ヨハン・ピーター・ピクシス – ウィキペディア

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ヨハン・ピーター・ピクス （1788年2月10日、マンハイムで生まれ、1874年12月22日、バーデンバデンで）は、ドイツのピアニストで作曲家でした。

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ヨハン・ピーター・ピクシスは、マンハイムのオルガニストであるフリードリッヒ・ウィルヘルム・ピクシス（1755–1805）の息子であり、ヴァイオリニストのフリードリッヒ・ウィルヘルム・ピクスの兄弟でした。 2人の兄弟は父親から最初の訓練を受けました。ヨハン・ピーター・ピクシスは1794年に初めて公開され、9歳から1797年から3人の兄弟とコンサートツアーに参加しました。それで、父と彼の二人の息子は、その後子供の子供と見なされていたが、ドイツ、デンマーク、ロシア、ポーランドを通じてコン​​サートツアーを行いました。

ウィーンでは、ピクシスは1807年と1808年にヨハン・ジョージ・アルブレチッツバーガーの学生であり、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、ジャコモ・マイヤービール、フランツ・シューベルトと接触しました。ウィーンでは、1823年まで短い中断で留まり、オペラの作曲家としてのキャリアを作ろうとしていました。 1825年、彼はパリに移り、そこで大切なピアニストと切望された室内楽パートナーとして働きました。 1830年頃のキャリアの最盛期に、ヨハンピーターピクシスは彼の時代で最も成功したピアニストの一人でした。

フレデリック・ショパンは1834年に彼を彼に捧げました ポーランドのトピックに関するピアノとオーケストラのファンタジー の上。 8。

1840年から彼はバーデン・ベーデンに定住し、大部分が一般から撤退し、養子の娘であるオペラ歌手フランシラ・ピクシス（1816–1888）と彼のneセオドール・ピクシス（1831–1856）を教えました。

ピクシスは、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンを含む音楽史の貴重な思い出を書きました。 [初め] 長い間失われたと見なされていた大規模な回想録は、個人所有です。科学的な批判的なエディションが準備中です。 [2]

オペラ

  • アルマジンデまたはゴマの洞窟 （Libretto：Heinrich Schmidt）、3つのファイルのロマンチックなオペラ（1820年4月11日、ウィーン、劇場とderウィーン）
  • 呪文 （Georg Von HofmannからCarlo Gozziへ）2つのファイルのロマンチックなオペラ（1822年4月25日同上）
  • ビビアナまたは森の礼拝堂 （ハインリッヒ・クノによる小説の後のルイ・ラックス）、3つのファイルのロマンチックなオペラ（1829年10月8日、アーヘン）、1830パリ、イタリア。 1830プラハ

オペレッタ

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  • 心の言語 （台本：ヨハン・ピーター・ライザー）、オペレッタ・イン・ア・ア・ア・ア・アクト（1836年1月15日ベルリン）

インストルメンタル

  • ピアノとオーケストラのコンサートティーノop。68（ライプツィヒ、1826）
  • C MajorOp。100のピアノコンサート（ウィーン、1826年）
  • 4つのピアノ、ヴィオロン、アルト、ヴィオロンセロOp。 4
  • ピアノ、バイオリン、ヴィオラ、チェロ、ダブルベースのQuintuor。 99
  • ピアノフォルテ、バイオリン、チェロOpの大規模なトリオ。 75
  • Pianoforte、Violin、Cello opの2番目のビッグトリオ。 86
  • ピアノフォルテ、バイオリン、ベースOPのための3番目の大規模なトリオ。 95
  • ピアノフォルテ、バイオリン、チェロopのための4番目のビッグトリオ。 118
  • Pianoforte、Violin、Cello Opの5番目のビッグトリオ。 129
  • ピアノフォルテ、バイオリン、チェロopのための6番目のビッグトリオ。 139
  • ピアノフォルテ、バイオリン、チェロopのための7番目のビッグトリオ。 147
  • ファンタジーミリテア、ピアノとオーケストラのためのオペアル121（ライプツィヒ、1833）
  • JHHから。ピーター・ピクシスの記憶。 In：Richard Batka： 花輪。収集された音楽についての葉。 Lauterbach＆Kuhn、Leipzig 1903、pp。86–110、 Textarchiv – インターネットアーカイブ 。
  • ルシアン・シュイエッツ： ヨハン・ピーター・ピクス。彼の伝記、彼の作品のレセプション歴史学、彼のソナタ編成の分析への貢献 （= ヨーロッパの大学の著作。 シリーズ36： 音楽学。 Vol。109）、Lang、Frankfurt Am Mainなど。 1994、ISBN 3-631-47129-7（同時に：ボン、大学、論文、1991）。
  • ルシアン・シュイエッツ： マリア・クルムの強盗の不気味な美しい物語と、非陰性ピアノの名手の音楽的な野望。ヨハン・ピーター・ピクシのロマンチックなオペラ「ビビアナまたは森の礼拝堂」。 In：Torsten Fuchs： ボヘミア、モラビア、スデテンシレジアのオペラ。報告 （= Sudetenドイツ音楽研究所の出版物。報告。 4）。 Sudetenutsche’s Music Institute、Regensburg 1996、ISBN 3-9803294-1-1、pp。80–84。
  • クリストフ・カンマルテンズ： ピクシス。 In：Ludwig Finscher（編）： 歴史と現在の音楽 。第2版​​、パーソンパート、第13巻（paladilehe -ribera）。 Bärenreiter/Metzler、Kasselなど2005、ISBN 3-7618-1133-0、col。652–654（ オンライン版 、フルアクセスサブスクリプションが必要です）
  1. ↑ Klaus Martin Kopitz、Rainer Cadenbach（ed。）および。： 日記、手紙、詩、思い出の彼の同時代人の観点からベートーベン。 バンド2： Lachner – Zmeskall。 ベルリンの芸術大学のベートーベン研究センターが編集。ヘンレ、ミュンヘン2009、ISBN 978-3-87328-120-2、p。639f。
  2. ↑ クラウス・アレス、 ヨハン・ピーター・ピクシスによる新たに発見された伝記資源 、 の： 音楽研究 、jg。 74、Heft 2/2021、S。155–160。

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