ウラジミール・ダノフスキー – ウィキペディア

ウラジミール・ダノフスキー （1945年9月8日、ブルガリア、ソフィアで生まれた）は、演技兼オペラディレクター、著者、演劇の教師です。母国でほぼ10年の初期段階の後、彼はほとんどドイツ語を話す国で活動しています。 2005年以来、彼は彼自身の文化的プロジェクトのクロスボーダーとジャンルを実現しています。

ダノフスキーの作品の中心にあるのは、芸術、特に演劇や音楽の相互作用の新しい形態を探求し、代替のパフォーマンスの場所や、劇場の他の仕事や生活の分野との相互接続のための探求です。

両親の家 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ウラジミール・ダノフスキーは芸術家の家族で育ちました。彼の父親であるボジャン・ダノフスキー監督は、ブルガリアの劇場の最初のモダニザであり、20世紀のSOに覆われた偉大な劇場改革の代表であり、これはロシアのコンスタンティン・スタニスラウスキーやWsewolod Meyerhold、Max Reinhardt、Erwin Piscator、Bertolt Brechtのような名前に関連しています。
ダノフスキーの母親ヴェッセラ・ダノフスカは、国立劇場ソフィアの女優でした。

トレーニング [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ウラジミール・ダノフスキーは、主な科目のピアノと音楽学でソフィアの音楽アカデミーを完成させました。 1970年から1973年まで、彼はチーフディレクターのエルハードフィッシャーの下でベルリン州オペラの地域のワークピットでした。同時に、彼は定期的にウォルター・フェルセンシュタイン（コミシェ・オペラリン）、ルース・ベルガウス（ステートオペラベルリン、ベルリンアンサンブル）、ベンノベッソン（フォルクスビューニーベルリン）によるリハーサルを訪問しました。

ブルガリア [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ブルガリアでのダノフスキーの監督作業（1973–1981）は、当時のかなり保守的なオペラ事業に新しい衝動を与えました。ナショナルオペラソフィアでの彼の物議を醸すヴェルディスアイーダのステージングは​​、「グランドオペラ」の威厳を拒否し、たとえばエジプトの神々をアクションの秘密の首謀者として紹介することにより、作品の精神的側面を強調しました。
同じ国立オペラの地下室であるダノフスキー・ザ・be食のオペラ – 18世紀の作品（後のブレヒトのドレイグノシェノパのテンプレート）は、公式の州を築くオペラアートへの攻撃であり、その創造を超えて、現在の政治的同盟に満ちた破壊的な行為でした。聴衆をステージに繰り返し含めたステージングは​​、売られたホールの数年前に演奏されました。

ダノフスキーは、ヴァルナの州オペラでオペラを上演しました クリスマス 当時の若いブルガリアの作曲家の Krassimir Kyurktschiyski 。第二次世界大戦中期の共産主義抵抗戦闘機とカトリックの初心者の間のラブストーリーは、文化的ビジネスにある程度の刺激を引き起こし、それはイデオロギー国家の教義によって特徴付けられました。

ブルガリアでの彼の作品のハイライトと同時に、ダノフスキーのプロとしてのキャリアのターニングポイントは、カール・オルフス・アイナクターン・ザ・クレーク・アンド・ザ・ムーンのプロダクションでした。彼は音楽アカデミーのスタディシアターで学生と一緒にこれを実現し、国際祭りで彼らを見せました ソフィオアウィーク 。ドイツの批評家がミュンヘンジャーナルにそれについて書いた ログナーの雑誌 彼がステージングを当時の世界の有名なプロダクションとピーター・ブルックによる比較した非常にポジティブな記事。 ^[初め] 数週間後、ダノフスキーは作曲家から彼の作品についてもっと知りたいと思っていた手紙を受け取りました。ダノフスキーがドイツに旅行し、ダイセン・アム・アンマーシーのオルフの家を訪れる理由。その結果、連邦共和国の劇場との最初の接触が生じました。

ドイツ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

I.O.O.ミュンチェン [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ドイツでのダノフスキーの作品の初めに、 国際オペラ組織（I.O.O） 。このグループは、1970年代に非常に活気があったミュンヘンのフリーシアターシーンの重要な部分でした。 I.O.O.でのダノフスキーのプロダクション歌手が来たミュンヘン音楽大学と、ステージデザインと衣装を担当する美術芸術アカデミーと協力して作成されました。

ランドシーターメムミンゲン [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1980年、ダノフスキーはメムミンゲンのメミンゲン州立劇場の長になるように招待されました。その後、彼は1981年に家族と一緒にドイツに移りました。
ほぼ独占的に意欲的な俳優のグループが彼を待っていたメモンゲンでは、ダノフスキーは1981年から1985年まで4年間残りました。プロダクションの範囲は、アリストファン、シェークスピア、シェークスピア、ドストジェフスキー、チェコフなどの古典的な作家から、現代​​のドイツのミュージカルに至るまで、現代のドイツのミュージカルに至るまでの範囲でした。
ピーター・ワイスの入り口のステージングであるヘルダーリンは、すでに政治的関与と心理的深み、詩、ブレヒトの疎外の混合で聴衆を感動させました。
3年目に来ました メルセデス トーマス・ブラッシュが地下駐車場で演奏する。 タイタニックの没落 劇場の地下にあるハンス・マグナス・エンセンスベルガーは、国民の注目を集めました。

「アヴァン・ガーデ・シアターが表現の形で開発したすべてのものは、この監督が印象的な自然さで利用できるようになります」とショーでマンフレッド・セイラーは言いました 1つの前の文化 バイエルン放送の。 ^[2] ジャーナリストのマイケル・スカサが捧げました タイタニック – ページ全体で、SüddeutscheZeitungのFeuilletonにあるMemmingenのDanovskyによるプロダクションと全体的な作業。 ^[3]

ハイキング年 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Skasaの記事の後、Danovskyはいくつかの劇場から招待状を受け取りました。さまざまな場所でのゲストプレゼンテーションの長年が続きました。下：

• 彼女 、Achternbuschの精神的に病気の母親と自分自身を識別する息子の集中的な舞台の独白 – 地下室に再びリストされています。

• 日本の最北端島である北海道でのドイツと日本の生産のビゼッツカルメンは、完全に抽象的な、準ファーイースタンスタイルで上演されました

ヨーロッパ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1996年、ダノフスキーは、ヨーロッパE.V.のさまざまな分野のミュンヘン芸術家のグループと一緒に設立されました – 異文化協力の組織。これらの違いの問題と機会に対処するプロジェクトのために、さまざまな国、地域、文化界の文化労働者のためのネットワークと出会いの場所。
概念の中心にあるのは、地理的、芸術家と聴衆の間、異なる人工属の間、芸術、政治、科学などの他の分野の間の制限の克服です。彼の伝記の「東部」と「西」の部分を組み合わせる機会もあります。

救助 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ダノフスキーは、第二次世界大戦で数年間ブルガリアのユダヤ人を研究しました。
彼の演劇 救助 2008年から2010年に書かれたこの物語は、さまざまなレベルで語られています。ユダヤ人の救助者とブルガリアでの最悪の追跡者との間のほとんど不可能な愛の関係。国内の政治的論争。自分の人間性を発見する人々の「集合的な無意識」。

この作品は、サブタイトルの「風光明媚な情熱」と呼ばれ、音楽劇場の個々の形態です。ブルガリアの音楽は非常に価値のある音楽を書きました Lyubomir Denev 、バイエルン州科学芸術省から奨学金を受け、バンベルクのヴィラコンコルディアでの1年間の滞在と相まって。 救助 ミュンヘンの俳優のグループがヨーロッパの制作として実現され、ベルリンのコンラッドアデナウアー財団の会議ホール、ハイピースフェスティバル、そして後にフェスティバルで初演されました 1000トーン カトリック教会のアウグスブルクシナゴーグとヨーロッパのパッサウで演奏されました。

ために 救助 Danovskyは、2011/2012の欧州許容賞賞を受賞しました Kulturtors Europe（KFE） ^[4] マリオンサミュエル賞2016の 基礎メモリリンダウ。 ^[5]

の反応 救助 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

「…この音楽劇場プロジェクトは、ブルガリアのユダヤ人の救助に関与するすべての勇敢な女性と男性に捧げられているだけでなく、今日のヨーロッパにおける人類と少数派の受け入れについての個人的な関与への勇気を示す要求も含まれています…」

Dieter Topp、Kulturforum Europe-授賞式の賞賛

「…この作品は、第二次世界大戦中のブルガリアの50,000人のユダヤ人の救助の歴史を、景色のある情熱の形で非常に印象的に説明しています…俳優は、その特定の物語スタイルで揺れ動く抑圧的なプロトコルを見せました。」

クリスチャンバウアー、オルフェウスマガジン

「…その強大なドームを備えたアウグスブルクのシナゴーグの神聖な空間は、ブレヒトの効果と勇気、市民の勇気、人類に関する景色の良い光景にとって完璧な段階でした。」 ^[6]

Stephanie Schoene、Augsburger Allgemeine

ベルリンのベルリンでの滞在中、ダノフスキーはブルガリアの最大の文化新聞の特派員でした。このコラボレーションは、数十年にわたって中断で続きました。ブルガリアの監督としての彼の仕事と並行して、彼は州のテレビ局のスクリプトを書きました（例えば、俳優と人形のテレビ映画であるクロード・ドビュッシーによる同じ名前のピアノサイクルの後の子供向けコーナー）と劇 季節 ロシアの作曲家Pjotr​​ TchaikovskyとMeckのNadeschdaの後援との関係について。

ドイツ語でダノフスキーの最も重要なテキストは劇です 救助 。彼は現在、同じトピックに関する小説に取り組んでいます。

東ヨーロッパでは、劇場の仕事と劇場の訓練が密接にリンクされています。この伝統に続いて、ダノフスキーはブルガリアのソフィア音楽アカデミーで彼自身のクラスを引き継ぎました。すべての人の学生の制作、Orffs 賢い と ムーン 、ドイツでのダノフスキーのエンゲージメントの踏み台になりました。の Beggar’s Opera 確立されたソリストに加えて、非常に機敏な学生グループがソフィオアナショナルオペラで演じました。

ドイツでは、ダノフスキーはミュンヘンミュージックシアターワークショップを設立することで若者と仕事を続けました。これは、演劇、音楽、運動の国境地域での実験的なプロダクションのためだけでなく、オペラ歌手や音楽俳優向けの景色の良いトレーニングのスタジオステージです。生産は、この構造の存在中に中心的に重要でした（1990–2005） エラとK。 -Schönberg、Berg、Webern、Richard StraussによるWassily KandinskyとGabrieleMünterとVocal Worksの対応からの風光明媚なコラージュ。

• Bertolt Brecht/Kurt Weill：Mahagonny（劇場4+4ソフィア、ブルガリア）

• Krassimir Kjurkschiiski： クリスマス （ブルガリア州オペラヴァルナ）

• ジュゼッペヴェルディ： エイダ （ブルガリア州オペラソフィア）

• カール・オルフ： 賢い と ムーン （ソフィアの音楽アカデミーの学習劇場）

• Georges Bizet： 奇跡博士 （ソフィアの音楽アカデミーの学習劇場）

• ピーター・ワイス： ヘルダーリン （LandestheaterMemmingen）

• アリストファネス：鳥（メモミンゲンランディスティーター）

• トーマス・ブラッシュ： メルセデス （LandestheaterMemmingen）

• Hans Magnus Enzensberger： タイタニックの没落 （LandestheaterMemmingen）

• ハーバートナグニュ： 彼女 （Stadtheater Lucerne）

• ニコラス・エルドマン： 自殺 （フォルクセーターミュンヘン）

• Georges Bizet： カルメン （ドイツと日本無料生産、浅川、日本）

• ウラジミール・ダノフスキー： エラとk 。 （ミュージックシアターワークショップミュンヘン）

• ウラジミール・ダノフスキー/リュボミール・デネフ： 救助 （エウロパラミュンヘン）

記事 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ウラジミール・ダノフスキー：グッド・ナウの正常性、ウィーン、2/2015、pp。28/29 ^[7]

インタビュー [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ブルガリアからルース・ベルガウス・ズ・ブレヒトまで – そして「救助」のため。 Dreigroschenheft、1/2016、pp。35/40

爪の頭を打つ喜び – ボヤン・ダノフスキーのブレヒトなどと出会った。ヨアヒム・ルッケシとの会話で、ウラジミール・ダノフスキー。 Dreigroschenheft、3/2009、pp。12/20

Sabine Dulz： ペリシテ人の新しい形態。監督のウラジミール・ダノフスキーとの会話。 MünchnerApplaus、いいえ。 3/89、S。24

• 欧州許容賞賞2011/2012、Kulturforum Europe（KFE）
• マリオン・サミュエル賞2016

1. ↑ E.D.エコール： orffs slavic教育。 ログナーの雑誌、いいえ。 11/12、1977年11月
2. ↑ マンフレッド・セイラー： 終わりの始まりは常に離散です / H. バイエルンラジオ、放送 1つの前の文化 1985年4月30日から
3. ↑ マイケル・スカサ： ぬるい食べ物は誰も害を及ぼしていません。 SüddeutscheZeitung、Feuilleton、p。37、1985年6月13日
4. ↑ ブルガリア人は許容価格を取得します 文化フォーラムヨーロッパ
5. ↑ メモリリンダウの受賞者 FC Augsburg、社会問題
6. ↑ ステファニー・シェーン： 勇敢な救助者 /遊びは、ブルガリアのユダヤ人の運のストロークを語っています Augsburger Allgemeine、p。17、2012年8月8日
7. ↑ 善の正常性 nunu.at