バラの紫
| バラの紫 | ||
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のオリジナルの原稿 バラの紫 。表紙は次のように述べています：王の8年目と最初の王、私たちの主、ドン・フェリペ・キント、モンクロヴァ伯爵、ヴァイスロイ伯爵、ペルー王国の総督、ティエラ・ファーム、チリなどの総督があります。 1701年、王市の聖なるメトロポリタン教会の礼拝堂のマスター、ドン・トマス・デ・トレホン・イ・ヴェラスコによる音楽で作曲。 |
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| 性別 | オペラ | |
| 行為 | フェリペvに敬意を表してロアが先行する3つのシーンの行為 | |
| に基づく | SD | |
| 出版 | ||
| 社説 | SD | |
| 言語 | スペイン語 | |
| 音楽 | ||
| 作曲 | トーマルトーリングとベラスコ | |
| スタイルの宿泊施設 | 元のスコアの2つの原稿が保存されています。 1つ目は、ペルー国立図書館のリマにあり、もう1つはイギリスのオックスフォード大学のボドレイアナ図書館にあります。 | |
| 演出 | ||
| プレミアプレイス | リマ・ヴァイヨーティ宮殿（リマ） | |
| 発売日 | 1701年10月19日 | |
| 文字 |
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| オーケストラ | SD | |
| 台本 | ペドロ・カルデロン・デ・ラバルカ | |
| Duración | SD | |
バラの紫 それは、ペドロ・カルデロン・デ・ラ・バルカによる台本のトマス・デ・トレホンとヴェラスコで構成される行為のオペラです。これは、アメリカで最初に作曲され解釈されたオペラであり、TorrejónとVelascoの唯一の生き残ったオペラです。この作品は、金星とアドニスの愛の神話を語っています。
ユニークな行為 [ 編集します ]
オペラの前には、フェリペVのall話的なロアがあり、彼の良さと正義を強調しています。パルナッソス山のアポロの神殿では、ミューズカリオープ、テルシコア、ウラニア、時間とスペインの擬人化、残りの6ミューズの合唱団がスペインとその新しい王の栄光を歌います。パネギリックは次のとおりです。
ロングライブフィリップ、ライブ！
帝国の後継者に長生きします
それは、彼らの植物に入れて、安全な強化 彼の永遠のブラゾン！」
ドラマは、金星が狩りをしている森で始まります。彼女のニンフは、彼女が野生のイノシシに迫害されていると叫んで舞台に駆けつけます。アドニスは彼の助けに駆け寄り、彼女を抱きしめて、彼女の腕の中で気絶しました。彼女が回復すると、アドニスは彼女の真のアイデンティティを発見し、出生軍の時に彼が愛をあきらめるために作られたことを説明します。金星は、火星が現れたときに彼を説得するようにリハーサルし、彼の恋人、そして彼女を尋問します。彼らの答えに満足し、彼らのニンフを尋問し、彼らの一人を怖がらせることをなんとかして、アドニスによる金星の救助を説明します。マーズの妹のベロナは虹に到着し、彼女のjeをそらすために戦うように彼に促します。 ChatoとCelfaの農民は結婚について冗談を言っています。彼らが農民の聖歌隊によって中断されたとき、イノシシはゆるいと叫びます。アドニスは獣を追いかけます。
疲れて、彼は嘘をついて、彼の腕の中で亡くなったという屈辱と彼への彼の高まりの欲求の間に議論されている金星によって発見されています。彼女はニンフを却下し、キューピッドを彼女の援助に呼びます。彼はアドニスの辞任に愛を伝えます。キューピッドは、彼の金色の矢の1つを眠っているアドニスの胸に引き起こし、欲望で彼を燃やします。アドニスが目を覚ますと、彼は彼を見て金星を見つけて驚いており、彼の死の象徴として解釈される野生のイノシシの恐ろしい夢を歌います。アドニスは金星の美しさを称賛し、彼女の魅力を告白します。金星はアドニスから逃げることができず、彼らは彼らの相互の欲求を明らかにします。金星は彼のデリシアスの庭に入り、アドニスは彼女を続け、Celfa、Chato、Nymphsに歓迎されます。次のシーンでは、山のふもとにある火星、ベロナ、ドラゴナ、ベロナの兵士が見つかります。火星はまだ嫉妬しており、ベロナとドラゴンによってアニメーション化されています。一方、キューピッド・メロデアは変装し、彼が発見されるまで火星をスパイした。
神は茂みの中に隠れており、火星に疑問視されています。火星は彼を認識していませんが、彼の謎が愛について疑っています。火星が兵士に彼を捕まえるように命じると、キューピッドは山の亀裂で逃げます。亀裂が開き、jeの刑務所が明らかになります。内部は、動物の皮に身を包んだ老人が失望しています。恐ろしい、火星とドラゴンは洞窟に入り、恐怖、疑い、vy望、怒り、苦味の仮面の擬人化を見つけます。失望と仮面の人物は、愛が迫害されたときに火星を妨げます。失望は、火星が金星とアドニスを抱きしめているのを見る魔法の鏡を持っています。真実に直面することができず、火星は逃げます。地球の突然の震えがあり、all話的な人物、鏡と洞窟の幻想が消えます。金星の庭で、彼女とアドニスは彼女の違法な愛を楽しんでいます。アドニスは金星の膝の中を横になり、チャット、セリア、ニンフがカップルに歌います。キューピッドは、火星の怒りから現れ、彼らを妨げます。金星はアドニスに、彼らが森に戻ってマスター・火星に何かを置かなければならないと言います。火星が到着すると、ニンフの歌と庭のソースの蒸気が偉大なvidingorを誘発します。ベロナは、ニンフの歌唱呪文に対抗するために兵士の聖歌隊を連れて来る。兵士の歌に蘇り、火星はアドニスを探して森に行きます。 ChatoとCelfaをドラッグして、Marsはドラゴンにそれらを木に結び付けるように命じます。 Chato、Celfa、およびDragonには、ドラゴンがCelfaを打ってChatoが彼を励ますことで頂点に達している怠慢とBravuconの夫についてのコメディアンの議論があります。森では、アドニスはイノシシによって致命傷を負っています。金星は彼の叫び声に耳を傾け、シーンに駆けつけます。女神がゆるい髪で狂ったように、半分裸で、彼女の手が血で染まっているのを見て、ベロナは座って嘆きを歌います。彼女とニンフリビアは、彼がアドニスの体を見ないことを金星に納得させようとします。合唱団は、アドニスの血が彼の周りに白いバラをどのように変えるかを説明しています。金星は嘆きで神々を叫ぶ。火星は残酷に金星の死を説明し、バラの中に横たわっている彼の血まみれの体を示しています。金星は嘆き悲しんだ。キューピッドは空から現れて、木星が恋人のドラマに感動したことを発表し、それらを一緒に昇格させて、オリンポ – アドニスを花（アネモネ）と午後の星のような金星の形でマウントします。火星、金星、アドニス、ベロナは、太陽が鳴る間に歌い、金星とアドニスは天に昇ります。
台本 [ 編集します ]
の台本 バラの紫 、最も美しいジャンルの1つは、1659年にカルデロン・デ・ラバルカによって書かれ、メトロ・ミュージュージがフアン・ヒダルゴによって、フランス王のルイス・マリア・テレサ・デ・ハブスブルクとフランス王の婚約を祝うために書かれました。この作品は、オビッドの「変態」の第10冊の本で語られた金星とアドニスの物語を取り上げます。ヴィーナスの若い恋人であるアドニスは、je深い火星によって送られた野生のイノシシによって生じた負傷のために死にます。カルデロンは、自分の秘跡の自動車のそれと同様のall話的で象徴的なスタイルでテキストを書きました。そこでは、各キャラクターとイベントは、作品のタイトルを把握または解決する大きなバロック様式のメタファーの一部として解釈されます。
音楽 [ 編集します ]
Opera deTorrejónの元のスコアの2つの原稿が保存されています。 1つ目は、ペルー国立図書館のリマにあり、もう1つはイギリスのオックスフォード大学のボドレイアナ図書館にあります。音楽学者のロバート・スティーブンソンは、1976年に公開されたリマでのスコアの研究と転写を行いました。オックスフォードのスコアは、1990年にカッセルで出版されたアンジェレス・カルドナ、ドン・クリックシャンク、マルティン・カニンガムが編集した出版物に使用されました。スコアは、大部分がユニフォームですが、まったく同一ではありません。たとえば、金星の庭のシーンの音楽の長い部分は、リマのコピーには登場しませんが、オックスフォードのコピーに完全に登場します。最近のOpera Re -Stersonsは、1701年に聞いたことができるものを再現するために、他のエディションに含まれていない音楽を含む両方のスコアを使用しています。Torrejónの音楽は、Juan hidalgoによる前の適応と同じように、カルデロンのコメディに含まれる多くのキャラクターと特異性を保持しています。 TorrejónはJuan Hidalgoの弟子の1人であり、彼の作品は彼自身のバージョンの構成におけるTorrejónのインスピレーションの源である可能性があると推測されています。このスコアは、ラテンアメリカのリズムとメロディーを完全にヨーロッパの劇的で調和のとれた構造に取り入れた、さまざまなスペインのタイプのラテンアメリカのミュージカルソングを利用しています。テキストのエロティックな性質は、ダンスリズム、音楽の繰り返し、官能的な叙情的なラインの使用によって強調されています。装飾的な構成は、テキストのドラマを強調するために巧みに使用されます。正確な機器は、トレホンとベラスコの元の生き残ったスコアでは見つかりませんでした。しかし、世紀の終わりにスペインで演奏された他の音楽作品のスコア xvii 彼らは、計装には、ハープ、ギター、バイオラ、バイオリン、クラリネットとトランペット、ドラム、カスタネットが含まれることを示唆しています。
主に教会のあるトレホンとベラスコの生産の残りの残りのバロック様式のスタイルと大幅に対照的な作品の音楽言語は、世紀半ばに行われた他の風光明媚な作品のそれと似ています。 xvii 。このような保守的なスタイルは、おそらくトレホンとヴェラスコがスペインからの彼の若い頃にこのスタイルでいくつかの風光明媚な作品を聞いたことによるものであり、何よりも音楽を台本に置くことで、彼は教師のフアン・イダルゴの作品を念頭に置いていました。したがって、音楽の構成の過程で、TorrejónとVelascoは、彼が遠い若者でヨーロッパで見たオペラと、旧世界で成功し、長年にわたってアメリカに到着したオペラの両方をモデルとして採用したに違いありません。これは音楽に課されます バラの紫 独自の創造の50年前の一般的なスタイルに対応するスティグマは、アメリカで最初に作曲されたという名誉を差し引かず、「lamenti」のバロック様式のオペラの伝統の最も美しい断片の1つを「金星の嘆き」に含めていません。この作業は、異常な連続的なメロディックフローに置き換えられるレチタティブの欠如によって特徴付けられます。聖歌隊が介入する数字は特に多くありませんが、ラテンアメリカ世紀の他の作曲家の人気のあるキャロルは、アリアスの精製に正反対のキャロルを覚えています。この作品の特定の簡潔さは、1時間半以下であり、当時のヨーロッパの作品のそれとも対照的です。
歴史的事実 [ 編集します ]
ペルーの副王、メルチャーポルトカレロ、ラッソデラベガは、ペルーの副王国王王、フェリペVの第9誕生日、スペインの王位への彼の1周年記念日に、お祝いのためにドラマチックな音楽を作曲するようにトレホンに依頼しました。この作品は、1701年10月19日にリマのヴァイスロイ宮殿で初演されました。
TorrejónとVelascoは、この同じ台本のJuan hidalgoとその他の作品のJuan hidalgoによる音楽化されたバージョンをスペインで見たと思われます。 まだ嫉妬している 、カルデロンの偉大な詩的な天才がフアン・イダルゴの音楽作品に新しいジャンルを作成したところで、彼はイダルゴが使用する同じテキストを使用することを決め、作品を開くLOAのみを変更しました。現在、ルイ14世の結婚式は発表されませんでしたが、ペルーの副王ヨール宮殿で祝われました。この新しいオペラは、ブルボンの家の上昇の最初の年であるスペインの誕生日であり、彼の魅力の最初の年であり、ブルボンの王室に対するスペインの王室の王室の王室の王室の主張の主張の議論として役立ちました。このようにして、それは団結して、オペラの歴史とスペインとラテンアメリカでの最初の創造の歴史において2倍であり、詩人とバーボンの家の名前でした。
生き物 [ 編集します ]
プレミアの配信 [ 編集します ]
プレミアの関係は保存されていません。
受信 [ 編集します ]
この作品は1701年10月19日に初演されました。1707年、1708年、1731年にペルーで再び発表され、後にメキシコで何かが発表され、現代ではいくつかのステージングがありました。メキシコでのオペラプレミアは、1991年に、イザベルの髪（シーン）とアウレリオテロ（音楽）が率いるニュースペインの副王国礼拝堂を担当するジュリオジメネスルーダ劇場で開催されました。国立文化芸術基金と国立美術研究所の支援を受けて、18の表現が与えられました。米国での彼の最初のプレゼンテーションは、1994年10月28日にミネアポリスのアヴェーダ研究所で、元マシンバロックアセンブリの生産で開催されました。この作品は、1999年10月10日にジンのル・バチメント・デス・モーターでも発表されました。同じ月に、このオペラの集会は、サンティアゴ・デ・チリ大学（USACH）のセスキセンテニアルを記念して、このオペラの集会が作られました。ユネスコとペルー大使館のスポンサーシップがあり、バンコ州の後援、外務省、ディアリオエル・メルクリオ、スペイン文化センターの後援がありました。また、1999年11月にマドリードのラ・ザルズエラ諸島で、ジュネーブの偉大な劇場との共同生産で贈られました。 バラの紫 彼は2003年2月27日、シェフィールド大学でイギリスの初演を行いました。プロダクションはシェフィールドで2回発表され、その後、メルクネーター、ノッティンガム、ゴールウェイ、ダブリンをツアーしました。
補完的な文献 [ 編集します ]
- 「スペイン語とヒスパニック系アメリカン音楽の辞書」 （DMEH）、著者と編集者の一般協会（SGAE）とスペインの文化、スポーツ省の国立舞台芸術音楽（INAEM）が後援する作業。
- カサグリア、ガレルド、 Amadeus Almanac 。 2008年9月5日に取得。
- Gastin、Chad M.（2006） 「絵画の政治：フィリップIVの裁判所におけるベラスケスと外交」 、 ヒスパニックの歌詞 、第3巻、第2号、2006年秋。2008年9月5日アクセス。
- 支出、Chad M.（2003）。 「最初の新世界オペラであるトレホンのラ・パープラ・デ・ラ・ローザの公共のレセプション、政治、プロパガンダ。」ラテンアメリカの劇場レビュー37.1。2003。43-60。
- Kagan、Richard L.（2002） アメリカのスペイン：米国のヒスパニズムの起源 、イリノイ大学出版局、p。 232. ISBN 0-252-02724-8
- ラッセル、クレイグH.（1994）、 「Ex MachinaのTorrejónとVelascoの制作のレビュー バラの紫 「 、 ニュースレター：国際ヒスパニック音楽研究グループ 、第1巻、いいえ。 2：1994年冬、ダートマス大学。 2008年9月5日に取得。
- スタイン、ルイーズK（1992）、「ラーサの紫、 “in” オペラの新しいグローブ辞書 、編スタンリー・サディ（ロンドン）ISBN 0-333-73432-7
- Stein、Louise K（1992）、「TorrejónYVelasco、Tomásde」 オペラの新しいグローブ辞書 、編Stanley Sadie（ロンドン）ISBN 0-333-73432-7 *Steam、Louise K（1995）：「TorrentとVelascoのThe The Pure of the Closy Hystry of Operation」、 アメリカ間音楽レビュー 、xiv/2、79–82
- スタイン、ルイーズK.（1999）、 バラの紫 （スコアと台本の重要な版の紹介）、アイドルームのアイドルーム文化的プロモーションS.R.L. / Computer Musical Sciences、1999、ISBN 84-8 9月5日に相談しました
- CaballeroFernández-Rufete、Carmelo（2001）。 「人間から神へのトロバで：カルデロン・デ・ラバルカのオペラとミゲル・ゴメス・カマルゴのキャロルのオペラ」 スペインとヒスパニック系アメリカの機会 、ISBN 84-89457-14-4、編Emilio CasaresRodícioYálvaroTorrente（マドリッド：音楽科学のComprotense Institute）、I、95-115。
- Suárez-Pajares、Javier（1999）、 「今日からのバラの紫色」 （1999年11月29日、ザルツエラ諸島でのパフォーマンスのレビュー）、 古典的な世界 、1999年12月10日。2008年9月5日アクセス。
- シェフィールド大学（2003）、 バラの紫 計画 。 2008年9月5日に取得。
録音 [ 編集します ]
- TorrejónとVelasco： バラの紫 – ハープ配偶者
- 指揮者：アンドリュー・ローレンス・キング
- メインシンク：ジュディス・マラフロンテ（金星）、エレン・ハルギス（アドニス）、マリア・デル・マール・フェルナンデス・ドーバル（火星）
- 記録日：（ 1999年に公開）
- ラベル：Deutsche Harmonia Mundi -005477735523（CD）
- TorrejónとVelasco： バラの紫 – クレメンシック配偶者とラ・カペラ・ボーカル・アンサンブル *ドライバー：レネ・クレメンシック *メインシンク：ミーク・ファン・デル・スルー（金星）、マーク・タッカー（アドニス）、ペドロ・リエンド（火星）、ルイズ・アルベス・ダ・シルバ（愛）、エリザベス・マグナス・ハーンコート・ゴン） Stephanie Prewitt（疑い）、Josep Cabre（Dysillusionment） *録画日：（公開2003） *ラベル：Nuova Era -1121548（CD）
- TorrejónとVelasco： バラの紫 – アンサンブルエリマ、マドリガリスト、ザリトロデラザルズエラのコーラス *ドライバー：ガブリエルガリド *メインシンク：イザベルモナ）
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