フェミニン – ウィキペディア

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1996年10月の第8フェミナレ

女性 ドイツで最初の女子映画祭であり、1983年にケルンの映画学生グループによって設立されました。 1984年に彼らは「1。ケルン女性映画祭 – フェミネール」。すべてのフェスティバルエディションのプログラムを形成したワークショップ、講義、展示会は、映画上映と同じくらい重要でした。フェミニストのイメージ政策と映画や映画理論におけるその表現に関する議論に加えて、女性映画製作者とそのネットワーキングの文化的政策の懸念に焦点を当てていました。女性は20年以上にわたってケルンで定期的に開催され、短期間で国際的な評判でフェミニスト映画祭を思い出しました。フェミネールの最後の版は、フェスティバルが20を設立した後、2004年に開催されました。

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フェミネールの最初のフェスティバル版は1984年に開催されました。このフェスティバルは、同じ名前の協会を担当しました。過去2年間の女性の新しい映画制作が展示されています。他の多くの映画祭とは異なり、映画は女性で競争していませんでした。 [初め] このフェスティバルは、ケルン大学の劇場、映画、テレビ科学の学生によって開催されました。 AngelikaDötigとKatja Mildenbergerは、ノースラインヴェストファーリアの映画製作者を紹介するよう呼びかけて、コロンで映画とビデオを一緒に提示することで、スタートアップの衝動を設定しました。 [2] 当時、グループの他のメンバーは、エステル・バロン、カリン・ジュシック、エルケ・キンミンガー、ビディ・牧師、ダグマー・レーパー、アストリッド・ヴェルカーでした。長年にわたり、Mechthild Buchholz、Carla Despineux、Anja Dreschke、Regina Eichen、Gaby Gehlen、Sonja Hofmann、Eva Hohenberger、Marion Kranen、Jennifer Jones、Christine Moser、Verena Mund、Beate Preisler、Nicole Rebmann、Nicol a。女性の実現に著しく関与しています。 [3]

「女性」という名前は、既存のフェスティバルのプログラムにおける女性の生産の赤字を指すと同時に、自らのプラットフォームとしての地位を確立する権利を獲得する必要があります。 [2] 女性では、フェスティバルの一環としての訪問者と映画製作者の交換と会話が特に重要でした。撮影の唯一の条件は、女性が作品である必要があり、女性の視点とユートピアを策定し、性差別を含んでいないことでした。形式、ジャンル、またはトピックは重要ではありませんでした。 [4] 一部のイベントを除いて、その訪問は女性のためだけに予約されていたため、女性は主にフェミニスト映画作品の無制限の大衆を作成するために全員を目指していました。

最初の女性のためのプログラムの挨拶で、主催者はフェスティバルの動機とオリエンテーションについて書きます。

「私たちは、女性の新しいビデオ、スーパー8および16 mmのプロダクションの概要を説明できることを望んでいます。通常、大衆に到達しないが、女性がしばしばコストの理由で使用することが多い形式。それにもかかわらず（または、まさにこのため）、彼らは正式な専門家とコンテンツの専門家に可能性を提供します。これらのオプションを追跡するために、架空の実験的な性格の映画に焦点を当てました。 […]」 [5]

フェスティバルの概念は、クラブのメンバー、興味、およびフルタイムの従業員で構成されるプレナリーによって常に開発されてきました。後者は、ボランティアによってサポートされていました。これは、この分野と国内の映画研究を担当しています。オープンテンダーは、まだプログラムに映画を含めようとしましたが、これはまだ注意を払っていません（フェスティバルなど）。レズビアンやカントリープログラム、スペシャル、回顧展などの特別なプログラムとは別に、すべての映画が一緒に発見されましたが、これは膨大な量の提出物を考慮してはほとんどできませんでした（1990年代の終わりには600年頃）。 [2] 1990年代の初めから、レズビアン映画プログラム、ユース映画フォーラム、多数のディスカッションイベント、「映画市場」があり、主催者、ジャーナリスト、映画製作者がアイデアを交換できるようになりました。

1990年代以来、示されている映画の内容と政治的側面、したがって「フェミニスト映画」の問題は、プログラム的にも前面に出てきました。 [6] これは、1996年のフェスティバルプログラムの例を使用して説明できます。 [7] フェミニストの映画製作者であり、メディアアーティストのヴァリエエクスポートの回顧展を設立しました。これには、映画上映、ビデオインスタレーション、ヴァリエエクスポートとトリンT.ミンハとの間のアーティストインターフェイスが含まれます。さらに、作曲家で映画製作者のTrinh T. Minh-Haの映画がワークショーで発表されました。別のレズビアン映画プログラムで、テミナレは、ロンドンの女性映画レンタルシネノバの代表者が編集した新しいレズビアン映画の2つのプログラムとニューヨークの映画「映画」を作る新しいレズビアン映画のための2つのプログラムを発表しました。サポートプログラムでは、レズビアンの映画製作者であるバーバラ・ハンマーとシェリル・ダニエとのパネルディスカッションが行われました。後者は、彼女の映画「スイカの女性」に対して、同じ年にビエンナーレのテディ賞を受賞しました。女性のさらなるエディションでは、ウラ・ステックル、ウルリケ・オッティンガー、ヘルケ・サンダー、エルフィ・マイクシュの回顧、およびクレア・デニスとリン・ハーシュマンの肖像画もありました。

フェミネールの初版は、この地域の女性の映画やビデオのショーとして設計されました。 1986年、オーストリアとスイスの映画もプログラムに含まれていました。 1988年から、変化は年から2年間のリズムになりました。同時に、このプログラムは、スペインやイギリスなどの他のヨーロッパ諸国からの提出のために開かれました。 [8] 女性は国際祭りへの一歩を踏み出しました。国際祭りは、後に「ヨーロッパプログラム」や「カントリープログラム」などのセクションで自分自身を表明しました。これは命名にも反映されています。フェスティバルは「フェミネール – コロン女性映画祭」として始まったが、自己指定は1992年から「フェミナレ – 国際女性映画祭」に変更されました。 [9]

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資金調達 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

フェスティバルが最初に創業者のボランティア活動によって実施された場合、1980年代の終わりに自発的な枠組みを超えた次元を達成していました。 [2] クラブの基礎により、フルタイムの従業員のためにABMポジションを設定することが可能になりました。さらに、オフィスが設立されました。これらの尺度は、その点まで知らされてきたグループの根本的な構造変化を意味し、一方では労働条件が改善されましたが、他方では「グループ内の情報ギャップ」もあり、「矛盾と対立」につながりました。 [十] ABMのポジションを介した資金調達は、フェスティバルチームの人員配置に関する不連続性も引き起こしました。

自律的な女性運動と自由な文化的シーンのプロジェクトとして、フェスティバルの基本的な資金調達は非常に不安定であり、その存在は繰り返し脅かされました。 1994年、フェスティバルは財政的な理由で短期間で延期されなければならず、秋の同じ年に補われました。 [2] フェミナルは、時間の経過とともに国際的な評判から最も重要な女性映画祭の1つに発展しましたが、このフェスティバルは毎年財源に削減されました。 20年後、女性はついに緊縮策の犠牲になりました。 2006年、ノースラインヴェストファーリア州は、ついに女性とドルトムント女映画祭Femme Totalを融合することを決定しました。 [11] しかし、両方のフェスティバルと国際女性映画祭Dortmund/Cologneへの融合は、矛盾と対立を確保し、「合併」ではなく「テイクオーバー」でよりよく説明することができます。たとえば、Cologne Stadtanzeigerの記事は次のように述べています。

「国際女性映画祭Dortmundという名前であなたの強制的な結婚|コロンは、2年後にノースラインヴェストファリアと映画財団の予算で映画のイニシアチブで最終的に行われました。ドルトムントとケルンの2つのフェスティバル都市は、資金額が増加して動きました。グロス・ブロックホフ国務長官によると、「相乗効果」と「より大きな輝きが「両方のフェスティバルの仕事を得る」ための理由でした。この推論は、経済的合併の場合、つまり2つ以上の企業の融合で主に役立つ必要があります。より明確な翻訳は、このプロセスでの言語の使用においてはより人気がないだけのテイクオーバーという言葉を語っています。」 [11]

女性に関する報道が当初、技術的な故障とフェスティバルの自作のキャラクターに集中していましたが、フェミナレは時間の経過とともにプロのフェスティバルとしてますます真剣に受け止められ、女性の映画作品の映画の鑑賞の議論が前面に出ました。 [初め]

  • 1984年4月27日から29日：第1ケルン女性映画祭 – フェミナレ
  • 1985年5月17日から19日：第2ケルン女性映画祭 – フェミナレ [12番目]
  • 1986年10月16日から19日：第3ケルン女性映画祭 – フェミナレ [13]
  • 1988年7月6日から10日：第4フェミナレ – ケルン女性映画祭 [14]
  • 1990年7月4日から8日：第5女性映画祭、ケルン [15]
  • 1992年5月27日から31日：6。国際女性映画祭ケルン [9]
  • 1994年9月29日から10月3日：第7回国際女性映画祭 [16]
  • 1995年10月5日から8日：ヨーロッパの若い女性映画のフェスティバルデビュー [17]
  • 1996年10月2日から6日：8th Feminale -International Women’s Film Festival [7]
  • 1998年10月1日から6日：9。国際女性映画祭 [18]
  • 2000年10月12日から17日：第10回国際女性映画祭 – フェミネールコロン [19]
  • 2002年10月2日から6日：第11回国際女性映画祭 [20]
  • 2004年10月6日から10日：第12フェミナレインターナショナルウィメン映画祭 [21]
  1. ↑ a b Stefanie Schulte Strathaus： 「…それはそれらの変更に依存します」 。 In：Silvia Hallensleben、Madeleine Bernstorff（編）： プログラムブックレット「…それはそれらの変化に依存します – 映画フェスティバルフェミニズム」 。キノアーセナルベルリン、1997年。
  2. ↑ a b c d そうです Carla DespineuxとRegina Eichen： 「女性」 。 In：Silvia Hallensleben、Madeleine Bernstorff（編）： プログラムブックレット「…それはそれらの変化に依存します – 映画フェスティバルフェミニズム」 。キノアーセナルベルリン、1997年。
  3. ↑ ミッションステートメント。 の： 国際女性映画。 2021年11月21日にアクセス （ドイツ人）。
  4. ↑ Chronicik。 （オンラインで利用できなくなりました。）： 女性。 Feminale E.V.、アーカイブ オリジナル 午前 2. 2004年4月 ; 2019年3月3日にアクセス 。 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.feminale.de
  5. ↑ 女性Redection 1984： 最初のプログラムブックレットへの挨拶 。 In：GabyBabić、HeideSchlüpmann（編）： 「…お金を稼ぐものだけを数えるので」ということです。女性、仕事、映画は出版物を作り直します。フランクフルター女性映画2021年 。第1版。アスタニールセンシネミー、フランクフルトa。 M. 2021、ISBN 978-3-00-070348-5、 S. 109 。
  6. ↑ フェミニンE.V. （hrsg。）： フェミニン’90 。 1990、OCLC 1046332057 。
  7. ↑ a b フェミニン’96 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラムブックレット 。 いいえ。 8 。ケルン1996年10月、 S. 121 。
  8. ↑ フェミニン’88 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラムブックレット 。 5000th版。 いいえ。 4 。ケルン、 S. 193 。
  9. ↑ a b フェミニン’92 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラムブックレット 。 いいえ。 6 。 1992年5月、ケルン S. 187 。
  10. ↑ Carla Despineux、レジーナ・アイヒェン： プログラムブックレットフェミナールウィメンズフィルムフェスティバル1997 。 ed。：Feminale Cologne。 1997年。
  11. ↑ a b Birgitバインダー： f女性映画祭やFワードのような 。の： ケルン・スタッダゼイガー 。 23. 2008年4月。
  12. ↑ フェミナルプログラムブックレット 。の： プログラムブックレット 。 いいえ。 2 。ケルン1985年5月、 S. 六十一 。
  13. ↑ アネット・ブラウアーホック： フェミニン1986 。の： 女性と映画 。 いいえ。 41 、1986、ISSN 0343-7736 、 S. 107–113 、jstor： 43500258 。
  14. ↑ 女性88 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラム 。 5000th版。 いいえ。 4 。ケルン1988年7月、 S. 193 。
  15. ↑ フェミニン’90 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラムブックレット 。 いいえ。 4 。ケルン1990年7月、 S. 130 。
  16. ↑ フェミニン’94 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラムブックレット 。 いいえ。 7 。ケルン1994、 S. 178 。
  17. ↑ プログラムブックレット’95 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラムブックレット 。 1995年10月、 S. 82 。
  18. ↑ フェミニン’98 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラムブックレット 。 いいえ。 9 。ケルン1998年10月、 S. 130 。
  19. ↑ フェミニン2000 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラムブックレット 。 いいえ。 十 。ケルン2000年10月、 S. 126 。
  20. ↑ フェミニン2002 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラムブックレット 。 いいえ。 11 。ケルン2002年10月、 S. 126 。
  21. ↑ フェミニン2004 。 私はIn：女性E.V. （hrsg。）： プログラムブックレット 。 いいえ。 12番目 。ケルン2004年10月、 S. 134 。
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