マンハッタンの良い神 – ウィキペディア
マンハッタンの良い神 最後のラジオプレイです [初め] 1957年に作成され、1958年5月29日にNDRハンブルクとBRミュンヘンに、ピーターズウェトコフの音楽とフリッツシュレーダージャーンの指揮の下、BRミュンヘンに送られたインゲボルグバッハマンによって。生産は、1959年に有名なラジオプレイプレーの戦争盲目を授与されました。 1958年、ミュンヘンのパイパーのテキストは印刷されていました。 [2] [1]
男性と女性の間のecとした愛は、インゲボルグ・バッハマンの意図の後、マンハッタンの資本主義社会によって罰せられます。
フォームとアクション [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
プロットは2つのレベルで配布されます。外部レベルでは、1950年代のニューヨーク市での8月の暑い日についての裁判所の審理。裁判官は、被告人、老人のマンハッタンの善良な神を認識しています。良い神は23歳の学生ジェニファーを殺しました。血まみれの行為の先史時代は、フラッシュバックで内部レベルで引退します。レベルの絶え間ない変化があります。
良い神は不満です。彼の爆弾は、アメリカのジェニファーの恋人であるヤンを引き裂くことになっていた。しかし、無傷の若いヨーロッパ人は、恋人の葬儀を待つことすらしませんでしたが、彼の船をシェルブールに連れて行きました。ヤンはジェニファーと一緒に滞在して生きて死んだことを望んでいました。彼はそれを誓った。
全知の善の神はその後のカウンターとして現れます [3] 上記の内部レベル。彼は自分自身を被告人とは見なしていませんが、重要な証人として、今では裁判官に「どうやって来たのか」と言いたい」 [4] :
ジェニファーのボストンからの列車は、グランドセントラルバーンホフでローカルなヤンに演説し、立って、ヨーロッパ人のように彼女を提供し、助けを与えました。ヤンは、彼が一人で仲良くなることができると主張した。二人は1時間ごとのホテルの1階にある最後の無料の部屋を取ります。ヤンはジェニファーに引っ越すように頼みます。若い恋人たちはすぐに比類のない家を出てホテルを交換します。それはますます高くなります。 Hour Hotel Hotelの1階から、Atlantic Hotelの7階にある部屋 – 中庭の景色を眺めることができます。その後、最初は30階まで、そして最後に海の景色を望む57階にさらに高くなります。ヤンはジェニファーが年をとって無効になるまでジェニファーを愛したいと思っています。ジェニファーは、愛がそうすることができるとは決して信じなかったでしょう。どちらも一緒に子供を持ちたいです。ジェニファーは時間を止めたいと思っています。
愛は異端よりも悪いので、そのような幸福は良い神にとって悪いことです [5] 、決して受け入れられません。それで、若いカップルは「空中に飛ぶ」必要があります [6] 。このマンハッタンの神は、実際に爆弾を個人的にもたらします – 贈り物として詰め込まれています。ジェニファーはありがたいことに致命的な貨物を受け入れます。ヤンは誤ってシャベルから安全な死にジャンプします。彼は永遠にジェニファーと一緒にいたいと思っています。したがって、彼は船カードを迅速に返したいだけです。
裁判官は起訴を維持しますが、彼は沈黙しています。 「真実全体と何もありません」だけである良い神を非難しないでください [7] 言った。
- クリスティン・ラブコール [8] Koschel/von Weidenbaum(1983)から引用した執筆の見解:ラジオプレイは、決して場所がなかった愛を交渉します – したがって、「大規模で古い恋人のいくつかへの参照」 [A 2] 誰が死ぬのか」。そして、インゲボルグ・バッハマンの質問:「なぜ?」
- Stefanie Golisch [9] 著者の引用:「私たちが整理しなければならないことも確かです。」
クリスティン・ラブコール [十] 引用Horst-GünterFunke(1969):ブルジョアは愛について残酷な勝利を収めます。ピーター・ベイケンにとって、リスニング作品はもう少しです。とりわけ、「個々の破壊」などの歴史的事実がある政治的な仕事です。 [11] 男の。
- 言語
Werner Weberによると、「RapportとSingenの間」という言語が浮かんでいます [12番目] 。ゴリッシュ [13] 一方、時折の哀れみが出くわしますが、「コンフォーマストの強制コミュニティ」に個人を沈めることに対して、インゲボルグ・バッハマンの努力を称賛します。 [14] 書き留める。 [15]
- 社会的批判
善良な神は、社会が「絶対的な愛」ができるという議論で彼の殺人を擁護する [16] 正確には「懲戒できない」という理由で、許容しないでください [17] 多分。バートシュは、ecとした愛を資本主義のキャンセルと見なしています。 [18]
- 「愛の爆発力」 [19]
Höllerの場合 [20] ラジオプレイのタイトルを読むと、彼はブレヒトの「セズアンの善良な人々」を思い出させます。バッハマンの裁判官は他にできませんでした。彼はマンハッタンの神の悪行を承認しなければなりませんでした。
- 冷戦 [21]
社会の安定性は、そのような燃える愛によって脅かされるべきではありません。ですから、良い神には選択肢がありません – 彼は「完全に管理された社会」に爆撃しなければなりませんでした。若いアメリカ人処刑。 「それは正しかった。」 [22]
- 借金 [23]
被告人は責任を負うことではなく、彼の犠牲者ジェニファー [24] 。だから秘密の殺人は正しい [25] 。愛は痛みの責任を負います、「神話」 [26] 表情と死のプレイを取得します。 「家に帰る」は「地獄への運転」を意味します [27] 。 Ingeborg Bachmannは家父長制に対する告発を引き上げます [28] 。
神 – 爆弾を置く犯罪者と見なされる – はゴリッシュです [29] 単純すぎる。彼の憂鬱と彼の皮肉で [30] ジェニファーが日常生活を殺害することを免れている間、グッドゴッドジャンを生きるように命じてください。
爆撃攻撃の後に汽船をヨーロッパに連れて行くことで、彼はジェニファーへの愛の裏切り者になります。 [最初に30]
ヘラー [32] エゴとオーバーミーの関係における罪悪感について話し合います。
- アメリカ
1955年、著者はヘンリー・キッシンジャーが率いるハーバードサマースクールセミナーに参加しました。 [33]
- 書誌
BareissとOhloffは、MichaelGäbler(1964)の主要な作品に名前を付け続けています [34] 、WolfgangHädecke [35] 、ハンスジュルゲンバーデン(1971) [36] 、ハーバートA.フレンゼルとエリザベスフレンゼル(1975) [37] 、Gunilla Bergsten(1972) [38] 、Otto F. Best(1971) [39] 、ViolaFischeryvá(1977) [40] 、ハンス・ガリンスキー(1975) [41] 、Wolfgang Gerstenlauer(1970) [42] 、ブルーノ・ヘック(1959) [43] 、ハンス・ルドルフ・ヘッセ(1969) [44] 、ジークフリードキエンツル(1968) [45] 、Werner Klose(1977) [46] 。ジャナペチャロバ(1969) [47] 、カート・ロスマン(1973) [48] 、ウィルフリードF.ショラー(1971) [49] 、アルバートアーノルドショール(1959) [50] 、Alfons Thhome(1974) [51] 、Werner Weber(1958) [52] 、Wolf Wondratschek、JürgenBecker(1970) [53] そして41の会議を行います [54] an。
- ゲーテ
Leitmotifの秘密の愛「誰も言う」。 [55] ゲーテによる「祝福された憧れ」の詩から来る: [56]
- 誰も言っていません、ただ賢明です
- 群衆がock笑したので:
- 私は生き生きと称賛したいです
- それは炎の死を探します。
- …
- そして、あなたがそれを持っていない限り
- これ:死んでなります!
- あなたはただのトリュバーのゲストですか
- 暗い地球で。
ゲーテと同様に、死への愛もバッハマンに縛られています。 BachmannのテキストにはGoethescheの希望がありません。つまり、「死んでいる!」
時間を止めた後の恋人の願いも、ゲーテへの彼のカウンターパートを見つけます。ジェニファーズ「私は今そのようなすべてを置き、それが永遠にとどまるかのようにそれを置きたい」 [57] ファウストに対応した」 横たわっている!あなたはとても美しいです! 「さらに、Good God God Pums Janの不幸の幸運は、「彼は救われました。地球は再び彼を持っていました。」 [58] ゲーテは言う」 保存されます! ” と ” 地球に再び私がいます! 「
1.プロデューサー:NDR、BRと協力して
- 最初の放送
- 1958年5月29日、NDRとBR
職業:
FritzSchröder-Jahn監督
賞:1959年の歴史的な戦争盲目
プレイ時間:81,50分
- サウンドドキュメントは引き続き利用可能であり、BRラジオプレイプールのポッドキャストとして呼び出すことができます。 [59]
2.プロデューサー:SWFは、ラジオブレーメンやリアスと協力してシリーズで ラブストーリー
- 最初の放送
- 29. MAI 1958 BEIM SWF
職業:
Gert Westphalが監督
プレイ時間:90’20分
- サウンドドキュメントは引き続き利用可能です
3.プロデューサー:GDRのラジオ
- 最初の放送
- 1977年12月11日、GDRラジオで
職業:
監督:ピーター・グレイ
プレイ時間:107分
- サウンドドキュメントは引き続き利用可能です。
4.プロデューサー:DLRベルリン(生産物の注文)
- 最初の放送
- 2000年8月20日DLRベルリンで
職業:
編集と監督:ジュゼッペ・マイオとジュディス・ローレンツ
プレイ時間:53,16分
- サウンドドキュメントは引き続き利用可能です。
ラジオプレイはステージとフィルムのために編集されました。
- 話された劇場
- 音楽劇場
- テレビ映画
- 1972年、クラウス・キルシュナーはテレビのオーディオ作品を撮影しました。 Verena BussはJenniferとMathieuCarrièreを1月に演じました。
テキストエディション [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
- 使用版
- Christine Koschel、Inge Von Weidenbaum、ClemensMünster(編): Ingeborg Bachmann。工場。最初のボリューム:詩。ラジオプレイ。 libretti。翻訳 。 Piper、Munich 1978、ISBN 3-492-11701-5、pp。269–327。 (1993年第5版)(パイパーシリーズの第1701巻)
二次文献 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
- Horst-GünterFunke: Ingeborg Bachmann。 2つのラジオプレイ。 CICADAS。マンハッタンの良い神。解釈。 Oldenbourg、Munich 1969、pp。52–72
- Heinz Schwitzke(編)、Werner Klippert(編): Reclams Radio Players。 クレーム、シュトゥットガルト1969(Rub 10161–10168)、S。55–56
- Beatrice Angst-Hürlimann: 不可能の可能性と矛盾する。 Ingeborg Bachmannの言語の問題について。 Juris Verlag、チューリッヒ1971(Diss。Zurich1971)、pp。53–76
- Holger Plausch: Ingeborg Bachmann。 Colloquium Verlag、ベルリン1975(シリーズ:20世紀のヘッド、Vol。81)、pp。40–56
- オットー・バリス、フラウケ・オロフ: Ingeborg Bachmann。書誌。ハインリッヒ・ベルによるガイド付き。 パイパー、ミュンヘン1978。ISBN3-492-02366-5
- ピーター・ベイケン: Ingeborg Bachmann。 ベック、ミュンヘン1988、ISBN 3-406-32277-8、pp。113–127
- ハンス・ヘラー: Ingeborg Bachmann。作品。初期の詩から「死の種類」サイクルまで 。 Hain(Athsheums Prograns)、Frankfurt in Main 1993. ISBN 3-445-08578-1、S。10-122
- Christine Koschel(編)、Inge von Weidenbaum(ed。): Ingeborg Bachmann。私たちは本当の文章を見つけなければなりません。話し合いやインタビュー。 Piper、Munich 1983(ed。1994)、ISBN 3-492-11105-X、p。86。
- Werner Weber、pp。41–43(From:NeueZürcherZeitungof 1958、1958年12月6日):Michael Matthias Schardrt(ed。): Ingeborg Bachmannについて。レビュー – ポートレート – 尊厳(1952–1992)。 40年からのレセプション文書。 Elagous Publisher、Paderborn 1994、ISBN 3-927104-53-1
- カート・バートシュ: Ingeborg Bachmann。 Metzler、Stuttgart 1997、ISBN 3-476-12242-5。 (第2版、メッツラーコレクション。第242巻)
- Stefanie Golisch: 紹介のためのIngeborg Bachmann 。 Junius、Hamburg1997。ISBN3-88506-941-5、S。84–92
- ハンス・ヘラー: Ingeborg Bachmann 。 Rowohlt、Reinbek 1999(ed。2002)、ISBN 3-499-50545-2
- Monika Albrecht(編)、Dirkgöttsche(ed。): バッハマンマニュアル。人生 – 仕事 – 効果 。 Metzler、Stuttgart 2002、ISBN 3-476-01810-5
- Mathias Mayer(編): 解釈。 Ingeborg Bachmannによる作品 。クレーム、Stuttgart 2002(Rub 17517)、ISBN 3-15-017517-8
- Bettina von Jagow: 神話の美学。 Ingeborg Bachmannの作品で覚えている詩学 。 Böhlau、Cologne 2003(Diss。Munich2001)、ISBN 3-412-06903-5
- ↑ Bareiss and Ohloff(Bareiss and Ohloff、p。22、エントリ62)は、圧力に関する他の情報を提供します。したがって、Piperでのラジオプレイは、HansjörgSchmitthenner(編)の選択の中で1961年まで登場しませんでした。 13のヨーロッパのラジオが演奏されます (pp。207–249)。一方、1958年に、ドイツの出版社のシュトゥットガルトのテキストは、ルドルフ・デ・ル・ロイ(編)、ルートヴィヒ・グロート(編)、ヨアヒム・モラス(編)、ヘルマン・リン(編)内に来ました。 1回目の年次リング58/59(Vol。5)。ドイツ文学と現在の芸術への貢献 (pp。96–138)。
- ↑ バッハマンは、オルフェウスとエウリュディケ、トリスタンとイゾルデ、ロミオとジュリア、アバラードとヘロイス、フランチェスカとパオロを呼び出します(エディション、294、14、 Z.V.O.)。
- ↑ Von Jagow、S。74、3。Z.V.O.
- ↑ 使用版、p。661、最後のエントリ
- ↑ Von Jagow、S。76、7。Z.V.O.
- ↑ 中古版、p。275、15。 Z.V.O.
- ↑ 中古版、p。318、14。Z.V.U。
- ↑ 使用版、p。318、6。Z.V.U.
- ↑ 中古版、p。275、16。Z.V.O。
- ↑ MayerのLubkoll、p。133、以下
- ↑ Golisch、S。89、3。Z.V.O.
- ↑ MayerのLubkoll、S。123、5。Z.V.O.
- ↑ Beicken、S。126、14。Z.V.U。
- ↑ SchardtのWeber、S。41、6。Z.V.O。
- ↑ Golisch、p。89、6。Z.V.U。およびp。91、2。Z.V.U。
- ↑ Beicken、S。116、8。Z.V.U。
- ↑ Golisch、p。92
- ↑ Bartsch、S。82、21。Z.V.O。
- ↑ Bartsch、S。83、7。Z.V.O.
- ↑ Bartsch、S。83、21。Z.V.O。
- ↑ Höller2002、S。114、11。Z.V.O.
- ↑ Höller2002、p。114、10。Z.V.U.
- ↑ Albrecht/GöttscheのSara Lennox、pp。92–94
- ↑ 中古版、p。306、4。Z.V.O.
- ↑ Von Jagow、S。74–82
- ↑ Von Jagow、S。75、11。Z.V.U。
- ↑ Von Jagow、S。76、1。Z.V.U.
- ↑ Von Jagow、S。82、9。Z.V.O.
- ↑ 中古版、296ページ、9。Z.V.O。
- ↑ Von Jagow、S。81、7。Z.V.O.
- ↑ Golisch、p。86以下-p。87ミッテ
- ↑ Golisch、S。86、10。Z.V.O.
- ↑ Golisch、p。88
- ↑ Höller1993、p。120以下
- ↑ Albrecht/GöttscheのSara Lennox、p。92、右列、センター
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。110、エントリー520
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。110、エントリー521
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。122、エントリ544
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。127、エントリ583
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。267、エントリー1907
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。267、エントリー1908
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1908a
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1910
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1911
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1912
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1913
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1914
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1915
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。268、エントリー1916
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリー1917
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリー1918
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリー1919
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリー1920
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリ764
- ↑ Bareiss and Ohloff、p。270、エントリー1921
- ↑ Bareiss and Ohloff、pp。194–198、エントリー1219-1259
- ↑ 使用版、p。279、4。Z.V.O.、p。282、19。Z.V.O.、p。292、14。Z.V.O.、p。308、1。Z.V.U.、p。321、1。Z.V.U.およびp。324、7。Z.V.O.
- ↑ ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ: 祝福された憧れ Gutenberg-deプロジェクトで
- ↑ 中古版、p。314、7。Z.V.O。
- ↑ 中古版、p。327、14。Z.V.O。
- ↑ バイエルンのランファンク: 「マンハッタンの良い神」 – インゲボルグ・バッハマンによる優れたオリジナルラジオプレイ – ラジオプレイプール。 2021年7月10日に取得 。
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