Luscombe Searelle – Wikipedia

William Luscombe Searelle (1853 – 18. Dezember 1907) war ein musikalischer Komponist und Impresario. Er wurde in Devon, England, geboren und wuchs in Neuseeland auf, wo er das Christ’s College in Christchurch besuchte.

Searelle begann als Pianistin in Christchurch zu arbeiten und wurde Dirigentin. Er sang, schrieb, inszenierte, komponierte und dirigierte: im Alter von zweiundzwanzig Jahren seine Comic-Oper Das Wrack der Schürze wurde am Gaiety Theatre in London produziert. Die komische Oper Estrella, geschrieben mit Walter Parke, wurde 1884 in Australien ein Riesenerfolg. Im Dezember dieses Jahres Estrella Im New Yorker Standard Theatre wurden nur drei Vorstellungen aufgeführt, bevor das Theater niederbrannte.

Von seiner komischen Oper Bobadil Ein Kritiker aus Melbourne schrieb: „Herr Searelle ist ein vereidigter Feind der Langeweile und ein herzlicher Freund der Abwechslung.“ Trotz günstiger Kritiken war Searelle 1886 bankrott und wandte sich dem neu entdeckten Goldfeld Südafrikas zu.

1889 rumpelte ein schwergewichtiger Ochsenwagen durch die staubigen Straßen von Johannesburg und brachte eine kleine Gruppe von Opernsängern aus ihren Hotelzimmern, um Searelle willkommen zu heißen, müde von seiner langen Wanderung vom Hafen in Durban. Zu denen, die ihn begrüßten, gehörten die talentierten Fenton-Schwestern Blanche, Searelles Frau und Amy. Sie waren zuerst mit dem Zug zum Railhead in Ladysmith gefahren und dann für den Rest der Reise in die Postkutsche umgestiegen. Unterwegs verbrachten die Fentons eine Nacht bei einer Burenfamilie, in der Amy, die Neunzehnjährige, lebte Primadonnawurde das Bett gegeben, das Präsident Paul Kruger benutzte, als er diesen Weg passierte; ein riesiges Himmelbett, an dessen Seite eine Leiter zum Klettern stand.

In den folgenden Tagen füllte der Inhalt des Ochsenwagens die Kreuzung von Eloff und Commissioner Street, wo Luscombe Searelles Wellblech „Theatre Royal“ entladen worden war und zusammengeschlagen wurde. “Das Material hat die Straße tagelang blockiert”, erzählt Headley A. Chilvers in seinem Buch Aus dem Tiegel“Aber die Blockade war wenig wichtig, denn der Verkehr ging leicht vorbei, indem man Umwege über die Steppe machte”.

Komplett hatte es eine Bühne, Stände, bequeme Kisten, eine Bar; sowie Kostüme und Kulissen und Umkleidekabinen für die Opernstars. Und so erhielt diese rohe, raue und staubige Bergbaustadt, in der alle fünf Männer und ebenso viele Prostituierte eine Bar hatten, seltsamerweise die Oper als erste ernsthafte Form der Unterhaltung. Searelle eröffnete seine erste Staffel mit Maritana und Das böhmische Mädchen.

In dieser temperamentvollen Stadt, in der bewaffnete Männer Bars erschossen und später das Publikum dafür berüchtigt wurde, dass sie ihre Stühle herumwirbelten, wenn sich ein Management weigerte, die Nationalhymne zu spielen, musste Luscombe einen ereignisreichen Aufenthalt verbringen.

Aber dieser kleine, runde Sechsunddreißigjährige aus Devonshire hatte genug Genie und Energie, um mit dem Überschwang dieser eingewanderten walisischen Bergleute zurechtzukommen. Als Impresario war Searelle für unzählige Theaterstars aus London verantwortlich; Am bekanntesten war die Ex-Opernstar-Schauspielerin Genevieve Ward. Sie kam 1891 an und beschrieb Johannesburg als “keine Bürgersteige jeglicher Art, aber die mit Elektrizität beleuchteten Straßen und den Ort, der nur fünf Jahre alt ist”.

In elf Wochen spielte sie in sechzehn Stücken, darunter sechs von Shakespeare; Macbeth, Othello, Weiler, Die lustigen Frauen von Windsor, Der Kaufmann von Venedig, und Viel Lärm um nichts. Eine außergewöhnliche Energieleistung angesichts ihres Alters von 54 Jahren.

In regelmäßigen Abständen ging Searelle auf Tournee und führte seine Firma durch Südafrika, Rhodesien und Mosambik.

1892 brachte Searelle die Partnerschaft von Cora Urquhart Brown-Potter und der romantischen Hauptrolle Kyrle Bellew aus Australien heraus. Sie tourten mit Südafrika durch Weiler und Romeo und Julia;; Ihr Lauf wurde jedoch abgebrochen, als das Ausstellungstheater in Kapstadt niederbrannte. Trotz seiner genialen und sporadischen Erfolge sollte Searelle sein ganzes Leben lang mit Rechtsstreitigkeiten und Schulden konfrontiert sein und eine Geschichte des Unglücks hinterlassen.

Sein erster Besuch in Südafrika war 1887 bei einer australischen Operngesellschaft, wo in Kapstadt mehrere Opern aufgeführt wurden, darunter drei von Searelles eigenen Kompositionen; Bobadil, Estrella und Isadora. In seiner Zeit hier, insgesamt zehn Jahre, kaufte er eine 1600 ha große Kohlenmine, die keine Kohle lieferte, und suchte in Swasiland mit wenig Erfolg nach Zinn. Er kämpfte mit den Buren und wurde schließlich aus Johannesburg vertrieben. 1905 inszenierte er Bobadil in Amerika aber seine Direktoren hoben mit seinem Geld ab und ließen ihn mittellos. Er überlebte den Verkauf von Staubtüchern von Tür zu Tür und erhielt gelegentlich einen Cent vom New York Journal für Gedichte, die er einreichte. Die Nächte wurden häufig auf Bänken verbracht.

Schließlich las Ella Wheeler Wilcox seine Gedichte und zusammen schrieben sie Oper Mizpah, basierend auf der biblischen Geschichte von Esther (1904-5). Es wurde in San Francisco angelegt, aber bis dahin war Searelle zu krank; Er starb an Krebs und konnte seinen Erfolg nur vom Rollstuhl aus sehen. Nach seiner Premiere wurde er vor das Publikum gerollt, um seine Ovationen zu erhalten. Inspiriert eilte er nach England, um es dort zu inszenieren, aber inzwischen war er zu krank und starb am 18. Dezember 1907 im Alter von 54 Jahren, bevor er Verhandlungen aufnehmen konnte.

Zeitungseinträge[edit]

Herr Searelle hat das Varieté-Theater spürbar verbessert, indem er das Auditorium von den Bars getrennt hat. Die Trennwand, die von den Herren Hart & Co., Generalunternehmer, Eloff Street, hergestellt wurde, besteht aus halbem Glas und bildet eine schöne Konstruktion mit Schwingtüren, dem Geräusch des Sprechens an der Bar, das für diejenigen, die das genießen möchten, immer so ärgerlich ist Unterhaltung, erheblich reduziert.^[1]

Ich bemerkte am Montagabend, dass sechs Polizisten bei den Sorten stationiert waren. Ist es fair, dass Herr Searelle die Polizei zum Nachteil der Stadt monopolisiert? Ich nehme an, die Sicherheit der Öffentlichkeit kann hängen bleiben, solange Herr Searelle billig “chuckersout” bekommt.^[2]

Ich muss den Polizeichef wirklich bitten, diese Shows am Sonntagabend zu verbieten. Sie sind völlig unnötig und dienen nur dazu, die Taschen des Managements mit ein paar Pfund zu füllen, während die Künstler selbst keinen materiellen Nutzen daraus ziehen, dass sie ihren Ruhetag aufgeben müssen.^[3]

Es war in der Tat eine erbärmliche Szene, die am Montagabend gespielt wurde, als Miss Jenny Hill von Mr. Luscombe Searelle veranlasst wurde, den kalten Winden zu trotzen, die die Stadt fegten, und ein Stück mit dem im Theater der Sorten versammelten Publikum zu sprechen. Welchen legitimen Grund kann angegeben werden, um sie einem Publikum einer Musikhalle vorzustellen? Sicherlich war es alles andere als anständig, sie fast auf die Bühne tragen zu lassen und mit schwacher Stimme einige Plattitüden über das Klima Südafrikas, die Erfahrung ihrer frühen Karriere und die Freundlichkeit von Herrn und Frau auszusprechen Searelle. Gibt es keine Begrenzung für die Ausweichmanöver des Impresarios? Ist es dazu gekommen, dass eine Frau, die so nahe an ihrem Sterbebett ist, wie es jeder Mensch fürchten kann, das Medium sein muss, ihn in einer trostlosen Herbstnacht einem Publikum bekannt zu machen, dem der Anblick als schmerzlich grausam erschien?^[4]

Herr Luscombe Searelle behauptet, er werde mich nicht wegen Verleumdung verklagen, da “er niemals seine Perlen vor Schweine wirft”. So sehr ich es schätze, mit “Perlen” verglichen zu werden, muss ich es wirklich ablehnen, dass unsere Richter als “Schweine” bezeichnet werden. Auch von Herrn Luscombe Searelle. Wer sollte wissen, was ein Schwein ist. Für mich und den Raum sind sie jedoch zu kostbar, um für eine solche Person verschwendet zu werden. Er verließ Johannesburg am letzten Samstag in der Gesellschaft mit einem Gentleman, an den er sein gesamtes Theater gebunden hat und der zu Recht von einem Gentleman verprügelt wurde, dem er sich weigerte, das zu zahlen, was er ihm vor dem Abschied schuldete. Wenn mehr Menschen das Gesetz selbst in die Hand nehmen und skrupellose Betrüger mit Pferden auspeitschen würden, die sich weigerten, ihren Verpflichtungen nachzukommen, hätten weder Herr Searelle noch sein Compagnon de Voyage heute ein ganzes Schienbein. Bevor er nach Amerika ging, ging Searelle nach London, um seinen Namen mit seinen Agenten zu klären. Obwohl die Zeit und der Raum des Kritikers zu kostbar waren, um sie an Herrn Searlle zu verschwenden, setzten sie Monate nach seinem Verlassen der südafrikanischen Küste eine leidenschaftliche Berichterstattung über ihn fort.^[5]

Verweise[edit]

• Bode, Peter W.; Szenario 28. März 1981, Ausgabe 22
• Chilvers, Headley A.; Aus dem Tiegel
• Museum Afrika