Adalbert von Goldschmidt（作曲家） – ウィキペディア

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ジェイコブ・アダルバート・リッター・フォン・ゴールドシュミット （1848年5月5日生まれ、ウィーンで生まれた、†1906年12月21日、ウィーン近くのハッキングで）はオーストリアの作曲家、詩人、風刺家でした。彼の作品はまた、匿名で登場し、アーティストの名前と仮名「Berti Goldschmidt」、「Adalbert de Goldschmidt」、「Vigoleit Means」の間にも登場しました。

起源とトレーニング [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Adalbert von Goldschmidt（「Berti」とも呼ばれます）は、プロイセンの6人の子供のうち6番目、プロイセン領事領事、およびウィーンのロスチャイルドバンクリッターフォンゴールドシュミット（1803–1888）と彼の妻ナネットヴォンゴールドシュミット（1803〜1891 [初め] ）。最年少の息子として、彼は銀行のキャリアに達しなかったが、アーティストになった唯一の子供でした。家族はもともとフランクフルト・アム・メインから来ました。 1863年以来、彼女はHofoperのすぐ隣のJosefHlávkaによって委託および設計されたOpernring No. 6のPalaisに住んでいました。

子供の頃、彼はユダヤ人の家の教師であるサロモン・ヘルマン・モゼンタル、レオポルド・コンパート、ショーペンハウアー・ルドウィヒ・フェルディナンド・ノイブルガーの学生でした。 [2] 彼はフリードリッヒアドルフウルフから作曲とピアノのレッスンを受けました、 [3] Ringstrasseの多くの住民は音楽的に訓練し、彼の作曲を彼らに捧げました。 Goldschmidtは、1865年頃からJoseph Hellmesbergerからプライベートレッスンも受けています。

彼の最初の作曲（オーケストラのためのスペインのラプソディのbメジャーの見本市）は、ウィーン・ムシクヴェラインの新しく設立された音楽院の生徒コンサートで成功裏に演奏されましたが、ゴールドシュミットは正式に彼の学生ではありませんでした。そこで彼はあなたを学びました。学生のグスタフ・マーラーとヒューゴ・ウルフ、そしてハーモニーとカウンターポイントの教授であったアントン・ブルックナー。 Eduard von Liszt Goldschmidtについては、1870年頃にFranz Lisztと知り合い、1876年から修士課程の学生になりました。彼は、新しく設立されたウィーンワグナー協会の最初のメンバーの1人であり、バイロースフェストスピエルハウスの建設においてリチャードワーグナーを財政的に支援し、音楽的に伝統的に保守的なウィーンの未来の音楽全体がより認識されたという事実のために戦った。

作曲作業 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Goldschmidt Hans Makartの絵画は、Karlsplatzにアーティストの家を開くための絵画です 7つの致命的な罪 （後のタイトル： フィレンツェのペスト ）そして、オラトリオとしてインスピレーションを受けたと感じました。彼はオーストリアの詩人ロバート・ハマーリングから台本を委託した。結果として生じる作品は、後期自由主義の時代にドナウ君主制の肖像を提供し、all話的な形で作る。デカデンスファッション、株式市場の投機、産業資本主義の出現、労働者の更新、1870/71年のフランコドイツ戦争、およびこのテーマに関するパリ市町村。 1873年に完成した彼の設定で、ゴールドシュミットは音楽史上初めてワーグナーの音色言語をオラトリアルの主題に移し、リング・デ・ニベルンゲンとライトモチーフのテクニックのオーケストラ占領を使用しました。同時に、ゴールドシュミットはワーグナーを越えて、労働者の聖歌隊、サロン音楽、印象派のサウンドエフェクト、オペレッタのメロディーを、彼の先生フランツ・リスツの伝統で現代的なコラージュプロセスの伝統における新しいプログラム音楽の特徴として含めようとしました。音楽学者のアーノルド・シェリングは、ゴールドシュミットと呼ばれました 七つの大罪 彼の死の5年後の「モンスワリー」：

「怪物は、ワーグナーのとんでもない新しいフォーメーションが若い、進歩に飢えた心を刺激した後のページの劇的な例として、後の世代を見せることができます。 Goldschmidtはこの時点で後継者を見つけましたが、公平性と大胆さで同じだった人はいませんでした。」 [4]

の初演 七つの大罪 1876年5月3日にベルリンのライヒシャレンで開催され、大成功を収めました。ライプツィヒ誌 サロン この作品は、傑作「真のエポックを作る」と説明しました。 [5] ベルリンの音楽新聞 スコアで「非常に重要な創造力の最も完全な証拠」で認識されています。 [6] 若い作曲家の仕事は、ベルリンをはるかに超えて認識されていました。ウィーン、ワイマール、ハノーバー、ケーニヒスバーグ、フライブルク、パリ、ニューヨークの部分的および合計パフォーマンスが続くはずです。オラトリオを「重要な芸術作品」と見なしたフランツ・リストに加えて、カミーユ・サン・サンズとヒューゴ・ウルフは今後数年間に感謝していました。

「私が今日初めて属している仕事は私を押しつぶしたので、印象は非常に大きく、作曲が大きいことでした。」

– ヒューゴウルフ ： 1877年11月22日からの手紙 [7]

ウィーンの初演は、音楽評論家のエドゥアルド・ハンスリックが将来の音楽に対して設定され、作品に論争されていたため、1877年12月にそれほど成功しませんでした。それにもかかわらず、オラトリオもフランス語に移され、1885年3月27日にパリのチャール・デュ・シャトー・ドーでチャールズ・ラムーーの指示の下で行われました。このパリの初演以来、この作品は演奏されていません。 2020年5月、ベルリンのシングアカデミーは再実行を計画していましたが、それはコロナのパンデミックのために無期限に延期されなければなりませんでした。 [8]

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の成功の後 七つの大罪 Mathilde Marchesiのコンサバトリーで、ウィーン郊外のマスターテーラーとボーカリストのマスターテーラーの娘であるGoldschmidt Paula Kunzと結婚しました。結婚式は、第二社会のユダヤ人と労働者郊外の環境のカトリックの女性との結婚との間の結婚がまだそれまで非常に珍しいので、ウィーンの市庁舎で大きな同情をもって起こりました。若いカップルは、ポーラ・ゴールドシュミットがサロンの女性として輝いているオパーン6に訪問したアーティストサロンを設立し、共通の友人で芸術的な生徒のヒューゴウルフの歌をプレミアに連れてきました。 マストの喪 。

Goldschmidtは1878年にFranz Lisztのマスター学生になり、オラトリオを非常に熱意と録音しました。 PianoforteのFantiliatress Goldschmidtのトピックに従って構成されています。 [9] 1878年から1883年の間に、ゴールドシュミットは彼のオペラで働いていました Helianthus、 ワーグナーの継承の「詩人作曲家」としての彼は、自国自身を書いた。ザクセンの王子王子を主人公として持っているザクセンのキリスト教化の時代に演奏するオペラは、1880年頃にベルリンの抗感情炎の背景に対して洗礼とユダヤ人の同化の問題を犯します。オペラは、1884年3月26日にアーサーニキッシュの指揮の下、ライプツィヒシティシアターで初演されました。フランツ・リストは、彼女をワグナーの死後の最も重要な音楽ドラマだと説明しました。

Grundlsee湖の夏の家では、Anton Brucknerの交響曲のピアノ抽出物に取り組んでいるFranzとJoseph Schalkを含む、1883年からGoldschmidtが定期的にゲストを迎えています。ゴールドシュミットの調停を通じて、指揮者のアーサー・ニキシュはブルックナー交響曲と接触し、ライプツィヒ音楽祭で第7交響曲を演じました。コンサートはイベントになり、Brucknerの仕事がキヤノンで永久に自らを確立できるようにしました。

1883–1885 Goldschmidtは定期的にパリのゲストであり、フランスのパフォーマンスを準備しました 致命的な罪 前。そこで彼は、ジュール・マッセネット、エドゥアルド・ラロ、レオ・デリベスなどの作曲家と連絡を取り、エリック・サティのキャバレーへの毎晩の訪問をやり取りしました。パリで公開されたフランスのサイクルなどの作曲 6つの革、 空虚のall話 （アウト： ガイア ）とのようなミニチュア 遅すぎる フランスの近代性へのこの近さを証明してください。
1884年から1889年まで、ゴールドシュミットは彼の音楽ドラマに取り組んできました ガイア、 ミステリーゲームは、地球の母と彼女の「世界胚芽」に捧げられた3日間のパフォーマンスのためにレイアウトされました。再び彼はテキストと音楽自体の両方を書きました。 ファウスト2 Schopenhauerの意志哲学、当時のダーウィニズムの理論形成（Ernst Haeckelの胚の理論）、および古代神話の精神分析 – Ödipalな読書の初期の形態についてここでお会いしましょう。ミュンヘンの象徴主義者フランツ・フォンは、舞台と衣装のデザインに委託されました。特にパフォーマンスのために、最初のポータブルロータリーステージも作成する必要があります。これは、バイロースフェスティバルのカウンターモデルと見なされます。多数の著名な支持者（エミール・ゾラ、ヨハン・ストラウス、マルセル・シュウォブ、モーリス・マエターリンクなど）とグア協会（パリ、ベルリン、ウィーンの委員会を含む）にもかかわらず、ハーマン・バーの芸術作品全体の実施のために特別に作成されました。 1898年に予定されているハンブルク州オペラでの初演は、オペラディレクターのバルク・ポリニの死のために初演の数週間前にキャンセルされました。 Gustav Mahlerは、Alma Mahler-WerfelがGoldschmidtから「発酵したが強い才能」だと言ったとしても、ウィーンオペラでのパフォーマンスを拒否しました。 [十]

彼の偉大な音楽 – ドラマチックな計画の失敗に失望したゴールドシュミットは、ますます歌に変わり、ヘレン・フリードランダーのテキストに従って多数の作品を作曲しました。これらの曲のほとんどは、彼の妻である歌手ポーラ・ゴールドシュミットが率いるオペラリングのサロンのプレミアに来ました。何度も何度も、フランツ・リスト、アントン・ブルックナー、ヨハン・ストラウ（息子）、ヒューゴ・ウルフなどの著名なゲストがゲストでした。 1893年、ゴールドシュミットは、彼の最大の成功の1つになった彼自身の歌の仲間としてヨーロッパツアーのツアーを引き受けました。

「ミュージシャンは、Adalbert von Goldschmidtよりも浄化プロセスを経験したことがありますか？ […]今日、彼は歌の歌手としてドイツのコンサートホールを通り抜け、彼は完全に熟した若い才能として最も明確になった人の一人であることが証明されています。」 [11]

Goldschmidtの遅い仕事は1896年に作曲されたコミックオペラに属します 敬iousなヘレン、 一 Meistersingerのブスキアード、 FannyGrögerによる台本の後。ハンブルク州立オペラの前提条件であった作品は、ワーグナーのパロディです チャンピオン Wilhelm BuschのVerseposと同じように、初演でスキャンダルに導いたのと同じです。初演に失敗した後、匿名でリストされた作品はすぐにゲームプランから取得されました。

「古い音楽のコーデックスでは、トップを圧倒しているオーケストレーションのカーニバルムードに触発され、アダギオが産み込まれたドラムやホイッスルも、激怒した聴衆もドラムと口histに横たわっています。」 [12番目]

おそらくベルリンのキャバレーアーティストのエルンスト・フォン・ウォルツの調停を通じて、若いアーノルド・シェーンバーグはこの作品に興味を持ち始め、1901年に計画されたが、おそらく決して演奏されなかったベルリン地下のオペラの商工会議所バージョンを開発しました。このバージョンでの作業は、シェーンバーグとゴールドシュミットの間の断片的な対応で実証できます。ゴールドシュミットは、若いシェンベルクと彼の分離主義者の友人の美学に自分自身を見つけ、若い友人に彼の遺産を始めるように手紙で励ましました。

「親愛なるシェーンバーグ！ […]私は心から元気です。 […]ベルリンのみにとどまります。あなたが外に出た場合、あなたはそこからあなたの道を作るでしょう、あなたもいくつかの水たまりをスキップする必要があるかどうかを含む、それは問題ではありません。彼らは良い体操選手だと思います。大胆に飛び越えるだけです。あなたは確かにうまく着陸するでしょう。私は気分が悪く、私は忘れられていて、すでに亡くなっています、私は自分の復活を本当に信じていません。私は多くの仕事をし、緊張し、ほとんど熱狂的ですが、私が成し遂げたものを書き留めたいからといっています。他に価値はありません。あなたは途中で元気で若い運です。あなたはあなたの目標を達成します。あなたの誠実なアダルバートv。 Goldschmidt。」 [13]

彼の最後の年の人生で、ゴールドシュミットは、ハンス・クリスチャン・アンデルセンとファニー・グレガーの後、グリム兄弟のテキストによると、黒いおとぎ話とサイクルに取り組みました。彼は初めて、ブレットルの歌とこれらの実験的な散文関連の言語宣言において、ワグナーの韻律と音声扱いのシェーンバーグ自身の更新にアプローチしました。 1905年1月20日、ゴールドシュミットの設定 死んだシャツ [14] 兄弟がプログラムのグリムの後に。その後、彼の作品は完全に忘れられており、今日まで再発見されていません。 2020年、研究とのUrs Engeler Verlagが公開されました Adalbert von Goldschmidt-ウィーンの詩人作曲家 クリスチャン・フィリップスによって書かれた彼の作品の試験とプレゼンテーションが初めて。 [15]

文学作品 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1893年のヘルマン・バーとの友情のゴールドシュミットの後、彼はますます文学サークルにぶつかり、カフェ・グレイドルのレギュラーになり、そこでカール・クラウス、アーサー・シュニッツラー、ヒューゴ・フォン・ホフマンンツタル、ピーター・アルテンベルクに会いました。文学的人物として、そして歓迎の守護者として、彼はウィーンの近代性のこれらの中心的な代表者の著作に繰り返し登場しました。ヘルマン・バーはゴールドシュミットも彼の文学作品のために – 「現代性の預言者」であり、彼に捧げたとさえ考えました 近代性の批判に関する研究 主にの台本である別の章 gäsi Bahrが自然主義と象徴主義（ファッショナブルになったばかり）を見た献身。風刺主義者のカール・クラウスは、「ゴールドシュミジズム」の時代が使用されていることにock笑することに気づきました。

「だから今、作曲家のためにかき混ぜるだけでなく、いや、詩人のゴールドシュミットの広告ドラムのために、そして非常に最新の「感覚」のそれはそれです ゴールドミル ！」 [16]

Goldschmidtの詩的な仕事は、これまでのところほとんど未開拓でした。匿名で公開された風刺にとっては、当局は確かに証明できます ハヌシュ。旅行の生体解決 （1887）、指揮者のハンス・フォン・ビュローの影響を受けた芸術家のパロディで、ゴールドシュミットは「不滅の道化師」のタイプを自己舞台芸術の名前として発明しました。 Boulevard Theaterの作品は、Goldschmidtからも登場します アルセナ・ダギノフ、 それは1893年にGraz Theater Am Franzensplatzで初演され、プラハ、ブルノ、レイトメリッツでいくつかの公演を経験しました。陰謀の中心には、コメディ・フランソーズに浸透し、ゴルゴラッキーの王子に暗殺の試みを犯すロシアのニヒリストのギャングがいます。

Goldschmidts gäsi アーサー・シュニッツラーとヒューゴ・フォン・ホフマン・スタールの日記に再び見つけることができます：

「ゴールドシュミットでの夜。 人生のインタビュー！ […]小さなかわいい歌とプロメテイ。」 [17]

Goldschmidtは、公的生活の姿としての文学的なフィクションの主題でした：ダニエルスピッツァーズNovella 愛のワグネリアン 彼はエルンスト・フォン・ウォルジリンゲンの小説に作曲家の「マックス・ゴールドシェイン」として登場します クラフトメイヤー 彼はトーンアーティスト「Peter Gais」と考えています。 人間 書いたと言われています。また、アーサー・シュニッツラーの小説で 後で名声 Goldschmidtは、Eduard Saxbergerの架空の人物のロールモデルになることができました。 Goldschmidtが「Mr. Ritter von Adabei」（= Adalbert Ritter von Goldschmidt？）の彼の姿にChiavacciにインスピレーションを与えたかどうかを調査する必要があります。

病気、死、忘れられた [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

カール・ルーガーの選挙がウィーンにおける政治的反自信の市長になって以来、ウィーンの文化的生活におけるゴールドシュミットの存在はますます減少しています。兄弟たちは彼から離れたところに去り、彼は多くの芸術家のスポンサーとして父方の遺産をgeneしみなく投資しました。彼が証券取引所の取引で彼の資産のかなりの部分を失ったとき、彼は証券取引所コンサルタントとアングロ・オーストリアの銀行に対して厳密に厳密に訴訟を犯しました。悪意に満ちたウィーンのマスコミは、ロスチャイルド王朝の貧しいメンバーのこの提携ストロークについてコメントしましたが、カールクラウスは公に暴露された人々を擁護しようとしました。彼は、報道機関のキャンペーンを「私生活への暴動介入」と表現しました。

社会的孤立は、彼の資産の損失と協力しました。妻ポーラと一緒に、彼は親の宮殿を出て、ウォーレンビンガス17のアパートに移りました。1904年1月29日、彼はウィーン地区事務所のイスラエル人カルトコミュニティからの出口を提出し、アーティストのウォルフガン・ペイカーによってクロスタームーバーグ修道院で洗礼を受けました。

1906年8月、ゴールドシュミットは神経危機に拡大した脳卒中に苦しみました。 1906年9月15日、これを報告しました Wiener Salonblatt、 作曲家は、ウィーンハッキングの「サナトリウム」とワッセルハイランシュタルトベルビュー」で「サナトリウムとワッセルハインスタルトベルビュー」で「ウィーンハッキング」で「ウィーンハッキング」に到着しました。 Alexander Hollaender教授による治療は4か月しか続かなかった。 Goldschmidtは不治の症例として分類され、「慢性神経炎症の脳出血」の蓋に従って、クリスマスの3日前に死亡しました。カトリックの死の本は、診療所（Raschgasse 6）の住所を死の場所として記録しました。彼の埋葬の中で、彼の妻、音楽史家のハインリッヒ・シェンカーとカール・クラウスだけが出席しました。

彼の墓は、ゴールドシュミットの家族の地下室にあるドーブリンゲン墓地のイスラエル局にあります。

ゴールドシュミットの死後、「ユダヤ人のワーグナー」と見なされていた詩人作曲家の仕事はすぐに忘れられました。 1935年9月1日、ジョセフ・ゲッベルスには、すべての劇場や放送局、すべての州の音楽機関のために、省庁とナチスの文化機関の作曲家のリストがありました。アルバン・バーグ、ハンズ・アイスラー、アーウィン・シュルホフ、カート・ウェイルに加えて、禁止されていることには、まだ公式に修復され、再評価されていないAdalbert von Goldschmidtが含まれます。

ステージが機能します [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • 7つの致命的な罪、 Oratorio、1870-1873、Libretto：Robert Hamerling、プレミア：1876年ベルリン
  • Helianthus。 Musikdrama、 1878–1883、プレミア：1884年
  • 敬iousなヘレン。 Meistersingerへのブッシアド、 1886年、プレミア：1897年、ハンブルクで、口histlled
  • ガイア、 音楽ドラマ（3日目）、1883–1889、計画された初演：1898年、キャンセル

Vowelswower [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

曲

  • 黒いおとぎ話 （1893–1906）、兄弟のグリムの後、H.C。アンデルセン、ファニー・グレガー、ウパニシャデン： 死んだシャツ、 [14] Unkeのおとぎ話、マカッサの木のおとぎ話、昼食の魔法、サティヤカマは確かです
  • サイクル 6つの革 ポール・ヴェルレーヌ、ビクター・ヒューゴなどによるフランスのシャンソン。
  • EduardMörikeによる詩（1885-1890）： 去る、世界、o私をさせてください！ ; TapsKrähnが早い時期 ; 魂よ、考えてください ;エオールの鋭い、若い人の歌、ジェスキンド、祈り、思い出
  • ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテによる詩（1888/1889）： 見つかった、 同じと同じ、 ミニョン、 復活、 和解、 self -fraud、 夏の日、 違う、 イブ、 問題、 昇る満月、 ハイカーはnachtlied
  • SandorPetöfiによる詩（1885）
  • バイロン、ハイネ、ファラースルベン、レナウ、リューッカート、ストーム、プラテンなど、他の多くの設定、青少年の歌、未発表のテキストに関する未発表の曲。

オーケスターウェルケ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • オーケストラのシンフォニック詩、レナスの後 ファウスト （1880）
  • スペインのラプソディ
  • 牧歌 文字列オーケストラ用
  • クリスチャン・フィリップス： 不滅のピエロ。 Adalbert Ritter von Goldschmidt（1848–1906） – ウィーンフィンデシエークルの詩人作曲家。 Urs Engelerが編集。 U. Engeler、Schupfart 2020、ISBN 978-3-906050-61-4（ engeler.de ）。
  • マイケル・サフル： Adalbert von Goldschmidt：忘れられたlisztophile。 の： Journal of the American Liszt Society。 バンド21、1987、 ISSN 0147-4413 、S。31。
  1. ↑ Georg Gaugusch： かつて誰だったのか。ウィーンのユダヤ人上級裁判所1800–1938 。バンド2： L – R 。 Amalthea、Vienna 2016、ISBN 978-3-85002-773-1、p。1730。
  2. ↑ Ludwig FerdinandNeubürger 。の： アートキーパー。美しい人のあらゆる領域にわたってrundschau。芸術、文学、生活のための毎月の小冊子 。 バンド 11 、1898年、 S. 41 （ Uni-Heidelberg.de ）。
  3. ↑ セプテットf-dur（partitur）。 の： vccolade.de、 2020年6月22日にアクセス。
  4. ↑ アーノルド・シェリング： オラトリオの歴史 （= 属の後の音楽史の小さなマニュアル 。 バンド 3 ）。 Wiesbaden 1911、 S. 503 （ スキャン – インターネットアーカイブ）。
  5. ↑ E. Dohm、J。Rodenberg： 文学、芸術、社会のためのサロン 。 バンド 9/2 。ライプツィヒ1876、ISBN 3-598-35119-4、 S. 1120 、urn： NBN：DE：BVB：12-BSB11337229-2 （ bsb-muenchen.de ）。
  6. ↑ ベルリンの音楽新聞 。 11. 1876年5月、 ZDB-ID 895483-5 、 S. 149 。
  7. ↑ ヒューゴウルフ： 手紙1873-1891 。いいえ。 1–654（= 手紙1873-1901 。 バンド 初め ）。 Musicology Verlag、Vienna 2010、ISBN 978-3-902681-20-1、 手紙番号20 。
  8. ↑ 7つの致命的な罪+++は動きました！ +++ の： Sing-akademie.de、 2020年6月22日にアクセス。
  9. ↑ 愛のシーンとフォーチュナのボールアウト： 7つの致命的な罪。 R.ハマーリングによる詩。 Adalbert von Goldschmidtによる音楽。 Pianoforte（コンサートの講義のため）のファンタリー /フランツ・リスツによる。 の： haab-digital.klassik-stiftung.de、 2020年6月22日にアクセスされたクラシックファンデーションワイマール。
  10. ↑ Alma Mahler-Werfel： グスタフ・マーラーの思い出 。編：ドナルド・ミッチェル。 Ullstein、Frankfurt Am Main/Berlin/Vienna 1971、ISBN 3-549-17445-4、 S. 33 。
  11. ↑ 批判。 Adalbert von Goldschmidt。歌と歌。 の： ミュージカルウィークリー。粘土のアーティスト /ミュージシャンと音楽愛好家 /音楽毎週のオルガン。ミュージシャンや音楽愛好家向けのオルガン。新しい音楽雑誌。ユナイテッドミュージカル今 、4。1893、S。273（オンライン美しい年）。 テンプレート：ANNO/MANTAINANCE/MUW
  12. ↑ Wiener Theaterzeitung 。ウィーン1897年11月30日、 S. 5 。
  13. ↑ Adalbert von Goldsmiths： シェーンバーグへの手紙（1902） 。 1902年9月19日、アーノルドシェンバーグセンターウィーン（ASCW）、ID 10583（2ページ、 archive.schoenberg.at [scanlinksで]）。
  14. ↑ a b 死んだシャツ-Adalbert von Goldschmidt。 の： unsterblichkeitsclown.de、 2020年6月22日にアクセス。
  15. ↑ 不死のピエロ-Adalbert von Goldschmidt-ウィーン・フィン・デ・シエークルの詩人作曲家。 の： engeler.de、 2020年6月22日にアクセス。
  16. ↑ カールクラウス： ヘルマン・バーを克服するため 。の： 社会 。 バンド 9 、パート1ウィーン1893、 S. 627–636 、 昨日S. 631 （ スキャン – インターネットアーカイブ）。
  17. ↑ Hugo von Hofmannsthal： 全集 。 バンド xxxviii 。フランクフルトa。 M. 2015、 S. 149 。
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