アンドレアのジョン – ウィキペディア

ジョン・ド・アンドレア （* 1941年11月24日、デンバーで）は、アメリカの彫刻家であり、新しいリアリズムの起草者であり、Lifelike Posesのファイルを専門としています。

De Andreaはハイパーリアリズムの代表であり、ファイルに特化しています。多くの場合、プラスチック、ポリエステル、髪の部分と絵画のあるガラス繊維で作られたプラスチック鋳造に従って設計した恋人です。 ^[初め] 人々は一貫して彼の周辺地域、友人、スタジオモデルの人々でした。彼らの体の印象と、形状と表面を正確に再現する素材へのキャストの中で、アーティストは個人の信ity性とユニーク性を捉える意図を追求しました。 ^[2] ジョン・デ・アンドレアス・ウェルクは、デュアン・ハンソン（1925–1996）とジョージ・シーガル（1924–2000）による彫刻作品で見ることができます。

1972年のカッセルのドキュメンタ5で、彼は若い男性と若い女性による等身大の鉛筆描画図面と、愛の行為でいくつかを表すボディキャストに従って作られたポリエステル樹脂の彫刻で表されました。オリジナルの作品は、アーヘンとケルンのルートヴィヒ博物館にあります。

現実的な芸術 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

アーティストに関する情報は散発的にしか見つかりません。彼の作品のほとんどは、スリムな若い女性の行為のようです。グループ（年上の女性と若い女の子、どちらも軽く服を着たなど）、カップル（例：アーチェンの裸の女性と服を着た男性）、または職場での数人のアーティストとモデルが裸であり、アーティストが裸のモデルを裸にしていることはめったにありません。

現実的な芸術は、もちろん現実主義の程度に関連して評価されます。これはもちろん現実を達成することはできません。この点で、方向はすでにプログラムにあります。ジョン・デ・アンドレアでは、外観のいくつかの数字は人形に非常に限られています。視聴者は、たとえ芸術性がそのように賞賛されていても、現実的な作品を芸術であると自動的に考慮していません。

恋人 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ドキュメンタでの数人の恋人の展示は、明らかに彼の後ろにクライマックスを持っていたため、感覚を引き起こしました。しかし、この作品の重要性は、挑発そのものや、未開拓のセクシュアリティの表現ではなく、少なくとも同様に明らかな人間の問題にあります。これは、愛の行為によれば、愛情のある至福の感情、むしろ混乱と疎外によって決して満たされません。

アーヘンで展示されている作品では、恋人と不正な不幸の間のこの疎外はさらに明確になります。男性は服を着ているだけでなく、女性は裸であるだけでなく、彼女は彼に抱きしめますが、彼はそれから拒否せずに品位が要求するのと同じくらい彼女に触れます。 ^[3]

彫刻家とモデル [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

対照的に、彫刻家とモデルの主題に関する作品は、男性と女性の間の事実上の関係によって形作られています。アーティストは彼の作品に集中しているか、現在、彼が反射から休憩で撤退した状況で示されており、さらなる仕事のために強さと集中を集めるために自分自身を反映しています。 ^{[4] [5]}

綿密な検査では、アーティストが描かれる人の核心を引き出すことに関心があることがわかります。これは、1980年代にケルンのルートヴィヒ博物館で展示されたバリアントで特に明確になります。他のすべてのモデルとは対照的に、このモデルは黒く、胸が非常に大きい限り、アーティストが好む他のすべてのモデルとは対照的には、珍しい体を持っています。 ^[6]

ギリシャのプラスチックおよび同時代人との比較 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

作品がしばしば比較されるギリシャのプラスチックは理想的な人物を紹介したいと考えていますが、これらの人々の存在は非常に異なっていますが、それは常に非常に具体的な人々です。人が少ないほど、人形の印象が高くなり、彼がほとんど非常によく存在している – はっきりとした白人の若い女性に集中している限り、セックス人形との親密さは意図せずに作られています。

他の現実的な彫刻家と比較して、ジョン・デ・アンドレアには社会的に重要な瞬間がありません。デュアン・ハンソンは主にugい、ほぼ形成され、したがってアメリカ社会を批判した一方で、ジョージ・シーガルは日常生活における人々の疎外と孤立と孤立をもたらしました。

精神的対立 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

例外は、年配の女性と、明らかに巨大な精神的ショックを受けた少女の上記のグループです。視聴者がそれが何であるかを知ることができずに、いわばここで話が語られています。したがって、このトピックはおそらく、彼女の近接性と彼女の順守を通して子供を落ち着かせ、ケアの期間を通して痛みを克服する機会を与える年上の女性の感情的なサポートです。彫刻家のサイズは、そのような作品に現れます。

• ロバート・ダルムスターデター： ReclamのアーティストLexicon 。フィリップ・リクラム6月、1979年のシュトゥッガート、ISBN 3-15-010281-2
• Documenta 5.現実の調査 – 今日のイメージワールド 。展示カタログ（ファイルフォルダーとして）ボリューム1 ：（マテリアル）;第2巻：（展示リスト）;カッセル1972
• 博物館ルートヴィヒ（編）： ハンドブック博物館ルートヴィヒ。 20世紀の芸術 。ケルン1979; P. 49 f。

1. ↑ 伝記、出版物、展示、書誌 （ 記念 の オリジナル 2011年7月14日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.meiselgallery.com 、2010年8月13日アクセス
2. ↑ ウルスラピーターズ： ジョン・ド・アンドレア 。の： ハンドブック博物館ルートヴィヒ。 20世紀の芸術 。ケルン1979; P. 50
3. ↑ ジョン・ド・アンドレア （ 記念 2010年11月30日から インターネットアーカイブ ） の中に 国際芸術のためのルートヴィヒフォーラム 、アーヘン、2010年8月13日アクセス
4. ↑ ジョン・デ・アンドレア・アレゴリー：1988年のクールベの後。 （ 記念 の オリジナル 2010年11月30日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 Vorlage：webachiv/iabot/www.artgallery.wa.gov.au 2010年8月13日アクセス、西オーストラリアのアートギャラリー（彫刻家とモデル）
5. ↑ Bernhard Kerber： アートスペースと生息地。 の： wolkenkuckucksheim。 バンド1、nr。 1、1996、 ISSN 1430-8363 、図10、2019年5月14日アクセス
6. ↑ ご参照ください Bildindex 、 ジョン・ド・アンドレア 、1977年、3枚の写真、2010年8月13日アクセス