ウェザーバーグ近代美術館 – ウィキペディア

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ウェザーバーグ – 近代美術館 – 北東ファサード（2009）

ウェザーバーグ – 近代美術館 – サウスウェストファサード（2005）

ウェザーバーグ – 詳細（2013）

ウェザーバーグ 、ブレーメンの近代美術館は、ドイツの現代美術館です。ブレーメンのスタッドワーダーの西端にあるテアホフNo. 20の4つの元メモリビルにあります。

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ウェザーバーグ タール農場の軍事長は拠点を置いていました Kaiserbrücke 呼び出されました。 1897/98年に葉巻工場がありました に。 Hagens＆Co。 もう1つはすぐに俗語になります ウェザーバーグ 本社として指名されたアカウントハウスを建設します。建築家は、1876年以来、ブレーメンビルディングマネジメントの長であるヨハネスリッペでした。 Ribeは、Neo -Gothicの建築スタイルを好みました。
ウェザーバーグは、4つのゲーブルのような記憶の建物に接続されていました。ウェーザーフロントは、そこの典型的な建物に対応していました。アンサンブルは1920年代に属していました [3] 1973年までのシリングコーヒーロースターまで。第二次世界大戦後に再建されるのは半島の唯一の建物でした。当初、商業的に、そして後に文化的に使用されていました。

博物館の基礎は、1982年にウェザーバーグの建物にある現在の芸術協会で展示された展覧会から発展したアイデアから生まれました。コレクターのオンナシュがアーティストのエドヴァルド・キエンホルツ（エドヴァルド・キエンホルツ。ロキシーの作品やオンナシュ・コレクションのその他の作品）の作品を展示したとき、コレクターズ・ミュージアムのアイデアが登場しました。ウェザーバーグから、現代​​美術館は、いくつかの重要なアートコレクターが在庫（またはその一部）を喜んで発行することをいとわなかったものでした。 1989年、トーマス・ディックは創立ディレクターに任命され、このアイデアを実現するよう依頼されました。すぐに、彼は10人のコレクターを動かしてウェザーバーグに株を提示することができました。

1991年まで、Tar Farmの4つの記憶の建物は、建築家Wolfram DahmsとFrank Sieberの計画に従って再建されました。いくつかの天井の覆いと屋根のエリアを使用して、6000m²の展示スペースを備えたエキサイティングなスペースの性質が作成されました。これは、現代美術のコレクターにとって理想的な記憶です。

ウェザーバーグは、ウェザーに位​​置し、橋を渡ってアクセスできるため、ブレーメンの街並みの印象的な部分です。 [4]

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ウェザーバーグのオープニング、当時まだ名前の下で 新しい博物館ウェザーバーグブレーメン （NMWB）、1991年9月6日に開催されました。1940年代以来、さまざまな国際人工芸能による作品がここで提示されています。
ハノーバーのケストナー協会のディレクターであるカール・ハーンラインは、1993年を表明しました。

「19世紀の駅とマーケットホールでの現代の作品は、優れたものであることが示されています。…エンジニアリングデザイナーのホールの芸術が演奏した芸術は、貴重な都市建築の保存に常に関連していたよりも驚くべきものです…」

彫刻 3つの三角形 （1993/1994）近くの市長スミットブリッジでも ブレーメンのための屋外作品 呼ばれ、アメリカの芸術家ソル・ルウィットから来て、彼の形で博物館を参照すると言われています。

2019年のアドベントシーズンでは、ウェザーバーグ（おそらくドイツ語を獲得するエリアで最初の博物館）は新しい入国価格モデルを試しました。9ユーロの単価の代わりに、ゲストは10分あたり1ユーロを支払う必要がありました。テスト段階では、訪問者の数は大幅に増加しましたが、収入はほぼ安定していました。 [5]

博物館では、現在のアーティストの作品だけでなく、同時に珍しい博物館のコンセプトを体験できます。ヨーロッパで初めて、ブレーメンのコレクター博物館のアイデアは、ブレーメン市とコレクターの間の官民パートナーシップの原則に従って実施されました。 [6] 焦点は、即時の現在と若い過去の芸術に関する印象的な洞察を提供するいくつかの重要なヨーロッパのコレクションから選択されました。私的コレクターの芸術の個々の芸術と博物館の芸術 – 博物館の歴史的な見方は、家の活気のある雰囲気の中に組み合わされています。それぞれのコレクションは、その特定のキャラクターを保持しています。これは、アーティストや視覚的なアイデアの選択だけでなく、プレゼンテーションでも見えるものです。

ウェザーバーグ博物館は毎年いくつかの展示会を設計しています。このように、一定のコレクションは、芸術の最新の開発の文脈に配置されます。ウェザーバーグで設計された展覧会の多くは、ヨーロッパの他の有名な展示会会場、極東または南アメリカへのツアーに行きます。

1999年に、Archive for Small Press＆Communication（ASPC）が1999年に購入されました。同時にそうでした アーティストの出版物の研究センター ASPCに加えて、さらにアーカイブストックを含む設立。ヨーロッパでのアーティスト出版物の最大の国際在庫の面倒 アーティストの出版物の研究センター 2013年2月、ドイツ文化評議会の第5レッドリスト文化e。 V.絶滅危ed種として設定および分類されます（カテゴリ2）。

Artican出版の研究センターのコレクションを科学的に開放するために、 研究ネットワークアーティストの出版物 設立。これは、ブレーメン大学、ジェイコブス大学ブレーメン、東ヨーロッパの研究センター、ブレーメン大学応用科学大学、およびウェザーバーグ博物館に拠点を置くアーティストの出版物研究センターによってサポートされています。

コレクターズミュージアムは1994年末の展示会でした ゴヤ 近代美術館のミュンヘンがオープンしました。 [7] [8] これが最初でした 本物 博物館と協力して、想像上の近代美術館ミュンヘン博物館の展示。 [9] [十] ピーター・フリーゼとトーマス・ディックは、アートビジネスの重要性とその後の芸術芸術を認識していました。これは博物館の大成功でもあり、その後、ウェザーバーグの新しい博物館ブレーメンと呼ばれていました。アートビジネスとその芸術の最初の体系的な分析は芸術作品にあります 芸術と日常生活 （1981年から1988年）芸術家および作家のハンス・ピーター・ポルツナーの。 [11] 決定的な言葉 オペレーティングシステムアート トーマス・ウルフェンから来ました。 [12番目] 彼の想像上の近代美術館ミュンヘンと1995年から2000年の間に豊富な芸術協会と博物館の展示会とともに、恒久的な反省の意味で芸術ビジネスに注目したのはポルツナーでした。 [13] これは、芸術と哲学の国境を超え続けました。 [14] この点で、アートビジネスは概念的な芸術以上のものです。その結果、ウェザーバーグの主題に関する多くの展示もありました アートビジネスと制度的批判 。これは、トーマス・ディックによってキュレーションされた展覧会です オリジナルは本物/間違っています。現代美術の実装、コピー、見積もり、流用、偽造 Weserburg（1999）で言及する。 [15] [16] Thomas DeeckeとPeter Frieseによる多くの展示会は、自分自身をアートビジネスの分析への貢献と見なしています。 2000年以降、プログラムはグローバルな芸術シーンに拡張されます。 [17] しかし、このプログラムはアートビジネスそのものの一部になっていることがわかります。ウェザーバーグ近代美術館2007年の博物館博物館ウェザーバーグブレーメンの改名。 [6] 展覧会のピーター・フリース2014は意味があります アートのために背中を売った。 [18] Hans-Peter Porzner、Thomas Wulffen、Peter Friese、Thomas Deeckeは、このトピックに取り組んだ唯一の人ではありませんでした。アンドレア・フレイザー、イザベル・グロー、展示会の主催者で理論家のヘルムート・ドラックスラーなどは同じ強さを持っています。電話する。 [19]

博物館は、官民パートナーのヒップとして運営されています。ブレーメン市は、現在120万ユーロの年間固定金額を支払います（2010年現在）、さらなる資金が個人的に適用されます。 2010年には、長期的な金融セキュリティのためにコレクションを徐々に解消するだけでなく、博物館のコンセプトを純粋なコレクター博物館として維持することも決定されました。ブレーメンコレクションから 財団ルートヴィヒ・ローゼリウス・ミューサム 、2005年にウェザーバーグに与えられたGerhard Richterの絵画は2010年11月に作られました 船乗り （1966）競売を行い、840万ユーロの収益をもたらしました。 [20] 別の絵（ ルチアーノi Franz Gertschによる）2011年には、サザビーズでのオークションで200万ユーロ以上を達成しました。 [21] 51の芸術作品の別のバンドルは、Weserburgコレクションから7桁の金額のスポンサーによって「削除」され、Kunsthalleブレーメンの存在に渡されました。

Carsten Ahrensの前身であるThomas Deeckeは、このポリシーにいくつかの手紙に反対しました。 [22] Carsten Ahrensは2013年に辞任しました。 [23] 緊張した場所は、ピーター・フリーゼの下で再び台無しにされました。 [24] [25] フリーゼは、2015年に都市で博物館の未来を確保することができました。 [26] [27]

  • 1991–2005 Thomas Deecke、創立ディレクターおよび博物館管理
  • 2005–2013：Carsten Ahrens、博物館管理
  • 2013–2018 Peter Friese、マネージングディレクター、2015年以来の博物館ディレクター：
  • SEIT 2018 Jannecke de Vries、博物館ディレクター [28]
  1. ↑ アーバンアート。 Reink Collectionの作品。 Foundation Neue Museum Weserburg Bremen、2009、 2013年6月25日に取得 ：「参加アーティスト：Akim、Ash、Herbert Baglione、Banksy、Blu、Boxi、Bronco、Dave the Chimp、Brad Downey、Ben One、Shepard Fairey、Mark Jenkins、Kaws、Daniel Man、Miss Van、Mode 2、OsGêmeos、 Mirko Reisser（Daim）、Space Invader、Swoon、Dtagno、Tilt、Vitché、Heiko Number、Zevs、Zezão」
  2. ↑ IngoClauß、Stephen Riolo、Sotirios Bahtsetzis： アーバンアート：Reink Collectionの作品。 第1版、Hatje Cantz、Ostfildern（2009）ISBN 978-3-7757-2503-3。
  3. ↑ フランク・ヘシー（2019）： 2つの塔があるウェザーバーグ
  4. ↑ 建築ガイドブレーメン： b.zb： 13
  5. ↑ Tagesspiegel： ブレーメンの博物館は時間モデルをテストします。 2020年1月14日にアクセス 。
  6. ↑ a b 歴史。 In：2016年3月23日にアクセスされたWeserburg.de。初めて、コレクターの博物館の概念が実施されました。この展示には、プライベート貸し手の展示のみが装備されていました。」
  7. ↑ 展示 ゴヤ 。 1995年11月25日 – 1996年1月29日。 In：Kunstspekt.de。 2016年3月12日にアクセス。
  8. ↑ 11月25日 – 1995年1月29日ゴヤ。ピーター・フリーゼがキュレーションした近代美術館ミュンヘン博物館（ハンス・ピーター・ポルツナー、監督）による展示会。 Thomas Deeckeの個人的なウェブサイトへのエントリー。 2016年3月14日にアクセス
  9. ↑ 展示 ゴヤ 。 1995.近代美術館ミュンヘン博物館。 In：Kunstspekt.de。 2016年3月10日にアクセス
  10. ↑ ポルツナー – 1997年まで展示。 Osthaus Museum Hagen（博物館の名前を変更する前の資料を参照してください2009：Michael Fehr、 0.2ではありません 。）2016年3月12日に呼び出されました
  11. ↑ ハンス・ピーター・ポルツナー： ミルストーンギアで素晴らしい 。クリストフ・ブレイズとハンス・ピーター・ポルツナーによるテキスト付き。キャット。モーゼルとチェーホフミュンヘンギャラリー。ミュンヘン1988、ISBN 3-925987-04-5。
  12. ↑ トーマス・ウルフェン：トーマス・ウルフェンによるアーティストエッセイ。 発表の芸術-Hans -Peter Porznerと彼の芸術 。 「…彼らが設計し、使用するものは、オペレーティングシステムアートとも呼ばれていました。これらの行の著者は、用語を形作りました。 …」。 In：Artist Art Magazine。問題No. 85、2010- 2011年1月。p。48f。エッセイ（抽出）Artistriftアーティストのウェブサイトで。 2016年3月12日にアクセス。
  13. ↑ トーマス・ウルフェン： ハンス・ピーター・ポルツナー – 博物館？美術館！ （ 記念 の オリジナル 2016年4月7日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.kunstforum.de 。 In：Kunstforum International、Volume 202、2010。タイトル：フィクションオブアート。 2016年3月12日にアクセス
  14. ↑ ハンス・ピーター・ポルツナー： 芸術と日常生活1988/2001。 「芸術と日常生活1」の仕様に従って「それは芸術と日常生活です」という文の解釈は、「最初の科学」としての「現象学の形而上学」の第一言語に関するものです。 。 Hans-Peter Porznerによるテキスト付き。キャット。モーゼルとチェーホフミュンヘンギャラリー。ミュンヘン2001、ISBN 3-925987-23-1。
  15. ↑ オリジナルは本物/間違っています。現代美術における実装、コピー、見積もり、流用、偽造。 キュレーターのトーマス・ディック。 テキスト付きの展示カタログ：Mike Bidlo、Ernst Caramelle、Thomas Deecke、Peter Niemann、Sturtevant、Emmet Williams。 8月25日 – 1999年10月24日。ウェザーバーグ近代美術館のウェブサイトへの入場。 2016年3月10日にアクセス
  16. ↑ クラウス・フォン・ベイム： 文化政策と国民的アイデンティティ：国家管理と社会の自治との間の文化政策に関する研究 。 Springs-Publising、2013、IBSBN 978-3-322-970885-5、 S. 34 （ プレビュー Googleの本Search-footnote 69. Thomas Deecke： 面白い操作に対して。文化政策の先見性はどこにありますか？ In：Faz、8。1995年11月、S。37）。
  17. ↑ 2016年まで、ウェザーバーグ近代美術館の展示会。 In：Kunstspekt.de。 2016年3月14日にアクセス。
  18. ↑ uwe dammann： 展示「実存的な視覚世界」と生きている展示。アートのために背中を売った。 この芸術作品は、博物館を通り抜け、必要に応じて、気温が再び低下する場合にシャワーを浴びたり、震えたりすることさえできます。 Wim DelvoyeがTim Steinerの裏にひっかいたタトゥー「Tim」。これは、2015年2月1日までウェザーバーグ近代美術館で見ることができるReink Collectionの現在の展示「実存的な視覚世界」に属します。 In：Weser-Kurier。 2014年5月23日。2016年3月14日にアクセス
  19. ↑ イザベル・グロー： 制度上の批判を超えて。 ロサンゼルス郡美術館での講義。第59号 / 2005年9月。「施設に対する批判」。 の： アートに関するテキスト。 2016年3月12日にアクセス。
  20. ↑ ローズ・マリア・グロップ： 博物館のウェザーバーグはハウプスワークを失います – ゲルハルト・リヒターの「船乗り」去りボード。 Frankfurter Allgemeine Zeitung、2010年9月23日。2016年3月23日にアクセス
  21. ↑ Franz Gertschはロンドンでの感覚を保証します。 In：Bernerzeitung.ch、2016年3月23日にアクセス
  22. ↑ Carsten Ahrensに返信してください。 2012年12月23日。 Thomas Deeckeのウェブサイトにレポート。 2016年3月23日にアクセス。
  23. ↑ AxelBrüggemann： ウェザーバーグディレクターアウェイ。大きなコミック展の少し前に、ダゴバーツは迷惑なドナルドを示しています。 2013年6月12日。 Bild新聞のオンラインポータルに関するレポート。 2016年3月23日にアクセス。
  24. ↑ ピーター・フリーゼはディレクターを任命しました。ブレーメンのウェザーバーグ博物館の評議員会は、ピーター・フリーゼを即座に効果的に監督に任命しました。長年のコマーシャルマネージャーであるスワンジェマルクスとともに、彼は博物館を安全な未来に導くべきです。フリーゼは、以前はタールファームの家の暫定ディレクターでした。追加情報： 25. 2015年6月。 （ 記念 の オリジナル 2016年3月21日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.radiobremen.de In：ラジオブレーメン。 2016年3月23日にアクセス。
  25. ↑ タールファームの計画。博物館ウェザーバーグはおそらくギャラリーになるでしょう。現代美術は、ブレーメンのティーホフのウェザーバーグで引き続き上映されることになっています。ただし、現在の博物館は、将来的には展示フォーラムとしてのみ管理されるべきです。これは、博物館の評議員会によって委託されたミュンヘンのヘルムート・フリーデル教授によって推奨されています。フリーデルは、コレクターの博物館の元の概念を「もはや最新ではない」と考えています。 8. 2015年4月。 （ 記念 の オリジナル 2016年3月25日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.radiobremen.de In：ラジオブレーメン。 2016年3月23日にアクセス。
  26. ↑ Jan Zier： ウェザーバーグのための数百万。 23. 2009年9月。 In：taz.de. 2016年3月23日にアクセス。
  27. ↑ ウェザーバーグブレーメン。コレクターの博物館の救助が見えます。ブレーメンのウェザーバーグ博物館は、今後5年間で年間約130万ユーロでブレーメン市によって支援されます。文化的代議は現在、博物館との対応する契約のために発言しました – たった1票で。最終行はまだセッションで引っ張られていません。 2015年12月16日。 （ 記念 の オリジナル 2016年3月25日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.radiobremen.de In：ラジオブレーメン。 2016年3月23日にアクセス。
  28. ↑ 話。 2021年6月22日にアクセス （ドイツ人）。

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