マンハッタンの良い神 – ウィキペディア

Posted on by
before-content-x4

マンハッタンの良い神 最後のラジオプレイです [初め] 1957年に作成され、1958年5月29日にNDRハンブルクとBRミュンヘンに、ピーターズウェトコフの音楽とフリッツシュレーダージャーンの指揮の下、BRミュンヘンに送られたインゲボルグバッハマンによって。生産は、1959年に有名なラジオプレイプレーの戦争盲目を授与されました。 1958年、ミュンヘンのパイパーのテキストは印刷されていました。 [2] [1]

after-content-x4

男性と女性の間のecとした愛は、インゲボルグ・バッハマンの意図の後、マンハッタンの資本主義社会によって罰せられます。

フォームとアクション [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

プロットは2つのレベルで配布されます。外部レベルでは、1950年代のニューヨーク市での8月の暑い日についての裁判所の審理。裁判官は、被告人、老人のマンハッタンの善良な神を認識しています。良い神は23歳の学生ジェニファーを殺しました。血まみれの行為の先史時代は、フラッシュバックで内部レベルで引退します。レベルの絶え間ない変化があります。

良い神は不満です。彼の爆弾は、アメリカのジェニファーの恋人であるヤンを引き裂くことになっていた。しかし、無傷の若いヨーロッパ人は、恋人の葬儀を待つことすらしませんでしたが、彼の船をシェルブールに連れて行きました。ヤンはジェニファーと一緒に滞在して生きて死んだことを望んでいました。彼はそれを誓った。

全知の善の神はその後のカウンターとして現れます [3] 上記の内部レベル。彼は自分自身を被告人とは見なしていませんが、重要な証人として、今では裁判官に「どうやって来たのか」と言いたい」 [4] ：

ジェニファーのボストンからの列車は、グランドセントラルバーンホフでローカルなヤンに演説し、立って、ヨーロッパ人のように彼女を提供し、助けを与えました。ヤンは、彼が一人で仲良くなることができると主張した。二人は1時間ごとのホテルの1階にある最後の無料の部屋を取ります。ヤンはジェニファーに引っ越すように頼みます。若い恋人たちはすぐに比類のない家を出てホテルを交換します。それはますます高くなります。 Hour Hotel Hotelの1階から、At​​lantic Hotelの7階にある部屋 – 中庭の景色を眺めることができます。その後、最初は30階まで、そして最後に海の景色を望む57階にさらに高くなります。ヤンはジェニファーが年をとって無効になるまでジェニファーを愛したいと思っています。ジェニファーは、愛がそうすることができるとは決して信じなかったでしょう。どちらも一緒に子供を持ちたいです。ジェニファーは時間を止めたいと思っています。

愛は異端よりも悪いので、そのような幸福は良い神にとって悪いことです [5] 、決して受け入れられません。それで、若いカップルは「空中に飛ぶ」必要があります [6] 。このマンハッタンの神は、実際に爆弾を個人的にもたらします – 贈り物として詰め込まれています。ジェニファーはありがたいことに致命的な貨物を受け入れます。ヤンは誤ってシャベルから安全な死にジャンプします。彼は永遠にジェニファーと一緒にいたいと思っています。したがって、彼は船カードを迅速に返したいだけです。

裁判官は起訴を維持しますが、彼は沈黙しています。 「真実全体と何もありません」だけである良い神を非難しないでください [7] 言った。

after-content-x4
  • クリスティン・ラブコール [8] Koschel/von Weidenbaum（1983）から引用した執筆の見解：ラジオプレイは、決して場所がなかった愛を交渉します – したがって、「大規模で古い恋人のいくつかへの参照」 [A 2] 誰が死ぬのか」。そして、インゲボルグ・バッハマンの質問：「なぜ？」
  • Stefanie Golisch [9] 著者の引用：「私たちが整理しなければならないことも確かです。」

クリスティン・ラブコール [十] 引用Horst-GünterFunke（1969）：ブルジョアは愛について残酷な勝利を収めます。ピーター・ベイケンにとって、リスニング作品はもう少しです。とりわけ、「個々の破壊」などの歴史的事実がある政治的な仕事です。 [11] 男の。

言語

Werner Weberによると、「RapportとSingenの間」という言語が浮かんでいます [12番目] 。ゴリッシュ [13] 一方、時折の哀れみが出くわしますが、「コンフォーマストの強制コミュニティ」に個人を沈めることに対して、インゲボルグ・バッハマンの努力を称賛します。 [14] 書き留める。 [15]

社会的批判

善良な神は、社会が「絶対的な愛」ができるという議論で彼の殺人を擁護する [16] 正確には「懲戒できない」という理由で、許容しないでください [17] 多分。バートシュは、ecとした愛を資本主義のキャンセルと見なしています。 [18]

「愛の爆発力」 [19]

Höllerの場合 [20] ラジオプレイのタイトルを読むと、彼はブレヒトの「セズアンの善良な人々」を思い出させます。バッハマンの裁判官は他にできませんでした。彼はマンハッタンの神の悪行を承認しなければなりませんでした。

冷戦 [21]

社会の安定性は、そのような燃える愛によって脅かされるべきではありません。ですから、良い神には選択肢がありません – 彼は「完全に管理された社会」に爆撃しなければなりませんでした。若いアメリカ人処刑。 「それは正しかった。」 [22]

借金 [23]

被告人は責任を負うことではなく、彼の犠牲者ジェニファー [24] 。だから秘密の殺人は正しい [25] 。愛は痛みの責任を負います、「神話」 [26] 表情と死のプレイを取得します。 「家に帰る」は「地獄への運転」を意味します [27] 。 Ingeborg Bachmannは家父長制に対する告発を引き上げます [28] 。

神 – 爆弾を置く犯罪者と見なされる – はゴリッシュです [29] 単純すぎる。彼の憂鬱と彼の皮肉で [30] ジェニファーが日常生活を殺害することを免れている間、グッドゴッドジャンを生きるように命じてください。

爆撃攻撃の後に汽船をヨーロッパに連れて行くことで、彼はジェニファーへの愛の裏切り者になります。 [最初に30]

ヘラー [32] エゴとオーバーミーの関係における罪悪感について話し合います。

アメリカ

1955年、著者はヘンリー・キッシンジャーが率いるハーバードサマースクールセミナーに参加しました。 [33]

書誌

BareissとOhloffは、MichaelGäbler（1964）の主要な作品に名前を付け続けています [34] 、WolfgangHädecke [35] 、ハンスジュルゲンバーデン（1971） [36] 、ハーバートA.フレンゼルとエリザベスフレンゼル（1975） [37] 、Gunilla Bergsten（1972） [38] 、Otto F. Best（1971） [39] 、ViolaFischeryvá（1977） [40] 、ハンス・ガリンスキー（1975） [41] 、Wolfgang Gerstenlauer（1970） [42] 、ブルーノ・ヘック（1959） [43] 、ハンス・ルドルフ・ヘッセ（1969） [44] 、ジークフリードキエンツル（1968） [45] 、Werner Klose（1977） [46] 。ジャナペチャロバ（1969） [47] 、カート・ロスマン（1973） [48] 、ウィルフリードF.ショラー（1971） [49] 、アルバートアーノルドショール（1959） [50] 、Alfons Thhome（1974） [51] 、Werner Weber（1958） [52] 、Wolf Wondratschek、JürgenBecker（1970） [53] そして41の会議を行います [54] an。

ゲーテ

Leitmotifの秘密の愛「誰も言う」。 [55] ゲーテによる「祝福された憧れ」の詩から来る： [56]

誰も言っていません、ただ賢明です
群衆がock笑したので：
私は生き生きと称賛したいです
それは炎の死を探します。
…
そして、あなたがそれを持っていない限り
これ：死んでなります！
あなたはただのトリュバーのゲストですか
暗い地球で。

ゲーテと同様に、死への愛もバッハマンに縛られています。 BachmannのテキストにはGoethescheの希望がありません。つまり、「死んでいる！」

時間を止めた後の恋人の願いも、ゲーテへの彼のカウンターパートを見つけます。ジェニファーズ「私は今そのようなすべてを置き、それが永遠にとどまるかのようにそれを置きたい」 [57] ファウストに対応した」 横たわっている！あなたはとても美しいです！ 「さらに、Good God God Pums Janの不幸の幸運は、「彼は救われました。地球は再び彼を持っていました。」 [58] ゲーテは言う」 保存されます！ ” と ” 地球に再び私がいます！ 「

1.プロデューサー：NDR、BRと協力して

最初の放送
1958年5月29日、NDRとBR

職業：

FritzSchröder-Jahn監督

賞：1959年の歴史的な戦争盲目

プレイ時間：81,50分

サウンドドキュメントは引き続き利用可能であり、BRラジオプレイプールのポッドキャストとして呼び出すことができます。 [59]

2.プロデューサー：SWFは、ラジオブレーメンやリアスと協力してシリーズで ラブストーリー

最初の放送
29. MAI 1958 BEIM SWF

職業：

Gert Westphalが監督

プレイ時間：90’20分

サウンドドキュメントは引き続き利用可能です

3.プロデューサー：GDRのラジオ

最初の放送
1977年12月11日、GDRラジオで

職業：

監督：ピーター・グレイ

プレイ時間：107分

サウンドドキュメントは引き続き利用可能です。

4.プロデューサー：DLRベルリン（生産物の注文）

最初の放送
2000年8月20日DLRベルリンで

職業：

編集と監督：ジュゼッペ・マイオとジュディス・ローレンツ

プレイ時間：53,16分

サウンドドキュメントは引き続き利用可能です。

ラジオプレイはステージとフィルムのために編集されました。

話された劇場
音楽劇場
テレビ映画
  • 1972年、クラウス・キルシュナーはテレビのオーディオ作品を撮影しました。 Verena BussはJenniferとMathieuCarrièreを1月に演じました。

テキストエディション [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

使用版
  • Christine Koschel、Inge Von Weidenbaum、ClemensMünster（編）： Ingeborg Bachmann。工場。最初のボリューム：詩。ラジオプレイ。 libretti。翻訳 。 Piper、Munich 1978、ISBN 3-492-11701-5、pp。269–327。 （1993年第5版）（パイパーシリーズの第1701巻）

二次文献 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • Horst-GünterFunke： Ingeborg Bachmann。 2つのラジオプレイ。 CICADAS。マンハッタンの良い神。解釈。 Oldenbourg、Munich 1969、pp。52–72
  • Heinz Schwitzke（編）、Werner Klippert（編）： Reclams Radio Players。 クレーム、シュトゥットガルト1969（Rub 10161–10168）、S。55–56
  • Beatrice Angst-Hürlimann： 不可能の可能性と矛盾する。 Ingeborg Bachmannの言語の問題について。 Juris Verlag、チューリッヒ1971（Diss。Zurich1971）、pp。53–76
  • Holger Plausch： Ingeborg Bachmann。 Colloquium Verlag、ベルリン1975（シリーズ：20世紀のヘッド、Vol。81）、pp。40–56
  • オットー・バリス、フラウケ・オロフ： Ingeborg Bachmann。書誌。ハインリッヒ・ベルによるガイド付き。 パイパー、ミュンヘン1978。ISBN3-492-02366-5
  • ピーター・ベイケン： Ingeborg Bachmann。 ベック、ミュンヘン1988、ISBN 3-406-32277-8、pp。113–127
  • ハンス・ヘラー： Ingeborg Bachmann。作品。初期の詩から「死の種類」サイクルまで 。 Hain（Athsheums Prograns）、Frankfurt in Main 1993. ISBN 3-445-08578-1、S。10-122
  • Christine Koschel（編）、Inge von Weidenbaum（ed。）： Ingeborg Bachmann。私たちは本当の文章を見つけなければなりません。話し合いやインタビュー。 Piper、Munich 1983（ed。1994）、ISBN 3-492-11105-X、p。86。
  • Werner Weber、pp。41–43（From：NeueZürcherZeitungof 1958、1958年12月6日）：Michael Matthias Schardrt（ed。）： Ingeborg Bachmannについて。レビュー – ポートレート – 尊厳（1952–1992）。 40年からのレセプション文書。 Elagous Publisher、Paderborn 1994、ISBN 3-927104-53-1
  • カート・バートシュ： Ingeborg Bachmann。 Metzler、Stuttgart 1997、ISBN 3-476-12242-5。 （第2版、メッツラーコレクション。第242巻）
  • Stefanie Golisch： 紹介のためのIngeborg Bachmann 。 Junius、Hamburg1997。ISBN3-88506-941-5、S。84–92
  • ハンス・ヘラー： Ingeborg Bachmann 。 Rowohlt、Reinbek 1999（ed。2002）、ISBN 3-499-50545-2
  • Monika Albrecht（編）、Dirkgöttsche（ed。）： バッハマンマニュアル。人生 – 仕事 – 効果 。 Metzler、Stuttgart 2002、ISBN 3-476-01810-5
  • Mathias Mayer（編）： 解釈。 Ingeborg Bachmannによる作品 。クレーム、Stuttgart 2002（Rub 17517）、ISBN 3-15-017517-8
  • Bettina von Jagow： 神話の美学。 Ingeborg Bachmannの作品で覚えている詩学 。 Böhlau、Cologne 2003（Diss。Munich2001）、ISBN 3-412-06903-5
  1. ↑ Bareiss and Ohloff（Bareiss and Ohloff、p。22、エントリ62）は、圧力に関する他の情報を提供します。したがって、Piperでのラジオプレイは、HansjörgSchmitthenner（編）の選択の中で1961年まで登場しませんでした。 13のヨーロッパのラジオが演奏されます （pp。207–249）。一方、1958年に、ドイツの出版社のシュトゥットガルトのテキストは、ルドルフ・デ・ル・ロイ（編）、ルートヴィヒ・グロート（編）、ヨアヒム・モラス（編）、ヘルマン・リン（編）内に来ました。 1回目の年次リング58/59（Vol。5）。ドイツ文学と現在の芸術への貢献 （pp。96–138）。
  2. ↑ バッハマンは、オルフェウスとエウリュディケ、トリスタンとイゾルデ、ロミオとジュリア、アバラードとヘロイス、フランチェスカとパオロを呼び出します（エディション、294、14、 Z.V.O.）。
  1. ↑ Von Jagow、S。74、3。Z.V.O.
  2. ↑ 使用版、p。661、最後のエントリ
  3. ↑ Von Jagow、S。76、7。Z.V.O.
  4. ↑ 中古版、p。275、15。 Z.V.O.
  5. ↑ 中古版、p。318、14。Z.V.U。
  6. ↑ 使用版、p。318、6。Z.V.U.
  7. ↑ 中古版、p。275、16。Z.V.O。
  8. ↑ MayerのLubkoll、p。133、以下
  9. ↑ Golisch、S。89、3。Z.V.O.
  10. ↑ MayerのLubkoll、S。123、5。Z.V.O.
  11. ↑ Beicken、S。126、14。Z.V.U。
  12. ↑ SchardtのWeber、S。41、6。Z.V.O。
  13. ↑ Golisch、p。89、6。Z.V.U。およびp。91、2。Z.V.U。
  14. ↑ Beicken、S。116、8。Z.V.U。
  15. ↑ Golisch、p。92
  16. ↑ Bartsch、S。82、21。Z.V.O。
  17. ↑ Bartsch、S。83、7。Z.V.O.
  18. ↑ Bartsch、S。83、21。Z.V.O。
  19. ↑ Höller2002、S。114、11。Z.V.O.
  20. ↑ Höller2002、p。114、10。Z.V.U.
  21. ↑ Albrecht/GöttscheのSara Lennox、pp。92–94
  22. ↑ 中古版、p。306、4。Z.V.O.
  23. ↑ Von Jagow、S。74–82
  24. ↑ Von Jagow、S。75、11。Z.V.U。
  25. ↑ Von Jagow、S。76、1。Z.V.U.
  26. ↑ Von Jagow、S。82、9。Z.V.O.
  27. ↑ 中古版、296ページ、9。Z.V.O。
  28. ↑ Von Jagow、S。81、7。Z.V.O.
  29. ↑ Golisch、p。86以下-p。87ミッテ
  30. ↑ Golisch、S。86、10。Z.V.O.
  31. ↑ Golisch、p。88
  32. ↑ Höller1993、p。120以下
  33. ↑ Albrecht/GöttscheのSara Lennox、p。92、右列、センター
  34. ↑ Bareiss and Ohloff、p。110、エントリー520
  35. ↑ Bareiss and Ohloff、p。110、エントリー521
  36. ↑ Bareiss and Ohloff、p。122、エントリ544
  37. ↑ Bareiss and Ohloff、p。127、エントリ583
  38. ↑ Bareiss and Ohloff、p。267、エントリー1907
  39. ↑ Bareiss and Ohloff、p。267、エントリー1908
  40. ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1908a
  41. ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1910
  42. ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1911
  43. ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1912
  44. ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1913
  45. ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1914
  46. ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1915
  47. ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1916
  48. ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリー1917
  49. ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリー1918
  50. ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリー1919
  51. ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリー1920
  52. ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリ764
  53. ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリー1921
  54. ↑ Bareiss and Ohloff、pp。194–198、エントリー1219-1259
  55. ↑ 使用版、p。279、4。Z.V.O.、p。282、19。Z.V.O.、p。292、14。Z.V.O.、p。308、1。Z.V.U.、p。321、1。Z.V.U.およびp。324、7。Z.V.O.
  56. ↑ ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ： 祝福された憧れ Gutenberg-deプロジェクトで
  57. ↑ 中古版、p。314、7。Z.V.O。
  58. ↑ 中古版、p。327、14。Z.V.O。
  59. ↑ バイエルンのランファンク： 「マンハッタンの良い神」 – インゲボルグ・バッハマンによる優れたオリジナルラジオプレイ – ラジオプレイプール。 2021年7月10日に取得 。
after-content-x4