不自然なメモ – ウィキペディア

Posted on by
before-content-x4

不平等なメモ [ de’st temal tulltttal。 ]フランスの「不平等グレード」は、定期的に連続した短い成績の特別なタイプのリズミカルな変化の名前です。これは、16世紀から18世紀までのキーボード楽器のフランス音楽で特に一般的でした。 [初め] [2] [3]

after-content-x4

文字通り、「ノートイネガレス」という用語は実際には「不平等なグレード」を意味しますが、この翻訳は非常に不正確であり、の性質と意味についてほとんど与えません 不平等なゲーム また。音楽を作るときに音楽が行われるときのノートの実行は、最初の強調されたグレードがペアで拡張され、2番目のストレスが拡張され、それに応じて短縮されるため、両方のノートの時間が保存されます（反対のケース、2番目の音の短縮、名前はLombardy Rhythmという名前です）。このプレイ方法は、既存の形式のメモから生じるのではなく、執行者によって独立して追加されます。音楽の作品を演奏するとき、言及された時代の作品を演奏するとき、音楽の「もっと恵み」を貸すことで復活するのに役立ちます。これは、言及された歴史的スタイルエリアの実用的な慣習のタイプの一部であり、実行するプレーヤーによって独立して認識されなければなりません。この領域内では、この活性化は、因子の発現、明確化、動きの形態、およびタクテストによって決定されました。この「着信」は、通常、活気のある流れる動きで連続的な短いグレードで行われます。

2/2、3/4、6/4、9/4、12/4のタクトタイプの場合、受信グレードは8番目のメモであり、戦術タイプ4、2/4、3/8、6/8、9/8、12/8では、16番目のメモとTACTタイプ3/2の四半期のメモです。不均等グレード間の長さ比は正確に定義されていませんでした。リズミカルな「シャープニングのレベル」は、音楽の影響から生じました。 5：3、2：1、3：1から7：1（後者は「二重の穿刺」）およびその他の中間値がありました。 Louis Couperinによると、次の形態も区別されました。

  • 分離しました 均一な8番目の動きの場合
  • ロウレ 軽いイネガリテの場合 – ジャズのテルナレナルリズムなど
  • ピケ よく知られている単純な点線の音など、2番目の8番目のノートの鋭い解体のために。

の程度 不平等なゲーム 主に音楽のキャラクターからだけでなく、プレイヤーの高度な味（「ボンゴート」）へのヒント。いかなる状況でも、厳格で概略的な実装に至ることはできませんでした。文体的な前提条件が利用可能である場合、ノートイネガレスの適用はそれ自体を理解しました。例えば、「ポイント」や点線の表記法など、例外的および疑わしいケースでのみ特別に処方されました。一方、通常の実行から逸脱している場合、メモのチェーンをプレイする必要がありました。規制「メモはあった」 同等 「または、アーティキュレーションポイントまたはラインがグレードに取り付けられていました。

Inégalesのメモを再生する方法の証拠は、主にフランスから来ています。 音楽パスの権利 、17世紀半ばから18世紀の終わりまでです。イタリアの作曲家ジロラモ・ディルタ（1561年 – 1610年以降）は1593年に彼のオルガン教師に与えました Transilvano 「良い成績」によるフランスの音楽の明確化の例 良い 彼がSO -CALLED「Bad Notes」である間に、文字Bで説明し、マークを付けました 悪い それらを呼び出して、彼らに文字Cを与えます彼はイネガリテの概念を明示的に使用していませんが、彼の例は、より長い（重い）（軽い）（軽い）ノート値を正確に区別する明確な表現を明確に説明しています。

フランソワ・クーペリン（1668–1733）は彼の教科書に書いています クラベチンに触れる芸術 [4] 1716年から次のもの：「Il y a a a a selon moy dans notre facon d’ecrire la musique、effaut qui se raportent al la manièred’ecrire notre langue。 ce nous ecrivonsの違いは、exécutons[…]を拡張します。同等の例：Nous Pointon’s Plusieurs Croches de Suite ParDegréSconjoints; et依存性nous lesmarquonségales」、d。 H. 「私の意見では、私たちの音楽通知には間違いがあります。これは私たちの言語によるものです。実際の実行[…]からの逸脱において、私たちはそれらが点在するかのようにステップのように実行されるいくつかのレベルをプレイしますが、それでもそれらを記録します。」

スペイン、イギリス、オランダでは、入ってくることも一般的な慣行でしたが、イタリアではそうではありませんでした。フランソワ・クーペリンは、1716年から前述の論文に書いています。しかし、ドイツでは、典型的なフランスの演劇スタイルが知られており、関連する作曲で使用されていました。当時のすべてのよく知られているドイツの教科書では、矛盾は、グレードの時代のペアの原則として詳細に説明されており、紛れもなく説明されています。ヨハン・セバスチャン・バッハはまた、芸術的なスタイルのデバイスとして、邪魔に矛盾することを知っており、使用しています。 コントラスト6 「Stylo Francese」の見出しとフーガ（BWV 1080）の芸術。対照的に、キーボード機器のバッハの作品が適用されるかどうかについては、長い間物議を醸していました。今日、その見解は、おそらく原則として可能である可能性があるが、決して絶対に必要なものではないという見解が優先されています。

さらなる例は、ヨハン・キャスパー・ホーン（1664）またはゲオルグ・マファット（im）による出版物で入手できます。 に従って選択されます 、Passau 1698）、さらに多くのドイツの著作に18世紀まで。ヨハン・ゴットフリード・ウォルター（1708）、ヨハン・ヨアヒム・ティルツ（1752）、カール・フィリップ・エマニュエル・バッハ（1753）、ジョージ・サイモン・レーライン（彼の3版で クラビエルスクール 1765年、1779年、1782年）そして最後にダニエル・ゴットロブ・タルクと。後者は、の適用について書いています 不平等なゲーム その中 キーボード （Leipzig/Hall 1789）次のように：「状況によれば、師団とより重いまたはより軽い講義の両方に関して、点線のグレードには非常に異なるバージョンが必要です。ほとんどの部分は、点線のグレードを拡張するために使用され、すぐに続いたグレードは次のものを短くします。」しかし、同じ作業の後の時点で、彼はこの声明を弱め、均等な解釈スタイル（同じ長さのいくつかのグレードの「それ」、それぞれが完全な期間を取得する」）をサポートしています。ここでは、2つのノートされたイネガリテの解釈の原則が、ウィーンのクラシック音楽の過程で弱くなり、徐々にエレガントな名手の余地を作ることが目になります。メルゼルメトロノームの出現は、おそらくこの変化に大きな貢献をしているでしょう。迅速で名手、したがってほとんど均一なゲームは、19世紀の解釈の理想と一般の人々の味となりました。

after-content-x4
  • E.ボレル： 18歳のフランス音楽の解釈への貢献 そうです 世紀 、パリ1914
  • E.ボレル： 革命中のルリーからのフランスの音楽の解釈 、パリ1934
  • Eta Harich-Schneider： ハープシコードゲームの小さな学校 、カッセル1952
  • R.ドニントン： 初期の音楽の解釈 、ロンドン1963、1965年に拡大
  • F.ノイマン： フランスのイネガレス、Quantz、およびBach 、In：Journal of the American Musicology Society Nr。 18、1965
  • S.バビッツ： 外部の証拠と不均一なメモ 、In：ミュージカル四半期NR。 52、1966
  • J.セントアロマン： 不平等、17のフランス音楽の解釈 そうです および18 そうです quiecles 、E。ウェーバー、1974年編集
  • F.ノイマン： J. S.バッハに特に重点を置いて、バロック様式とバロック様式の音楽の装飾 、プリンストン/ニュージャージー1978
  • Eta Harich-Schneider： 死ぬ「不平等なメモ」 、In：Melos No. 6、1978、512–515ページ
  • Ewald Kooiman： 古典的なフランスの音楽の不平等 、Utrecht 1988
  • マンフレッドハラス： 不平等なゲーム In：Musica No. 3、1990、156〜159ページ
  • C. A. Fontijn： Quantz’s Unegal：18世紀の音楽のパフォーマンスへの影響 In：Early Music No. 23、1995、Issue 1、Page 55–62
  • J.バート： 書かれていない 、In：The Musical Times nr。 138、1997、Seite 18–24。
  1. ↑ マンフレッドH.ハラス： 不平等なメモ 、In：Ludwig Finscher（ed。）：The Music In History and Present、Second Edition、Säicheil、Volume 7（Courage -Que）、Bärenreiter/Metzler、Kasselなど。 1997、ISBN 3-7618-1108-X
  2. ↑ Marc Honegger、GüntherMassenkeil： 音楽の偉大な辞書 、第7巻、Herder、Freiburg Im Breisgau 1982、ISBN 3-451-18057-X
  3. ↑ 学生デューデン音楽、第4版、ISBN 978-3-411-05394-0、ページ298-299
  4. ↑ ハープシコードに触れる技術 、Anna Lindeによるドイツ語に公開され、翻訳され、Meanwy Roberts、Breitkopf＆Härtel、Wiesbaden 1933/1961、23ページによる英語翻訳
after-content-x4