ピアノコンサートNo. 15（モーツァルト）

Defico de Stein de 1775。

彼 ピアノコンサート番号15 それ自体、ベモル市長、K。450は、ピアノとヴォルフガングオーケストラのアマデウスモーツァルトの補助作品です。

モーツァルトは、1784年の第1四半期にトリートナーホフとバーグテアターでのウィーンでの一連の公演でコンサートを作成し、1784年3月に彼自身がソリストでした。 ^{[ 初め ]} ​ ^{[ 2 ]} ​

父親への手紙の中で、モーツァルトはこのコンサートとREメジャーの16番を比較しています。

「どちらも1つの汗をかくコンサートであると考えています（彼らは非常に難しいので）。しかし、Si Bemolでのコンサートは、困難なレンメジャーのコンサートを超えています。」 ^{[ 3 ]} ​

実際、多くのピアニストは、それがモーツァルトのピアノコンサートの中で最も難しいと考えています。 ^{[ 4 ]} コンサートの難しさは、まず、非常に高速なスケールでのデザインにおいて、完全に触れる必要があり、また上下に移動する非常に密なコードにあります。このコンサートから始めて、モーツァルトは「グランド」という用語を使用して、著名で必要な風のセクションを持つKV 450などのコンサートを説明し始めました。 ^{[ 5 ]} ​

この作品は、ピアノ、フルート、2つのoboes、dos floate、2つのトランペット、ロール用のピアノ用に書かれています。

3つの動きで構成されています。

1. アレグロ。
2. アンダンテ 、私の最高の最高です。
3. アレグロ 。

ダイアナ・マクベイトは、ソリストとオーケストラの関係の文脈で、コンサートの最初の動きにおける問題の分割についてコメントしました。 ^{[ 6 ]} フィナーレは、恥ずかしいフォームに従います。 ^{[ 7 ]} ​

サイモン・キーフは、このコンサートでの風に囲まれた風の執筆についてモーツァルト時代に現代のコメントを観察しました。これは、モーツァルトのピアノの以前のコンサートと比較して、再び「再び複雑で洗練された」キャラクターで示されています。 ^{[ 初め ]} Keefeは、コンサートの最初の動きで、ソリストとオーケストラの間の対話のキャラクターも分析しました。 ^{[ 8 ]} Elaine Sismanは、MozartがJoseph HaydnのSymphony No. 75に触発された主題のバリエーションの構造の動きとして、ゆっくりとした動きをモデル化したと仮定しています。 ^{[ 9 ]} ​

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