Mundstück (Holzbläser) – Wikipedia

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Sopransaxophon-Mundstück

Das Mundstück eines Holzblasinstruments ist der Teil des Instruments, der teilweise im Mund des Spielers platziert ist. Single-Reed-Instrumente, gekappte Double-Reed-Instrumente und Fipple-Flöten haben Mundstücke, während freiliegende Double-Reed-Instrumente (außer Pirouetten) und offene Flöten dies nicht tun. Die Eigenschaften eines Mundstücks und eines Blattes können für den Klang des Instruments eine wichtige Rolle spielen.

Einblattinstrumente[edit]

Bei Einzelblattinstrumenten wie Klarinette und Saxophon ist das Mundstück der Teil, an dem das Blatt befestigt ist. Seine Funktion besteht darin, eine Öffnung bereitzustellen, durch die Luft in das Instrument eintritt, und ein Ende einer Luftkammer, das durch die Wechselwirkung zwischen dem Luftstrom und dem Schilf in Schwingung versetzt wird. Mundstücke mit einem Blatt sind im Grunde genommen keilförmig, wobei das Blatt gegen die Oberfläche gelegt wird, die der Unterlippe des Spielers am nächsten liegt (die Tabelle). Der Atem des Spielers lässt das Schilf vibrieren. Das Blatt schlägt gegen das Mundstück und lässt die Luftsäule im Inneren des Instruments vibrieren. Die obere Hälfte bis drei Viertel des Tisches ist zur Innenseite des Mundstücks offen.

Wie bei den Blechblasinstrumenten kann die Form des Inneren des Mundstücks den Klang des Instruments stark beeinflussen. Mundstücke mit einer großen, abgerundeten Kammer erzeugen einen ganz anderen Klang als Mundstücke mit einer kleinen oder quadratischen Kammer.

Teile eines Holzblasmundstücks

Der Abstand zwischen der Spitze des Mundstücks und der Spitze des Blattes wird als bezeichnet Spitzenöffnung. Die Spitzenöffnung hat wenig Einfluss auf den Ton, was stärker von der Gestaltung der Kammer des Mundstücks (Innenraum) beeinflusst wird.[1]

Das gegenüber (oder legen) ist ein gekrümmter Abschnitt, der den flachen Tisch verlässt und bis zur Spitze des Mundstücks reicht. Die Länge einer Verkleidung – definiert als der Abstand von der Spitze des Mundstücks bis zu dem Punkt, an dem sich Schilfrohr und Mundstück treffen – kann variieren.[2] Unterschiedliche Belichtungslängen haben unterschiedliche Reaktionseigenschaften.

Das Blatt wird durch eine Ligatur fest gegen das Mundstück gedrückt. Alles, was das Blatt am Mundstück halten kann, kann als Ligatur dienen. Kommerzielle Ligaturen bestehen üblicherweise aus Metall oder Kunststoff. Einige Spieler (darunter viele deutsche Klarinettisten) bevorzugen eine Schnur oder einen Schnürsenkel, der um das Blatt und das Mundstück gewickelt ist, gegenüber kommerziell hergestellten Ligaturen.

Klarinetten[edit]

Ein Klarinettenmundstück, das so eingerichtet ist, dass es mit dem mit der Ligatur an Ort und Stelle gehaltenen Blatt spielt

Das Klarinettenmundstück ist innen schmal und hat typischerweise einen quadratischen oder rechteckigen Querschnitt von der Schallwand[clarification needed] durch den Hals. Der Boden des Mundstücks besteht aus einem Zapfen, der mit Kork besetzt ist.

Wie beim Saxophonmundstück wird das Blatt heute gegen die Oberfläche (den Tisch) gelegt, die der Unterlippe des Spielers am nächsten liegt. Dies war jedoch nicht immer so: Die frühesten Klarinettisten legten das Schilf oft auf das Mundstück.[3]

Bernhard Henrik Crusell war einer der ersten bemerkenswerten Klarinettisten, der das Blatt konsequent gegen die Unterlippe legte.[citation needed]

Besonders hervorzuheben ist Reginald Kell, der für die Verwendung einer “doppelten Prägung” bekannt war, die auch als “doppelte Lippe” bekannt ist.[citation needed] Dies ist eine in Großbritannien bis in die 1960er Jahre beliebte Technik, bei der das Blatt gegen die Unterlippe gelegt wird, die die unteren Zähne bedeckt – wie bei der einzelnen Prägung – und zusätzlich die Oberlippe zwischen die Oberseite des Mundstücks gesteckt wird und die oberen Zähne.

Einige Klarinettisten in Madagaskar spielen heute noch mit dem Schilf, wie man hören kann[clarification needed] auf der CD Bémiray: Polyphonien des Hauts-Plateaus.[4]

Klarinettenmundstücke sind in Hunderten von Stilen von Dutzenden von Herstellern auf der ganzen Welt erhältlich. Mundstücke werden oft nach berühmten Künstlern benannt, die zu ihren Entwürfen beitragen. Beliebte Mundstückhersteller sind Selmer, Vandoren, Yamaha und Rico.

Saxophone[edit]

Das Saxophonmundstück ähnelt äußerlich dem der Klarinette, hat aber keinen Zapfen. Stattdessen ist am Hals des Saxophons ein Korkring aufgeklebt, und das Mundstück passt fest auf den Halskorken.[clarification needed]

Saxophonmundstücke sind in Hunderten von Stilen von Dutzenden von Herstellern auf der ganzen Welt erhältlich. Mundstücke werden oft nach berühmten Künstlern benannt, die zu ihren Entwürfen beitragen.

Als Adolphe Sax das Saxophon erfand, spezifizierte er die Form des Inneren des Mundstücks als groß und rund. Alle Saxophonmundstücke wurden in diesem Stil hergestellt, bis in den 1930er Jahren Saxophonisten mit dem Aufkommen des Big-Band-Jazz mit verschiedenen Formen von Mundstücken experimentierten, um einen lauteren und kantigeren Klang zu erzielen. EIN Schallwandoder ein Abschnitt des Mundstückdaches, der nahe der Schilfebene geneigt ist, wurde zu einem Konstruktionsmerkmal zur Verbesserung des Volumens und der Projektion. Zwischen 1940 und 1960 war es für klassische Saxophonisten üblich, Mundstücke mit schmalen Kammern zu verwenden, die auf denen für den Jazz basieren. Diese Mundstücke verleihen dem Instrument einen helleren und kantigeren Klang (höhere Teiltöne) als die von Sax entworfene traditionelle Form. Ein Saxophonist und Lehrer, Sigurd Raschèr, sprach sich gegen diese Änderung des Mundstückdesigns aus. Er glaubte, dass das Saxophon in der klassischen Musik so klingen sollte, wie es sein Erfinder Adolphe Sax beabsichtigt hatte, und dass der allmähliche Wechsel zu schmaleren und “heller” klingenden Mundstücken eine Verzerrung von Sax ‘Klangkonzept war. Seine Schüler und andere Schüler waren der Meinung, dass der wünschenswerte Ton für ein klassisches Saxophon ein weicherer, runderer Klang war – ein Klang, der nur von einem Mundstück mit einem großen, abgerundeten Innenraum (oft als “ausgegrabene Kammer” bezeichnet) erzeugt werden kann. Bis 1970 waren Mundstücke mit schmalen Kammern fast überall für das Spielen in einer Umgebung mit verstärkten Instrumenten beliebt, und praktisch alle neuen Designs enthielten eine schmale Kammer, eine hohe Schallwand oder beides. Für diejenigen, die die Tonalität klassischer Musik und “klassischen Jazz” suchen, werden weiterhin Stücke mit großen Kammern und geringer Schallwand produziert.

In den letzten Jahren sind neue Designtechniken wie der 3D-Druck entstanden, mit denen benutzerdefinierte Saxophonmundstücke hergestellt werden können. Diese technologische Innovation war das Ergebnis von Forschungen, die im wissenschaftlichen und akustischen Forschungslabor von IRCAM dank zweier Akustiker, Gründer von Syos, durchgeführt wurden.

Materialien[edit]

Klarinetten- und Saxophonmundstücke [5] wurden aus hartem (vulkanisiertem) Gummi, Messing oder anderem Metall, Kristall, Glas, Kunststoff und Holz hergestellt. Das häufigste Material für professionelle Klarinetten- und (klassische) Saxophonmundstücke ist heute Hartgummi. Jazz Saxophon Mundstücke bestehen aus Hartgummi, Metall oder (selten) Holz. Es gibt einige Debatten darüber, ob das Material den Ton beeinflusst oder ob der Ton nur durch die innere Form und die Abmessungen des Mundstücks geformt wird. Laut Larry Teal hat das Mundstückmaterial wenig oder gar keinen Einfluss auf den Klang, und die physischen Abmessungen verleihen einem Mundstück seine Klangfarbe.[6] Einige neuere Entwürfe von Van Doren, Bari und Saxgourmet spiegeln die Theorie wider, dass die Metallmasse über dem Schaft des Mundstücks, der den Halskorken berührt, die Verbindung stabilisiert und die Integrität der harmonischen Reihe verbessert.

Doppelrohrinstrumente mit Kappe[edit]

Bei einem mit einer Kappe versehenen Doppelrohrblattinstrument besteht die Funktion des Mundstücks einfach darin, eine Kammer bereitzustellen, in der das Rohrblatt vibrieren kann, mit einem Loch, durch das Luft geblasen werden kann.

Fipple Flöten[edit]

Bei einer Flöte bietet das Mundstück oder die Flöte einen geformten Durchgang, durch den Luft gegen eine Kante geblasen werden kann, wodurch eine turbulente Strömung erzeugt wird, die die Resonanzschwingungsmoden der Luftsäule anregt.

Pirouetten[edit]

EIN Pirouette ist eine hölzerne Mundstückanordnung oder Lippenstütze, die in einigen europäischen Doppelblattinstrumenten verwendet wird, einschließlich Piffero, Schalmei und Schläger. Bei Bandschals wird es auf der Heftklammer getragen, auf der das Schilf montiert ist[7] Beim europäischen Schalmei ersetzt die Pirouette die lose Scheibe der orientalischen Nachnamen, vermutlich um die Lippenkontrolle über das Rohrrohr zu gewährleisten. Der Spieler drückt seine Lippen gegen die Pirouette, während er das Schilfrohr im Mund hält. Dies ermöglicht die Kontrolle des Blattes durch die Lippen, ohne die Amplitude seiner Schwingung merklich zu beeinflussen.[8]

  1. ^ “CyberSax Tech Topics”. Abgerufen 2007-02-13.
  2. ^ Larry Teal, Die Kunst des Saxophonspielens. Miami: Summy-Birchard, 1963. ISBN 0-87487-057-7.
  3. ^ Albert R. Rice, Die Barockklarinette (Oxford: Clarendon Press, 1992): 64–68. ISBN 0-19-816188-3.
  4. ^ Bémiray: Polyphonien des Hauts-Plateaus, Silex Mosaique Y225209, © 1992
  5. ^ “Herstellungsmaterial”. 17. März 2017. Abgerufen 2019-05-24.
  6. ^ Teal, Larry (1963). Die Kunst des Saxophonspielens. Miami: Summy-Birchard. p. 17. ISBN 0-87487-057-7. Die Bevorzugung des verwendeten Materials liegt beim Einzelnen, und die jeweiligen Vorteile sind umstritten. Mundstücke aus verschiedenen Materialien mit genau den gleichen Abmessungen, einschließlich der Kammer- und Außenmaße sowie der Verkleidung, spielen nahezu gleich.
  7. ^ “Pirouette, n3″. Oxford Englisch Wörterbuch (Online-Ausgabe). Oxford University Press. (Abonnement oder teilnehmende Institution Mitgliedschaft erforderlich.);; Anthony C. Baines, Holzblasinstrumente und ihre Geschichte, dritte Ausgabe, mit einem Vorwort von Sir Adrian Boult (London: Faber und Faber, 1967): 370. Nachdruck mit Korrekturen, 1977. Diese Ausgabe neu aufgelegt, Mineola, New York: Dover Publications, Inc., 1991, und erneut gedruckt in 2012. ISBN 978-0-486-26885-9.
  8. ^ Anthony C. Baines, Holzblasinstrumente und ihre Geschichte, dritte Ausgabe, mit einem Vorwort von Sir Adrian Boult (London: Faber und Faber, 1967): 230, 233.