Weinhaus Rheingold -Wikipedia

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ワインハウス・ラインゴルド ベルリンには、アッシンガーグループの大きなレストランがあり、そこで最大4000人のゲストを同時にホストすることができました。ポツマープラシの近くの建物は、第二次世界大戦で連合軍の攻撃でひどく損傷を受け、1950年代の初めに破滅が取り除かれました。

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1905年から1907年までの建築家ブルーノシュミッツの計画に従って建てられたスチールスケルトンビルは、アッシンジャーカンパニーの開始を、接続された会議室とワインレストランを備えたコンサートホールとしてマークすることでした。すでに過負荷になっているPotsdamer Platzでの追加のトラフィックを回避するために、使用は純粋なケータリング操作に限定されていました。困難な建設作業でさえ、地下水の低下と近隣の家の精巧な保護と組み合わされて、デイリー・マスコミの利益を引き起こしました。

現代建築のマスコミは、1907年に完成した新しい建物についてほぼ熱心に報告しました。彫刻家のフランツ・メッツナーによる救済を伴うベルブゥエストラスの記念碑的なファサード – しばしば、ライプツィガー・プラシの近くのワシムデパートのアルフレッド・メッセルのファサードと同義として分類されます。部分的にはかなりエキゾチックな部分的に中世の14のホールの豪華なインテリアは、すべての部屋で異なる雰囲気を生み出し、訪問者がさまざまな世界に没頭できるようにする必要があります。

経済的には、アッシンガーの名声の建物は失敗でした。数十年にわたる収益性の欠如の後、グループは最終的に戦争のために閉鎖されていたワインハウスをドイツの帝国に売却しました。同じ年に、この複合施設はベルリンでの空襲に深刻な被害を受けました。埋葬として分類された破滅は、1950年代の初めに除去されました。 Potsdamer Platzの作り直しの後、元ワインハウスのRheingoldのエリアは、本質的に鉄道の塔であるPotsdamerStraßeとKollhoff Towerを囲みました。

のためのデザイン図面 ワインハウス・ラインゴルド ブルーノ・シュミッツのコンサートホールとして

Ankherの住宅、Bellevuestraße19aの以前の建物

1892年にカール兄弟と8月のアッシンガーによって設立された会社 Aschinger’s Bierquelle 1900年以来運営されています Aschinger’s Bierquelle AG 300万マークの株式資本を持つ家族の所有権の株式企業として。彼らの「ビール源」 – 安価な食事を備えたスタンドアップビールホール – アッシンガーは1905年から緊張した美食を探していました。また、1906年12月の社会の改名 Aschinger’s Stock Company 安いビールのソースイメージを取り除き、新しいビジネスエリアを開くための努力を示しました。 Potsdamer Platzでの古いホテルのフールステンホフの買収により、この拡張に向けた最初のステップが講じられました。 1905年の建築競争の後、1906年から1907年11月まで既に取得されていた近隣の不動産を含む、以前の建物の代わりに、豪華な設備を備えた印象的な新しい建物が建設されました。

関連する集会ホールとレストランを備えたコンサートホールは、拡張を補完する必要があります。 1905年、同社はまた、ポツダマープラシの近くにあるベルヴァストラßeとポツダマーストラセのいくつかの接続された土地を買収しました。会社の所有者は、計画のために建築家のブルーノ・シュミッツを獲得することができました。これは、特にキーフヘーザー記念碑やドイツのエックなどの彼の記念碑で知られていました。マンハイムの市営ボールルームロゼンガルテンにより、彼は1903年にすでに関連する建築課題をすでに解決していました。ベルリンのために計画されたコンサートホールは、リチャードワーグナーのオペラにその名前を受け取りました ラインゴルド 、サイクルの最初の部分 ニベルンの指輪 。雑誌の建築評論家ハンス・シュリープマンは、ビルダーと建築家の元の意図を引き渡しました ベルリン建築の世界 ：「最も著名なコンサートパフォーマンスのためのホールビルディング」が計画されました。これは、「ベルリン社会の最大の「ロッジ」の種類」​​です。 [初め] マクシミリアン菜種の銀は、雑誌のビルダーの主要な期待を説明しました 不敬な建物 ：「ベルリンでは、真に大規模なスタイライスされた会社によって大成功が想起されるだけであるという考察において」と彼は言いました。 [2]

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Potsdamer Platz周辺の地域は、ベルリンの開発で数回、キャラクターを住居から大都市に数回変更しました。 1820年代から、郊外の開発が以前のカントリーハウスに取って代わりました。すでに1850年から1870年の間に、これはミエトシャウザーとヴィラに道を譲り、そのサイドストリートがあるポツマー・プラッツが裕福なベルリン人の好ましい住宅地になったときです。ウィルヘルムストラセとポツダムの駅の政府地区近くの中心部に近い場所は、1871年の帝国の設立後、四半期の魅力を高めましたが、オフィスや行政ビル、ホテルやレストランによる生活空間の移動にもつながりました。これらの建物の多くは、1890年代から第一次世界大戦の間に建設されました。 [3]

1905年にアッシンガーカンパニーがレインゴルドワインハウスの建設のために、ポツダマープラッツからわずか数メートルのベルヴァストラ19、19Aの区画を取得しました。 [4] PotsdamerStraße3と同様に。 [5] 1938年にPotsdamerStraße以来、小包は8位でした [6] そして今日、PotsdamerStraßeの再割り当ての後、古いPotsdamerStraßeにあります。少し後には、グランド・ホテル・エスプラネードとともに、ベルヴァストラ17–18Aの隣接するプロットに別の大きなホテルが作成されました。

3つのプロットは、5044.67平方メートルの面積を示しました。 [7] 小さなスケールの区画の結果、プロパティは貧弱に切断され、巻き込まれていましたが、ベルブゥエストラスの幅54メートルの前部のみが代表的なファサードデザインを許可しました。それにもかかわらず、Aschingerは合計400万マークのかなりの購入価格を支払いました。 [7] PotsdamerStraßeのプロパティは5つのストーリーのアパートで建設されましたが、Bellevuestrasseの小包は、建築家のクリスチャンAugust Hahnemannによる「住宅ビルアンジャー」と、同じ建築家によって建てられたBellevuestraßeに居住するベルフェストラ居住者が1850年代の典型的な発展を示しました。

資産の高い購入価格に縛られている首都は、すぐに返品を落とす必要があり、したがって、新しい建物のために可能な限り短くする必要があります。建設を加速するために、クライアントは、3〜4週間以内に建設警察によって承認された2つの予備プロジェクトを提出しました。プロジェクト自体の承認は、「すべての責任ある当局からの最大かつ最も優雅な宿泊施設にもかかわらず」9か月間続きました。 [8] プロジェクトの試験期間中に提出された補遺にはさらに9か月の条件が必要でした。 不敬な建物 ベルリン建設警察の規制の改革の必要性を示しました。

この承認は、Aschinger Companyの困難な版に関連していました。建設警察は、Potsdamer Platzのトラフィックのさらなる増加を恐れており、これはすでに計画されたコンサートホールによって過負荷になっています。さらに、それが追加されました アーティストの家 計画されたコンサートホールのすぐ反対側にあるベルヴァストラ3のベルリンアーティスト協会。建設警察は、レストランとしてのみ使用を許可しました。このエディションは、主にコンサートホールとして意図されたベルヴァストラの翼に関するものでした。しかし、大きな変化のために、計画はすでに進歩しすぎており、コンサートハウスの部分も美食の方法で使用する必要があったとしても、Rheingoldの当初の概念はほぼ保存されていました。さらに、クライアントに加えて、VoßstraßeのTiergartenへの拡張は、一部の建築批評家がPotsdamer Platzの制限が使用されず、家がまだ元の規定に役立つことを望んでいることを望んでいました。 [9] [十]

地下水を減らし、建設ピットをサポートするデバイス

吸引噴水と集団チューブを備えた掘削ピットの垂直カット

建設作業は、1905年11月中旬にBellevuestrasseでの解体と発掘作業で始まり、その後に基礎の生産が行われました。メイソンの仕事は、1906年2月に始まる可能性があります。 [11] 同時に、設立作業はPotsdamerStraße3のプロパティで行われました。そこでは、ハウスパワーのマシンの基礎を配置する必要がありました。この作業は1906年5月に完了しました。 [11]

土工によると、基礎は困難であり、地下水位の必要な低下とプロパティの構築された場所により、ほぼ500,000マークでした。 [12番目] 第一に、掘削ピットの掘削は、約3.1メートルで地下水位の高さまで行われました。建設ピットのソールから地面に深さ7.5メートルの四方（約10 cm）の吸引噴水に掘削された65インチ（約10 cm）の吸引噴水が、地下水を奪いました。地下水位のレベルで250ミリメートルのメインコレクションチューブは、一方では水平パイプストランドを介して噴水に接続され、他方で電気的に動作した遠心ポンプに接続されました。これにより、地下水が噴水からメインの収集チューブに吸い込まれ、街路レベルでそれを上げ、そこで都市の下水システムに無効になりました。地下水位は2つの段階で減少しました。最初は、通常の地下施設の作成のために3.20メートル、次に機械の基礎で4.60メートルです。下げられたミラーには、約90センチのセキュリティ保護区が含まれていたため、ポンプの故障が発生した場合に建設現場がすぐに浸水しませんでした。それにもかかわらず、ポンプの障害により、建設現場が数回水に陥り、全体として7営業日の障害が発生しました。 [13] 地下水位を低減するシステムは、周囲の壁を備えた基礎のコンクリートスラブが地下水の印象に対応する背圧を行使するまで、7か月間動作し続けました。

改造された土地のプロットは、隣接する建物の硬化の形で隣接する建物に融合し、近隣の家の基礎の防止が必要でした。ただし、地下水の減少の結果としての設定と亀裂は完全に回避できませんでした。 Daily Pressは、センセーショナルな記事で「Potsdamer Platzの家に落ちる」と報告しました。 [13] PotsdamerStraße4のサイドウィングに地下床がPotsdamerStraßeのサイドウィングに引き裂かれた最も深刻な事件は、崩壊のリスクがあるため、警察が家のブロッキングにつながった。建設作業は、追加のヒューズ後にのみ継続できます。住宅所有者は被害に対して30,000マークの補償を受けましたが、長い間計画されているように、不動産を再構築するために家をすぐに取り壊しました。 [14]

PotsdamerStraße3での部分中断のサポート

PotsdamerStraße3の家3.建物のプロット自体に関する特別な予防措置が必要でした。 ベルリンの地元の指標 、長い賃貸契約を結んでいたので、それに対応する高いスペーサーを求めました。最後に、Aschinger Companyは地下室、1階、家の1階のテナントに同意し、古い家の一部を可能にしました。 2階の家の西部の翼と西部は徐々に壊れていましたが、新しい建物は育ちました。古い家の上階は複雑な建設現場の上に浮かび、タンク、窓、ドアの硬化によって強化され、多くのサポートが着用されました。 [14]

混雑したスケジュールは、多くの場合、夜勤で作業を必要としました。 [13] 建設管理も仕事に苦労しなければなりませんでした。最初から、レンガ造りの人のストライキがすべての建設作業を設定し、大理石の労働者は計画されたオープニングの8週間前に作業を解除しました。彼らは25％多くの賃金と夜勤の免除を要求しました – 建設のタイムリーな完成が主にそれらに依存していることを知っていました。 [13] 処刑会社は、最終的に労働者にベルギーの作品から来て、仕事を完了させました。

すべての逆境にもかかわらず、シェルは1906年7月に完成しました。 [11] 建設は1907年2月上旬にすでに完了しました。 [13] [15] オープニングはもともと、カイザーウィルヘルムIIの誕生日である1月27日に開催されました。 [16] しかし、1907年2月6日にしか遅れませんでした。 [7] 現代の建築プレスは、の短い建設期間に敬意を表しました 14 初め ⁄ 2 困難な開始作業と豊かなインテリアを考慮した記録としての月。

約450万マークの建設コストが発生しました [12番目] [17] （今日の通貨での購買電力のために調整：約3100万ユーロ）は、最初に350万マークで計算されたものを超えました [13] 重要。コストの増加の原因は、計画の変更と「最も高貴な建築材料」を備えたインテリアデザインでした。これは計画よりも高価でした。 [13] 1897年に完成したカイザーウィルヘルム国定記念物のプライベートクライアントの建設コストの建設コストとの比較は、1911年に完成したベルリンの旧市街の700万マークと比較しました。

ドイツの建設新聞 ファンデーションとインテリアデザインの940マークを含む、シェルの平方メートルあたり560マークの計算コスト。立方メートルの変換されたスペースの費用は合計55.60マークで、そのうち20.80マークはファンデーションを含むシェルで、34.80マークは内部にありました。 [12番目]

ブルーノ・シュミッツは建物を3つの翼に分割しました。 3つのうち最大のコンサートホールのホールビルは、ベルブエストラスと城に沿って隣接する施設の開発に沿って広がっています。 PotsdamerStraßeのケータリングウィングは、下階の既存のフロントビルを通り抜けました。 PotsdamerStraßeに対する直角で、彼は最初に南西部の財産国境をたどり、隣接するプロットに拡張しました 大きなエスプラネードホテル 。接続トラクトは、ガストロノミーも使用し、他の2つの翼を接続しました。ホールの建物の中心軸から直角を開始し、彼はポツダマーの翼の翼の翼を叩き、異なる車軸の間に巧妙に伝達されたロタンダがありました。不規則に切断された施設の残りの表面にある中庭は、夏にレストランの拡張として、一部は純粋な農場として使用されました。

  • Grundriss des Erdgeschosses

    1階のフロアプラン

  • Grundriss des Saalgeschosses

    ホールフロアのフロアプラン

  • Grundriss des Emporengeschosses

    ギャラリーフロアのフロアプラン

建設警察の規制は、中庭がアクセスしなければならなかったため、BellevuestraßeからPotsdamerStraßeまでのクライアントへのクライアントの希望は、建物の複合体の水平構造を決定しました。 Bellevuestraßeの代表的なファサードは通路に邪魔されるべきではないため、すべての中庭をPotsdamer Strasseから開けなければなりませんでした。必要な通路には、接続構造の2回の交差が必要であり、連続した1階を妨げていたでしょう。シュミッツは、一方では、半分の階の街頭レベルと比較して、2つの中庭のレベルを路上レベルと比較して開くと解決策を発見しました。パッセージを問題なく実行できるだけでなく、1階の盛り上がったホールの下に追加の部屋のスペースがありました。内部の階段システムは、さまざまなレベルの間の「レッドホール」などの興味深い通路室を伝え、興味深い通路室を作成しました。実際の階段とともに、彼らは訪問者がさまざまな方法で地球、ホール、ギャラリーの床のさまざまな空間シーケンスを通過することを許可しました。

4〜5階建てのスチールスケルトン構造は、ベルブエストレスに上級ファサードを備えたモダンなインテリアデザインを約束しました。ただし、これは、より保守的で装飾的な側面に従って行われました。彼女は主に同名のオペラでモチーフを見つけました rheingold ワーグナーの四字様体からの他のオペラは、統合されただけでなく中世とエキゾチックな装飾、および神話的および国民的象徴性をアートヌーボーの要素と奇妙な融合のための伝説を統合しました。

高価で高貴な建築材料、珍しい大理石の品種と高貴な森は、「最も美しい家」にふさわしい豪華な雰囲気を作り出しました。作業でさえ、Aschinger Companyは名声を非常に重要にしました – 処刑会社の間には、ウィルヘルム2世のベルリン市宮殿の改宗に何度も関与していました。

Table of Contents

ベルブゥエストレスのホールビル [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Bellevuestrasseのファサード [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Bellevuestrasseのファサード

BellevuestraßeFacadeの眺め、1907年

Bellevuestraßeの5つの軸メインファサードには、3.5メートルの前にある2つのリサリットのような5.3メートルの幅のポータルステムが含まれていました。彼女の本質的に半円形のフロアプランは、凹面で側面で破られました。 1階では、三角形の切妻で覆われたポータルがテラスからホールの建物の柱ホールに至りました。上部の2階では、窓が石の柱で分かれており、背後の階段が吹き抜けられました。銅で作られたベル型のハウブの屋根が、メインコーニスの下のリサライトを完成させました。

フランコンの殻石灰岩で作られた残りのワークストーンファサードのような強力で滑らかな壁の柱は、53.21メートルの長さを分割しました [18] 前面垂直。水平は、1階の上の幅の幅1メートルの幅のベルトコーニスと、中間床の1.2メートルの上にある幅がやや広いベルトコーニスを強調しました。碑文「Weinhaus rheingold」は、金メッキの金属文字がレストランに慎重に採用された上部シムに取り付けられています。これらのシムセンでは、ホール建設の1階に建設の内部が1階にあり、クロークルームの床とホールの床を外から読むことができました。

建築批評家のハンス・シュリープマンは、「ファサードデザインの最も効果的な瞬間」として、ポストで分割されたホールの連続的な大きな窓の上にあるセグメントの丸い丸いアーチによってセグメントの字で描かれた丸いアーチについて説明しました。 [19] Bellevuestrasseにある建物のチーフチムニーの建設の建設により、ブルーノシュミッツに計画されたコンサートホールの曲率を屋根裏部屋に移転させました。そのため、彼は規制に従ってメインコーニスを持ち込むことができ、窓のアーチのみが終了しました。これに続いて、もともと銅で覆われた屋根が続きました。おそらく「全体的な印象に属する奇妙に設計され、必要な」 [19] 第一次世界大戦中の金属寄付として、建物が完成してからわずか数年後に銅の屋根。 1920年代の録音は、白いレンガで作られた大きなフォーメット「ワインハウスラインゴールド」でレンガで覆われた新しい屋根を示しています。シュミッツは同じモチーフを使用して、1910年にマンハイムのReissmuseumの競争デザインで、丸いアーチの窓がメインコーニスを分割しました。 [20]

  • Fassadenrelief Bellevuestraße

    ファサードレリーフベルブエストレス

  • Relief Eitelkeit
  • Relief Kunst
  • Relief Musik
  • Relief Schönheit

壁の柱とコーニスの構造的原型の記念碑的な力には、適切な建設プラスチックが必要でした。次のようなall話的な表現を備えた8つの高い救援ボード 虚栄心 、 美術 、 音楽 また 美しさ 幅3.0メートルの間 [18] 彫刻家のフランツ・メッツナーは、ブルーノ・シュミッツがすでにライプツィヒの国際戦い記念碑で働いていたホールの床の窓とポータルステムの左右に窓を作成しました。ただし、all話的な意味はより進んでいるようです。ハンス・シュリープマンは雑誌で見ています ドイツの芸術と装飾 「言及されている救済詰め物のアトランタのような人物のように、運ぶことの暗い力の表現のみ」では、反対側に」 [21] アーティストは、「筋肉の遊びを通して、肉体を通してサポートと負担の間の対立を表現する」ことを望んでいます。 [21] 数年後、の特別号で ベルリン建築の世界 1913年のブルーノ・シュミッツの55歳の誕生日には、彼は再びレインゴルドのファサードの重要性を強調しました。そこでは、「人間の形の純粋に装飾的な使用であった新しいジュエリーモチーフ」が初めて「筋肉飾り」という用語を形作りました。 [22]

純粋なケータリング操作に対する使用の制限の結果として、元のデザインと比較したテラスははるかに大きかった。特に、その後、テントの屋根は、ファサードの描画に既に描かれている – エンゲンベルブエストレスの正面の景色に影響を与えます。

柱 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

約700m²の柱室は、1階の大部分を占めていました。ホールビルの1階にある最初の部屋は、訪問者のワードローブを記録し、ラインゴールドワインハウスの他の部屋の開発を確保しました。ホールの頭の端にあるベルヴェストラの2つの主要な入り口では、2つの対称的な3つの腕の階段があり、ワインハウスの上部の部屋につながり、高さで2つのギャラリーで部屋を拡張しました。ホールの真ん中で、階段は接続の建物の部屋に通じていました。

4列の柱は、エリアと比較して5.2メートルの唯一の中程度の高い部屋を、より広い中央の通路と2つの狭いサイド通路に分割しました。柱は、ホールのカイザーサールの底を支えるベルヴァストラの建物全体を通して柱システムの一部でした。

柱の外側の列と外壁の間には、高さ3.2メートルの木製パネルが太字のような領域を分離しました。柱と壁は、他のエキゾチックな木材の装飾的なインソールのある場所に置かれた深い茶色のローズウッドの木材を覆いました。 [23] 皇帝の裁判所サプライヤーであるキンベル＆フリーデリヒセンは、これらの人工労働者を提供しました。大胆な壁にある「巧妙な彫刻」は、「bacchicモチーフを含む」、 [23] 柱の青銅の救済のように、彫刻家のヘルマン・フェアーハーンが作成しました。木の深い茶色から、明るい灰色の石膏天井が効果的に解決されました。 [24] テラスに対する大きな窓が部屋を照らし、夏に地面に沈みました。暗闇の中では、ろうそくの形のコンクリートランプと、天井の天井の白熱の列「天井の無駄な光の洪水」。 [24]

Wardrobenvestibül [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

CaféImGardenbenventibül

カイザーサールの階段の1つを持つクロークの前庭

階段と階段の吹き抜けにアクセスされるトイレ設備を除き、階段の床にあるホールは階段からアクセスでき、床全体を奪いました。元の計画では、ホワイエとしての部屋はコンサートの参加者のためにクロークを占有することになっていたが、同じ床にある大きな銀行のホールで宴会のために同じ機能を実行することもできた。計画が変更された後、アッシンガーはカフェと1つを指示しました アメリカのバー a。その下位の目的のため、巨大な部屋は元の計画では2.80メートルの高さしかありませんでした。 [23] 柱ホールのように、4列の柱が皇帝の部屋の底を支える部屋を構成しました。 Skyrosmarmorのインサートが付いたギリシャのシポリン大理石が柱を覆っており、大理石のタイルが土壌を覆っています。 [23] 巨大な部屋の端で、柱ホールから来る大理石の階段が終了しました。彼らは、長い側面の4つの敵の階段で続編を見つけ、カイザーサールのサイドギャラリーの下で終わりました。

カイザーサール [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Kaisersaal-ブルーノ・シュミッツによるデザイン

ホールの床では、ベルブゥエストラスのレベルから9.45メートル上 – 「カイザーサール」、「建設システム全体のcrown冠した部分」は [25] だった。幅17.46メートルと長さ35.0メートル [18] もともとコンサートやイベントのために計画されていました。建設警察によって課されたコンセプトの変更後、彼は1000席以上のレストランとして勤務しました。

金色のスタッコで作られた大きくて平らなカセットとベルトに逃げられた樽の金庫は、縦方向に約11.2メートルの高さのホールに及び、屋根構造の鋼構造に遠くまで突き出ていました。コンサートホールとしての使用に関して、ブルーノシュミッツは二重の建設を選択していました。目に見える内側の内側のワイヤー石膏の後ろに、外側の火の根深いレンガのシェルが隠されていました。内側の天井にある多数の開口部が、音を天井の間の空洞に入れました。これは共鳴体として機能することでした。 [26] 排気空気も同じ開口部から逃げました。中世の形状の金属と色付きのクリスタルガラスで作られた5つの大きなろうそく足がある2列が天井から吊り下げられています。 [26]

アーチ型の窓の上の金庫は、いつものようにメインの金庫に切り込まれていませんでした。バレルの丸天井のベルトのみが柱に続き、壁の表面は切開された金庫の上に垂直に導かれ、水平に覆われていました。シュミッツは、フランツ・メッツナーによって設計された2つのガセット・メダリオンが騎士の姿を持つ2つのガセット・メダリオンに隣接して、表現力豊かなキーストーンで壁の表面を設計しました。

ホールフロアでは、4つの側面の「カイザーサール」を囲んでいます。長い面では、クロークの前庭からの階段と正面の階段があり、中庭がそこから来ました。深い狭い側面には、トイレ設備やレストランのビュッフェなどの隣接する部屋も含まれていました。 3.65メートルの高いギャラリーフロアでは、 カイザーサール これらのエリアの周りの長い側面では、ギャラリーがホールに約1メートルになりました。ギャラリーの金色の欄干は、ナイトの数字をバラスターとして分割しました。 [27]

2つの狭い側面では、1つのバレルボールトが結びついた2つのニッチが結合され、屋根裏部屋のレベルでオーケストラロッジを録音しました。ベルリン・ネオコルンのPuhl＆Wagner＆Wagnerは、4つの巨大な紋章でオーケストラの金のモザイクを届けました。 [27] 隣接する2つの部屋が中庭側にあるスペースを見つけました。屋根裏部屋のあなたの同等物は、近隣のオーケストラのロッジを保管するための楽器を維持するのに役立ちました。 [25]

4つの帝国の人物 – シャルルマーニュとオットー大王、バルバロッサとウィルヘルム1世は、コンソールの東部と西部のニッチを組み立てました。 Franz Metznerの他の作品、FrankfurtのG. Knodtが雑誌にマークされたキャラクターは 不敬な建物 繰り返しますが、「それを超えることなく芸術的リスクの最も外側の限界」。さらに：「チャールズと偉大なオットスの死体が、フリードリッヒ・バルバロッサスとカイザー・ウィルヘルムが石coから出て壁に釘付けされたように見えます。」 [28]

家の数少ない部屋の1つとして、部屋には寄木細工の床がありました。下の壁の表面は、炎のある黄色がかった茶色の動物園で作られた大きなプレートを覆っています。 [23] 駆動された青銅で作られた空気流の開口部の脆弱なグリッドによって中断されます。 [29] 上部の壁は、ナポレオンの灰色のコートにちなんでその名前を受け取った灰色がかったナポレオン大理石で覆われた表面を表します。 [23]

形成材料の大理石、金色のスタッコ、ブロンズは、「厳soleと神秘的に着色された[n]隆起」を備えた「本当に巨大または雄大な空間効果」をもたらしました。 [23] Deutsche Bauzeitungは、「最近の最も重要なホールの創造物の1つ」について語り、比較には、1892年から1902年の間に建築家のEnnst Von Ihneによる中断で変換されたベルリン市の宮殿の「ホワイトホール」を明示的に含めました。 [25] したがって、Aschingerの名声のオブジェクトは、皇帝の居住地の素晴らしさで記録することができました。

Potsdamer Strasseに翼を構築します [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Potsdamer Strasseのファサード [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

古い部品と新しい部品を備えたファサードPotsdamerStraße3のデザイン、部分的に逸脱します

PotsdamerStraße1907ビュー

Bellevuestrasseとは対照的に、Bruno Schmitzは、Potsdamer Strasseのファサードの設計オプションは限られていました。再設計は、新しい建物エリアに限定されていました。つまり、ファサードの2階の左下部分と中庭への通路の上のエリアに限定されていました。

シュミッツは、よりニュートラルなファサードから青銅、銅、大理石などの精巧で色のついた素材を通して、ワインハウスのファサードの一部を、並べ替えられた窓とシンプルな石膏を備えています。高さ11メートルの白い大理石が緑で燃えており、Rheingold Wine Houseの入り口と額装された通路を覆っていました。 1階から2階まで通過した柱の大理石が届けられました AktiengesellschaftfürMarbleIndustry Kiefer ベルリンで。その上で、22.5メートルのファサードの全長にわたってレストランの銅の碑文「Rheingold」を宣伝しました。柱の間の領域は、アイシングの前に青銅のフレームと狭い芽を備えた大きな窓にブルーノ・シュミッツを溶かしました。ダブルエレベーターシステムはベルリンにとって新しいもので、ゲストを2階に直接輸送しました。

建築批評家とジャーナリストは、1907年にこのファサードを暫定的であると見なし、必然的に生まれました。ハンス・シュリープマンは、「神でさえ、最も恐ろしい会社の標識がまだ何年も叫ぶ必要があるような家から、神がいて、アートワークが十分に明確にすることはできません。」 [30] 経済的成功の欠如の結果として、確かに後で回心することは決して行われませんでした。いずれにせよ、このファサードは、いずれにせよ、世紀の変わり目の後、多数の回心のほとんどが異なりました。この場合、この場合は実際にファサードの背後に新しい建物がある場合でも、近代的なファサードが与えられた古い家に現代のファサードが与えられました。建築史家のジュリアス・ポーズナーは、1906年にオーストリアの建築家ジョセフ・ホフマンとコロマン・モーザーによるポツマー・ストラセのこのファサードとバグホルツ・カンパニーのファサードとの類似点も見ています。 ジェイコブ＆ジョセフコーン ライプツィガーストラス40。 [最初に30]

ムール貝の部屋 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ムール貝の部屋、下部のロタンダへの移行

1907年の猫室の眺め

ムール貝の部屋は、PotsdamerStraßeのレベルから2.20メートル下にありました。幅7.65メートル、長さ17.28メートル [32] 路の後ろにいた。訪問者は、金のモザイクに隣接していた広い階段の上でそれに到達しました [33] ギャラリーホールから、または接続翼の「スタインサアル」に見落とされた通路を通ります。建物の基礎の場所によると、ブルーノ・シュミッツは重いデザインを選びました。ヨハン・オドリコ・カンパニーのすぐ上の大きなもの [34] 納品されたマルモルモサイックの床に付属の樽型の金庫室は、部屋に縦方向に広がり、頂上で約3.7メートルの高さに達しました。舌の壁と窓は、金庫に劇的なもので、ワイヤー石膏構造として重い金庫を露出させました。窓は完全に地面に沈み、暖かい気候で芸術的に設計された中庭にホールを拡張することができました。 [25] 最終的な後部十字壁に磨かれた石灰岩で作られたシンプルな小さな壁の噴水が、部屋で唯一の彫刻の宝石でした。 [26] その背後には、女性のトイレと隣接する階段がありました。ホールにはムール貝の後にその名前が付けられました。ムール貝は、緑がかった茶色で赤いきらめくガラス板とともに、ボールトと壁を覆っています。 [26] ミュンヘンに拠点を置く同社は、これらの勃発を主導しました C. ule から、 [35] 壁の階段と大理石の基部がそれらを提供しました AktiengesellschaftfürMarbleIndustry Kiefer ベルリンで。 [36] 地面から直接上昇する樽の金庫は、17世紀または18世紀からの喜びの宮殿の洞窟を批評家に思い出させましたが、地下院やダンジョンの建築の深刻さもありました。 [33] 「おとぎ話の魔法」を備えた「色付きのガラスの川」の「クールなゴールドスパークルスプレンダー」も、ピアギントの「グノームキングススローンルーム」に関連付けられている可能性があります。 [33]

Potsdamer StrasseのVestibül [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

前庭は、PotsdamerStraßeの前部の建物にあるワインハウスが使用する3つの階すべてに広がっていました。訪問者は、ワインハウスのホールに入るためのいくつかの方法を提供しました。ファサードの説明に既に言及されている二重エレベーターシステムは、ベルリンで新しいもので、ベルリンのカールフロールマシンファクトリーによって配信され、ゲストを通りから直接輸送しました。 [37] [38] 訪問者が回転ドアから家に入った場合、エレガントに湾曲した階段が上階を開けました。モザイクの床が1階の床を覆い、壁と階段はナッツの木材で覆われ、軽い木で四角に分かれていました。 [39]

ガラホール [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

マホガニーの方向にあるギャラリーホール

訪問者がPotsdamerStraßeから入った最初の修復室は、1階の「ギャラリーホール」でした。幅7.92メートル、長さ19メートルのホールは、高さ約7.4メートルのホールで、玄関部屋としての重要性に達しました。高さ約4.5メートルのギャラリーは、ホールにその名前を与えました。シュミッツは、人工人工ロックによって設計された木材でホールのインテリアデザインを設計しました オットー・ザルツマン＆ソン ベルリン – クロイズベルク。 [40] 洗練された暗い茶色 – 壁の腐った木材は、多色の木と真珠で作られたインレイが挿入されています [26] [41] 木製の柱とギャラリーと天井の滑らかな欄干を保持していた、より明るい炎のあるバーチの木材とは対照的でした。柱は、Hermann Feuerhahnからの金メッキの救済を通じて、より離散的な彫刻の宝石を受け取りました。ギャラリーは、ガラス張りの壁をホールから分離し、煙とドラフトの上にゲストを保護しました。 [26] 後部の部屋の学位は、暗い大理石で作られた階段を形成しました。 ヨハン・オドリコ ゴールドモザイクを実行しました [12番目] 壁や階段で対照的です。 [24] 中央の階段は「猫の部屋」に至り、「マホガニャ」までの2つの外側の階段がありました。花の花輪で飾られたエッチングされた黄色の窓は、「ホールにもっと好感が持てないムードを与えました」。 [16]

マホガニーホール [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

その後、ポツダマーストラスのレベルから1.84メートル上 [42] 「マホガニヤール」は、ギャラリーホールから2日間の階段を介して到達することができました。接続のロタンダへの接続は同じ高さでした。ホールは暗闇からその名前を得ました、ボルドーカラー [43] 家具工場で製造されたマホガニーの壁とカバー W.Kümmel ベルリンで。 [40] ボルートの首都を備えた壁の柱は、幅7.92メートルの幅と約27メートルの長さのスペースを構成し、長い側面の窓の幅4.8メートルのニッチを分離することで構成されています。 [26] 中央の宝石の要素は、ホールの後ろの狭い壁にあるフランツ・メッツナーによる生命の木製の救援であり、その前のものも強調されています。それは「男の愛の生活を示していたので、鳥の爪の官能的な女性、そしてボックスの足の角質の男性がその前に座っていることが、罪の子供である一般的なugさの幻想であると特徴付けられました。」 [43] Hermann Feuerhahnは、天井に「詩的なシンボル」と縦方向の壁に「エキゾチックな表現」がある部屋の装飾にも関与していました。 [43]

エベンホルツァール [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

エボニーホール、ポツダマーのヴェスティビュルの視点の方向

「エボニーホール」は、ポツマーのストラセの翼の全長にわたって、クロークルームの床にほぼ伸びていました。 1階にギャラリーを備えたギャラリーホールの過熱により、マホガニーの上に相当するものよりも1.8メートルほど上にある黒檀のホールの半分がありました。高さがわずかに異なる3.6と3.9メートルの2つは、広い階段を組み合わせていました。ホールのメインエントランスは、ポツマーのシュトラセのヴェスティビュルとローワーロタンダを介して行われましたが、ギャラリーホールのギャラリーから2つの階段を越えて到達することもできます。部屋に紹介された人々は、マカッサルで作られたインドネシアの黒檀に変装し、幅4.8メートルの束を分離し、細長い部屋を分割しました。 「エボニーホール」でシュミッツは彫刻デザインを放棄しました。 [44] 「奇妙な暖かくて柔らかい色合いの高貴なマカッサル・リーブホルツからの柱と壁の覆い、シルバーの櫛の天井がホールを形作った。 [44] クリスタルメーカーのバカラの精巧なろうそく足。会社 Georg Kunert ベルリンでは、人工的な芸術作品が実施されました。 [36]

接続翼 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

左側のロタンダである「Steinsaal」、「Red Saal」、「Onyxsaal」、「Bankettsaal」、「Steinsaal」、「Red Saal」、「Onyxsaal」、「Bankettsaal」の側面翼を通り抜けて、ベルブエストラスの翼を右に切った

コネクティングウィングは、ベルブゥエストラスのホールビルをポツダマーのストラセの翼と接続しました。彼は、ホールの建物の中央軸にあるポツダマー・ストラセの領域に至り、異なる軸の間に丸い軸がありました。 1階は、接続翼を横断するために2回ドライブを必要とし、PotsdamからBellevuestraßeまでの訪問者を可能にするために、道路上の道路と比較して半分の階で育てられました。翼は美食の目的のみを果たし、屋根裏部屋にレストランを供給するための独自のキッチンがありました。

敷地内にある彼のファサードは、単に隣接する3つの中庭に対して設計されており、街路翼の後部ファサードに対応していました。すべての中庭の床は、スライドに耐えるタイルを覆っていました [17] そしてそれに対する農場 大規模なエスプラネードホテル 暖かい気候の場合に隣接するホールの延長として機能するため、精巧に設計されたマストを備えたランタンからデザインを受け取りました。ナツメヤシやローレルの木の緑の中庭などの植物。

steinsal [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

steinsal 、 また Wotanicaal また オーディンホール 呼び出された、ベルブエストラスのレベルより2.20メートル下だった。彼は階段から作られました 柱 Bellevuestrasseのメインビルが到達し、ロタンデの通過を通して、同じ高さとのつながりがありました ムール貝の部屋 PotsdamerStraßeの翼の。ブルーノ・シュミッツは、約3.7メートルの低いホールの高さと、上のホールの荷物を吸収しなければならなかった厚い壁を引き起こしました。地面からまっすぐに成長しているように見えた金庫は、金庫の信念の前の巨大な神話上の頭にかかっていました。メッツナーはまた、ライプツィヒの国々の戦いの地下室のために同様の頭を作りました。しかし、重くて大規模な構造は偽造されていましたが、その背後にはワイヤー石膏の構造が隠されていました。アーチ型と壁の表面が会社を覆っていました ヨハン・オドリコ 灰色、セメントの抑制されたドナウの小石、暗いスレートで作られた幾何学的な装飾品で実行されました。 [33] このデザインは、ルネッサンスとバロックの洞窟建築を継続しましたが、ムーアの地域の装飾も思い出させました。 [24] 模様の間に金庫に埋め込まれた多数のライトランプは、一種の星空の空を形成しました。 [24] 同社はまた、芸術的に設計されたMarmormosaicの床を提供しました ヨハン・オドリコ 。 [34] 地面で格納式できる大きなアーチ窓は、夏に芸術的に設計された中庭に開けることができます。 [25]

レッドホール [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

階段から 柱 のために レッド・サール 、の右側 Rheingoldbrunnen

レッドホール 1階では、別の精巧に設計されたトランジションルームは、Bellevuestrasseの街路レベルから1.85メートル上にありました。高さ約4メートルの部屋は、赤い絹で作られた壁の覆いからその名前を受け取りました [43] または赤いベルベット [45] 赤みがかったパドウクホルツで作られた分割壁の柱の間。黄金 [43] または銀 [41] おとぎ話のモチーフがある天井は部屋を覆い隠します。湿ったライトは、画家のオーガスト・ウンガーによって設計された2つのガラスの窓によって部屋を受け取りました。 ステンドグラスのアトリエ8月ウィッチマン ベルリンで。コンサートホールとして元々計画されていた使用に合わせて、彼らは音楽のテンポのall話を見せました アダージョ と アンダンテ としても アレグロ と 激怒 。

2日間の階段が下層につながった 柱 メインビルディングでは、その中に長い側の中央に突き出ています。階段の表彰台と両側からは明らかに見えるバラが「システムの展示」として、 [26] 「家のメインイメージ」として、 [43] Rheingoldbrunnen 。彫刻家のフランツ・メッツナーは、緑の大理石のボウルの端にある3人のライン娘をモデル化しました。他の人、メッツナーの作品と同様に、彼の人魚は世紀の変わり目の後に共通の学術的理想から離れました。批評家のマクシミリアン菜種のシルバーは、「クールな、苦い、角張った人魚」を「真に抑止する主権、つまり、人間が彼らに欲望を持つことはない」と証明した。 [46] ブロンズのキャスティングは、フランクフルトアムメインのG.ノッドファウンドリーによって鋳造されました。

宝物は内側から電気的に照らされ、大理石のボウルから上昇するウォータージェットと併せて、「液体金が炎のギアゲームであるかのように」効果を確保しました。 [43]

onypyaal [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ブルーノ・シュミッツによるデザイン

Onyxsaal 1907のビュー

onypyaal 壁や柱を覆ったOnyxmarmorで作られた壁パネルの後にその名前を取得します。 230平方メートルの長方形の部屋は4メートルで、上記の「バンクセットホール」の舌の壁として訓練されたサポートは、長い側面に5つのニッチを形成しました。すべてのニッチは、西側、東側、3つのニッチな通路にある西側の大きな狭い散布窓を記録しましたが、隣接する部屋に参加しました。 12回の食事と貨物エレベーターで、屋根裏部屋のキッチンからの食べ物がレストランに届きました。オープニング年の録音は、約50のテーブルを示しており、それぞれが4人で覆われています。

ピレネーからの大きな明るい緑色の明るい黄色のオニキスパネルは、ダークブロンズバージョンと効果的に対照的でした。石が見える青銅色の青銅色のパンチアウトされた正方形で作られたフリーズと、単純なパターンで満たされた青銅の正方形は、上壁ゾーンからこの領域を分離しました。支持柱の長い側面は、「季節の詩」の主題に関する彫刻家ヘルマン・フェアーハーンによるスタッコの救済を覆っています 春 、 夏 、 秋 と 冬 4つの要素の表現と同様に 火、水、空気 と 地球 そして、ラインゴールドワインハウスの紋章。正面では、ブロンズ照明体がロレインクリスタルメーカーの天井からぶら下がっている2つの正方形の銀のろうそく足と一緒に提供されます バカラ 大気照明用。壁と天井の上部は、軽く黄色がかった石のトーンに保持されていました。

かなり暗く、部分的に窓がないため、訪問者を「Onyxsaal」に渡した人工的に照らされた部屋のみの後、部屋は明るい素材と大きな窓と多数のランプを通る良い照明のために明るく陽気に見えました。雑誌 不敬な建物 「ライトグライディング[R]グローリー」と「シャンパンムード」について話しました。 [47]

Banketaal [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ロタンダを考慮してバンケットホール

ホールの建物を考慮したバンクセットホール

中間翼の最大のホールはそれでした Banketaal クロークルームの床には、ベルブエストラスのレベルから6.25メートル。彼はそれで立っていた 柱 メインビルの接続施設を介して、階段が「バンクセットホール」のギャラリーへの通路の左右につながった。ホールのもう一方の端で、訪問者はロタンダに来ました。

縦方向には、樽の形の天井が2階を通り抜けていた部屋をアーチしました。横には、ステッチキャップが高アーチ型の窓の上にメインの金庫に切り込まれ、その上部は地面から9.2メートル上にありました。灰色の白い石膏の天井は、灰色の白い石膏の天井を覆っていました。

シンプルでシンプルなシンプルな形をした、丸天井のほぼ黒い水オークまで。 [26] ブルーノ・シュミッツはまた、ギャラリーのバルコニーに同じ木材を選び、柱の間に張力がかかったシンプルでコンパクトな欄干を備えています。上の壁の表面は、軽く黄色がかった石の色に保たれていました。 [48]

狭い壁の入り口エリアは、灰色の活気のある炎のあるスイスのシポリーノで作られたポータルのような備品を与えました。 [44] ロタンデの方向にあるギャラリーの通路の上で、ヘルマン・フェウアーハーンのブロンズの救済はあった ライン娘とハーゲン 埋め込み。本館への通路は飾られていました FeuerzauberBrünhildes 。 [44] 会社は両方の救済を行いました G. Knodt フランクフルトで。

部屋には、さまざまな色の長方形のガラス片で構成された多数の窓から光が与えられました。暗闇の中では、急勾配の帽子ごとに2つの照明器具と柱の壁のライトがホールを照らします。

円形 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

下部丸い階段、からの眺め マホガニーホール

のデザイン 青いドームルーム

のビュー 青いドームルーム

半径6.15メートルのマルチストーリーの円筒形の建物であるロタンダは、暫定翼をポツマーのストラセの翼と接続し、丸い床計画を通して尖った角の翼を介して媒介しました。

キッチンの床のレベルで、すでにポツダマーのシュトラセのレベルよりも1.75メートル下にある通路がロタンダを横切った。彼女はポツダマー・ストラセの経済ヤードから敷地内の中庭に導きました。 大規模なエスプラネードホテル 芸術的にデザインされました。ただし、高さ3.2メートルのスペースは、例外的なケースの通路としてのみ機能しました。主に彼は組み合わせました ムール貝の部屋 Potsdamer Strasseの翼で Wotanicaal 中間建物で。これらの隣接するホールのレベルの違いは、3つのステップを均等にしました。また、結果は、中間建物のすべての床を開く階段の吹き抜けにつながりました。

1階の下部のロタンダも移行室として訓練されました。一方では、4.0メートルの高さのスペースが組み合わされました onypyaal との中間建物で マホガニーホール PotsdamerStraßeの翼で。一方、外壁に沿って2つの湾曲した階段が導かれ、クロークルームの床につながりました。階段は「マホガニー」で始まり、ほぼ黒い水のオークで作られた装飾的なスラット植物の後ろのロタンダにのみ見えるようになりました。 [45] また、階段は2つの窓を覆っていたため、下部のロタンダは格子作業で階段を通って蒸した光を蒸しました。 建物管理の中央シート 「ファブリックカバーを連想させる洗浄表面の独特の幾何学的絵画」について報告されています。 [26] また、赤黒の天井 [43] 色の強いコントラストを特徴とする空間に適しています。

ロタンダは、階段が終わったマントの床にレストランを録音しました。 PotsdamerStraßeの翼にある隣接する「Ebony Hall」のデザインに基づいて、3.6メートルの高さの部屋にはエボニーで作られた壁が与えられました。シルバーグレーの天井は、簡単に栽培されたコームプラスターで作られたパターンを覆っていました。 [49] 「Banket Hall」はベルブエストラスの方向に加わりました。 2つの窓が「深刻で記念碑的な」を照らしました [49] 演技スペース。

青いロタンダ ホールフロアでは、訪問者がギャラリーのいずれかから到着しました バンケット または、ロタンダに続く階段について。 PotsdamerStraßeに翼にそれ以上のホールがなかったが、キッチンは1つだけであったため、部屋には実現する通過機能がなかった。ブルーノ・シュミッツは、「特別な小さなお祭りを目的としたスペース」を設計しました。 [49]

2つのストーリー、高さ7.6メートルのスペースは、大きな金のロゼットで青い塗装のフラットドームを覆っており、2つのストーリー、7.6メートルの高さのスペースを分割しました。白い大理石で作られた8つの柱は、電気照明体で飾られた巨大な人間の頭で終わりました。彼らは約3メートルの高さにギャラリーを着ていました。彼女のパラペットは、作家のエミール・ヤコブセンによって格言を飾りました： [50]

神の贈り物は私たちにとって喜びです
誰もそれに注意を払います！
私たちは保護とトラットに苦しんでいます –
喜びは深刻なことです！

ことわざと詩もヤコブセンから来ています。ヤコブセンは、装飾的な著作のホールビルの「柱ホール」など、他の部屋の壁を飾っていました。画家のアウグスト・ウンガーは、壁の表面や欄干のようにドームを設計しました。 「蒸し青緑色の照明」の部屋は、 ジャーナルオブビルディング 「先史時代の偶像寺院」へ、 [26] 彼が雑誌のためにいた間 不敬な建物 むしろ「イジスト神殿の神秘的な行動」 [44] もっていた。

側面と経済圏 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

高価な財産には、建設警察の規制が許可されている限り、可能な限り最大の搾取が必要でした。修復室を対象としたエリアは、側面と経済圏の面積にほぼ対応していました。 [51] 側面と経済エリアの大部分は、地下室と屋根裏部屋の床で発見されましたが、顧客室にとって魅力的ではありません。この巨大な宇宙エリアをカバーするために、これは ワインハウス・ラインゴルド ベルリンのダウンタウンにある最初の大きな建物の1つとして、2つの完全に使用可能な地下階の床に。

  • Grundriss des Kellergeschosses

    地下室のフロアプラン

  • Grundriss des Küchengeschosses

    キッチンフロアのフロアプラン

  • Grundriss des Dachgeschosses

    屋根裏部屋のフロアプラン

下部の地下室のソールは、道路レベルから5.50メートル下で、地下水位は3.15メートルで、地下水の地下は2.35メートルでした。 [13] 下向きに、厚さ90センチ、部分的に鉄型のコンクリートスラブを密封し、20ミリ式の刻まれた断熱層を、熱く醸造されたグードロン質量で作られたコーティングを備えた3層の接着ビチューメン厚板で作られました。 [13] 同様のビチューメンの段ボールの断熱材は、地下水レベルから最大30センチメートルまで最大30センチメートルまで、最大30センチ上の側壁に上昇し、地下水に対して密閉されています。 [13] [52]

地下スペースはプロパティの境界に拡張されました。冷却室に加えて、地下室は、暖房、ポンプルーム、発電機用のオイルルームなどの技術施設を備えたプライマールームを取り上げました。長さ28メートル、幅4.50メートルのマシンの基礎であるポツマーのシュトラセとの機械室は、キッチンの床としての計画で、地下室の底の底の底よりも1.4メートルの深さでした。キッチンの床にある3つの農場が地面にカットされています。 Bellevuestrasseの翼の下のエリアは、ワインハウスとワインセラーのメインキッチンを共有し、700万本のワインを摂取しました。 [53]

台所 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Rheingold Wine Houseには、各コンポーネントに1つのキッチンシステムが3つありました。 Bellevuestrasseの建設用のキッチンは、供給されるレストランの下のキッチンの床にありました。家の中で最大のキッチンコンプレックス、11の調理機、6つの大型蒸気調理器、多数のグリル、暖房カットが備わっています。 [54] ホールビルディングの下の床面積の3分の2以上にわたって延長されました。さらに、ペストリーショップや銅と銀のスイングなどの特別な施設を録音しました。 [54] 食品が冷却されるのを防ぐために電気加熱螺旋で部分的に加熱された25の食事リフト、「カイザーサール」などのベルベストラの翼のさまざまなレストランに料理を輸送します。 Rheingold Wine Houseのキッチンは、オープニング年に137人の従業員を雇用し、そのうち70人がメインキッチンで働いていました。 [16] コネクティングビルとポツマーのストラセのサイドウィングにホールを供給するキッチンは、最上階とホールフロアの関連レストランの上にあり、フードリフトで接続されていました。小さいホールと少数のゲストはそれに応じて小さく、メインキッチンのように、メインキッチンのように、白いタイル張りの壁、柱、天井が衛生的に提供されていました [54] 滑らかで軽いタイルが床を覆っていますが。 [17]

冷蔵室 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

肉、魚、鶏肉、バター、チーズ、野菜などの腐りやすい食品を保管するための7つの主要な冷却室は、地下室の約160m²の面積を覆っています。 [54] キッチン自体に15〜20平方メートルの他の10の冷却室に保管されている3つのキッチンのそれぞれの毎日の要件。含浸コルクプレートは、周辺地域から冷却室を分離しました。彼らの壁、天井、床には白いタイルが並んでいた。寒さは、ベルリン・テーゲルの8月のボルシグによって供給された圧縮冷たい機械を、冷媒として二酸化硫黄を供給しました。 [54] コルクの試合を備えたパイプシステムは、地下室から-12°Cに冷却された塩トレイをさまざまな冷却室に分配しました。また、冷却機関は、毎日ワインハウスのさまざまなレストランで2トンのアイスクリームを生産していました。 [12番目]

蒸気洗濯 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

別の蒸気洗濯物で、家の洗濯物全体が洗浄され、アイロンをかけました。使用済みのテーブルリネンは、ダイニングルームにシャフトを投げることで地下の洗濯物の収集ポイントに到達しました。 [16] そこから彼女は洗濯室と、ギャラリーの高さにあるポツマー・ストラセのサイドウィングの3階にある関連するランドリーベアリングに到着しました。同社は白いタイルで覆われた部屋の技術施設を提供しました H.ティム ベルリンでは、4つの大きな洗濯ドラム、3つの洗濯遠心分離機、2つのシリンダーが不足しています。 [12番目] 地下室のボイラー室にある低圧蒸気ボイラーは、動作に必要な蒸気を提供しました。

ワインハウスのサイズは、すでに技術システムに特別な要件を掲載していました。さらに、地下水の奥深くの地下室と、外部の影響とは独立して家を運営したいというクライアントの希望。運用コストは、経済的な考慮事項からできるだけ低く抑える必要があります – たとえば、電気照明の年間コストのみが約55,000マークまでの費用のみです。 [55] したがって、それはそうでした ワインハウス・ラインゴルド 独自の噴水と発電自体の上に、発電機の廃熱も温水処理を提供しました。

電気システム [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

5212個のタンタルランプ、544カーボンスレッドキャンドルライトランプ、51個のアークランプ、および多数のポンプ、ファンと商品のリフト、乗客、アイスマシン、およびそれぞれ204個のキロワットで生産された3つの直接電流閉じるダイナモマシンの操作、それぞれが直接接続された3つの直接電流の閉鎖ダイナミョマシンの電流。 [56] 照明システムと発電機は、ベルリンのSiemens-Schuckert-Werke GmbHによって製造されました。 Augsburg Machine Factoryは、それぞれ300 hpの3つの4つのシリーン化されたディーゼルエンジンを提供し、1分あたり175回転で走りました。機械は、PotsdamerStraßeの翼の下の機械セラーに収容されていました。幅8メートル、長さ35メートル、高さ5メートルの部屋は、路上レベルから5.5メートル下でしたが、長い距離の2メートルの幅の光シャフトを通って昼間を直接受けました。 13立方メートルの燃料タンクは、農場の入り口の下にある機械セラーのすぐ隣にありました。電気システムには、125の要素で構成されるアキュムレータバッテリーも含まれており、それぞれ60平方メートルの2つのセラーエリアに収容されています。機械と並行して動作している間、彼らは発電機とラインネットワークから電圧の変動を均等にし、機械が故障してからほぼ3時間後に家に電気を供給することができました。 [56] このシステムは、ハーゲンにアキュムレータストックカンパニーを提供しました。 220ボルトの電圧の下に立っている電気ラインは、キッチン、地下室、または石膏の上の屋根裏部屋などの隣接する部屋のローラーに見えました。

冷水および温水システム [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

PotsdamerStraßeの敷地内の2つの深い井戸は、深さ48メートルから地下水を促進しました。ベルリンエリア全体のように、1分あたり1200リットルの運搬出力を備えた電動高圧遠心ポンプがこれをポンプで汲み上げました。 [57] そこから、割り当ては家全体に再配布されました。 2番目のポンプが保護区として機能し、両方の容器がいっぱいになったときに水泳コンタクトデバイスがポンプのプロモーションを中断しました。混雑した量が需要をカバーしなかった場合、都市ネットワークからの水は必要性を追加しました。

お湯を生産するために、大きなディーゼルエンジンシステムの冷却水を、熱と電力の組み合わせの初期の例として使用しました。水は約80°Cに加熱され、地下室の合計60立方メートルの2つの亜鉛メッキ温水埋蔵量を流しました。そこから、深紅色のチーフポンプが温水を屋根裏部屋の温水タンクに汲み上げました。 [57] 冷却水はすべてのニーズを覆っていませんでした – 残りのお湯は、ポツダマーストラセスの中庭の下のボイラー室に従来のボイラーを提供しました。

排水 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

都市の下水道のレベルの下の地下室の一部の深い場所には、特別な予防措置が必要でした。一方で、自然勾配についての派生は不可能でした。一方、雨天ですぐに過負荷になったベルヴァストラのチャネルは、バックログで地下のキッチンの床に大きなキッチンを置くと脅しました。

都市の下水システムがBellevuestrasseで過負荷になったときに自動フラップが閉じた場合、家の廃水は、主要な下水道よりも高い緊急ラインを介してオーバーフローとして流れました。同時に、これにより、温水タンクのオーバーフロー水や地下階段を介して浸透している雨水など、下水道システムよりも横たわっている地下室から水が集まりました。遠心ポンプがガリーから水をPotsdamerStraßeの過負荷の少ないチャネルに輸送しました。システムが提供しました 一般的な都市Reinigungsgesellschaft MBH ベルリンで。

加熱と換気 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

低圧力蒸気ヒーターのボイラー室は、ポツマーのStraßeの農場の下にありました。 6つの蒸気ボイラーからの石炭加熱システムは、2つのグループに分割され、そのうち4つのボイラーを備えたグループが加熱用の蒸気を生成するためだけに機能しました。 2つのボイラーを備えた小さなグループは、キッチンとランドリールーム用の蒸気を生産しましたが、必要に応じてオンにすることができました。 [58]

加熱システムは、20°Cの内温度に必要な熱の約80％のみを生成するように測定されました。 [58] 残りの熱要件は換気を補完しました。換気と暖房のこの結合により、換気システムも恒久的に動作させなければなりませんでした。これにより、ラインゴールドワインハウスの部屋で十分な空気交換が確保されました。 [59]

修復室には、新鮮な印刷換気があり、必要に応じて穴を開けた空気が部屋に押し込まれました – ゲストと1時間あたり20立方メートル。空気が1時間あたり5回更新されたキッチンと衛生施設では、吸引カップが悪臭の広がりを防ぎました。 [60] [六十一] PotsdamerStraßeの農場の下の地下の3人のファンが新鮮な外の空気を吸いました。希望の基部に建てられた40平方メートルのコーラフィルターは、ほこりと害虫の新鮮な空気を解放します。ファンごとに1つずつ温度が異なる3つの加熱チャンバーでは、rib rib放射剤によって空気が加熱される可能性があります。必要に応じて冷たい空気を使用しても、異なる温度の温度を混合することにより、換気チャネルを介して部屋に群がる前に、空気を希望の温度に調整することができます。シュミッツは、換気チャネルの開口部を個々の部屋のアーキテクチャに巧みに統合しました。会社が提供する暖房および換気システム全体 デビッドグローブ ベルリンで、 [59] 地下のコントロールセンターから中央に支配することができます。

現代のドイツの建築報道機関は、メインの列車で積極的に報告しましたが、時には新しい建物についてほとんど熱心に報告しました。 ドイツの建設新聞 たとえば、ラインゴールドでは、ワインハウスには「現在の最も重要な建物の芸術的な作品、最大のごみの作品と勝利のデザイン」が見られました。 [62] ベルリン建築の世界 ライプツィガー・プラッツにあるアルフレッド・メッセルの近くのヴェルトハイム部門の建物は、「私たちの時代の最高の建物」の1つでした。 [63] 雑誌も 不敬な建物 ワインハウス・ラインゴルドのメッシルのデパートに「完全な重量のカウンターパート」を見ました。これは、「アッシンジャー」という用語で、「ヴェルテムという用語と一般的にはデパートの貴族」の見本市と同じことをします。 [六十四] だった ドイツの建設新聞 「ラインゴールドにまで及ぶ海外の最近の創造はもうありません」、 [65] 逆に、建物は海外の現代建築出版局に感謝の気持ちを見出しました。 [66] [六十七] [68] Vossisch新聞 「ライヒの首都のアッシンガー協会が存在する華やかな新年の贈り物」として、1907年に新しい建物を賞賛しました。 [16]

Aktiengesellschaft Aschingerの文化的コミットメント – 部分的には「ビール源」のスワイプがあり、「最高の芸術のためにおとぎ話の金が流れている」という認識も認められました。 [69] – そして、「ベルリンでこれまでのように、ミュンヘンのビールと折り畳まれたセージャージの絶滅に至るまで、カイザーサールをゆるやかにするために、金のモザイク駆け込みの無意味さに決して参加しなかっただろう」建築家としてのブルーノ・シュミッツの彼女の選択。 [十]

一方、Rheingold Wine Houseの野心的な芸術的デザインと、大きなレストランとしてのより冒prof的な使用との間の失敗は、批判をもたらしました。フランスのジャーナリストであるジュール・ハレットは、ベルリンのドイツへの旅行で新しくオープンした家を訪れ、1909年に公開された旅行報告書で尋ねました。

” ここはどこ？どんな強力なチュートニック城で、どの巨大な回廊？どの仏教の地下室またはどのワルハラですか？私はキッチンが悪いレストランにいて、価格で食事をすることができます。 »»

“ここはどこ？どのチュートン城で、どの巨大な修道院クルーズですか？どの仏教の地下室またはどのワルハラで？私はキッチンが悪いレストランで、割引価格で食事をすることができます。」

彼は言葉でデザインする努力を称賛しました。

「関係なく、合意されたかわいいから抜け出すための大きな努力があること、賞賛を手伝うことができなかったことは否定できません。 »»

「それにもかかわらず、従来のスレッドやスレッドから逃れるための大きな努力がここにあることを否定することはできません。 4000人が私の胃をつかむためにこれらの伝説と夢の壁に来たとは思わなかったなら、私は自分自身を否定できなかった努力。」

アート評論家のマックス・オズボーンは、1909年にシリーズの第43巻で言及しました 有名なプラスチック ベルリンの美術史の全体的なプレゼンテーションで、ワインハウス・ラインゴルド、「その厳soleな戦線（フランツ・メッツナーによる救援者）と過剰なインテリアフィッティングは、実際の材料での優れた治療を通しては、家の職業とのみ並んでいます。 [72]

同時代の人の何人かは、フランツ・メッツナーと人体との自然的で装飾的な取り扱いを混乱させました。 ドイツの建設新聞 たとえば、「彼の人工版は、伝統的な味の最も強い矛盾に遭遇した」と報告しました。 [65] そのことを示した 建物管理の中央シート 「レイプされた身体」が作成した「特定の不快な感情」を理解し、他の専門家批評家は自分自身を距離を置いた。テオドール・ヒュース、後の最初の連邦大統領、そしてその後の批評家 新しいドイツの建設新聞 ：「柱や壁の被覆上の木材やその他の材料で形成された男性が斬首され、断片的で疑わしい代替品を受け取ったという事実に出くわしません。」 [七十三] 彼は、建物の外部デザインとラインゴルドワインハウスの大きな部屋、特に「カイザーサール」の大きな部屋で「建築のプラスチック」を復活させるシュミッツの努力を称賛しました。一方、小さなキャビネットとホールの場合、「記念碑的なプラスチックは暴力的で負荷として」 [七十三] そして「プラスチックのあまりにも大きな尺度」 [74] 部屋を回します。

建築史家ジュリアス・ポーズナーも1977年に彼の出版物で比較しました 新しい建築1889–1918に向かう途中のベルリン メッセルスのデパートWertheimとのRheingold Wine House。彼は、優れた品質とより大きな近代性のラインゴールドのファサードを証明しました。 Rheingoldfrontは、達成された芸術の地位の最も美しい表現を表しているため、パスの終わりにあります。」 [75]

1907年2月6日のオープニング後のグループの陶酔感は、操作プロセスの問題と、レンゴルドワインハウスのコスト回復の欠如にすぐに道を譲りました。早くも1907年7月、カール・アッシンガーは兄弟の8月に運用ビジネスに再び入るように頼みましたが、Aktiengesellschaft Aschingerの監督委員会として、彼は実際に監視と代表的な機能のみを実行する必要があります。 [76] August Aschingerは、「Rheingold […]の財政的側面は経済的に単に不可能だった」と「実際、他のビジネスは食事をした」とメモで指摘しました。 「私の人生の最大の仕事は、この家を置くことでした。」 [77] たとえば、問題により、Rheingold Wine Houseの特大の拡張が発生しました。このようにして、皿は、電気的に加熱されたフードリフトにもかかわらず、ゲストへの途中で冷却されました。 3000人以上のゲストがレストランを訪れた場合、キッチンは容量制限に至りました。長い待ち時間だけでなく、温かい料理も冷たい料理も、アッシンジャーグループのショーケースオブジェクトにとって良い広告ではなく、顧客ベースを構築するための良い基盤ではありませんでした。 1907年に追加のキッチンと経済エリアが設置されたため、おそらくサービスの改善と相まって、August Aschingerは運用プロセスの問題を解決することができました。 [78]

しかし、収益の状況は悪いままでしたが、売上はランニングコストをほとんどカバーしませんでした。この貧弱な収益状況により、不動産と建物の高い投資コストは増加しませんでした。ケータリング操作の最初の計算は、建設によって規定されている使用の変更の結果として、ワインハウスのレインゴルドの建設の変更の結果として、すでに100万マークに追い出されていました。そこで、アッシンガーは「M. 0.80およびM. 1.30の基本価格で安価で良い食品部分」と3800席で「わずかに上昇したワイン価格で」を計算していました。 [13] Aschinger Group内のRheingold Wine Houseの弱い売上高は、1911年1月から数値を調べました。30の「ビール源」は160,000マークの利益を達成し、売上は110万マークで、したがって14.6％の売り上げ削減を達成しました。 ワインハウス・ラインゴルド 対照的に、300,000マークの売上高、15,000マークの利益、したがって売上高はわずか5％、つまり3分の1の利益率しかありません。このグループは、Potsdamer Platzの近くのHotelFürstenhofに投資した方が良いでしょう。そこでは、135,000マークの売り上げで30,000マークの利益に基づいて収益性が22.2％に達しました。 [79]

カール・アッシンジャーの死亡記事 ドイツの宿屋新聞 1909年5月8日から、ラインゴールドワインハウスは成功し続けています。多数のゲストでさえ実現できず、日曜日には占有率はやや満足していたため、週の間はほとんどのホールが閉鎖されたままでした。キッチンと地下室は「上昇していない」もので、競争の後ろに立っていました。 [80] このような高い需要で建てられたレストランは、ベルリンの中流と上流階級を普通のゲストとして永久に獲得することができず、観光レストランになりました。 Griebens Travel Guide Berlinとその周辺地域 1909年、ラインゴールドワインハウスは「非常にエレガントなワインとビールレストラン」として推奨されました。 [81] もう少し重要です Baedekers Berlinとその周辺地域 1910年のレストランでは、「あまり要求の厳しい」ワインレストラン、 [82] しかし、Potsdamer Platzのシティツアーで言及された「Bruno Schmitzによって建てられた壮大な装備のワインハウスRheingold、F。メッツナーによる彫刻」。 [83] 収益性の欠如を伴う観光名所として、Rheingold Wine Houseは、そうでなければ成功したAschingerグループの経済的失敗のままでした。

第一次世界大戦後の経済的に困難な時代に、グループは1919年にラインゴールドワインハウスの売却を検討しました。ただし、1500万マークをもたらすことになっていた監督委員会によって既に承認されている販売計画は破壊されました。 [84] アートヌーボーの長さを備えた帝国のラインゴールドワインハウスの近代的な装備は、第一次世界大戦の終了後に時代遅れと見なされました。 [85] 1920年代の初めに指摘されました Griebens Travel Guide 夜のコンサートイベント、 [八十六] 1922年からダンスとキャバレーのイベントは、レストランの魅力を高めるはずです。 [84] 成功は継続され、1928年にグループ委員会は、ラインゴールドのワインハウスが「収益について話すことは言うまでもなく、費用を埋めない」と辞任しました。 [八十七] 大恐pressionで、1930年に状況は引き締められました。なぜなら、収入が来るため、ワインハウスのレインゴルドのクロスサブスクリプションは他のアッシンジャー企業から離れ、1931年にグループは深刻な財政難に陥ったからです。ラインゴールドのワインハウスは1931/1932年に完全に閉鎖されたままで、 Baedekers Berlinとその周辺地域 1933これ以上言及されていません。 [88] 1935年から、組織「喜びによる強さ」とイベント、議会協会の出来事とともにベルリンに旅行した多数の旅行グループの試飲はやや良くなりました。第二次世界大戦中、ラインゴールドのワインハウスは軍隊の宿泊施設として機能しましたが、1940年の冬には石炭が不足しているため停止しなければなりませんでした。

1945年10月の写真の右端にあるワインハウスの遺跡

今日の開発に覆われた歴史的サイト計画は、前者のファサードをマークします 大規模なエスプラネードホテル

1943年1月、の報告 Berlinerbörsen-Zeitung ワインハウス・ラインゴルドのためのいくつかのライヒ閣僚の関心。 [89] この財産は、アルバート・スピアの計画における新しい名誉ある北南軸に近いものでした 世界首都ゲルマニア 。ベルリン州のアーカイブに保管されている旧アッシンガーグループのファイルでは、財務省との予備契約があり、販売価格を600万マークに設定しています。 [90] ドイツのライヒスポストは、1943年についに契約を受け取りました。 [89] 同じ年に爆弾攻撃が発生した場合、建設は深刻な被害を受けました、 [91] [92] そして、1944年の春に燃やされた販売中に保管された250,000帝国の帝国の価値に相当するワインハウスの在庫。 [93]

1945年の建物の被害の地図は、建物が「破損しているが再建された」ことを示していましたが、それにもかかわらず、ラインゴールドのワインハウスの遺跡は第1戦の年に排除されました。 [九十四] 写真はすでに1950年代の初めに時代遅れの財産を示しています。 1961年にベルリンの壁が建設された後、LinkStrasseはBellevuestraßeがもはやアクセスできなくなったBellevuestraßeまで拡張され、建設の荒れ地を横切りました。 1966年に西ベルリン州立図書館の新規建設のために変換されたPotsdamerStraßeは、西ベルリン州立図書館の新規建設のためにこの延長をもたらしました。

ドイツの再統一後のポツマープラッツの新しい開発により、状況は再び変化しました。 LinkStrasseの延長が再び持ち上げられたが、Potsdamer Platzに引き込まれたPotsdamerStraßeがプロパティを共有しています。 Bahntowerは今日、Bellevuestrasseのホール建設の場所にほぼ立っていますが、反対側のKollhoff TowerはPotsdamerStraßeのかつての正面の建物の面積を占めています。

それについての建築モノグラフ ハウスレインゴールド 、1907
  • アレクサンダー・コッホ： ブルーノ・シュミッツ教授のハウス・レインゴルド・ベルリン教授。 （Koch’s Monographs XIII）、出版社Alexander Koch、Darmstadt、of Year（1907）。
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  • Karl-HeinzGlaser： アッシンガーの「ビール源」征服ベルリン。 Oberderdingenのワインの町から、アップと近日中の首都まで。 Polign Ruyer Centerululal、Herdelberg 2004、ISBN 3-89735-291-5、P。83-99。
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  • ハンス・シュリープマン： ブルーノ・シュミッツ （= xiii。ベルリン建築世界の特別号 ）。エルンスト・ワスムス、ベルリン1913、S。VIII。
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