ジェローム・ベル – ウィキペディア

jemérôgbon1bi （* 1964年10月14日、モンペリエ）は、フランスの振付師でありダンサーです。彼はパリに住んでおり、世界中のフリーランスアーティストとして働いています。彼の作品は、ヨーロッパの重要なフェスティバルや会場のプログラムで定期的に見ることができます。ベルは「コンセプトダンス」の代表者と見なされています。これは、ステージアート自体の機能を彼の作品の主題にしています。
2005年、ベルは有名な「ベッシー賞」を受賞しました ショウ・マスト・ゴー・オン （2001年にニューヨークにリスト）。 2008年、彼はヨーロッパ文化財団（ECF）から、合同作品のためにタイのダンサーピチェットクランチュンとともに贈られました Pichet Klunchun＆私 （2005）オランダの「マルグリエット王女賞」を授与しました。

ベルは1984年と1985年にダンスを学びました 国立現代ダンスセンター アンジェ、フランス。次の6年間、彼は1991年までフランスとイタリアのさまざまな振付師のために踊りました。アンジェリン・プレジョカジ、レギス・オバディア、ダニエル・ラリーウ、カテリーナ・サグナによる断片。 1992年、彼はXVIの儀式のために監督および振付師のフィリップ・デカフレを支援しました。 1992年からアルバートビルでのオリンピック冬季オリンピック。

1994年、ベルは彼自身の彼の最初の作品を開発しました 著者によって与えられた名前 、10個のオブジェクトと2人のパフォーマーの振り付け。これに続いて jemérôgbon1bi （1995）、 シャツ学 （1997）および 最後のパフォーマンス （1998）。 2001年に賞を受賞した作品が作成されました ショウ・マスト・ゴー・オン 20人のパフォーマー、19のポップソング、DJ。 2004年開発ベル ショーは2で行かなければなりません 。

パフォーマンス VéroniqueDoisneau 2004年のパフォーマンスシリーズの始まりを設定し、選択されたアーティストのパーソナリティの人生をパフォーマンスで記録し、彼らの経験とスキルに疑問を呈しました。ベルはもともと、パリオペラのバレエアンサンブルの作品を作成するために招待されました。しかし、最後に、それに続いて、バレエの軍団のダンサーであるヴェロニク・ドイスノーのソロを開発したいという彼の願いが続きました。通常、個人は同じ質量に消えますが、聴衆の注意はソリストに焦点を合わせています。これを意識的に対照的に、ベルは彼女の名前を冠した30分のソロでダンサーを描いています。 41歳の彼は、作品開発時に引退しようとしています。他の演劇舞台の伝記が作品で作成されています イザベル・トーレス （2005）、 Pichet Klunchunと私 （2005）、 lutzförster （2009）および セドリック・アンドリュー （2009）。

2009年にも開発されました 観客 。彼は自分自身を演じる1時間の独白で、彼自身が「通常の観客」として持っていたさまざまな経験を反映しています。 2010年、ベルはベルギーの振付師であるアン・テレサ・デ・キアーズマーカーと一緒に作品を作成しました 3別れ の音楽に 地球の歌 – グスタフ・マーラーによるオリジナル、アーノルド・シェーンバーグとレイナー・リーンのバージョン。 2012年はベルの仕事に続きます 障害劇場 劇場の障害のある俳優とホラ・アンサンブルは、ドキュメンタリーの一連のソロと同様に、アーティスト自身を表しています。ドイツでは、この劇はRuhrtriennaleでの初演を祝いました。その後、それはあなたでした。カッセルのドキュメンタ（13）と、ベルリンの2012/13シーズン中にヘベルが銀行に再開されたとき。

ベルの作品による映画の録音は、さまざまな芸術に登録されています。リヨン、ポルトアレグレ、ティラナ、および博物館に示されています。 B.パリとメッツのポンピドゥーセンター、ヘイワードギャラリー、ロンドンのテートギャラリー、ニューヨークの近代美術館（MOMA）で。

ベルの振り付け作品は通常、演劇とダンスアートの慣習を壊します。彼は伝統的な舞台芸術をその構成的要素から奪っています。幻想はベルの作品には作成されておらず、「so-tun-ob」はありません。彼の俳優は「遊ぶ」ことはありません。彼のダンサーは「踊る」ことはなく、少なくとも名手ではありません。したがって、視聴者が別の世界に飛び込むことを可能にする効果を作るために、光、音楽、または小道具を使用しません。 「1960年代のタンザヴァントガルドへの拡張において」表現手段を免れたことによって」 ^[初め] 、代表芸術の起源の条件に疑問を呈することが可能になります。

理論的には、ベルは脱構築主義と構造主義の中心的なアイデアに従います。したがって、彼は、ガイ・デボード、ローランド・バルテス、ジャック・デリダ、ミシェル・フーコーなど、最近のフランスの哲学者とポストモダニティと共に見つけました。スペクタクルから離れることは中心的な役割を果たします（Guy Debord：The Society of the Spectacleを参照）。ベルは「代表劇場」に立ち向かい、直接の経験が兆候に置き換えられ、したがって現実から遠く離れた幻想的な世界を作り出します。ベルは俳優の役割の伝統的な分布の下で働きます の上 視聴者へのステージ 前 舞台。たとえば、ベルはしばしば、視聴者が「何かを手に入れる」という通常の期待しか提供していません。たとえば、Sabina Huschkaはパフォーマンスについて書いています ショウ・マスト・ゴー・オン （2001）：

「ベルは、彼が劇場に座ってダンスを見るという事実を一貫して反映していますが、音楽は絶えず聞こえますが、適切に行われることはありません。誰も彼女に踊らないので[…]。ダンサーが動くとき、彼らに責任はありません。毎日、彼らは彼らの姿勢でダンサーを代表することさえしません。基本的に、彼らは視聴者に非常に似ているように見えます。」 ^[2]

ベルは、劇場の「光景」を破壊することです。支配、一時的な力は、それに至るまで耐えられません。 ^[3]

ベルは、現在から紛れがない振付師の一人です。一部の批評家は、それが実際に振付師として説明できるかどうか、彼がダンス「ダンス」、むしろ劇場の美的質問と私たちの文化におけるダンスの理解は前景にあるという理由で、それが実際に振付師として説明できるかどうかを疑問視しています。 ^[4] 彼は若い世代の「最も根本的で最も重要な」振付師と見なされています ^[5] 、「フランスのコンセプトの振付師の中のスター」として ^[6] 。コンセプトダンスのベル「唯一の世界 – 有名な振付師」 ^[7] 、のパフォーマンスを考慮してFAZを書いています 障害劇場 フェスティバルD’Avignon2012。彼は劇場の状況をよりよく理解するのを助けます。 ^[7] 対照的に、特に「より保守的なオブザーバー」の重要な声があります ^[8] たとえば、ベルの作品 ヴェロニック・ドイスノー 2004年のパリオペラのオープニングガラには、表面的であり、「ほとんど興味がなく、つかの間の効果がありません」と思われ、実行中に「非常に望まれる」ことを残しました。 ^[9] の初演 ショウ・マスト・ゴー・オン ハンブルク・シャウスピエルハウスでの「スキャンダル」に導かれ、そこで2000年に新しい監督のトム・ストロムバーグの最初のシーズンがオープンしました。 ^[十] 「Rude Mobbing」への間違いがありました ^[11] 聴衆の側では、一部の人々は入場料を要求しました。

2005年、ベルは有名なニューヨーカー「ダンスとパフォーマンスの革新的なサービスに対するベッシー賞」を受賞しました ショウ・マスト・ゴー・オン （2001）、2000年から2005年の間にハンブルクシャウスピエルハウスのレパートリーに属していた作品。リヨンオペラのバレエも2007年に劇を録音しました。ここでは2014年まで展示されます。ヨーロッパ文化財団（ECF）は、2008年にベルを描き、合同作品のタイダンサーピチェットクランチュンと一緒に Pichet Klunchun＆私 （2005）20,000ユーロが授与されたオランダの「プリンセス・マルグリエット賞」。 2013年5月、「Disabled Theater」（2012）は、ベルリンシアター会議の10のプロダクションの1つとして招待されました。この作品の招待状の機会に、「ステージ上で障害者 – アーティストまたは展示？」というタイトルのシンポジウムであるju審でも非常に物議を醸していました。 ^[12番目]

パリの組織「Association RBJérômeBel」は、Co -Producersの変化と組み合わせてBelの作品を制作しています。一部の主催者は、定期的にベルに資金を提供し、他の主催者は現在の生産に応じてサポートを提供しています。フランスの文化通信省とフランスの連邦外務省は、その作品の国際的なパフォーマンスを支持しています。

ドイツ語の国々では、ベルのピースとa。連邦の文化的財団から、ヘッベル・アム・ウーファー（ベルリン）、科学、研究文化上院（ベルリン）、ダンスワークショップベルリン、ヨーロッパ芸術センター（ドレスデン）、シアターアンドデルウィーン（ウィーン）、および国際タンツホチェン/インパルスタンツ（ビーン）。

• Sabine Huschka： ジェローム・ベル。ダンスやその他の虚偽。 In：Sabine Huschka： モダンダンス。概念、スタイル、ユートピア。 Rowohltの百科事典。 Rowohlt Taschenbuch Verlag、ハンブルク2002近くのReinbek、pp。327–334。
• ジェラルド・シグムント： 兆候の領域で：ジェロームベル In：Ballet International / Tanz Aktuell（1998：4）、pp。34–37。
• Sandra Umathum/Benjamin Wihstutz（Hg。）： 障害劇場 、Diaphanes、チューリッヒ2015。

1. ↑ サビーナ・ハシカ： ジェローム・ベル。ダンスやその他の虚偽。 In：Sabine Huschka： モダンダンス。概念、スタイル、ユートピア。 Rowohltの百科事典。 Rowohlt Taschenbuch Verlag、ハンブルク2002近くのReinbek、p。329。
2. ↑ サビーナ・ハシカ： ジェローム・ベル。ダンスやその他の虚偽。 In：Sabine Huschka： モダンダンス。概念、スタイル、ユートピア。 Rowohltの百科事典。 Rowohlt Taschenbuch Verlag、Hamburg 2002近くのReinbek、pp。332f。
3. ↑ ジェローム・ベル公開パネルディスカッションで、ヘベル・アム・ウーファー、ベルリン、2012年11月4日。
4. ↑ Sabine Huschka： ジェローム・ベル。ダンスやその他の虚偽。 In：Sabine Huschka： モダンダンス。概念、スタイル、ユートピア。 Rowohltの百科事典。 Rowohlt Taschenbuch Verlag、Hamburg 2002近くのReinbek、p。327。
5. ↑ ジェラルド・シーモンド： 10個のオブジェクトを備えたバレエ 、In：2000年3月10日のFrankfurter Allgemeine Zeitung。
6. ↑ アネットは密かに： フラワーポットとバイオリンの歌で 。世界、2012年8月8日、 2012年11月3日にオンラインで取得
7. ↑ ^{a b} 2012年8月27日のFAZのwiebkeHüster、cit。nachtkritik.deのレビュー後、 2012年11月3日にオンラインで取得
8. ↑ ジェラルド・シーモンド： こんにちは、私はアンドレ・アガシです In：Frankfurter Allgemeine Zeitung / Rhein-Main 2000年3月12日、 2012年11月3日にオンラインで取得
9. ↑ JuliaBührle： 混合された喜び。パリオペラのオープニングガラ。 、2004年10月8日からTanznetz.deで オンライン （ 記念 2007年10月25日からWebアーカイブで archive.today ）。
10. ↑ Klaus Witzeling： 話さないで、踊る！ 、2007年11月17日のハンバーガーAbendblattで 2012年11月3日にオンラインで取得
11. ↑ ハンバーガーabendblatt： すべてのアートはそうではありません 、2。2000年10月、 オンライン （ 記念 2013年2月10日からWebアーカイブで archive.today ））
12. ↑ ベンジャミン・ウィストッツ：「…私は俳優です。舞台での解放について」、2013年5月13日の「Disabled Theater」に関するインパルスプレゼンテーションは、Nachtkritik.deで発行されたベルリンシアタートレファン50番目のベルリンシアタートレファンで発行されました。 2013年5月15日にオンラインで取得