ユルゲンE.シュミット – ウィキペディア

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ユルゲン・エルンスト・ヨハネス・シュミット （1937年1月14日、ベルリンで生まれ、2010年8月19日、オーストリアのZemlingで生まれました）は、1959年から2010年までドイツとオーストラリアのレコーディングマネージャー兼音楽プロデューサーでした。 [初め] [2]

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ユルゲン・シュミットは、ベルリンのクリンベイ​​ル生まれのヘルマンとエヴァ・ルイーズ・シュミットの息子である生まれました。 [3] [2] [4] 父親は、ベルリンの衣料品会社の承認された代表者およびマネージングディレクターでした。 1940年に家族はウィーンに移りました。ヘルマン・シュミットはウィーン支部の管理を委託されたからです。シュミットは、晩年の幼児期のこの動きを、運の脳卒中と説明しました 「確かに私の将来の生活に影響を与えました。」 [5] 画家アルフレッド・ワーグナー（1886–1960）と彼の父親の音楽への情熱と、バリトン・ハインリッヒ・シュルスヌス（1888-1952）を特別に好む偉大なオペラの友人に含まれて、シュミットは1948年から拡張状態のヴィオンナの拡張会場で、1948年から拡張された訪問者になりました。一般的に、シュミットは、彼が崇拝した歌手に個人的に連絡する機会を逃しませんでした。 1955年の夏、彼はベルリンの親relativeへの旅行を使用して、ドイツのオペラ歌手で俳優のマイケル・ボーネンを訪問しました。彼はすでに電話でウィーンに連絡しました。この早い時期のもう一つの重要な接触は、ローランド・テウヒトラーの古物学の書店でした。 [6]

オペラに対するこのすべての熱意により、彼自身のキャリアの考えは明らかでした。シュミットは商業的見習いを完了しました（卒業1954） [7] 、しかし、早くも1953年、彼は音楽大学の並外れたリスナーとして来て、主題であるバリトンの声でアートを演奏しました。彼は、後にポール・ロレンツからもイレアノ・ジュレシュからレッスンを受けました。彼のデビューは、モーツァルトの「庭師の愛」でナルドの役割でシェーンブルナーのシュロステアターでデビューしました。ヒンス・ガボールがウィーン・チャンバーオペラと署名した契約は、同じ年の8月に終了しましたが、シュミットはプレイザーレコードで規制された職業を採用することを決定したため、さらなるエンゲージメントは発生しなくなりました。 [2] [8] [9] [十]

ユルゲン・シュミット、1960年代初頭©F。M. Salus、ザルツブルク

歌手としてのトレーニング中に、シュミットはレコード業界と接触しました。独自の声明によると、これは偶然に行われました。「…最初の長いプレイボードは高価であり、ほとんどが完璧ではありませんでした。私のディーラーは交換にうんざりしていて、私を配達に直接送り、最終的に完璧なコピーを選ぶことができました。私は倉庫のマネージャーと会話を始めました、そして、彼は私のような誰かが実際にそれをうまく使うことができると言いました、そして、1955年10月1日からドイツのエレクトロラの姉妹であるオーストリアのコロンビアのグラフフォンで雇用を見つけました。」 [11] その結果、シュミットのスキルは、倉庫マネージャーのアシスタントから会社の詳細なビジネスの投稿に導かれました。 1957年の秋には、レコーディングマネージャーの地位は空いていました。シュミットは20歳のように、スタジオの運用について洞察を得るために、「彼のマスターの声」またはケルンのエレクトロラに数週間ロンドンに行くことができるという条件で応募しました。ケルンは決めた。

シュミットの番の今回から言及する価値があります 忘れられない 。それまでは、ジョセフ・シュミット、リチャード・タウバー、フィヨドル・シャルジャピン、フリッツィ・マサリーなどの歌手が紹介され、シュミットはルドルフ・ボッケルマン、ハンス・ハーマン・ニッセン、マイケル・ボーネン、ヘルゲ・ロスヴァーエンゲ、マク・ロレンツ、ガーハルド・ヒュー、マルガレタン、マルガレタンの出版を提案しました。

ウィーンに戻って、レコーディングマネージャーおよびプロデューサーとしての彼の仕事 – しかし、シュミットは主にエンターテインメントミュージックの分野でがっかりしました。しかし、彼はピアノユーモリストのヘルマン・レオポルディの監督などのハイライトで彼を補償することができました。オーストリアのコロンビアのグラフフォンでのシュミットの仕事は、1959年の夏に終了しました。 [12番目]

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JürgenSchmidt、CA。 2002/03

シュミットは、1959年10月1日にシリーズで、Preiser -Recordでレコーディングマネージャーおよびプロデューサーとしての仕事を始めました ウィーンのキャバレー [13] [14] [15] [16] [17]

ウィーンのキャバレー [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

当時のウィーンのキャバレーシーンの代表、特にゲルハルトブロンナーの周りのアンサンブルが記録されました。ブロナーとヘルムート・Qualtingerの最初の記録は大成功を収め、今日でもカルトステータスを持っているさらなる録音への道を開いた。主人公はあなたでした。ジョージ・クライスラー [18] 、ルイーズ・マティーニ、ピーター・ウェール、フリッツ・ムリアー、カール・ファーカス、エルンスト・ウォルドブラン、シシー・クラナー。 [19] [20]

「過去の生活」 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1964年6月11日、ウィーンのロッテ・リーマンとユルゲン・シュミット

スピーチプレートの生産を構築することに加えて（話し言葉を含む ローゼンカバリエ そしてアーサー・シュニッツラー記念版）と、たとえば、ウィーン・コンツェルタウス・カルテットとのフランツ・シュミットの室内楽の全体的な録音は、ユルゲン・シュミットのために別のシリーズを取り上げました： 過去に生きる 。 1966年に始まった基本的なアイデアは、ウィーンの芸術家が彼らを助けるのを助けることでした。 [21] [22] リチャード・メイールはこのシリーズをオープンし、マリア・ジェリッツァ、エミール・シッパー、マリア・ネメスが続きました。しかし、すでにSchmidtの第5版はセレクションを拡張し、タイトルで2列目を開始しました 裁判所オペラクラシック 。 [23] これは、ウィーン裁判所のオペラの時代から1918年まで、そして 過去に生きる 1918年から1940年代までの期間（個々の場合も）をカバーしました。彼らの紛れもないカバーのおかげで、このシリーズは常にレコードショップで認識されていました：センターの歌手のイメージと白いカバー 裁判所オペラクラシック 、紫 過去に生きる 。 [24] 長いプレイプレートがCDに切り替えたことで、2つのシリーズがついに統一されました。 [25] [26] Preiser Recordsでは、「Credo」シュミットは、臨床的にクリーニングされたサウンドとは対照的に、「本物のサウンド」と呼ばれています。アーティストの選択において、シュミットは信ity性を非常に重要にしましたが、それほど知られていない性格を促進するためにもありました。 Schmidtが監督した「Living Past」カタログは、400を超えるタイトルを持つOpera Nonoisseursの参考書になりました。」 [27]

これらのシリーズに関連する膨大な量の作業にもかかわらず、シュミット自身は、彼の自伝的なコメントで、彼が「この活動をそのまま実行した」と述べました。 [28] プレイザーレコードでの彼の実際の作品は、ジョージクレイスラー、ヘルムートQualtinger、Fritz Muliarなどのアーティストの世話をして、彼らと新しいプロダクションを実行することでした。シュミット、アントン・デルモタ、ロバート・ホルにとって2人のアーティストが特に重要でした。 [29] 、2番目はシュミットであり、偉大なスポンサーであり、彼の国際的なキャリアのプロデューサーとしてだけでなく、親友としてもまだ30歳のホールに同行していました。 [30] [2]

1972年から、ユルゲン・シュミットは同等のパートナーであるオットーのプレイザーになり、したがって同社の共同所有者になりました。 1996年にプリザーが亡くなった後、彼は経営陣を引き継ぎ、2002年に引退するまで彼を保持しました。 [最初に30] 音楽への愛が常にシュミットの焦点であったという事実は、彼が引退後と同じ熱意と同じ熱意で働き続けたことを証明しています。 [32] [33] 彼が始めたシリーズの監督は、彼の死まで彼の手に残った。

2001年7月25日、ハンス・ホットとユルゲン・シュミット

生涯の友情は、JürgenSchmidtvをつなぎ合わせました。 a。歌手のハンス・ホット（1965年から2003年に彼の死まで）とオスカー・チェルウェンカ（1962年から2000年の死まで）。ベーシストのチルウェンカは、陽気なラウンドシュミットのホストとして、他の多くの歌手を個人的に知ることを可能にしましたが、彼は回復したより熱いと本当の父と息子の関係を持っていました。 [2] [34] Hotterが死んだとき、彼の音楽アーカイブ全体を継承したのはSchmidtでした。 [35]

Helmut Qualtingerとの友情も特に厳しいものでした。 Qualtingerの死後、シュミットは一緒に時間を思い出しました。両方の通常のゲストがいたシーンスカルグトルフで過ごしました [36] [37]

「私たちの本当の知り合いは専門的に始まりました。 […] プリザーカンパニーに移ることで、シリーズのすべての録音があることが判明しました ウィーンのキャバレー 面倒を見て編集する必要がありました。 1961年にキャバレーの時間を過ごした後でも、ヘルムートのQualtingerは私たちに忠実であり、私たちに与えてくれました カール氏 途方もない成功。それからそれは見つけるべき行でした：qualtingerは 人類の最後の日 アプローチですが、当時のクラウスエステート管理者のハインリッヒフィッシャーからキャンセルを受けました。バイエルンのラジオの漁師としてのみ カール氏 彼は気づき、彼は誰がキャンセルを与えたかを認識し、すぐに彼の意見を修正しました。」

– ユルゲンE.シュミット

1950年代初頭の「Gutruf」のエリザベスとユルゲン・シュミット [38]

1974年3月13日、ユルゲン・シュミットはブレイル生まれのエリザベス・シュミットと結婚した。結婚は子供がいないままでした。ユルゲン・シュミットは、「ウィーンの芸術家のサークルでユーモラスで、対処しやすい」として知られ、人気がありました。 [2] 彼の集中的なコレクターの活動に基づいて、ノートン・ウェルシュと同様に、しばしば友情になった広範囲にわたる連絡先がありました。 「 彼は常に歌手と彼らの記録についての膨大な知識を共有する準備ができていました（そして彼らの多くを模倣する）、彼を助けた人々への無料のコピーで寛大でした。彼の連絡先は膨大であり、多くの歌手とその未亡人が含まれていました。ウィーン州立オペラの著名な男性歌手の「内側のサークル」と呼ばれるものがあり、最もプロミネットはハンスが熱くなりました。 「 [39]

ユルゲン・シュミットは、2010年8月19日にオーストリア下部のツェムリングの夏の家で突然突然死に、ヘルナルズ墓地に埋葬されました。 [40] [41] [2]

ゴットフリード・セルベンカ（Ö1）とウィルヘルム・シンコビッチ（マスコミ）の死亡記事では、シュミットは 「ウィナー機関」 [42] 、 「オーストリアで最も重要なレコードプロデューサーの1つ」 として 「業界の絶対的なオリジナル」 そしてとして 「実際の魂」 プリザーレコードによって認識されます。 [43] ASとしての認識 「歴史的なサウンドレコーディングの専門家」 [44] また。 「会社の音楽の魂はプリザー・レコード」 そしてとして 「音楽の普遍的な天才」 [45] しかし、彼は彼の生涯の間にすでに確信していました。この感謝の公式確認は、1988年の教授タイトルの授与と、1991年の彼の人生の仕事に対するドイツの記録的な批判の賞とともにもたらされました。 [46] [47] 。 2010年10月16日、シュミットはゴールドのゴットロブフリックメダルを授与されました。

ユルゲン・シュミットの最も重要な遺産は確かに彼によって開始され監督されたシリーズです 「ウィーンのキャバレー」 と 「過去の生活」 、特に後者は、高い技術的品質だけでなく、個々のアーティストと公開された録音に関する詳細なデータによっても特徴付けられます。 [48] [2] [49] 一般に、プリザーカタログは、ウィーンと特に接続されている人のように読みます。シュミットはそれらすべてを知っていました：フリードリッヒ・グルダ、ウォルデマー・クメント、ジュリアス・パッツァク、マイケル・ヘルタウ、エルフリード・オットまで。彼はハインツ・ゼドニクを含む彼らの多くと個人的に友達でした [50] 、Heinz HolecekとGeorg Kreisler。

シュミットのたゆまぬコミットメントは、忘れられたボーカルスターが私たちの現在の認識に想起されたという事実のおかげです [51] – これは、過激なノイズシステムと自動ノイズ抑制剤を放棄する時間のかかる慎重な復元を使用して、オリジナルのサウンドを最も広範囲に保存します。 [2] [52] [53] 彼は、シュミットの死後、大規模な不動産の録音のために非常に貴重になったサウンドエンジニアのヘルムート・レストナーから支援を受けました。

不動産 [54] オーストリアのメディア図書館にアクセスする必要があります。そこでは、興味のあるすべての人がアクセスできるようにする必要があります。既存の資料の科学的処理（LPS、CDS、出版物の研究資料、ロッテ・レーマン、ロバート・ホル、ハンス・ホット、ヘルムート・Qualtingerなどのアーティストの写真と通信）は、未亡人が明確に望んでいます。

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  2. ↑ a b c d そうです f g h 私 クレメンス・ヘスリンガー： ユルゲン・シュミットの死（プリザー・レコード）。 Klassik-heute.com、2010年9月3日 2015年11月20日にアクセス 。
  3. ↑ Schmidt、JürgenE。：「Quasi Loud Friends」、In：Quasi a Genius -Helmut Qualtinger（1928–1986）、ed。 ArnoldKlaffenböck / Wolfgang Kos / Ulrich N. Schulenburg / AlexandraHönigmann、2003年10月2日、ウィーン博物館の特別展。 2004年1月、トーマス・セスラー・ヴェルラグ、ウィーン2003、p。173。
  4. ↑ ノートン・ウェルシュ、クリストファー：„ユルゲン・シュミット」、 レコードコレクター 、Vol。 55/3、2010年9月、S。228。
  5. ↑ シュミット、ユルゲン：未発表の原稿、o。J。、[p。 1]。
  6. ↑ 2007年5月17日からの貢献 の中に タミノクラシックフォーラム。
  7. ↑ Schmidt、JürgenE。：「Quasi Loud Friends」、In：Quasi a Genius -Helmut Qualtinger（1928–1986）、ed。 ArnoldKlaffenböck / Wolfgang Kos / Ulrich N. Schulenburg / AlexandraHönigmann、2003年10月2日、ウィーン博物館の特別展。 2004年1月、トーマス・セスラー・ヴェルラグ、ウィーン2003、p。173。
  8. ↑ ノートン・ウェルシュ、クリストファー：„ユルゲン・シュミット」、 レコードコレクター 、Vol。 55/3、2010年9月、S。228。
  9. ↑ http://www.tamino-klassikforum.at/index.php?thread/5204 、最後にアクセスした2015年11月7日。
  10. ↑ シュミット、ユルゲン：未発表の原稿、o。J。、[p。 1、4]。
  11. ↑ シュミット、ユルゲン：未発表の原稿、o。J。、[p。 1]。
  12. ↑ シュミット、ユルゲンE。： 準大声の友達。 の： quasi a genius -helmut qualtinger（1928-1986） 、編ArnoldKlaffenböck / Wolfgang Kos / Ulrich N. Schulenburg / AlexandraHönigmann、2003年10月2日、ウィーン博物館の特別展。 2004年1月、トーマス・セスラー・ヴェルラグ、ウィーン2003、p。173。
  13. ↑ Stalzer、Alfred：Preiser Records-ウィーンのポストワールキャバレーのオーディオメモリ。ラベルの創設者の息子であるクリストフ・プライザーとの会話： すべてmeschugge？ユダヤ人の冗談とユーモア 、編Marcus G. PatkaとAlfred Stalzer、Jewish Museum Vienna 2013、p。201。
  14. ↑ Archivlink （ 記念 の オリジナル 2015年11月21日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.preiserrecords.at 、最後にアクセスした2015年11月7日。
  15. ↑ Westphal、Reinhold： 記録を事前に付けます 、In：オーストリアの音楽レキシコンオンライン。
  16. ↑ Deissen、Eva： ロブと価格 、In：Wien Live 03/05、S。50。
  17. ↑ リッターバンド、チャールズ： 古いウィーンからのプリザーのサウンドドキュメント 、 の： ニューチューリッヒタイムズ 、3。2004年4月、S。19。
  18. ↑ Fink、Hans-Juergen / Seufert、Michael： ジョージ・クライスラーはまったく存在しません – 伝記 、Frankfurt Am Main 2005、pp。190および201-203。
  19. ↑ シュミット、ユルゲン：未発表の原稿、o。J。、[p。 3]。
  20. ↑ Stalzer、Alfred：Preiser Records-ウィーンのポストワールキャバレーのオーディオメモリ。ラベルの創設者の息子であるクリストフ・プライザーとの会話： すべてmeschugge？ユダヤ人の冗談とユーモア 、編Marcus G. PatkaとAlfred Stalzer、Jewish Museum Vienna 2013、p。201。
  21. ↑ リッターバンド、チャールズ： 古いウィーンからのプリザーのサウンドドキュメント 、 の： ニューチューリッヒタイムズ 、3。2004年4月、S。19。
  22. ↑ ジャロリン、ピーター： 今週のCD：そして永遠に、リラは輝いています 、 の： 配達人、 2009年3月8日、34ページ。
  23. ↑ シュミット、ユルゲン：未発表の原稿、o。J。、[p。 4–5]。
  24. ↑ ジャロリン、ピーター： 今週のCD：そして永遠に、リラは輝いています 、 の： 配達人 、2009年3月8日、34ページ。
  25. ↑ Archivlink （ 記念 の オリジナル 2015年11月21日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.preiserrecords.at 、最後にアクセスした2015年11月7日。
  26. ↑ http://www.tamino-klassikforum.at/index.php?thread/5204 、最後にアクセスした2015年11月7日。
  27. ↑ Archivlink （ 記念 の オリジナル 2015年11月21日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.preiserrecords.at 、最後にアクセスした2015年11月7日。
  28. ↑ シュミット、ユルゲン：未発表の原稿、o。J。、[p。 5]。
  29. ↑ シュミットは、いくつかのデルモタ録音のプロデューサーであるだけでなく、とりわけも関心がありました。また、その自伝でディスコグラフィーの作成については、Dermota、Anton：を参照してください。 千と一晩 – 私の歌の人生 、ウィーン1978、pp。343–352。
  30. ↑ Cervenka、Gottfried：Ö1ラジオ放送の死亡記事 apropos oper 2010年10月24日から。
  31. ↑ Stalzer、Alfred：Preiser Records-ウィーンのポストワールキャバレーのオーディオメモリ。ラベルの創設者の息子であるクリストフ・プライザーとの会話： すべてmeschugge？ユダヤ人の冗談とユーモア 、編Marcus G. PatkaとAlfred Stalzer、Jewish Museum Vienna 2013、p。201。
  32. ↑ ジャロリン、ピーター： 今週のCD：そして永遠に、リラは輝いています 、 の： 配達人 、2009年3月8日、34ページ。
  33. ↑ シュミット、ユルゲン：未発表の原稿、o。J。、[p。 5]。
  34. ↑ ノートン・ウェルシュ、クリストファー：„ユルゲン・シュミット」、 レコードコレクター 、Vol。 55/3、2010年9月、S。228。
  35. ↑ シュミット、ユルゲン：未発表の原稿、o。J。、[p。 4]。
  36. ↑ Klingohr、Rudolf “Purzl”： “Contemporary Views”、in： 良い電話。奥の部屋は100です 、編Peter Allmager-Beck、ThaddäusPodgorskiおよびHerbertVölker、Vienna 2006、p。158。
  37. ↑ シュミット、ユルゲン：「現代の証人-38ビュー」、イン： 良い電話。奥の部屋は100です 、編Peter Allmager-Beck、ThaddäusPodgorskiおよびHerbertVölker、Vienna 2006、pp。180–182。
  38. ↑ Hubmannによるこの写真シリーズの別の写真を参照してください：Zuckriegl、Margit / Piffl、Gerald（ed。）： フランツ・ハブマン – 写真 、ウィーン2004、pp。32f。
  39. ↑ ノートン・ウェルシュ、クリストファー：「ユルゲン・シュミット」、 レコードコレクター 、Vol。 55/3、2010年9月、S。228。
  40. ↑ Cervenka、Gottfried：2010年10月24日から「Seaking of Opera」放送の死亡記事。
  41. ↑ シンコビッチ、ウィルヘルム：死亡記事：ユルゲンE.シュミット、ボーカルフェティシスト、イン： dapresse.com 、20。2010年10月。
  42. ↑ シンコビッチ、ウィルヘルム：死亡記事：ユルゲンE.シュミット、ボーカルフェティシスト、イン： dapresse.com 、20。2010年10月。
  43. ↑ Cervenka、Gottfried：2010年10月24日から「Seaking of Opera」放送の死亡記事。
  44. ↑ クレメンスのヘスリンガー：「1910年の記録例を備えたウィーンの歌唱弟子」、 オーストリア音楽雑誌 27/1972、no。 5、p。311。
  45. ↑ Deses、Eva： “Lob＆Preek”、in：Who Live 03/05、p。50。
  46. ↑ Fono Forum 4/1991、S。14。
  47. ↑ Schmidt、JürgenE。：「Quasi Loud Friends」、In：Quasi a Genius -Helmut Qualtinger（1928–1986）、ed。 ArnoldKlaffenböck / Wolfgang Kos / Ulrich N. Schulenburg / AlexandraHönigmann、2003年10月2日、ウィーン博物館の特別展。 2004年1月、トーマス・セスラー・ヴェルラグ、ウィーン2003、p。173。
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  49. ↑ ノートン・ウェルシュ、クリストファー：„ユルゲン・シュミット」、 レコードコレクター 、Vol。 55/3、2010年9月、S。228。
  50. ↑ Zednik、Heinzを参照してください： 私のオペラの生活 、OliverLáng、Vienna 2008、p。155による記録。
  51. ↑ Cervenka、Gottfried：2010年10月24日から「Seaking of Opera」放送の死亡記事。
  52. ↑ Archivlink （ 記念 の オリジナル 2015年11月21日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.preiserrecords.at 、最後にアクセスした2015年11月7日。
  53. ↑ http://www.tamino-klassikforum.at/index.php?thread/5204 、最後にアクセスした2015年11月7日。
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