よくジアチェス – ウィキペディア

Giaches de Value （* 1535おそらくゲントで、†1596年5月6日、マントゥア）は、フランクフレミッシュの作曲家であり、故ルネッサンスの歌手であり指揮者でした。 ^{[初め] [2]}

ジアチェス・デ・ヴェルトの父親はゲントに住んでいた。そこから息子は1543年にフランチェスコ・ド・エステによって1543年にイタリアに連れて行かれ、ナポリの近くのアヴェリーノまで、マリア・ディ・カロナ、マルケサ・デラ・パドゥラのマリア・ディ・カロナで歌う少年として奉仕するために奉仕するために。どうやら彼は長くそこに留まらなかったようです。同じ年には ジャッチ 、もしそれが彼であるなら、ノヴェララとバグノロの伯爵の「家族」、ジュリオ・セサレ・ゴンザガの「家族」として言及されています。後者はローマの教皇中庭で働いていました。彼が1550年に亡くなったとき、彼のneであるアルフォンソI.ゴンザガ伯爵は、キュリアの高官の所有者であり、1550年8月20日付の手紙で彼のプロテジェの大きな進歩をジアッチのさらなる訓練を引き継ぎました。 1551年から、主にゴンザガ家のこの支部の居住都市であるノヴェララにあり、マントゥアの1552年から価値がありました。 1550年代半ばに、彼は明らかにフェラーラを一時的に見ていた。 1556年1月、彼は彼を説得して、アルフォンソーdukeに戻ってノヴェララに戻りました。翌年、Giaches de Wertは家族の支部から裕福な高貴なLucrezia Gonzagaと結婚しました。彼の6人の子供のうち、息子のオタヴィオ（* 1560）は後にマントゥアの父親の宮廷礼拝堂に参加しました。この息子のゴッドファーザーは、パルマ公、オタビオ・ファーネーゼでした。ジャーチェスは1561年に彼の2番目の5つのマドリガルの本を彼に捧げていました。 Cipriano de Roreは、1561年の初めからパルマでも働いています。 1563年から1565年の価値、ミラノの帝国知事のためのチャペルマスターの奉仕。

1565年9月から最新の作曲家は、1564年12月4日の最初のバーバラフェスティバルに新しい見本市を送った後、ゴンザガハートのホフキルチェであるマントゥアに新しく建設されたバシリカサンタバーバラで指揮者として働いていました。彼は彼の死までこの位置にとどまりました。彼もそうでした 県音楽 マントゥアのグリエルモ・ゴンザガ公爵の中庭での世俗的な音楽を担当します。彼は非常に高い年間給与に移り、それにさらなる満足度と1580年に土地の贈り物が追加されました。さらに、彼は彼の偉大な奉仕のためにマントゥア市の公民権を受け取りました。次の数年間で、皇帝マクシミリアン2世によると、さまざまなヨーロッパの農場からのジアチュが裁判所3世の管理を引き継ぐように申し出られました。1566年の春、プラハの宮廷礼拝堂は、アウグスブルクの国会議事堂の作曲家が音楽の理論的な講義とヴィルトゥオソの改善に非常に感銘を受けました。オタビオ・ファーネーゼはまた、1565年に亡くなったチプリアーノ・デ・ロアの後継者としてジアッチ・ド・ヴェルトを連れて来ようとしました。作曲家は、彼の最初の数年間にマントゥアの敵意と陰謀にさらされました。彼の競合他社のアゴスティーノ・ボンヴィチーノ（†1576）は外に出て、ジアッチの妻ルクレツィアも関与しました。

長期的な伝統的な通信は、マントゥアのジアチェ・デ・バリューがノヴェララの彼の以前の雇用主との非常に良い関係を維持し続けたことを示しています。彼は彼に新しい作曲を何度か送り、アルフォンソ・ゴンザガとヴィットリア・ディ・カプアと結婚した後、1568年1月に新しく建てられたノヴェララの劇場でコメディの中間音楽の音楽デザインを確保しました。 1570年代から、音楽の中庭 – フェラーラのアルフォンソデステは、ここでプライベートミュージカルアンサンブルの設立でますます興味深いものになりました（ますます興味深いものになりました。 秘密の音楽 ）名手アンサンブルの歌と、歌、作曲、最新の詩の間の相互相互作用の新しい基準が作成されました（Giovanni Battista GuariniとTorquato Tasso）。 Giaches de Wertは、歌手Laura Peveraraのアンソロジーへの貢献と彼と一緒にここに参加しました オタビオの本 1586年から、アルフォンソデステに捧げられていました。さらに、シンガーや詩人のタルキーニア・モルザ（1542–1617）との個人的な関係があり、最終的にフェラーラの農場に容認されず、歌手を亡命させました。

ヴィンチェンツォ・ゴンザガが1587年にマントゥアでマントゥアで政府の成功を引き継いだとき、支配者がモデルとしてフェラーラの光沢のある裁判所文化を奪ったため、文化的な全盛期がここで始まりました。彼は中庭の礼拝堂を拡大し、Virtuosoの歌手を雇い、1588年から1591年までの3つの出版物で、適切なマドリガルとキャンセルの大要を書きました。演劇とダンスは特に昇進し、作曲家はコメディ、牧歌、その他の劇に音楽を届けなければならず、1591年に Boscarecciaおとぎ話 ムツィオ・マンフレディーニ著「ル・ノズゼ・ディ・セミラミス・コン・メンノン」。 1592年のバリューとフランチェスコ・ロヴィゴの音楽とグアリーニの劇「イル・牧師フィド」を上演するためのさらに厳しいプロジェクトは、第3幕の実施における振り付けの問題により最終的に失敗しました。 1598年にGiovanni Gastoldiの音楽がありました。

グリエルモ・ゴンザガ公爵はジアッチェス・デでレッスンを受けました。作曲家に他の学生がいたかどうかは証明されていません。しかし、確かに、若いルカ・マレンツィオ、ジョヴァンニ・ガストルディ、ベネデット・パラヴィチーノ（1550/51–1601）、クラウディオ・モンテベルディも彼の影響を強く受けていると仮定することができます。後者は、バイオリニストおよび歌手として価値の下で行動しました。有能なミュージシャンとして価値があっただけではありませんでした。彼の伝統的な通信から、それは彼が熟練したビジネスマンでもあったことを示しています。 1582年以来、彼はマラリア病の結果に苦しんでおり、1596年5月に最終的に亡くなりました。彼は地下室にサンタバーバラに埋葬されました。サンタバーバラの後継者はガストルディでした。 Pallavicinoは、1601/02 Monteverdiから最初にマントゥアの裁判所チャンピオンに任命されました。

Giaches de Wertは、イタリアで働いていた最後の偉大なオランダの作曲家でした。彼の高いランクは、主に彼の大規模なマドリガルショップに基づいています。しかし、重要な精神的な作品もあります。彼の9つの見本市のうちの1つだけが印刷されました。なぜなら、彼女のためには、特に異なる典礼を持つHofkirche Santa Barbara専用に書かれていたため、一般的な使用はなかったからです。それらは厳密にポリフォニックで構成されており、代替形式で設計されています。彼らは、グリエルモス公爵を代表してパレスナがサンタバーバラに書いた見本市に非常に似ています。これとは異なるのは、独自のモテット「Transunte Domino」をめぐる5部構成のパロディフェアです。 78の主にギアチェス・デ・バリューの賛美歌は、教会の年全体をカバーしています。作曲家の55個のモテットのうち、以前に作成された作品のいくつかは、彼の教師であるCipriano de Roreの表現力豊かなテキストプレゼンテーションの重要な影響を示しています。ちなみに、彼らは、に切り替えるときにのみ、 – 想像したポリフォニーを示しています 完璧な時間 ホモフォンセット。モテットのほとんどすべてのテキストは、新約聖書から来ています。彼のその後のモテットでは、作曲家は絵のように表現するテキスト印刷のすべての芸術を示しており、 2番目の練習 Apply、数十年後にClaudio Monteverdiによって完全に実装された音楽のスタイル。

芸術的な高さで、ジアッチェ・デ・ヴェルトのマドリガルの羊は、オーランド・ディ・ラッソまたはフィリップ・デ・モンテのランクに到達します（アルフレッド・アインシュタイン1949）。音楽研究者のルートヴィヒ・フィンシャーは、オーランド・ディ・ラッソとは異なり、40年にわたって彼のマドリガルスタイルを常に動的に開発し、名手弾性と修辞的な劇的なテキストの新しい基準を設定してきたため、最大のマドリガルの作曲家にとってそれが可能であるとさえ信じています。この属では、彼はルカ・マレンツィオとクラウディオ・モンテベルディのモデルでもありました。彼は、フランチェスコ・ペトラルカ、ルイージ・タンジロ、トルカト・タッソ、ジョヴァンニ・バティスタ・グアリーニによる文学的な要求のテキストを使用しています。特に、Tassosから14の設定を持つ作曲家 Gerusalemme liberata これらの詩の典型的な音楽性と劇的な力が効果的に実装されました。マドリガルスタイルの価値については、言語のリズムに対する感受性は基本的に特徴的です。なぜなら、詩は宣言されているだけでなく、対照的な文章でさらに対照的で刺激的であるからです。 「彼は生まれた劇作家として自分自身を示し、いくつかのモチーフと同時に文で働いており、より大きく均一な形態の複合体の形成によって細部の小さな愛する範囲の原則を克服するための努力を常に示しています」（ソースMGGのハートマット・シック）。

合計版： Giaches de Wert：収集された作品 、Carol MacClintockとMelvin Bernsteinが編集、17巻、場所なし1961〜1977（= Corpus Mensurabilis Musicae No. 24）

• 測定
  • 5票のミサドミニシス、1592年
  • 5票で祭りのアポストロルムのミサ
  • 5票でマルティスのミサ
  • 聖母マリアズ・シェシュのeast宴のeast宴のミサ
  • ダブルズフンフスティムマンのeast宴の質量
  • フェルティスのダブルマイナーズフンフスティムマンで逃した
  • 5票のミサ「トランスアンテドミノ」
  • ミサは、グリエルモ・ゴンザガに起因する4票の著者である著者である
• モテット
• 賛美歌
• 詩編
• 情熱
  • 「私たちの主の情熱、マークによると、「Zu Zweiは2回fünfStimmen、Datiert 1587
• マドリガル
  • 最初の本De Madrigali 5票へ、ヴェネツィア1558
  • マドリガリの最初の本 4票、ヴェネツィア1561
  • マドリガリの2番目の本 5票まで、ヴェネツィア1561
  • 3冊目の本De Madrigali 5票に、ヴェネツィア1563（序文は、彼をマエストロのカペラデコンソルボフェルナンデスディコルドバ、セッサ公爵、ミラノの知事として示しています）））））））））））））））））
  • マドリガリの最初の本[…]、新たにNovaで再発行された 5票へ、ヴェネツィア1564
  • 2番目の本De Madrigali […]、新しくNovaと再発行された 5票、ヴェネツィア1564、オクタビアーノファーネーゼ献身
  • 4番目の本De Madrigali 5票へ、ヴェネツィア1567
  • 5番目の本De Madrigali 5〜7票まで、ヴェネツィア1571
  • 6番目の本De Madrigali 5票へ、ヴェネツィア1577
  • 7番目の本De Madrigali 5票へ、ヴェネツィア1581
  • 8番目の本De Madrigali 5票へ、ヴェネツィア1586
  • 9番目の本De Madrigali 5〜6票まで、ヴェネツィア1588
  • ヴィラネルの歌の最初の本 5票へ、ヴェネツィア1589
  • 10冊目の本De Madrigali 5票へ、ヴェネツィア1591
  • マドリガリの11番目の本 5票へ、ヴェネツィア1595
  • Duodecimoの本De Madrigali […]、他のいくつかの優秀な作家と 4〜7票のために、死後のヴェネツィア1608、オタヴィオ・デ・ヴェルトが発行した

（合計199のマドリガレ）

• Canzonettes、Villanellen、Chansons
• インストルメンタル
  • 4票のファンタジー（「ディギアチェ」）、また、ブルデニーコーデックス、匿名、著者の疑いのあるリセルカレとしても、疑わしい

• S.ダバリ： マントゥアの音楽 、Mantua 1884、Mantua 1975を再版
• A.ラザリ： トルカトタッソの時点でのフェラーラの最後の3人のデュシェとエステンス裁判所 、フィレンツェ1913、第2版1952
• I.ボガート： Giaches de Wert、彼のよく知られた同時代人との関係。 In：Vlaamsch Jaarboeck for Music History Nr。 2–3、1940、Seite 61–74
• アルフレッド・アインシュタイン： イタリアのマドリガル 、3巻、プリンストン/ニュージャージー1949、再版同上。1971年
• キャロル・マクリントック： Giaches de Wertの5部構成のマドリガル 、論文とderブルーミントン大学インディアナ1955年
• メルビン・バーンスタイン： Giaches de Wertの神聖なボーカル音楽 、論文チャペルヒル /ノースカロライナ1964
• メルビン・バーンスタイン： ジアッチ・ド・ヴェルトの賛美歌。 In：Memorial G. Haydon、J。W。Pruett、Chapel Hill /North Carolina 1969、Page 190-210
• A.ニューカム： Laura Peveraraの3つのアンソロジー、1580–1583。 In：Italian Musicology Magazine Nr。10、1975、Seite 329–345
• A.ニューカム： ワートのインストゥルメンタルポリフォニーのフォームとファンタジー。 In：Studi Musicali No. 7、1978、Page 85-102
• G.トムリンソン： モンテベルディとルネッサンスの終わり 、バークレー /カリフォルニア1987
• D.サバイラ： »最も捨てられた畑のみが考えています…«：ソネットのペトラルケソのイントネーションにおける音楽と詩。 In：Luca Marenzio Musicista Europeo、M。T。BarezzaniおよびM. Sala、Brescia 1990、Page 49–90
• S. CIROLD： 16世紀のノヴェララとバグノロのゴンザガ裁判所での音楽と後援者。 In：ドキュメント。場所の研究と研究の場所：レッジョとノヴェララの間のバグノロ、バグノロI P. 1995、Seite 53–94
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• I.フェンロン： NovellaraでのGiache de Wert。 In：Early Music No. 27、1999、25〜40ページ
• S. L.トレロール： Giaches de WertのMadrigals：パトロン、詩人、作曲手順 、論文ケンブリッジ /マサチューセッツ2003
• S.マクラリー： モーダルの主観性：イタリアのマドリガルのセルフファッション 、バークレー /カリフォルニア2004

1. ↑ Hartmut Schick： 価値、ジアッチ。 In：Ludwig Finscher（編）： 歴史と現在の音楽 。第2版​​、パーソンパート、第17巻（ヴィナ – ザイカン）。 Bärenreiter/Metzler、Kasselなど2007、ISBN 978-3-7618-1137-5（ オンライン版 、フルアクセスサブスクリプションが必要です）
2. ↑ Marc Honegger、GüntherMassenkeil（編）： 音楽の偉大な辞書。 バンド8： štich-zylis-gara。 ヘルダー、フリーブルク・イム・ブレイスガウu。 1982、ISBN 3-451-18058-8。