Bajo Continuous -Wikipedia、無料百科事典
彼 連続 (del it。: ベース 時々省略されているように見えます b。 c。 )ハーモニック暗号化の形式で構成されています。その起源はバロック時代のものであるため、 それは連続した低音でした 。この手法を使用すると、作曲家は、一般的に数字(図)がスコアを付けた低線を書き、通訳者に上部の声に組み込むべきかを示すものを書きます。
連続ベースは、1つ以上の楽器、通常はポリフォニックな機器と 高調波 キーボード楽器(Clavicordio、Pianoforte、Clavecín、Organ)などのハープやリュートなどの他の声など、キーボード楽器などのコードやポリフォニーを生産できる)。
継続的な低音は、16世紀に実践された特定の方法に由来しました。そのとき、いくつかの合唱組成(モトーテなど)は、全体の調和に最もよく合意するコードを即興で即興化することで構成される技術を通してオルガンを伴っていました。彼の前件はでした 低い後 。
この手法は、次の2世紀に完全な開発に到達し、バロックの特徴であり、バッハ、ヘンデル、ヴィバルディなどの主要な作曲家によって使用されました。その期間には、カメラとオーケストラの音楽の領域に移動する並外れた程度の成熟度に達しました。古典主義の出現で重要性を失いました。
条約と歴史的資源 [ 編集します ]
イタリアの伝統 [ 編集します ]
さまざまなイタリアの音楽の首都からの条約は、重要な情報源です。また、イタリアの慣行を強化するドイツの情報源も検討します。
- ペン、ロレンツォ、 フィギュア音楽の初心者のための最初の音楽の夜明けであるThe Foundationsは、3番目からオルガンを演奏するために登場します。 (ボローニャ、1672年) [ 初め ]
- マファット、ジョージ、 濃度のルール 、A-WM 1 B7、(1699) [ 2 ]
- ガスパリニ、フランチェスコ、 シンバルスにとって実用的な調和のとれた、 (ヴェネツィア、1708年) [ 3 ]
- アントニオのトネリ、Arcangelo Corelliの12のSonatas Op.5の実現を書いた。 [ 4 ]
- Heys、Johhann David、 構成の一般的な低音 、(ドレスデン、1728) [ 5 ]
- ジェミニアニ、フランチェスコ、 Musickの芸術における良い味の論文 、(ロンドン、1749) [ 6 ]
- ジェミニアニ、フランチェスコ、 伴奏の芸術 、(ロンドン、1756-7) [ 7 ]
フランスの伝統 [ 編集します ]
フランスの継続的なフランスの伝統を研究する主なテキストは次のとおりです。
- セント・ランバート、ミシェル・デ、 ハープシコード、オルガン、その他の楽器の伴奏のための新しい条約 、(パリ、1707) [ 8 ]
- dandrieu、Jean-François、 ハロウスのフェローシップの原則 、(パリ、1718) [ 9 ]
- ラモー、ジャンフィリップ、 調和の条約は、その自然の原則に還元されました 、(パリ、1722) [ 十 ]
基本的な暗号化タイプ [ 編集します ]
- 5
3 - この暗号化は、コードが低音の基本状態にあることを示しています。この暗号化された暗号化が上記で省略される場合があります。
P. EG:3番目のQuinta(したがって、暗号化を読み取る)は、和音do -mi -sol(do major)に対応しています。
- 6
- これは、コードが最初の投資にあることを示しています。これは、低音がコードの(3番目)に対応することを意味します。
p、例:6番目のmiは和音に対応しています。
- 6
4 - これは、コードが2回目の投資であること、つまり、支配的なコード(5番目)に対応することを示しています。
P.例:4番目のセクサの太陽は、メジャーの和音に対応しています。
- 7
- 基本状態の7番目のコードを示します。
P. EG:7番目はdo -mi -sol -sib。
- 6
5 - 最初の投資(ベースで3番目)の7番目のコードに対応します。
P. EG:Quinta-sextaのMiは、7番目のメジャーのコードに対応しています。
- 4
3 - これは、2回目の投資で7番目のコードです(ベースで5番目)。
p.t年齢。そして、魂、seeb-私は私をやる。
- 2
- これは、3回目の投資で7番目のコードです(ベースで7番目)。
主要な例では、SIBは低音になります。
事故は、音楽が書かれているトーンを指します。したがって、Do Mayorでは、7つのメモはDo-Mi-Sol-Siを意味します。 do-menorでは、メモの同じ7はdo-mib-sol-sibを意味します。
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