Onomatopoeia – Wikipedia

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Wort, dessen Aussprache den Klang seiner Bezeichnung imitiert

Ein Schild in einem Schaufenster in Italien verkündet, dass diese stillen Uhren “No Tic Tac” machen, in Anlehnung an den Klang einer Uhr.

Lautmalerei[note 1] ist der Prozess der Erstellung eines Wortes, das den Klang, den es beschreibt, phonetisch imitiert, ähnelt oder vorschlägt. Ein solches Wort selbst wird auch als Onomatopoeia bezeichnet. Übliche Onomatopoeias sind Tiergeräusche wie “oink”, “meow” (oder “miaow”), “brüllen” und “zwitschern”. Onomatopoeia kann zwischen den Sprachen unterschiedlich sein: Sie entspricht in gewissem Maße dem breiteren Sprachsystem;[6][7] Daher kann der Klang einer Uhr auf Englisch als “tick tock”, auf Spanisch und italienisch als “tic tac” (auf dem Bild gezeigt), auf Mandarin als “dī dā”, auf Japanisch als “katchin katchin” oder auf Japanisch als “tik-” ausgedrückt werden. tik “auf Hindi.

Obwohl in der englischen Sprache der Begriff Lautmalerei bedeutet “die Nachahmung eines Klangs”, das zusammengesetzte Wort Lautmalerei (ὀνοματοποιία) bedeutet in der griechischen Sprache “Namen machen oder schaffen”. Für Wörter, die Töne imitieren, wird der Begriff ὴχομιμητικό (ēchomimētico) oder echomimetisch) verwendet. Das Wort ὴχομιμητικό (ēchomimētico) leitet sich von “ὴχώ” ab, was “Echo” oder “Ton” bedeutet, und “μιμητικό”, was “Nachahmung” oder “Nachahmung” bedeutet.

Verwendet

Im Falle eines krächzenden Frosches kann die Schreibweise variieren, da verschiedene Froscharten auf der ganzen Welt unterschiedliche Geräusche machen: Altgriechisch brekekekex koax koax (nur in Aristophanes ‘Comic Die Frösche) wahrscheinlich für Sumpffrösche; Englisch Ribbit für in Nordamerika vorkommende Froscharten; Englisches Verb Krächzen für den gemeinen Frosch.[8]

Einige andere sehr gebräuchliche Beispiele in englischer Sprache sind Schluckauf, Zoomen, Knall, Piep, muhen, und Spritzen. Maschinen und ihre Geräusche werden auch häufig mit Onomatopoeia beschrieben: hupen oder Piep Piep für die Hupe eines Automobils und vroom oder brum für den Motor. Wenn von einem Missgeschick mit einer hörbaren Lichtbogenbildung gesprochen wird, wird häufig das Wort “zap” verwendet (und seine Verwendung wurde erweitert, um nicht-auditive Effekte zu beschreiben, die im Allgemeinen dieselbe Art von lokalisierten, aber gründlichen Auswirkungen haben[clarification needed] Störungen oder Zerstörungen ähnlich denen, die bei Kurzschlussfunken entstehen).

Menschliche Geräusche führen manchmal zu Onomatopoeia, wenn mwah wird verwendet, um einen Kuss darzustellen.[9]

Für Tierstimmen, Wörter wie Quacksalber (Ente), muhen (Kuh), Borke oder Schuss (Hund), brüllen (Löwe), Miau/.miauen oder Schnurren (Katze), glucken (Huhn) und baa (Schafe) werden normalerweise im Englischen verwendet (sowohl als Substantive als auch als Verben).

Einige Sprachen integrieren onomatopöische Wörter flexibel in ihre Struktur. Dies kann sich zu einem neuen Wort entwickeln, bis der Prozess nicht mehr als Onomatopöe erkannt wird. Ein Beispiel ist das englische Wort “meckern” für Schafslärm: Im Mittelalter wurde es ungefähr als “blairt” (aber ohne R-Komponente) oder “blet” mit gezogenem Vokal ausgesprochen, was einem Schafslärm ähnlicher ist als die moderne Aussprache.

Ein Beispiel für den umgekehrten Fall ist der “Kuckuck”, der aufgrund seiner ständigen Vertrautheit mit dem Vogelgeräusch im Laufe der Jahrhunderte ungefähr die gleiche Aussprache wie in der angelsächsischen Zeit beibehalten hat und dessen Vokale sich nicht wie im Wort geändert haben Furche.

Verba dicendi (“Worte des Sprichworts”) sind eine Methode zur Integration onomatopöischer Wörter und Ideophone in die Grammatik.

Manchmal werden Dinge nach den Geräuschen benannt, die sie machen. Auf Englisch gibt es zum Beispiel den universellen Verschluss, der nach dem Geräusch benannt ist, das er macht: den Reißverschluss (in Großbritannien) oder den Reißverschluss (in den USA) Viele Vögel sind nach ihren Anrufen benannt, wie die Bobwhite-Wachtel, die Weero , das Morepork, das Killdeer, Chickadees und Jays, der Kuckuck, die Chiffchaff, der Keuchhustenkranich, der Peitschen-arme Wille und die Kookaburra. In Tamil und Malayalam ist das Wort für Krähe Kaakaa. Diese Praxis ist besonders häufig in bestimmten Sprachen wie Māori und damit in Namen von Tieren, die aus diesen Sprachen entlehnt wurden.

Interkulturelle Unterschiede

Obwohl ein bestimmter Klang von Menschen unterschiedlicher Kulturen ähnlich gehört wird, wird er häufig durch die Verwendung unterschiedlicher Konsonantenfolgen in verschiedenen Sprachen ausgedrückt. Zum Beispiel die schnipsen einer Schere ist Cri-Cri auf Italienisch,[10]Riqui-Riqui in Spanisch,[10]terre-terre[10] oder treque-treque[citation needed] auf Portugiesisch, krits-krits im modernen Griechisch,[10]cëk-cëk auf Albanisch,[citation needed] und katr-katr in Hindi.[citation needed] Ebenso ist das “Hupen” einer Autohupe ba-ba (Han: 叭叭) in Mandarin, tut-tut auf Französisch, pu-pu auf Japanisch, bbang-bbang in Koreanisch, bært-bært auf Norwegisch, fom-fom auf Portugiesisch und Bim-Bim auf Vietnamesisch.[citation needed]

Onomatopoeic Effekt ohne onomatopoeic Wörter

Ein onomatopöischer Effekt kann auch in einer Phrase oder Wortfolge allein mit Hilfe von Alliteration und Konsonanz erzeugt werden, ohne dass onomatopöische Wörter verwendet werden. Das bekannteste Beispiel ist die Phrase “Furche folgte frei” in Samuel Taylor Coleridges Der Raureif des alten Seefahrers. Die Wörter “gefolgt” und “frei” sind an sich nicht onomatopöisch, aber in Verbindung mit “Furche” reproduzieren sie das Geräusch von Wellen, die nach einem rasenden Schiff folgen. In ähnlicher Weise wurde Alliteration in der Zeile verwendet “Als die Brandung aufstieg, fegte die Sonne das Ufer …”, um den Klang brechender Wellen in dem Gedicht “Ich, Sie und das Meer” nachzubilden.

Comics und Werbung

Ein Soundeffekt beim Brechen einer Tür

Comics und Comics machen in großem Umfang von Onomatopoeia Gebrauch. Der populäre Kulturhistoriker Tim DeForest bemerkte den Einfluss des Schriftstellers und Künstlers Roy Crane (1901–1977), dessen Schöpfer Captain Easy und Buz Sawyer::

Es war Crane, der Pionierarbeit bei der Verwendung von onomatopöischen Soundeffekten in Comics leistete und dem bisher fast ausschließlich visuellen Vokabular “bam”, “pow” und “wham” hinzufügte. Crane hatte Spaß damit und warf gelegentlich ein “Ker-Splash” oder “Lickety-Wop” zusammen mit den Standard-Effekten ein. Sowohl Worte als auch Bilder wurden zu Vehikeln, um seine immer schneller werdenden Handlungsstränge mitzunehmen.[11]

Im Jahr 2002 stellte DC Comics einen Bösewicht namens Onomatopoeia vor, einen Athleten, Kampfkünstler und Waffenexperten, der oft reine Klänge spricht.

In der Werbung wird Onomatopoeia für Gedächtniszwecke verwendet, damit sich die Verbraucher an ihre Produkte erinnern, wie in Alka-Seltzers “Plop, plop, fizz, fizz. Oh, was für eine Erleichterung!” Jingle, aufgenommen in zwei verschiedenen Versionen (Big Band und Rock) von Sammy Davis, Jr.

Rice Krispies (USA und Großbritannien) und Rice Bubbles (AU)[clarification needed] machen Sie ein “Knacken, Knistern, Knallen”, wenn man auf Milch gießt. In den 1930er Jahren entwickelte der Illustrator Vernon Grant Snap, Crackle und Pop als gnomenartige Maskottchen für die Kellogg Company.

In Verkehrssicherheitsanzeigen erscheinen Geräusche: “Klick-Klick, jede Fahrt” (Klicken Sie auf den Sicherheitsgurt, nachdem Sie die Autotür geschlossen haben; Kampagne in Großbritannien) oder “Klick, Klack, Vorder- und Rückseite” (Klick, Klack der Verbindungsgurte; AU Kampagne) oder “Click it or Ticket” (Klicken auf den Verbindungsgurt mit der impliziten Strafe eines Verkehrstickets für die Nichtverwendung eines Sicherheitsgurts; US DOT-Kampagne (Department of Transportation)).

Das Geräusch des Öffnens und Schließens des Containers gibt Tic Tac seinen Namen.

Manier Nachahmung

In vielen Sprachen der Welt werden onomatopöische Wörter verwendet, um Phänomene zu beschreiben, die über das rein auditive hinausgehen. Japanisch verwendet solche Wörter oft, um Gefühle oder bildliche Ausdrücke über Objekte oder Konzepte zu beschreiben. Zum Beispiel Japanisch Barabara wird verwendet, um den Zustand der Unordnung oder Trennung eines Objekts widerzuspiegeln, und shiiin ist die onomatopoetische Form der absoluten Stille (wird zu der Zeit verwendet, als ein englischer Sprecher erwarten könnte, dass Grillen zwitschern oder eine Stecknadel in einen stillen Raum fällt oder jemand hustet). Auf Albanisch Tartarec wird verwendet, um jemanden zu beschreiben, der voreilig ist. Es wird auch in Englisch mit Begriffen wie verwendet bling, das das Glitzern von Licht auf Dingen wie Gold, Chrom oder Edelsteinen beschreibt. Auf Japanisch, Kirakira wird für glitzernde Dinge verwendet.

Beispiele in Medien

  • James Joyce in Ulysses (1922) prägten das Onomatopoeic Tattarrattat für ein Klopfen an der Tür.[12] Es ist als das längste palindromische Wort in aufgeführt Das Oxford English Dictionary.[13]
  • Whaam! (1963) von Roy Lichtenstein ist ein frühes Beispiel für Pop-Art, das eine Reproduktion von Comic-Kunst zeigt, die ein Kampfflugzeug zeigt, das mit Raketen mit blendend roten und gelben Explosionen auf ein anderes trifft.
  • In den 1960er Jahren TV-Serie Batman, onomatopoeische Wörter im Comic-Stil wie wham!, pow!, biff!, Crunch! und Zounds! erscheinen während Kampfszenen auf dem Bildschirm.
  • Ubisofts XIII beschäftigte sich mit der Verwendung von Comic-onomatopöischen Wörtern wie bam!, Boom! und noooo! während des Spiels für Schüsse, Explosionen bzw. Kills. Der Comic-Stil ist während des gesamten Spiels erkennbar und ein Kernthema. Das Spiel ist eine Adaption eines gleichnamigen Comics.
  • Der Chor des populären amerikanischen Songwriters John Prine “Onomatopoeia” enthält geschickt onomatopoeische Wörter (obwohl “autsch!” Nicht der Klang von Schmerz ist): “Bang! Ging die Pistole. | Crash! Ging das Fenster. | Autsch! Ging der Sohn einer Waffe. | Onomatopoeia | Ich will dich nicht sehen | In einer fremden Sprache sprechen. “
  • Das Marmorspiel KerPlunk hat ein onomatopöisches Wort für einen Titel, aus dem Geräusch von Murmeln, die fallen, wenn ein zu vieler Stock entfernt wurde.
  • Der Titel des Nickelodeon-Cartoons KaBlam! wird impliziert, onomatopoeic zu einem Absturz zu sein.
  • Jede Folge der TV-Serie Harper’s Island erhält einen onomatopoeischen Namen, der den Ton nachahmt, der in dieser Episode erzeugt wird, wenn ein Charakter stirbt. Zum Beispiel in der Episode mit dem Titel “Knall” Ein Charakter wird erschossen und tödlich verwundet, wobei der “Knall” den Klang des Schusses nachahmt.
  • Wütend Der bereits für seine übertriebenen Kunstwerke beliebte Karikaturist Don Martin verwendete in seinen Zeichnungen häufig onomatopöische “Soundeffekte” im Comic-Stil (“thwizzit” ist beispielsweise der Klang eines Blattes Papier, das aus einer Schreibmaschine gezogen wird). Fans haben zusammengestellt Das Don Martin Wörterbuch, Katalogisierung jedes “Tons” und seiner “Bedeutung”.

Sprachübergreifende Beispiele

In der Linguistik

Eine Schlüsselkomponente der Sprache ist ihre Willkür und was ein Wort darstellen kann,[clarification needed] als ein Wort ist ein Klang, der von Menschen mit einer damit verbundenen Bedeutung erzeugt wird.[14] Niemand kann die Bedeutung eines Wortes nur dadurch bestimmen, wie es sich anhört. In onomatopoeischen Worten sind diese Geräusche jedoch viel weniger willkürlich; Sie sind verbunden in ihrer Nachahmung anderer Objekte oder Geräusche in der Natur. Stimmlaute bei der Nachahmung natürlicher Klänge gewinnen nicht unbedingt an Bedeutung, sondern können symbolische Bedeutung erlangen.[clarification needed][15] Ein Beispiel für diese Klangsymbolik in der englischen Sprache ist die Verwendung von Wörtern, die mit beginnen sn-. Einige dieser Wörter symbolisieren Konzepte im Zusammenhang mit der Nase (niesen, Rotz, schnarchen). Dies bedeutet nicht, dass sich alle Wörter mit diesem Klang auf die Nase beziehen, aber auf einer bestimmten Ebene erkennen wir eine Art Symbolik, die mit dem Klang selbst verbunden ist. Onomatopoeia ist zwar eine Facette der Sprache, liegt aber auch in gewissem Sinne außerhalb der Grenzen der Sprache.[16]

In der Linguistik wird Onomatopöe als die Verbindung oder Symbolik eines Klangs beschrieben, der im Kontext einer Sprache interpretiert und reproduziert wird, normalerweise aus der Nachahmung eines Klangs heraus.[17] In gewissem Sinne ist es eine Redewendung. Als vager Begriff für sich betrachtet, gibt es einige unterschiedliche definierende Faktoren bei der Klassifizierung der Onomatopöe. In einer Weise wird es einfach als Nachahmung eines nicht-vokalen Klangs unter Verwendung der vokalen Klänge einer Sprache definiert, wie das Summen einer Biene, die mit einem “Summen” nachgeahmt wird. In einem anderen Sinne wird es als das Phänomen beschrieben, ein neues Wort vollständig zu machen.

Onomatopoeia arbeitet im Sinne einer Symbolisierung einer Idee in einem phonologischen Kontext, die nicht unbedingt ein direktes bedeutungsvolles Wort darstellt.[18] Die symbolischen Eigenschaften eines Klangs in einem Wort oder einem Phonem hängen mit einem Klang in einer Umgebung zusammen und werden teilweise durch das eigene phonetische Inventar einer Sprache eingeschränkt, weshalb viele Sprachen für denselben natürlichen Klang eine unterschiedliche Onomatopöe haben können. Abhängig von der Verbindung einer Sprache mit der Bedeutung eines Klangs kann sich das Onomatopoeia-Inventar dieser Sprache proportional unterscheiden. Zum Beispiel hat eine Sprache wie Englisch im Allgemeinen wenig symbolische Repräsentation, wenn es um Klänge geht. Dies ist der Grund, warum Englisch tendenziell eine geringere Repräsentation der Klangmimikry hat als eine Sprache wie Japanisch, die insgesamt eine viel höhere Symbolik in Bezug auf die Klänge aufweist der Sprache.

Die Entwicklung der Sprache

In der antiken griechischen Philosophie wurde die Onomatopöe als Beweis dafür verwendet, wie natürlich eine Sprache war: Es wurde theoretisiert, dass die Sprache selbst von natürlichen Klängen in der Welt um uns herum abgeleitet wurde. Die Symbolik in Klängen wurde als daraus abgeleitet angesehen.[19] Einige Linguisten sind der Ansicht, dass Onomatopoeia die erste Form der menschlichen Sprache gewesen sein könnte.[16]

Rolle beim frühen Spracherwerb

Wenn Menschen zum ersten Mal Geräuschen und Kommunikation ausgesetzt sind, neigen sie biologisch dazu, die Geräusche, die sie hören, nachzuahmen, unabhängig davon, ob es sich um tatsächliche Sprachstücke oder andere natürliche Geräusche handelt.[20] Zu Beginn der Entwicklung variiert ein Säugling seine Äußerungen zwischen Lauten, die innerhalb des phonetischen Bereichs der in seiner Umgebung am stärksten gesprochenen Sprache (n), die als “zahme” Onomatopöe bezeichnet werden kann, gut etabliert sind, und dem gesamten Bereich von Geräusche, die der Stimmapparat erzeugen kann, oder “wilde” Onomatopöe.[18] Wenn man anfängt, seine Muttersprache zu erlernen, verringert sich der Anteil der “wilden” Onomatopöe zugunsten von Klängen, die mit denen der Sprache übereinstimmen, die sie erlernen.

Während des Erwerbs der Muttersprache wurde dokumentiert, dass Säuglinge im Vergleich zu zahmeren und vertrauten Sprachmerkmalen möglicherweise stark auf die wilderen Sprachmerkmale reagieren, denen sie ausgesetzt sind. Die Ergebnisse solcher Tests sind jedoch nicht schlüssig.

Im Zusammenhang mit dem Spracherwerb hat sich gezeigt, dass die Tonsymbolik eine wichtige Rolle spielt.[15] Die Zuordnung von Fremdwörtern zu Subjekten und ihre Beziehung zu allgemeinen Objekten, wie die Zuordnung der Wörter takete und baluma zu einer runden oder eckigen Form, wurde getestet, um festzustellen, wie Sprachen Töne symbolisieren.

In anderen Sprachen

japanisch

Die japanische Sprache verfügt über einen großen Bestand an ideophonen Wörtern, die symbolische Klänge sind. Diese werden in Kontexten verwendet, die von täglichen Gesprächen bis zu ernsten Nachrichten reichen.[21] Diese Wörter fallen in vier Kategorien:

  • Giseigo: ahmt Menschen und Tiere nach. (z.B Wan wan für die Rinde eines Hundes)
  • Giongo: ahmt allgemeine Geräusche in der Natur oder leblose Objekte nach. (z.B zaazaa für Regen auf einem Dach)
  • Gitaigo: beschreibt Zustände der Außenwelt
  • Gijōgo: beschreibt psychische Zustände oder körperliche Gefühle.

Die beiden ersteren entsprechen direkt dem Konzept der Onomatopöe, während die beiden letzteren der Onomatopöe insofern ähnlich sind, als sie ein Konzept eher mimetisch und performativ als referenziell darstellen sollen, sich jedoch von der Onomatopöe dadurch unterscheiden, dass sie nicht nur Klänge imitieren. Zum Beispiel steht “shiinto” für etwas Stilles, so wie ein Anglophon sagen könnte “klappern, abstürzen, knallen!” etwas lautes darstellen. Dieser “repräsentative” oder “performative” Aspekt ist die Ähnlichkeit mit der Onomatopöe.

Manchmal erzeugt die japanische Onomatopöe reduzierte Wörter.[19]

hebräisch

Wie auf Japanisch führt Onomatopoeia auf Hebräisch manchmal zu reduzierten Verben:[22]::208

    • שקשק shikshék “Lärm machen, rascheln”.[22]::207
    • רשרש rishrésh “Lärm machen, rascheln”.[22]::208

malaiisch

Es gibt eine dokumentierte Korrelation innerhalb der malaiischen Sprache der Onomatopöe, die mit dem Klang und der Implikation von etwas Gerundetem beginnt. Sowie mit dem Klang von -lok innerhalb eines Wortes, das Krümmung in solchen Wörtern wie vermittelt lok, Kelok und telok (‘Lokomotive’, ‘Bucht’ bzw. ‘Kurve’).[23]

Arabisch

Der auf Arabisch geschriebene Koran dokumentiert Fälle von Onomatopöe.[16] Von ungefähr 77.701 Wörtern gibt es neun Wörter, die onomatopöisch sind: drei sind Tiergeräusche (z. B. “Mooing”), zwei sind Geräusche der Natur (z. B. “Donner”) und vier sind menschliche Geräusche (z. B. “Flüstern”). oder “Stöhnen”).

albanisch

In der albanischen Sprache gibt es eine Vielzahl von Objekten und Tieren, die nach dem von ihnen erzeugten Klang benannt wurden. Solche onomatopoeischen Wörter sind shkrepse (Streichhölzer), benannt nach dem deutlichen Geräusch von Reibung und Zündung des Streichholzkopfes; take-tuke (Aschenbecher) imitiert das Geräusch, das es macht, wenn es auf einen Tisch gestellt wird; shi (Regen), der dem anhaltenden Geräusch strömenden Regens ähnelt; kukumjaçkë (Kleine Eule) nach seinem “Kuckuck” -Schrei; furçë (Pinsel) für sein Rascheln; Shapka (Hausschuhe und Flip-Flops); pordhë (Gerüchte über Blähungen) und fëndë (stille Blähungen).

Siehe auch

Verweise

Anmerkungen

  1. ^ ;;[1][2] aus dem Griechischen ὀνοματοποιία;[3] ὄνομα für “Name”[4] und ποιέω für “Ich mache”,[5]Adjektivform: “onomatopoeic” oder “onomatopoetic”; ebenfalls Lautmalerei
  1. ^ Wells, John C. (2008), Longman Aussprache Wörterbuch (3. Aufl.), Longman, ISBN 978-1-4058-8118-0
  2. ^ Roach, Peter (2011), Cambridge Englisch Aussprachewörterbuch (18. Aufl.), Cambridge: Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-15253-2
  3. ^ ὀνοματοποιία, Henry George Liddell, Robert Scott, Ein griechisch-englisches Lexikonauf Perseus
  4. ^ ὄνομα, Henry George Liddell, Robert Scott, Ein griechisch-englisches Lexikonauf Perseus
  5. ^ ποιέω, Henry George Liddell, Robert Scott, Ein griechisch-englisches Lexikonauf Perseus
  6. ^ Onomatopoeia als Figur und Sprachprinzip, Hugh Bredin, Johns Hopkins University, abgerufen am 14. November 2013
  7. ^ Definition von Onomatopoeia, Abgerufen am 14. November 2013
  8. ^ Grundlegende Lesart von Klangwörtern-Onomatopoeia, Yale Universitätabgerufen 11. Oktober 2013
  9. ^ Englische Oxford Living Dictionaries
  10. ^ ein b c d Anderson, Earl R. (1998). Eine Grammatik des Ikonismus. Fairleigh Dickinson University Press. p. 112. ISBN 9780838637647.
  11. ^ DeForest, Tim (2004). Geschichtenerzählen in Pulps, Comics und Radio: Wie Technologie die populäre Fiktion in Amerika veränderte. McFarland. ISBN 9780786419029.
  12. ^ James Joyce (1982). Ulysses. Ausgaben Artisan Devereaux. S. 434–. ISBN 978-1-936694-38-9. … Ich fing gerade an, vor Nervosität zu gähnen, weil ich dachte, er wollte mich zum Narren halten, als ich wusste, dass er an der Tür sein Tattarrattat hatte …
  13. ^ OA Booty (1. Januar 2002). Lustige Seite des Englischen. Pustak Mahal. S. 203–. ISBN 978-81-223-0799-3. Das längste palindromische Wort im Englischen hat 12 Buchstaben: tattarrattat. Dieses Wort, das im Oxford English Dictionary erscheint, wurde von James Joyce erfunden und in seinem Buch verwendet Ulysses (1922) und ist eine Nachahmung des Klangs von jemandem [farting].
  14. ^ Assaneo, María Florencia; Nichols, Juan Ignacio; Trevisan, Marcos Alberto (1. Januar 2011). “Die Anatomie der Onomatopöe”. PLUS EINS. 6 (12): e28317. doi:10.1371 / journal.pone.0028317. ISSN 1932-6203. PMC 3237459. PMID 22194825.
  15. ^ ein b RHODES, R (1994). “Hörbilder”. In J. Ohala, L. Hinton und J. Nichols (Hrsg.) Sound Symbolism. Cambridge, Großbritannien: Cambridge University Press.
  16. ^ ein b c “Das Studium der Onomatopöe im heiligen Schreiben der Muslime: Koran: OneSearch for Articles, Books and More”. eds.a.ebscohost.com. Abgerufen 27. Februar 2017.
  17. ^ Bredin, Hugh (1. August 1996). “Onomatopoeia als Figur und Sprachprinzip”. Neue Literaturgeschichte. 27 (3): 555–569. doi:10.1353 / nlh.1996.0031. ISSN 1080-661X. S2CID 143481219.
  18. ^ ein b Laing, CE (15. September 2014). “Eine phonologische Analyse der Onomatopöe in der frühen Wortproduktion”. Muttersprache. 34 (5): 387–405. doi:10.1177 / 0142723714550110. S2CID 147624168.
  19. ^ ein b Osaka, Naoyuki (1990). “Mehrdimensionale Analyse der Onomatopöe – Eine Notiz zur sensorischen Skalierung des Wortes” (PDF). Studia phonologica: 25–33 – über das Research Information Repository der Universität Kyoto.
  20. ^ Assaneo, María Florencia; Nichols, Juan Ignacio; Trevisan, Marcos Alberto (14. Dezember 2011). “Die Anatomie der Onomatopoeia”. PLUS EINS. 6 (12): e28317. doi:10.1371 / journal.pone.0028317. ISSN 1932-6203. PMC 3237459. PMID 22194825.
  21. ^ Inose, Hiroko. “Japanische Onomatopoeia und mimetische Wörter übersetzen.” Np, nd Web.
  22. ^ ein b c Zuckermann, Ghil’ad (2003), Sprachkontakt und lexikalische Bereicherung im israelischen Hebräisch. Palgrave Macmillan. ISBN 9781403917232 / ISBN 9781403938695 [1]
  23. ^ WILKINSON, RJ (1. Januar 1936). “Onomatopoeia auf Malaiisch”. Zeitschrift des malaiischen Zweigs der Royal Asiatic Society. 14 (3 (126)): 72–88. JSTOR 41559855.

Allgemeine Hinweise

Externe Links


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