Engenheiros auf Hawaii – Wikipedia

Engenheiros do Hawaii (“Engineers from/of Hawaii” auf Englisch) war eine 1983 in Porto Alegre gegründete brasilianische Rockband, die mit ihren ironischen, kritisch aufgeladenen Songs mit stark semantischen Texten, die oft auf Wortspielen beruhten, große Popularität erlangte. Der Sänger und Bassist Humberto Gessinger ist heute das letzte Originalmitglied der Band.

Geschichte[edit]

Erste Jahre im Süden (1985–1989)[edit]

Drei Architekturstudenten der UFRGS, Humberto Gessinger (Gesang und Gitarre), Carlos Maltz (Schlagzeug) und Marcelo Pitz (Bass), beschlossen, eine Band für eine Show auf einem College-Festival zu gründen. Dieser Auftritt brachte Einladungen zu neuen Shows und nach einigen Auftritten in alternativen Veranstaltungsorten in Porto Alegre und einer Reihe entlang der ländlichen Region von Rio Grande do Sul nahmen die Engenheiros do Hawaii ihr erstes Soloalbum auf: Longe Demais das Capitais (Zu weit weg von den Hauptstädten) 1986 (die erste Aufnahme war eine Zusammenstellung mit mehreren lokalen Bands, 1986 “Rock Grande do Sul” genannt). Die musikalische Richtung der Platte deutete auf einen eher New Wave-Sound hin, der dem Sound von Bands wie The Police und Paralamas do Sucesso sehr nahe kommt. Es enthält die Lieder “Toda Forma de Poder” (Jede Form von Macht) und “Sopa de Letrinhas” (Buchstabensuppe).

Bevor sie dazu kamen, das zweite Album aufzunehmen, verließ Marcelo Pitz die Band. An seiner Stelle wurde der Gitarrist Augusto Licks rekrutiert, der mit Nei Lisboa, einem bekannten lokalen Musiker, zusammengearbeitet hatte. Mit Gessinger am Bass veröffentlichten die Engenheiros das Album Eine Revolta dos Dândis (Aufstieg der Dandies) im Jahr 1987. Die Band änderte ihren Sound und wandte sich einer eher Bob Dylan-artigen Folk-Stimmung zu, mit kritischen Texten mit Literaturzitaten von Philosophen wie Albert Camus und Jean-Paul Sartre. Es brachte die Hits “Infinita Highway” (Unendliche Autobahn), “Terra de Gigantes” (Land der Riesen Giant), “Refrao de Bolero” (Bolero-Chor) und der Titelsong, aufgeteilt in zwei Teile. Zu diesem Zeitpunkt hatten sie begonnen, Konzerte vor einem größeren Publikum im Zentrum des Landes zu spielen, wie das Alternativa Nativa-Festival zwischen dem 14. und 17. Juni 1987.

Von diesem Tag an füllten die Engenheiros Hallen und Stadien in ganz Brasilien. Das folgende Album, Ouça oder Que eu Digo: Não Ouça Ninguém (Hör mir zu: Hör auf niemanden) von 1988 kann aufgrund des Albumcovers und des Themas und Stils seiner Songs als natürliche Folge des vorherigen angesehen werden. Bekannte Lieder aus diesem Album sind “Somos Quem Podemos Ser” (Wir sind, wer wir sein können), “Nunca Se Sabe” (Man weiß nie), “Tribos & Tribunais” (Stämme & Tribunale) und “Variações Sobre o Mesmo Tema” (Variationen über das gleiche Thema), der letzte ist eine Hommage an Pink Floyd, mit seiner progressiven Stimmung und in drei Teile aufgeteilt. Dieses Album markierte auch die Zeit, in der die Engenheiros von der Stadt Porto Alegre nach Rio de Janeiro umzogen. Nachdem sich die neue Formation etabliert hatte, wurden die Engenheiros veröffentlicht Alívio Imediato (Sofortige Linderung), von 1989, ihr viertes Album und das erste Live-Album. Es zeigte eine Retrospektive ihrer Hauptsongs und der neuen Ideen, die zu einem elektronischeren Sound führten, der im Titeltrack und im Song “Nau à Deriva” (Carrack außerhalb der Route).

Gessinger, Licks und Maltz (1990–1993)[edit]

Das folgende Album, O Papa é Pop (Der Papst ist Pop), konsolidierte ab 1990 den Soundwandel der Band. Angetrieben durch den Erfolg von “Era Um Garoto Que Como Eu Amava os Beatles e os Rolling Stones” (Er war ein Junge, der wie ich die Beatles und die Rolling Stones liebte oder, im italienischen Originaltitel, C’era un ragazzo che come me amava i Beatles und Rolling Stones), eine Neuaufnahme eines alten Songs der Gruppe Os Incríveis aus den 1960er Jahren, probierte dieses Album einen progressiven Sound aus, mit Licks’ Gitarrensoli und einer eher elektronischen Basis von Keyboards und Schlagzeug. Er ist Autor der Lieder “O Exército de um Homem Só” (Die Ein-Mann-Armee)–auch zweigeteilt–“Pra Ser Sincero” (Um ehrlich zu sein), “Perfeita Simetria” (Perfekte Symmetrie) und den Titeltrack. Vom Volk gefeiert und von den Kritikern verprügelt, hinterließen die Engenheiros do Hawaii ihre Spuren in Rock in Rio II und wurden sogar von der New York Times gelobt. Im folgenden Jahr sollte die nächste Veröffentlichung der Band erscheinen, Várias Variáveis (Viele Variablen), das den Erfolg seines Vorgängers nicht wiederholen konnte, selbst mit den Fans bekannten Songs wie “Piano Bar”, “Muros & Grades” (Wände und Bars) und “Herdeiro da Pampa Pobre” (Erbe der armen Pampa), Coverversion eines Liedes von Gaúcho da Fronteira.

1992, ein brandneues Album, Gessinger, Licks & Maltz, oder GLM kurz (eine Hommage an Emerson, Lake & Palmer). Ihr Sound mischte weiterhin MPB, Milonga und progressive Elemente, am deutlichsten in den Tracks “Pampa no Walkman” (Pampa mit Walkman), “Ninguém = Ninguém” (Niemand = Niemand, oder umfassend, niemand ist wie jedermann) und “Parabolika” (Parabolisch), ein von Gessinger komponiertes Lied zu Ehren seiner Tochter Clara. Ihr Nachfolger ist ein halbakustisches Album: Filme de Guerra, Canções de Amor (Kriegsfilme, Liebeslieder), aus dem Jahr 1993, live aufgenommen in der Sala Cecília Meirelles, Rio de Janeiro. Mit Akustikgitarren, Percussion, Klavier und Gastspielen des Brasilianischen Symphonieorchesters, vertont von Wagner Tiso, alten Liedern wie “Muros & Grades” und “Crônica” (Chronik) und neue Werke wie “Mapas do Acaso” (Karten des Zufalls) und “Realidade Virtual” (Virtuelle Realität) klang cooler und unterstrich die Qualität von Gessingers Songwriting.

Schwierige Zeiten (1994–1996)[edit]

Das Jahr 1993 markierte auch die ersten Tourneen nach Japan und in die USA. Leider führte gegen Ende dieses Jahres ein interner Riss dazu, dass Augusto Licks die Band verließ. Es begann ein langer Rechtsstreit um den Besitz des Namens „Engenheiros do Hawaii“, bei dem Gessinger und Maltz schließlich die Kontrolle über den Namen erlangten. Der nächste Schritt war der Wiederaufbau der Engenheiros mit dem Gitarristen Ricardo Horn neue Mitglieder kamen zur Band – Paolo Casarin (Akkordeon und Keyboards) und ein weiterer Gitarrist Fernando Deluqui (ex-RPM).Nach zwei Jahren ohne Aufnahmen veröffentlichten Engenheirosiro Simples de Coração (Im Herzen naiv), gegen Ende 1995. Der Klang war schwerer, mit einem regionalen Flair, das ihm das Akkordeon von Casarin gab. Herausragende Tracks waren “A Promessa” (Das Versprechen), “Lance de Dados” (Ein Würfelwurf) und “Simples de Coração”. Gegen Ende dieser Zeit beschloss Maltz, die Band zu verlassen, was zu einer neuen Krise in der Band führte.

Gessinger-Trio (1996 – 1997)[edit]

Gessinger kehrte nach Porto Alegre zurück und gründete mit zwei Freunden, Luciano Granja (Gitarre) und Adal Fonseca (Schlagzeug), die Band Gessinger Trio. Später produzierten sie das Album Humberto Gessinger-Trio im Jahr 1996. Die Kernpunkte der Scheibe umfassen Gessingers Frühwerke, wie die Lieder “Vida Real” (Wahres Leben), “O Preço” (Der Preis) und “A Ferro e Fogo” (Bei Eisen und Feuer). In Wirklichkeit ist es “ein Album von Engenheiros ohne den Namen Engenheiros do Hawaii”, in Gessingers Worten. Sie bewiesen sich im nächsten Jahr, als Granja, Adal und Gessinger den Namen Engenheiros do Hawaii wieder annahmen.

Rückkehr der Engenheiros (1997 – 2001)[edit]

Für ihr 1997er Album Minuano (keine sichere Übersetzung; Minuano ist der Name für die Brise, die über die Pampa weht), die die Rückkehr von Engenheiros markierte, trat ein neuer Keyboarder, Lucio Dorfman, der Band bei. Die Scheibe, die regionale Einflüsse und kritische Texte von Gessinger mischte, kombinierte den Erfolg von “A Montanha” (Der Berg), sowie andere Lieder wie “Nuvem” (Wolke) und “Alucinação” (Halluzination), ein Cover einer alten Melodie des MPB-Sängers Belchior. Die Nachverfolgung, Tchauer Radar! (Tschüss Radar!), von 1999, zeigte einen reiferen Engenheiros, mit Melodien, die von den Fans als schön angesehen wurden, wie “Eu Que Não Amo Você” (Ich bin es, der dich nicht liebt) und “3 x 4” (grob übersetzt als Ausweisfoto – 3×4 ist sein populärer Name in Brasilien, der sich auf seine Maße in Zentimetern bezieht) und zwei Abdeckungen: “Negro Amor” (Schwarze Liebe), eine Version von Bob Dylans It’s All Over Now, Baby Blue und “A Cruzada” (Der Kreuzzug). Danach veröffentlichten sie ihre dritte Live-Aufnahme und das zwölfte Album ihrer Karriere: 10.000 Destinos (das könnte bedeuten 10.000 Ziele oder 10.000 Schicksale).

Dann ging Gessinger vom Backkatalog der Band zurück und schrieb neue Songs, darunter Cover von “Rádio Pirata” (Piratenradio, von RPM, mit ihrem Frontmann Paulo Ricardo zu Gast) und “Quando o Carnaval Chegar” (Wenn Karneval kommt, von Chico Buarque). Renato Borghetti war in neuen Versionen von zwei Hits prominent: “Toda Forma de Poder” und “Refrão de Bolero”. Einige Monate nach ihrem Auftritt in Rock in Rio III verließen Lucio, Adal und Luciano die Band, um Massa Crítica zu gründen und die Formation von Engenheiros erneut zu ändern.

Surfando Karmas und DNA und Dançando no Campo Minado (2001 – 2004)[edit]

Nach diesem Abschied wurden Lucio, Adal und Luciano durch Paulinho Galvão (Rhythmusgitarre), Bernardo Fonseca (Bass) und Gláucio Ayala (Schlagzeug) ersetzt. Gessinger nahm die Leadgitarre zurück, nachdem er vierzehn Jahre lang in der Band Bass gespielt hatte. Mit dieser neuen Besetzung haben sie verschiedene frühere Tracks der Band neu aufgenommen und veröffentlicht 10.001 Destinos. Der Sound ist sauberer, aber auch etwas schwerer. Im Jahr 2002 begann eine nostalgische Phase der Band mit der Veröffentlichung von Surfando Karmas und DNA (Surfen über Karmas und DNA), unter Mitwirkung ehemaliger Bandmitglieder, allen voran Carlos Maltz bei “E-stória” (E-Geschichte). Herausragende Tracks für dieses Album sind “Esportes Radicais” (Extremsportarten) und “Terceira do Plural” (Plural Dritter (Person)). Das folgende Album, Dançando no Campo Minado (Tanzen auf dem Minenfeld), aus dem Jahr 2003, setzte das Thema fort: kurze Tracks, schwere Gitarre und kritische Texte von Gessinger, die die Gefahren der Globalisierung anprangerten – in “Fusão a Frio” (Kalte Fusion) -, Krieg – “Dançando em Campo Minado” – und Desillusionierung gegenüber Politik und Ideologie – in “Segunda Feira Blues” (Montagsblues), in zwei Teile geteilt -, der letzte mit Beiträgen von Carlos Maltz. Der erfolgreichste Track dieses Albums war jedoch das eingängige Pop-Rock-Thema “Até o Fim” (Bis zum Ende).

Anlässlich des zwanzigjährigen Bestehens der Band im Jahr 2004 veröffentlichten Engenheiros do Hawaii eine CD einer MTV Unplugged-Session. Besondere Gäste dieser Session waren Fernando Aranha (akustische Gitarre), Humberto Barros (Hammond-Orgel) und Carlos Maltz (singt “Depois de Nós” (Nach uns), die er in seiner Solokarriere schrieb) präsentierte Gessinger neue Versionen von Klassikern wie “Infinita Highway” und “O Papa é Pop”. Andere Tracks sind “Pose”, mit Beiträgen von Clara, Gessinger’s Tochter, und Songs aus der Gessinger Trio-Ära (wie “O Preço” und “Vida Real”), die bereits in das offizielle Material von EngHaw aufgenommen wurden.

Unplugged-Tour (Acústico MTV) (2004 – 2006)[edit]

Nach dem Erfolg der Unplugged-DVD wurde die von Humberto Gessinger neu gegründete Band mit dem Verlust des Gitarristen Paulinho Galvão, der sich anderen Projekten zuwandte, mit Neuzugängen Fernando Aranha an den Streichern und dem jungen Musiker Pedro Augusto an den Keyboards weitergeführt.

Jetzt blickt die Band auf ihre glorreiche Zeit in den späten 1980er und frühen 1990er Jahren zurück, in denen einige alte Hits, die von ihren Originalversionen kaum verändert wurden, in Shows gespielt wurden. Die akustische Phase kann als einer der größten Erfolge der Band in den letzten Jahren gezählt werden. Ab 2006 hat die Band ein neues Album für das erste Quartal 2007 versprochen.

Diskografie[edit]

Videografie[edit]

Externe Links[edit]