Initiativen für digitales Kino – Wikipedia

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Digital Cinema Initiatives, LLC ((DCI) ist ein Konsortium großer Filmstudios, das gegründet wurde, um Spezifikationen für eine gemeinsame Systemarchitektur für digitale Kinosysteme festzulegen.

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Die Organisation wurde im März 2002 von Metro-Goldwyn-Mayer gegründet.[a]Paramount Pictures, Sony Pictures Entertainment, 20th Century Fox,[b]Universal Studios, die Walt Disney Company und Warner Bros.

Der Hauptzweck von DCI besteht darin, Spezifikationen für eine offene Architektur für das digitale Kino festzulegen und zu dokumentieren, die ein einheitliches und hohes Maß an technischer Leistung, Zuverlässigkeit und Qualität gewährleistet.[1] Durch die Festlegung gemeinsamer Anforderungen an Inhalte können Vertriebshändler, Studios, Aussteller, Hersteller und Anbieter von D-Cinema die Interoperabilität und Kompatibilität sicherstellen. Aufgrund der Beziehung von DCI zu vielen der wichtigsten Studios in Hollywood wird die Einhaltung der DCI-Spezifikationen von Softwareentwicklern oder Geräteherstellern, die auf den digitalen Kinomarkt abzielen, als Anforderung angesehen.

Spezifikation[edit]

Am 20. Juli 2005 veröffentlichte DCI die Version 1.0 seiner “Digital Cinema System Specification”, die allgemein als “DCI Specification” bezeichnet wird. Das Dokument beschreibt die allgemeinen Systemanforderungen und Spezifikationen für das digitale Kino. Zwischen dem 28. März 2006 und dem 21. März 2007 gab DCI 148 Errata für Version 1.0 aus.

DCI hat am 12. April 2007 die Version 1.1 der DCI-Spezifikation veröffentlicht, in der die vorherigen 148 Errata in die DCI-Spezifikation aufgenommen wurden. Am 15. April 2007 kündigte DCI auf dem jährlichen NAB Digital Cinema Summit die neue Version sowie einige zukünftige Pläne an. Sie veröffentlichten ein “Stereoscopic Digital Cinema Addendum”[2] als Reaktion auf die Popularität von stereoskopischen 3D-Filmen mit der Festlegung technischer 3D-Spezifikationen zu beginnen. Es wurde auch angekündigt, “welche Studios die Führungsrollen in DCI übernehmen würden, nachdem die aktuelle Amtszeit Ende September abgelaufen ist”.[3]

Anschließend gab DCI zwischen dem 27. August 2007 und dem 1. Februar 2008 100 Errata für Version 1.1 heraus. Daher veröffentlichte DCI am 7. März 2008 die Version 1.2 der DCI-Spezifikation, in der die vorherigen 100 Errata erneut in das Spezifikationsdokument aufgenommen wurden. Bis zum 30. August 2012 wurden weitere 96 Errata ausgegeben, sodass am 10. Oktober 2012 eine überarbeitete Version 1.2 mit diesen zusätzlichen Errata genehmigt wurde. DCI genehmigte am 27. Juni 2018 die DCI-Spezifikation Version 1.3, in der die 45 Errata der vorherigen Version integriert waren in ein neues Dokument.

Am 20. Juli 2020, fünfzehn Jahre nach Version 1.0, gab DCI eine neue DCI-Spezifikation Version 1.4 heraus[4] das assimiliert 29 Errata, die seit Version 1.3 ausgegeben wurden. Die vorherigen Versionen werden auch auf der DCI-Website archiviert.

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Basierend auf vielen SMPTE- und ISO-Standards wie JPEG 2000-komprimiertem Bild und “Broadcast Wave” -PCM / WAV-Sound wird der Weg zum Erstellen eines gesamten Digital Cinema Package (DCP) aus einer Rohsammlung von Dateien erläutert, die als Digital Cinema bezeichnet werden Distribution Master (DCDM) sowie die Besonderheiten des Inhaltsschutzes, der Verschlüsselung und der forensischen Kennzeichnung.

Die Spezifikation legt auch Standards für die Decoderanforderungen und die Präsentationsumgebung selbst fest, wie z. B. Umgebungslichtpegel, Pixelaspekt und -form, Bildluminanz, Weißpunktchromatizität und die einzuhaltenden Toleranzen.

Obwohl angegeben wird, welche Art von Informationen erforderlich sind, enthält die DCI-Spezifikation keine spezifischen Informationen darüber, wie Daten in einem Verteilungspaket formatiert werden sollen. Die Formatierung dieser Informationen wird durch die digitalen Kinostandards der Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) und zugehörige Dokumente festgelegt.[c]

Übersicht über Bild- und Audiofunktionen[edit]

2D-Bild[edit]

Vergleich von 4K DCI-Auflösungen und 16: 9
  • 2048 × 1080 (2K) bei 24 Bildern / s oder 48 Bildern / s oder 4096 × 2160 (4K) bei 24 Bildern / s
    • In 2K werden für die Scope-Präsentation (2,39: 1) 2048 × 858 Pixel des Imagers verwendet
    • In 2K werden für die flache (1,85: 1) Präsentation 1998 × 1080 Pixel des Imagers verwendet
    • In 4K werden für die Scope-Präsentation (2,39: 1) 4096 × 1716 Pixel des Imagers verwendet
    • In 4K werden für eine flache (1,85: 1) Präsentation 3996 × 2160 Pixel des Imagers verwendet
  • 12 Bit pro Farbkomponente (36 Bit pro Pixel) über Dual-HD-SDI (verschlüsselt)
    • 10 Bit nur für 2K bei 48 Frames / s zulässig
  • CIE XYZ Farbraum
  • TIFF 6.0-Containerformat (eine Datei pro Frame)
  • JPEG 2000-Komprimierung
    • 0 bis 5 oder 1 bis 6 Wavelet-Zerlegungsstufen für 2K- bzw. 4K-Auflösungen
    • Komprimierungsrate von 4,71 Bit / Pixel (2K bei 24 Bildern / s), 2,35 Bit / Pixel (2K bei 48 Bildern / s), 1,17 Bit / Pixel (4K bei 24 Bildern / s)
  • Maximale Bildbitrate von 250 Mbit / s

Stereoskopisches 3D-Bild[edit]

  • 2048 × 1080 (2K) bei 48 Bildern / s – 24 Bildern / s pro Auge (4096 × 2160 4K nicht unterstützt)
    • In 2K werden für die Scope-Präsentation (2,39: 1) 2048 × 858 Pixel des Imagers verwendet
    • In 2K werden für die flache (1,85: 1) Präsentation 1998 × 1080 Pixel des Imagers verwendet
    • Optional nur in der HD-SDI-Verbindung: 10-Bit-Farbe, YCbCr 4: 2: 2, jedes Auge in einem separaten Stream

Audio[edit]

  • 24 Bit pro Abtastung, 48 kHz oder 96 kHz
  • Bis zu 16 Kanäle
  • WAV-Container, unkomprimiertes PCM

DCI hat außerdem ein Dokument veröffentlicht, in dem die empfohlene Vorgehensweise für das digitale Kino mit hoher Bildrate beschrieben wird.[5] Dieses Dokument offenbart die folgenden vorgeschlagenen Bildraten: 60, 96 und 120 Bilder pro Sekunde für 2D bei 2K-Auflösung; 48 und 60 für stereoskopisches 3D bei 2K-Auflösung; 48 und 60 für 2D bei 4K-Auflösung. Die maximale komprimierte Bitrate zur Unterstützung aller vorgeschlagenen Bildraten sollte 500 Mbit / s betragen.

Verwandte Informationen[edit]

Die Idee für DCI wurde ursprünglich Ende 1999 von Tom McGrath, dem damaligen COO von Paramount Pictures, diskutiert, der beim US-Justizministerium einen Antrag auf Aufhebung des Kartellrechts stellte, um die gemeinsame Zusammenarbeit aller sieben großen Filmstudios zu ermöglichen.[citation needed]

Universal Pictures hat mit seinem Film eines der ersten DCPs mit Spielfilmlänge hergestellt, die nach DCI-Spezifikationen erstellt wurden Gelassenheit.[6] Obwohl es nicht im Kino verbreitet wurde, wurde es am 7. November 2005 im Digital Cinema Laboratory des USC Entertainment Technology Center im Pacific Theatre in Hollywood öffentlich gezeigt. Insider war die erste kommerzielle DCP-Veröffentlichung von Universal und wurde zusätzlich zum 35-mm-Filmvertrieb zusammen mit zwei Trailern über eine Festplatte an 20 Kinos in den USA geliefert.

Das Filmarchiv der Akademie beherbergt die Sammlung Digital Cinema Initiatives, LLC, die Filme und digitale Elemente aus DCIs Standard Evaluation Material (StEM) enthält, einer 12-minütigen Produktion, die auf 35-mm- und 65-mm-Filmen gedreht wurde und von Anbietern und Standardorganisationen zum Testen und Bewerten erstellt wurde Bildkomprimierungs- und digitale Projektionstechnologien.[7]

  1. ^ Metro-Goldwyn-Mayer zog sich im Mai 2005 vor der Veröffentlichung der DCI-Spezifikation als Mitglied von DCI zurück.
  2. ^ 20th Century Fox zog sich im März 2019 als Mitglied von DCI zurück, als Folge seiner Fusion mit The Walt Disney Company.
  3. ^ Zum 1. Januar 2018 wurden die folgenden sechsundfünfzig SMPTE-Konstruktionsrichtlinien, empfohlenen Praktiken, registrierten Offenlegungsdokumente und Standards verabschiedet und veröffentlicht: • EG 432-1 Digital Source Processing – Farbverarbeitung für D-Cinema • EG 432-2 Digital Quellenverarbeitung – DFE-Kanal-Audioeigenschaften für Niederfrequenzeffekte (LFE) • RDD 20 Cinelink 2-Spezifikation • RP 200 Relative und absolute Schalldruckpegel für Film-Mehrkanal-Soundsysteme – Anwendbar für analoge fotografische Filmaudios, digitale fotografische Filmaudios und D-Cinema • RP 428-4 D-Cinema-Verteilungsmaster – Format und Übertragungsbeschränkungen für Audiodateien • RP 428-5 D-Cinema-Verteilungsmaster – Zuordnung von Bildern zu einer eingeschränkten Tag-Bilddatei • RP 428-6 D-Cinema-Verteilungsmaster – Digital Leader • RP 431-2 D-Cinema-Qualität – Referenzprojektor und Umgebung • Datencodierungsprotokoll ST 336 unter Verwendung des Schlüssellängenwerts • ST 337-1 Materialaustauschformat (MXF) – Dateiformatspezifikation ion • ST 377-4 MXF-Mehrkanal-Audio-Etikettierungs-Framework • ST 379-1 Materialaustauschformat (MXF) – MXF-generischer Container • ST 379-2 für Fernsehen – Materialaustauschformat (MXF) – MXF-beschränkter generischer Container • ST 382 Materialaustausch Format – Zuordnung von AES3- und Broadcast-Wave-Audio zum generischen MXF-Container • ST 390 Material Exchange Format (MXF) – Spezialisiertes Betriebsmuster OP-Atom (Vereinfachte Darstellung eines einzelnen Elements) • Struktur der ST 400 SMPTE-Beschriftungen • ST 410-Materialaustauschformat – generische Stream-Partition • ST 422-Materialaustauschformat – Zuordnung von JPEG 2000-Codestreams zum generischen MXF-Container • ST 427-Linkverschlüsselung für 1,5 Gbit / s Serielle digitale Schnittstelle • ST 428-1 D-Cinema Distribution Master (DCDM) – Bildmerkmale • ST 428-2 D-Cinema Distribution Master – Audioeigenschaften • ST 428-7 Digital Cinema Distribution Master – Untertitel • ST 428-9 D- Cinema Distribution Master – Bildpixelstruktur Stufe 3 – Signalformatierung der seriellen digitalen Schnittstelle • ST 428-10 D-Cinema Distribution Master – Untertitel und Untertitel • ST 428-11 Zusätzliche Bildraten für D-Cinema • ST 428-12 D- Cinema Distribution Master Gemeinsame Audiokanäle und Soundfield-Gruppen • ST 428-19 D-Cinema Distribution Master – Zusätzliche Bildraten Stufe AFR2 und Stufe AFR4 – Signalformatierung der seriellen digitalen Schnittstelle • ST 428-21 Archivbildraten für D-Cinema • ST 429-2 D-Cinema-Verpackung – DCP-Betriebsbeschränkungen • ST 429-3 D-Cinema-Verpackung – Ton- und Bildspurdatei • ST 429-4 D-Cinema-Verpackung – MXF JPEG 2000-Anwendung • ST 429-5 D-Cinema Verpackung – Zeitgesteuerte Text-Track-Datei • ST 429-6 D-Cinema-Verpackung – MXF-Track-Datei Essence-Verschlüsselung • ST 429-7 D-Cinema-Verpackung – Kompositions-Wiedergabeliste • ST 429-8 D-Cinema-Verpackung – Packliste • ST 429-9 D-Cinema-Verpackung – Asset-Mapping und Dateisegmentierung • ST 429-10 D-Cinema-Verpackung – Stereoskopische Bildspurdatei • ST 429-12 D-Cinema-Verpackung – Beschriftung und geschlossener Untertitel • ST 429-13 D-Cinema-Verpackung – DCP-Betrieb Einschränkungen für zusätzliche Bildraten • ST 429-14 D-Cinema-Verpackung – Aux Data Track-Datei • ST 429-16 Zusätzliche Kompositionsmetadaten und -richtlinien • ST 430-1 D-Cinema-Betrieb – Schlüsselübermittlungsnachricht • ST 430-2 D-Cinema Betrieb – Digitales Zertifikat • ST 430-3 D-Cinema-Betrieb – Allgemeines Nachrichtenformat außerhalb des Theaters • ST 430-4 D-Cinema-Betrieb – Spezifikation des Protokollaufzeichnungsformats • ST 430-5 D-Cinema-Verpackung – Sicherheitsprotokoll-Ereignisklasse und -einschränkungen • ST 430-6 D-Cinema-Betrieb – Auditorium-Sicherheitsnachrichten für die Kommunikation innerhalb des Theaters • ST 430-9 D-Cinema-Betrieb – Schlüsselübermittlung Bundle • ST 430-10 D-Cinema-Betrieb – Synchronisationsprotokoll für Zusatzinhalte • ST 430-11 D-Cinema-Betrieb – Präsentationsliste für Zusatzressourcen • ST 430-12 D-Cinema-Betrieb – FSK-Synchronisationssignal • ST 430-14 D-Cinema Betrieb – Digitales Synchronisationssignal und Aux-Datenübertragungsprotokoll • ST 430-15 D-Cinema-Betrieb – Nachrichtenaustauschprotokoll der Einrichtungsliste • ST 430-16 D-Cinema-Betrieb – Erweiterte Einrichtungslistenmeldung • ST 431-1 D-Cinema-Qualität – Bildschirm Luminanzniveau, Chromatizität und Gleichmäßigkeit • ST 433 D-Cinema – XML-Datentypen

Verweise[edit]

Literaturverzeichnis[edit]

Externe Links[edit]

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