Joseph Barney – Wikipedia

Joseph Barney (1753 in Wolverhampton – 13. April 1832 in London) war ein britischer Maler und Kupferstecher. Er wird normalerweise als Schüler von Antonio Zucchi und Angelica Kauffman und als Obst- und Blumenmaler des Prinzregenten beschrieben.^[1]

Zwei seiner großformatigen Gemälde – Altarbilder Die Absetzung vom Kreuz (1781) und Die Erscheinung unseres Herrn für den heiligen Thomas (1784) befinden sich in Wolverhampton und sind heute in der Johanneskirche und in der römisch-katholischen Kirche St. Peter & St. Paul zu sehen. Zu Barneys Lebzeiten wurden seine künstlerischen Leistungen respektiert und gelobt. Im Jahr 1798 erwähnte Stebbing Shaw Die Absetzung vom Kreuz in seinem Geschichte von Staffordshire, nannte Barney ein “einheimisches Genie” von Wolverhampton.^[2] In der Sammlung der Wolverhampton Art Gallery befindet sich eine Federzeichnung. Ein blinder MusikerDies gibt einen zusätzlichen Eindruck von der Qualität und Vielseitigkeit von Barneys Werken.

Biografie[edit]

Frühe Jahre[edit]

Wolverhampton-Archivmaterial und andere lokale Dokumente identifizieren Joseph Barney als Sohn von Joseph Barney Snr., Einem lokalen Japaner, und von 1780 bis 1802 als Partner von Barney & Ryton, Journalisten.^[3] Seine Mutter war Eleanor, geborene Denholm. Als Sohn eines Japaners erhielt er eine künstlerische Ausbildung und begann seine künstlerische Karriere mit dem Malen von Blumen, die eine beliebte Dekoration für lackierte Waren waren.

Studieren in London[edit]

Barney kam vor oder 1774 aus Wolverhampton nach London, als er in diesem Jahr von der Royal Society of Arts “eine Silberpalette zum Zeichnen von Blumen” erhielt. Barney studierte tatsächlich einige Zeit zwischen 1774 und 1780 bei Zucchi, als er 1777 in der Society of Artists “bei Herrn Zucchi in der John Street in Adelphi” ausstellte. Aber die Aussage in der Wörterbuch der Nationalbiographie – “studierte bei den italienischen Dekorationsmalern Antonio Zucchi (1726–1795) und Angelica Kauffman (1741–1807) und stellte 1777 von ihrer Londoner Adresse aus aus” ^[4] muss herausgefordert werden. Angelica Kauffman teilte das Haus nicht mit Zucchi und lebte in 16, Golden Square, unter Aufsicht ihres Vaters. Barney muss Angelica als Mitbegründerin der Academy of Art, eine äußerst beliebte und erfolgreiche Künstlerin und die zukünftige Frau seines Mentors gekannt haben. Er war offensichtlich stark von ihren Arbeiten beeinflusst, aber bisher gibt es keine dokumentarischen Beweise dafür, dass Barney eine Schülerin von Angelica Kauffman ist.

Zu seinen Lebzeiten stellte Barney mehr als hundert Kunstwerke an der Royal Academy und der British Institution aus. Ihre Probanden zeigen, dass die etablierte Beschreibung von Barney als “Obst- und Blumenmaler” unzureichend ist. Nur wenige ausgestellte Werke sind “Blumenstücke”. Die überwiegende Mehrheit der aufgenommenen Werke von Barney sind religiöse, historische, literarische und Genrebilder, die seinen starken Ehrgeiz zum Ausdruck bringen, ein historischer Maler zu werden. Während die Silberpalette von 1774 für seine frühen Blumenmuster verliehen wurde, wurde ihm die Goldpalette 1781 für seine historischen Zeichnungen verliehen.^[5]

Arbeiten für Matthew Boulton: mechanische Malerei[edit]

Barney kehrte ungefähr 1779 nach Wolverhampton zurück, als er im August 1779 Jane Whiston Chambers (oder Chandler) in der St. Johns Kapelle in Wolverhampton heiratete.^[6] Im Oktober 1780 wurde ihr erstes Kind geboren. Es war unerlässlich, Mittel zu erhalten, um seine neue Familie zu ernähren. Spätestens im November 1779 begann er mit Matthew Boulton (1728–1809) und seiner Soho-Manufaktur zusammenzuarbeiten und bei der Herstellung sogenannter mechanischer Gemälde mitzuwirken.^[7] Seine Aufgabe war es, Bilder von Originalgemälden zu berühren und zu malen, die mechanisch auf Papier oder Leinwand reproduziert wurden. Er arbeitete an Gemälden nach Sir Joshua Reynolds, Benjamin West, Joseph Wright von Derby, Antonio Zucchi und Angelica Kauffman.^[7] Alle mit Joseph Barney aus der Soho-Zeit verbundenen Gemälde, sei es mechanisch oder original, sind figurativ. Viele von ihnen, wie die Werke von Benjamin West und Angelica Kauffman, sind komplexe Kompositionen mit vielen Figuren.

Matthew Boulton und Josiah Wedgwood besaßen beide mechanische Gemälde von Barney. Andere Kunden waren Frau Elizabeth Montagu (1718–1800), Sir Sampson Eardley, 1. Baron Eardley (1744–1824); möglicherweise Beilby Porteus, der Bischof von Chester und ein bekannter Abolitionist (1731–1809); Lord Macclesfield und möglicherweise Isaac Hawkins Browne.^[8]

Unabhängiger Künstler[edit]

1781 stellte Boulton die Produktion mechanischer Gemälde ein, wodurch Barneys Zusammenarbeit mit der Manufaktur Soho beendet wurde. 1784 war Barney noch in den Midlands und malte sein zweites Altarbild. Die Erscheinung unseres Herrn für den heiligen Thomas, für die römisch-katholische Kirche St. Peter & St. Paul und Ausstellung in der Royal Academy in Summer Hill, Birmingham. Zwischen 1786 und 1793 lebte er in London, 29, Tottenham Street, und stellte in der Royal Academy aktiv figurative und historische Gemälde aus, obwohl ihn The London Book Trade als Kupferstecher und Druckverkäufer bezeichnet. Seine Szene im ‘Sturm, 1788 ausgestellt, könnte auf seinen Ehrgeiz hinweisen, sich dem Shakespeare-Projekt von Boydell anzuschließen, an dem seine Freunde Benjamin West und Angelica Kauffman teilnahmen. In dieser Zeit war einer von Barneys Lehrlingen William Armfield Hobday (1771-1831), der später ein bedeutender Hofmaler war.

Im Oktober 1793 übernahm er den Posten des zweiten Zeichenmeisters für Figuren an der Royal Military Academy in Woolwich und zog nach Greenwich. Er blieb bis 1820 an der Akademie.^[9]

Die Rolle des Zeichenmeisters für Figuren beeinflusste offensichtlich Barneys spätere Themen, zunehmend sentimental, aber immer noch figurativ, nicht “Obst und Blumen”. Sie zeigen auch seine enge Zusammenarbeit mit Francis Wheatley (1747–1801), Charles Turner (Kupferstecher) (1774–1857), William Hamilton (Maler) (1751–1801) und Thomas Gaugain (1756–1812). Insgesamt sind seine späten Werke jedoch im Vergleich zu seinen frühen Gemälden von minderer Qualität. 1796 kommentierte ein Rezensent der Ausstellung von 1796 in der Royal Academy Barneys In einem Stall:: “Wir haben sehr viele bessere Dinge dieser Art gesehen als diese – es will Wirkung und Wahrheit der Färbung. – Apropos, wo ist Morland?” ^[10]

Joseph Barney hat seine künstlerischen Ambitionen nicht erfüllt. Sein Name wird heute mit einem kurzlebigen Unternehmen mechanischer Malerei, einer kleinen Anzahl von “Obst und Blumen” -Stücken und billigen sentimentalen Farbdrucken in Verbindung gebracht, wenn auch nicht praktisch vergessen. Der gegenwärtige Standort der meisten seiner großformatigen historischen und religiösen Gemälde ist unbekannt. Aber ihre Anzahl und ihre Titel, die denen führender Künstler jener Zeit entsprechen, zeigen seine solide Präsenz in der Londoner Kunstwelt des späten 18.-frühen 19. Jahrhunderts. Barneys frühe Altarbilder, die in Wolverhampton erhalten sind, geben eine gute Vorstellung von seinem starken künstlerischen Potenzial, das von seinen Zeitgenossen anerkannt und respektiert wurde.

Berichterstattung über Barneys Tod im April 1832, Der Staffordshire Advertiser schrieb: “Am 13. Inst., in seinem Haus, Stanhope-Terrace, Regent’s Park, London, Joseph Barney, Esq. [died]Er war ein bedeutender Maler und mehr als 30 Jahre lang Zeichenmeister an der Royal Military Academy in Woolwich. Die Altarbilder in der St. John’s Church und in der katholischen Kapelle in Wolverhampton, aus der er stammte, bildeten bleibende Denkmäler seiner künstlerischen Fähigkeiten. ”

Kinder[edit]

1. Jane Whiston, geb. 1780.

2. Joseph (1783 – nach 1851). Wurde Künstler und begann 1817 von der Adresse seines Vaters in Greenwich aus auszustellen; 1818 zog er nach 17, Great Smith Street, Westminster und schließlich nach Southampton, von wo aus er bis 1842 ausstellte. Er war Zeichenlehrer, ausschließlich Obst- und Blumenkünstler, und wurde Ende der 1830er Jahre Obst- und Blumenmaler bei Queen Victoria. Es kann gut sein, dass einige Kunstwerke von Joseph Barney-Sohn seinem Vater zugeschrieben wurden.

3. William Whiston, geb. 1785. Erhielt eine künstlerische Ausbildung von SW Reynolds. Später gab er seine künstlerische Karriere auf, trat der Armee bei und zeichnete sich im Halbinselkrieg aus.

4. George (1792–1862). Wurde Soldat und Militäringenieur, der auch im Halbinselkrieg und in Westindien diente und später einen bedeutenden Platz in der Geschichte Australiens einnahm.^[11]

5. Sophia, geb. 1793.

6. John Edward (1796–1855).

7. Ellen, geb. 1799.

Verweise[edit]

Externe Links[edit]