Kishōtenketsu – Wikipedia

Kishōtenketsu （ジャップ。 起承転結 ）日本の作品における修辞的および物語構造を示します（エッセイ、科学的テキスト、小説、漫画 ^[初め] 、 コンピューターゲーム ^[2] そして映画 ^[3] ）。

それは古典的な中国文学の4つの部分の詩であるイェジュから生まれました。中国語では、そのような構造 ǐǐǐǐǐǐǐ （中国語 オンにする / オンにする ）呼び出されました。

Kishōtenketsu 4つの精神セクションの構造について説明します。

• に 、トピックのプレゼンテーションとしての紹介、
• sh 、トピックを継続するための開発、
• 十 、間接的にトピックとの参照または接続を持っている驚くべき要素としてのターン、
• Ketsu 、すべての要素を結びつけ、結論を引き出す終わり。

日本のレトリックでは、これはコア論文が最後に言及され、スピーカーのプロジェクトが遅れていることを意味します。一般的なトピックとのみ関係する情報の間に、最後に続くことのない一連のステートメントの終わりにあります。ジョン・ヒンズは、これを準導入談話と表現しました。 ^[4]

物語の構造として、これは最初にキャラクターの導入、アクションの場所と時間、次にアクションの開発、以前のイベントが新しい光で提示され、読者/視聴者が彼の視点を再考できるようにするターン、およびアクションとアイデアの個々のスレッドの融合をほとんど開かれた終わりに再考させることに対応します。 ^[3]

の4つのフェーズの簡単な例として Kishōtenketsu 多くの場合、次のフォークソングです（ 下品 、 九朝 ）Rai San’yōによって与えられた：

最初の詩では、 に 、最初に糸ディーラーの娘のトピックとして紹介され、次に2番目の詩で、 sh 、両方について提供された詳細。 3番目の詩、 十 その後、明らかにテーマのあるエリアにさまよいます。テキストの結論と重要なメッセージは、4番目のスタンザで続きます。 Ketsu 、娘たちは、人々を殺すための王子の習慣に等しい、目で男性を誘惑することを表しています。

• Senko K. Maynard： 言語的感情：場所の中心性、トピックコメントのダイナミック、およびのイデオロギー 哀os 日本の談話で 。ジョン・ベンジャミンズ、2002年、ISBN 90-272-5117-7、 S. 338–346 （ 限られたプレビュー Google Book検索で）。
• Yoshiko Satō: 英語の日本の学習者による修辞的使用の特徴 。の： Journal of Chugoku中学生 / 中国の短期大学議事録 。 Vol。 2000年31日、 S. 323–333 （ 全文 ）。

• Jo-ha-kyū（ “Beginning-Break-Fast”）、日本美術の3部構成の区画

1. ↑ 久世みずきの、マンガの作り方 。 （オンラインで利用できなくなりました。）： 【ぷらちな】『電脳コイル THE COMICS』 。 2007年12月18日、アーカイブ オリジナル 午前 2010年7月4日 ; 2011年12月31日に取得 （日本語、ミズキ・クゼとのインタビュー）。 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.p-tina.net
2. ↑ トム・フィリップス： 任天堂の「kishōtenketsu」マリオレベルのデザイン哲学が説明しました。 の： Eurogamer.net。 2015年3月17日、 2015年4月27日にアクセス （英語）。
3. ↑ ^{a b} Kishōtenketsu-物語構造。 の： 物語構造を使用して、デジタルメディアの割り当てのための執筆を促します。 ウィスコンシン大学、 2015年4月27日にアクセス （英語）。
4. ↑ メイナード、S。338。
5. ↑ さまざまな位置情報（第1スタンザ）、女の子の年齢情報（2番目のスタンザ）、および単語の選択（3番目と4番目のスタンザ）があるいくつかのテキストにはいくつかのバージョンがあります。 起承転結「糸屋の娘は目で殺す」 。 の： ことば会議室 。 17. 2005年10月、 2011年11月13日に取得 （日本）。