Osias Beert Der Saltere – ウィキペディア

オシアスビール高齢者 （* 1580年頃、おそらくアントワープで、†1623年の終わりにアントワープで）は、アントワープのフランドルの静物画家でした。彼は、北ヨーロッパの芸術における独立した属として、花と朝食の初期の発展において重要な役割を果たしました。彼は、フランダースで最も早い世代の静物画家の最も影響力のある芸術家の一人と考えられています。 ^[初め] 彼は特に、お祝いの料理の喜びと花の青々とした花束を備えたテーブルトップで静物を開発することになると着ていました。 ^[2] 彼はまた、アートディーラーおよびコルクディーラーとして働いていました。 ^[3]

アーティストの初期の人生についてはほとんど知られていません。彼は1580年頃にアントワープで生まれたと考えられています。彼はAndries Baesteroy（Andris Van Baseroo）の学生であり、1602年からAntwerpener Lukasgildeのマスターとして演奏されました。 ^[4] オシアスビールd。 ä。 Frans Ykens dの姉妹である1606 Margarita Ykensと結婚しました。 ä。、したがって画家の叔父になりました。 J. ^{[5] [6]}

オシアスビールには2人の息子、すなわちエリアスとオシアスdがいました。 J.最初は、オシアスd。 J.は同一です。 ^[4] エリアスとオシアスd。 J.は、オシアスd。 J.はおそらく彼の兄弟エリアスよりも少し年上でした。 ^[5] オシアスビール若い人たちも静物画家になりました。彼は、オシアスのビールの学生と同様に、高齢者への生徒たちは、おそらく、今日でも存在している年上の人へのビールの作曲の多くのレプリカとバリアントの責任者です。 ^[2] 父親がまだ若いときに父親が亡くなったため、オシアスビールが父親と一緒に若い人を学んだことはまずありません。 ^[7]

1615年には、メンバーシップはアントワペンrederijkerkamerにあります オリーブの枝 検出可能。 ^[8] さらに、彼はアントワープのコルクディーラーとしても登録されました。 ^[9] 彼が2番目の仕事をしていたという事実は、彼が彼の芸術的な仕事から高収入を受け取らなかったことを示唆しています。彼は、アントワープの控えめな地区であるシッパーズクワルティエ（シファーファーヴィアーテル）に住んでいました。 ^[2] 彼の死後、彼の未亡人のマルグリエット・イケンズは、カップルの家具と絵画を売って、彼らのビジネスを開くために彼らにお金を貸した画家のデイビッド・リッカート2世と罪悪感を払わなければなりませんでした。 ^[十]

オシアスビールd。 ä。既知と同様に、次の学生は受け入れました：Hans Ickens（1605）、Frans van der Borcht（1610）、Pieter Doens（1611）、Frans Ykens d。 J.（1615）、Paulus Pontius（1616）およびJan Willemsen（1618）。 ^[3] 彼は1623年後半にアントワープで亡くなったと考えられています。 ^[11]

オシアスビールd。 ä。 17世紀の初めにアントワープで働いている静物画家の最も有名な代表者の一人であり、同時に自律的な静止画の最初の画家の一人です。彼は花とフルーツのタイヤの寿命とスナックの写真だけを塗りました。特に、彼はデザートとフルーツentティラの生活のマスターと見なされています。彼は主にパネル（銅またはオーク）に塗装しました。わずか12 ^[12番目] それに起因する作品は署名またはモノグラム化されています – 単一の作品は日付がありません。

一連のビートのおおよそのシーケンスは、それぞれの静物が描かれた銅板の年代測定のためにのみ可能です。 ^[4] 銅で作成された彼の作品のうち、3人はテーブルメーカーのピータースタスと1607年、1608年、1609年のブランドを備えています。たとえ時代遅れの作品が不足していても、彼の作品の年代測定は困難になります。高い視点とオブジェクトのオーバーラップが少ない作品は、より低い視点とオブジェクトのよりコンパクトな配置を備えたものよりも以前よりも表示されています。これらの後の作品は、より良い空間的一貫性もあります。 ^[11]

フランドルの静物のこの初期段階の知識はまだ不完全であるため、あまりにも多くの作品を帰する傾向があります。 ^[3] 彼に起因するいくつかの作品はおそらく彼の学生によるものであり、若い人たちにオシアスのビールに起因するものもあるが、おそらく彼の父によって描かれているでしょう。 ^[11]

個々の花瓶や花のバスケットは、ビールの花の静物の典型です。花の花束は、青々とした葉の緑の明るい赤、青、黄色のトーンを示しています。他のオブジェクトと花の表示の組み合わせは、自律的な静物の初期の代表者と同じくらいビールにとって典型的なものです。彼のコンテナのレパートリーには含まれます粘土、中国の磁器、ブリキの食器で作られた深刻なワイングラス、ボウル、ボウル。これらには、カキ、オリーブ、果物、ナッツ、砂糖などの食品がいっぱいです（菓子）。オシアスビールd。 ä。いくつかの層（glazes）の薄い色を明るい表面に適用するため、印象的な明快さと清潔な実行だけでなく、個々のスタイルも実現しました。 ^[4] ビールの絵画の顕著な特徴は（すべての初期の静かな生活に関して）、非常にスケジュールされた焦点であり、オーバーラップのない監督を可能にし、テーブルクロスなしでテーブルの上の画像の中央の周りに画像オブジェクトを配置します。 ^[13]

以前のフランドルの静止画の他の人の個々の絵画にもかかわらず、彼の絵画は、ヤン・ブリューゲルdなどの個々の絵画のスタイルにもかかわらずです。 ä。、クララ・ピーターズとジェイコブ・ヴァン・ハルドンクは正式に非常に近い。 ^[14] さらに、Georg FlegelとGottfried Von Wedigの作品、およびFloris Van DyckとNicolaes Gillisの作品と同様です。 ^[4]

Osias Beer dによる作品のセレクションd。 ä。 ^[15]

タイトル	デート	寸法	テクノロジー	位置	備考	ソース
“静物”	1600–1624	46,4×79,3 cm	パネルのオイル	Rijksmuseum Amsterdam	その芸術家	Rijksmuseum
「カキ、パン、栗、ガラスの静物」	1602–1623	43,0×54,0 cm	パネルのオイル	マドリードのプラド博物館	左側に署名： oビートf	RKD
「ブラトゥーンとの静物、カップネジのローマ、クッキー、オリーブ、砂糖漬けの果物のタザ」	1602–1623	51,5×85,5 cm	オークで作られたパネルのオイル	Wallraf-Richartz Museum、ケルン	–	RKD
「アーティチョーク、果物、ワイングラスの静物」	1603–1615	51,5×72,0 cm	パネルのオイル	Grenoble Museum、Grenoble	一連の4つの絵画の一部（すべて1798年以来、MuséedeGrenobleで）	RKD
「リンゴのあるタザ、果物とナッツのあるプレートとロールのある静物」	1603–1615	52,4×72,3 cm	パネルのオイル	Grenoble Museum、Grenoble	一連の4つの絵画の一部（すべて1798年以来、MuséedeGrenobleで）	RKD
「2つのフラワーブーケ、シェルとプレートのあるフルーツと塩の樽のある静物」	1603–1615	52,0×73,0 cm	パネルのオイル	Grenoble Museum、Grenoble	一連の4つの絵画の一部（すべて1798年以来、MuséedeGrenobleで）	RKD
「テーブルの上のフルーツタイヤの寿命。左側に蝶」	1605–1615	52、5×70,5 cm	パネルのオイル	Grenoble Museum、Grenoble	一連の4つの絵画の一部（すべて1798年以来、MuséedeGrenobleで）	RKD
「ブラトゥーンとの静物、クッキー付きのタッツァ、カップネジの上にローマ、オリーブのボード」	1605–1615	51,0×66,0 cm	パネルのオイル	アムステルダムのウィレット・ホルトイセン博物館	–	RKD
「ブラトゥーンとの静物、クッキー付きのタッツァ、カップネジの上にローマ、オリーブのボード」	1605–1615	49,5×66,0 cm	パネルのオイル	besançon、besançonの美術館と考古学博物館	可能帰属	RKD
「カキ、砂糖、メガネを備えた静物」	1605–1620	72,0×103,5 cm	パネルのオイル	ブリュッセルの王立美術館	右下にモノグラム： で （o断片、dに似ています）	王立美術館 ＆ RKD
「ニッチでの花の静物」	1605–1623	74×51 cm	パネルのオイル	Pinacoteca Ambrosiana、Mailand	–	RKD
「カキ、砂糖、メガネを備えた静物」	1605–1624	47,5×65,5 cm	パネルのオイル	美術宮殿、ブリュッセル	その芸術家	RKD
「果物、ワイングラス、パンのある静物」	1605–1624	39,4×59,0 cm	パネルのオイル	ホールズボローギャラリー、ロンドン	–	RKD
「果物と銀料理のある静物」	1605–1625	64,5×115 cm	パネルのオイル	ミュージアム・ヘット・カタリナ・ガスシュ、ゴーダ（レイガベ・デ・リッチスミューズ、アムステルダム）	その芸術家	Rijksmuseum ＆ RKD
「磁器の音の中のガラスと果物のある静物」	1608/09	49,5×65,2 cm	銅パネルのオイル	ベルリンの州立博物館 – ベルリン、ジェマルデガリー	背面にラベル付け： G.W.B. ＆銅のスミスは背中をマークします	RKD
「カキ、菓子、果物のある静物」	約1610（約1605〜1615年の老化）	48,5×69 cm	銅のオイル	Staatsgalerie Stuttgart、Stuttgart	–	ステートギャラリーシュトゥットガルト 、 RKD
「ニッチでの花の静物」	1610–1619	73,5×51,5 cm	パネルのオイル	Museum Rockoxhuis、Antwerp	最初のアンブロシウス・ボスチャートd。 ä。 Abraham Bosschaertとしても。	博物館Rockoxhuis 、 RKD
「リードバスケットの花の花束、その前の倒れた花びら、そしてその前のドラゴンフライ」	1610–1619	53×75 cm	パネルのオイル	パリのルーブル博物館	最初のゲオルグ・フルゲルとヤン・ブリューゲルの学校d。 ä。採点	ルーブル美術館 ＆ RKD
「ガラスの花瓶に帝国の王冠が付いた花の花束」	約1615年（1613–1617の老化）	74×53 cm	オークで作られたパネルのオイル	ハンバーガークンスタール、ハンブルク	背面にラベル： D.A. Hoogendijk＆Co/ Old Paintings/ Amsterdam-Holland/ Keizersgracht 640	RKD
「パウジアとグリセラ」	約1615年（1610〜1620年エイジング）	203,2×194,3 cm	キャンバスにオイル	ジョンとメーブルリングリング美術館、サラソタ（フロリダ）	ピーター・ポール・ルーベンスとオシアス・ビールによる協力作業d。 ä。	リングリング美術館 ＆ RKD
「ニッチで果物、砂糖、ワインを備えた静物」	約1615〜1620または第2四半期17世紀（1615–1649）コピーの場合	53×73,5 cm	パネルのオイル	博物館ボアモダンアート、アルンハイム	フレームのラベル付け： 1622–1778	RKD
「ブリキと磁器のボウルの磁器の花瓶と果物の花」	約1620年（1617–1623の老化）	67×117 cm	パネルのオイル	ウィーン、リヒテンシュタイン博物館	–	RKD
「カキ、果物、ワインとの静かな生活」	1620–1625	52,5×73,3 cm	パネルのオイル	ワシントン州アートオブアートギャラリー	–	ナショナルギャラリーオブアート ＆ RKD

1. ↑ Osias Beert I（Antwerp c。1570–1624）、 ピュータープレートのカキ、銀のタッツァ、2つのファソンドベニスワイングラス、ニッチのオレンジ色のビスケット、ビスケット 、クリスティーズのウェブサイト
2. ↑ ^{a b c} オシアスは長老の伝記を強要します 、WebサイトDes National Gallery of Art
3. ↑ ^{a b c} オシアスビート（i） 、ウェブサイトder Rkd-オランダ美術史研究所
4. ↑ ^{a b c d そうです} 一般的なアーティストレキシコン（AKL）。史上、人々のビジュアルアーティスト。 K. G. Saur、Munich and Leipzig 1991ff。、Vol。8、p。258。
5. ↑ ^{a b} フレッド・G・メイジャー＆アドリアン・ファン・デル・ウィリゲン： オランダとフランドルの静物画家の辞書は、油で働いています。 1525–1725。 Primavera Press、Leiden 2003、S。32。
6. ↑ 参照：Frans Ykens In：Fred G. Meijer＆Adriaan van der Willigen： オランダとフランドルの静物画家の辞書は、油で働いています。 1525–1725。 Primavera Press、Leiden 2003、S。223。
7. ↑ オシアスビート（II） 、ウェブサイトder Rkd-オランダ美術史研究所
8. ↑ Antwerpen Rederijkerkamerについて オリーブの枝 DBNLで。
9. ↑ 一般的なアーティストレキシコン（AKL）。史上、人々のビジュアルアーティスト。 K. G. Saur、Munich and Leipzig 1991ff。、Vol。8、p。258＆Claus Grimm：静物。オランダとドイツのチャンピオン。 Belser、Stuttgart（を含む）1988、p。75。
10. ↑ ベルギーの州のアーカイブは、ルーベンスとピーター・ブリューゲルの署名で文書を発見します。 、ウェブサイトdes codart
11. ↑ ^{a b c} マルダー、クリスティン・ヴァン。 「ビート[ビート、2、バート]、osias [osyas]、i、」 グローブアートオンライン 。オックスフォード大学出版局、2015年4月15日にアクセス。
12. ↑ E. GP： 17世紀の死んだ自然のフランドルの画家。 Sterrebeek 1983＆M.L。髪： 17世紀のフランドルの花の画家。 ブリュッセル1965＆1985。
13. ↑ Sybille Ebert-Schiffer： 静物の物語。 Hirmer、Munich 1998、p。115。
14. ↑ VGL。：IngvarBergström： 17世紀のオランダの静物絵画。 クリスティーナ・ヘドストロムとジェラルド・テイラーのスウェーデンから。 Faber＆Faber、ロンドン1956、pp。104f。
15. ↑ Das Rijksbureau for Art History Documentation Versichnet UM 190 Werke von Osias Beert d。 A. → Osias BeerD.ä。 、ウェブサイトder Rkd-オランダ美術史研究所

参考書

• オシアスビール高齢者 。の： 一般的なアーティストレキシコン。史上、人々のビジュアルアーティスト （AKL）。第8巻、サウル、ミュンヘン、a。 1993、ISBN 3-598-22748-5、p。258。
• フレッド・G・メイジャー＆アドリアン・ファン・デル・ウィリゲン： オランダとフランドルの静物画家の辞書は、油で働いています。 1525–1725。 Primavera Press、苦しみ2003、ISBN 90-74310-85-0。

工場ディレクトリ

• エディスインテリジェンス： 17世紀の静物のフランドルの画家。 Aultics The Ets MichelPlère、1983年にSneerowly Head、P。22-36。
• マリールイーズヘア： 17世紀のフランドルの花の画家。 lefebvre it gills、Brotherel 1985、S。335。

モノグラフと展示カタログ

• IngvarBergström： 17世紀のオランダの静物絵画 。クリスティーナ・ヘドストロムとジェラルド・テイラーのスウェーデンから。 Faber＆Faber、ロンドン1956。
• Sybille Ebert-Schiffer： 静物の物語。 Hirmer、Munich 1998、ISBN 3-7774-7890-3。
• クラウスグリム： 静物。オランダとドイツのチャンピオン。 Belser、Stuttgart（u。a。）1988、ISBN 3-7630-1945-6。
• Gerhard Langemeyer＆Hans-Albert Peeters（編）： ヨーロッパでの静物。 （aust.kat。：芸術と文化史のためのウェストファリア州立博物館Münster＆State Kunsthalle Baden-Baden 1980）。 Landschaftsverband Westfalen-Lippe、Münster1999。
• ノーバートシュナイダー：静物。物事の現実と象徴性;近世の静物絵画。 Bags、Cologne 1989、ISBN 3-8228-0398-7。
• A.P.A. Vorenkamp： 17世紀にまだ残っているオランダシュの歴史への貢献：ライデンのRijks-Universityでの手紙と哲学で医師の程度を獲得する論文。 N.V. Leidsche Uitgeversmaatschappij、ライデン1933。
• Klara Alen：Osias Beert：Antwerp Benchの先駆者。破壊マスターズ論文、VU大学アムステルダム、2012年。

エッセイ

• マリールイーズヘア： オシアスは、古い花の画家を強要します。 の： 考古学と美術史のベルギーのレビュー。 いいえ。 20、1951、pp。237–351。
• IngvarBergström： ルーベンスの協力者としてのオシアスビール。 の： バーリントン誌。 いいえ。 99、1957、pp。120–124。
• IngvarBergström： オシアスは長老を味わいます。 の： バーリントン誌。 nbled。 102、1960、p。 120。