Merrymount Press – Wikipedia
Merrymount Press war eine Druckerei in Boston, Massachusetts, die 1893 von Daniel Berkeley Updike gegründet wurde. Er engagierte sich für die Herstellung von Büchern von höchster Qualität und glaubte, dass Bücher einfach gestaltet und dennoch schön sein könnten. Nach seinem Tod im Jahr 1941 wurde die Presse von seinem Partner John Bianchi übernommen, stellte jedoch 1949 den Betrieb ein. Updike und seine Merrymount Press hinterließen einen bleibenden Eindruck in der Druckindustrie, und heute gilt Updike als einer der angesehensten Drucker der Welt zwanzigstes Jahrhundert. Stanley Morison, der Typograf, der für die Schaffung des allgegenwärtigen Times New Roman verantwortlich war, sagte nach Updikes Tod über die Merrymount Press: „Die wesentlichen Eigenschaften der Arbeit der Merrymount Press … können ohne Übertreibung gesagt werden… um a erreicht zu haben Höheres Maß an Qualität und Konsistenz als bei jeder anderen Druckerei ihrer Größe und Betriebsdauer in Amerika oder Europa. “[1]
Geschichte[edit]
Nach 12 Jahren bei Houghton Mifflin und seiner Riverside Press wurde Daniel Berkeley Updike 1892 gebeten, eine neue Standardversion des gemeinsamen Gebetsbuchs der Episcopal Church zu entwerfen. Im folgenden Jahr begannen die Arbeiten an dem sogenannten Altarbuch, das von Harold Brown finanziert werden sollte. Der Beginn von Merrymount Press folgte.[2] Wie Updike die Gründung der Presse beschrieb: “In keinem genauen Sinne wurde die Presse jemals gegründet – sie begann erst.”[3]
Updike leitete den Namen Merrymount von Nathaniel Hawthornes Kurzgeschichte „Der Maipol von Merrymount“ ab. Die Geschichte dreht sich um Thomas Mortons Siedlung aus dem 17. Jahrhundert im heutigen Quincy, Massachusetts. Mortons Anwesen war anscheinend der Ort des Sports, der Musik und der Frivolität – eingerichtet angesichts seiner puritanischen Nachbarn.[4] Laut Updike “hat die Presse ihren Namen von der Vorstellung abgeleitet, dass man hart arbeiten und eine gute Zeit haben könnte.”[5]
Der Stil der Presse entwickelte sich in den Anfangsjahren schnell und ahmte zunächst William Morris ‘Stil und die Arts and Crafts-Bewegung nach. Aber wo Morris ‘Arbeit dekorativ und schwer war, wurden Updikes Entwürfe bald sauber und praktisch. Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts hatte Updike Entwürfe abgeschafft, die von Morris ‘gotischer Wiederbelebung inspiriert waren. Stattdessen wurde Merrymount Press für seinen lesbaren Typ und seine minimale Dekoration bekannt. Diese Praktikabilität zeigte sich auch in den Jobs, die Updike übernahm und die letztendlich das Geschäft stützten.[6] Exlibris, Anzeigen, Konzertprogramme, Kataloge, Grußkarten, Zeitschriften, Regierungsberichte, Diplome und mehr machten den Großteil der bei Merrymount geleisteten Arbeit aus.[7]
Ab 1915 leitete Updike die Presse mit John Bianchi, der seit Merrymounts Anfängen Vorarbeiter im Arbeitsraum war.[8] Bianchi teilte viele der gleichen Werte und Ziele von Updike und wurde daher 1915 zum Partner ernannt.[9] Jeder einzelne von Merrymount produzierte Artikel wurde entweder von Updike oder Bianchi überwacht.[10] Nach Updikes Tod im Jahr 1941 setzte Bianchi die Arbeit der Presse mit seinem Sohn Daniel Berkeley Bianchi (benannt nach Updike) fort, aber das Geschäft ging zurück und Merrymount Press stellte 1949 den Betrieb ein.[11]
In 56 Betriebsjahren druckte die Merrymount Press mehr als 20.000 Artikel.[12] Updike, immer bescheiden über seine Leistungen, führte den Erfolg der Presse nie auf ein angeborenes Talent oder einen eigenen Instinkt zurück, sondern auf harte Arbeit und den Wunsch zu lernen: „Vielleicht war der Grund, warum ich trotz Fehlern überlebt habe, der einfache Die Idee hatte mich gepackt – die Arbeit für ihren Zweck besser zu machen, als es allgemein für lohnenswert gehalten wurde… “[13]
Von Merrymount Press verwendete Schriftarten[edit]
Laut Updikes eigener Bibliographie der Pressearbeit umfassten die folgenden Schriften den größten Teil der von Merrymount produzierten Arbeiten:[14]
- Lettre Batarde erwarb 1901
- Lettre de Somme erwarb 1901
- Pica English Black erwarb 1898
- Janson + Janson Italic erwarb 1903
- Caslon + Caslon Italic erwarb 1896
- Mountjoye (Bell) + Mountjoye (Bell) Italic erworben 1903
- Oxford + Oxford Italic erwarb 1906
- Scotch-Face + Scotch-Face Italic erworben 1897
- Französischer alter Stil + französische Schrift erworben 1901
- Bodoni + Bodoni Italic erwarb 1930
- Poliphilus + Blado erwarb 1925
- Lutetia + Lutetia Italic erwarb 1927
- Montallegro erwarb 1904
- Merrymount erwarb 1894
Insbesondere war Updike der erste in Amerika, der die jetzt universelle Times New Roman erwarb. Sein erster großer Auftritt war die Dezemberausgabe 1941 von Hausbegleiterin der Frau, die von Merrymount eingestellt wurde.[15][16][17] Im selben Jahr verwendete Updike Times, um seine letzte Veröffentlichung zu drucken. Einige Aspekte des Druckens von Alt und Neu.[18]
Nennenswerte Werke[edit]
In seiner 56-jährigen Geschichte produzierte Merrymount Press ein beträchtliches Ephemera-Volumen, insbesondere für lokale Unternehmen und Organisationen. Werbung, Einladungen zum Abendessen, Briefkopf und dergleichen waren Merrymounts Brot und Butter, die die Presse in Betrieb hielten. Was Updike New England jedoch zum angesehensten Drucker machte, waren die schönen, fein gedruckten Bücher von Merrymount Press. Nachfolgend finden Sie eine Auswahl dessen, was viele als die bemerkenswertesten Werke der Presse betrachten.
Altarbuch[edit]
Merrymounts erstes Hauptwerk war das 1893 begonnene und 1896 abgeschlossene Altarbuch, das von Harold Brown finanziert wurde. Updike schrieb die Gründung von Merrymount Press der Kommission des Altarbuchs zu und sagte: „Hätte ich nicht diese bestimmte Arbeit zu erledigen gehabt, hätte ich nicht den Mut gehabt, meine derzeitige Position zu verlassen [at Riverside Press]. ”[19] Das Altar-Buch wurde in der von der Presse geschützten Merrymount-Schrift geschrieben, die 1895 von Bertram Grosvenor Goodhue entworfen wurde und auf William Morris ‘Arts and Crafts-Stil basiert – oder was Updike später als „Morris’ übermäßig schwarze Schrift“ bezeichnete. Nach Fertigstellung des Altarbuchs gab Updike diesen schweren Stil schnell zugunsten eines saubereren, praktischeren Aussehens und der zurückhaltenden Verwendung der Merrymount-Schrift für große Seiten wie im Altarbuch auf.[20]
Vexilla Regis Quotidie[edit]
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/2c/Vexilla_Regis_Quotidie.jpg/220px-Vexilla_Regis_Quotidie.jpg)
Während das Altarbuch vorbereitet wurde, arbeitete Updike an anderen Titeln. Das erste davon war Vexilla Regis QuitidieDas Buch war eine Auswahl von Gebeten und Hymnen für jeden Tag des Jahres, zusammengestellt von Lucy Bradlee Stone. Da Merrymount noch nicht viel Schrift erworben hatte, wurde das Buch tatsächlich von Riverside Press gedruckt, obwohl Updike das Buch arrangiert hatte.[21]
Die Humanistenbibliothek[edit]
Die von Lewis Einstein herausgegebene Humanists ‘Library wurde in zwei Serien herausgegeben und in dem von Herbert Horne entworfenen Montallegro-Typ der Presse gedruckt. Die erste Serie wurde zwischen 1906 und 1908 gedruckt, die zweite von 1912 bis 1914. Jede bestand aus vier Titeln:[22]
- Gedanken zu Kunst und Leben von Leonardo da Vinci; übersetzt von Maurice Baring; herausgegeben von Lewis Einstein (1906)
- Gegen den Krieg von Erasmus; herausgegeben von JW Mackail (1907)
- Petrarca und die Antike von Pierre de Nolhac (1907)
- Die Verteidigung der Poesie: Ein Brief an Q. Elizabeth und eine Verteidigung von Leicester von Sir Philip Sidney; herausgegeben von GE Woodberry (1908)
- Die Korrespondenz von Philip Sidney und Hubert Languet herausgegeben von William Aspenwall Bradley (1912)
- Aufzeichnungen über Reisen nach Venedig und in die Niederlande von Albrecht Dürer; herausgegeben von Roger Fry (1913)
- Ein platonischer Diskurs über die Liebe von Pico della Mirandola; herausgegeben von Edmund G. Gardner (1914)
- Ein Renaissance-Höflichkeitsbuch: Galateo of Manners & Behaviors von Giovanni della Casa; Einführung von JE Spingarn (1914)
Buch des gemeinsamen Gebets[edit]
1928 beschloss die Bischofskirche, eine Überarbeitung ihres Buches des gemeinsamen Gebets herauszugeben, die von JP Morgan Jr. finanziert werden sollte, dessen Vater die vorherige Überarbeitung 1892 finanziert hatte. Morgan bat um Entwürfe mehrerer Druckereien, darunter Oxford und Cambridge University Presses, William Edwin Rudge und Merrymount Press. Updike lieferte zwei Entwürfe für das Gebetbuch, einen in Lutetia-Schrift und einen in Janson; Der niederländische Janson wurde letztendlich für das ausgewählt, was als Merrymounts bestes Werk bekannt werden sollte. Im November 1930 wurden 500 Exemplare herausgegeben, und ein Jahr später wurde das Buch als eines der fünfzig Bücher des Jahres des American Institute of Graphic Arts ausgezeichnet.[23]
Edith Wharton[edit]
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d4/Book_of_the_Homeless.jpg/220px-Book_of_the_Homeless.jpg)
Updikes Freundschaft mit Edith Wharton führte zu einer langen und erfolgreichen Beziehung zwischen Merrymount Press und Whartons Verlag Scribner’s. Als Wharton 1899 ihr erstes Buch veröffentlichte, Die größere NeigungSie bestand darauf, dass Merrymount der Drucker sei. Merrymount würde viele weitere Bücher von Wharton und andere von Scribner’s veröffentlichte Titel drucken. Der Verein war fruchtbar und laut Updike entscheidend für den Erfolg von Merrymount in den Anfangsjahren: „Nichts hätte der Presse in diesem Moment mehr helfen können als die Scribner-Verbindung, denn sie zeigte, dass wir keine Amateure waren, sondern mit größeren mithalten konnten Druckereien… “[24] Nach dem Besuch der Front des Ersten Weltkriegs begann Wharton 1915 mit Updike zusammenzuarbeiten, um eine Sammlung von Originalgeschichten, Essays, Gedichten, Kunstwerken und Partituren zu planen, deren Gewinn den Kriegsanstrengungen zugute kommen würde. Das Buch wurde 1916 zusammen mit einer limitierten Sonderauflage von 175 Exemplaren veröffentlicht, die jeweils von Updike signiert wurden.[25]
Limited Editions Club[edit]
Zwischen 1930 und 1942 veröffentlichte Merrymount Press acht Bücher für The Limited Editions Club, einen Verlag für feine Bindungen. Der Limited Editions Club gab nur 1.500 Exemplare pro Titel heraus und stand nur abonnierenden Mitgliedern zur Verfügung. Merrymount druckte auch den ersten Prospekt des Limited Editions Club, der als Hardcover-Buch herausgegeben wurde.[26]
- 1930: Die Fabeln von Jean de La Fontaine
- 1932: Die Jaunts und Jollities von Mr. John Jorrocks von RS Surtees
- 1933: Die Brüder Karamasow von Fjodor Dostojewski
- 1934: Ein Weihnachtslied von Charles Dickens
- 1936: Walden oder Leben im Wald von Henry David Thoreau
- 1940: Stolz und Voreingenommenheit von Jane Austen
- 1941: Die Blüte Neuenglands von Van Wyck Brooks
- 1942: Die Ausbildung von Henry Adams
Von Merrymount Press beschäftigte Künstler[edit]
Updike wurde im Laufe der Jahre von einer Reihe von Künstlern unterstützt, die zu Merrymounts unverwechselbarem Aussehen beitrugen.
Bertram Grosvenor Goodhue[edit]
Während seiner Zeit beim Architekturbüro Cram & Wentworth entwarf Bertram Goodhue das Cover, die Ränder, die Initialen und die Schrift für Merrymounts Altarbuch – eine der bekanntesten Veröffentlichungen von Merrymount. Er beschäftigte sich weiterhin mit Typografie und Buchgestaltung, aber die Geschichte kannte ihn hauptsächlich als Architekten.[27]
Thomas Maitland Cleland[edit]
TM Cleland leitete seine eigene Presse, die Cornhill Press in Boston, bis er 1902 nach New York zurückkehrte, wo er im Alter von 15 Jahren seine Karriere als freiberuflicher Künstler begonnen hatte. Während seiner Zeit in Boston nahm er eine Reihe von Aufträgen von Updike an , der ihn in seinen frühen Jahren betreute. Zu seinen Entwürfen für Merrymount gehören das Cover und die Titelseite für Die Gedichte von Dante Gabriel Rossetti 1903 Titelseite für Das Leben von Benvenuto Cellini im Jahr 1906 und viele weitere kleine Projekte. Nach seiner Abreise aus Boston verbrachte Cleland von 1907 bis 1908 ein Jahr als Art Director für McClure’s Magazine und war später Art Director für Vermögen. Er würde weiterhin für einen Großteil seiner kommerziellen Kunst bekannt werden. Zu seinen Kunden gehörten die American Piano Company, die Cadillac Motor Company, der Grolier Club und das Metropolitan Museum of Art.[28][29]
William Addison Dwiggins[edit]
Im Jahr 1906 begann WA Dwiggins im Auftrag von Merrymount Press zu arbeiten. Als Grafiker, der bei Frederic W. Goudy an der Frank Holme School of Illustration in Chicago studiert hatte, kam er zu Updike, als er noch als Künstler wuchs. Da Updike seine Erwartungen übertroffen hatte, musste vieles, was Dwiggins vorlegte, überarbeitet oder sofort abgelehnt werden, aber er wurde bald der bevorzugte Künstler bei Merrymount Press. Das meiste, was Dwiggins beitrug, wurde zwischen 1907 und 1912 fertiggestellt, einschließlich Schriftzügen, Ornamenten, Rändern, Titelseiten, verbindlichen Mustern, Vorsatzblättern und Illustrationen. Einige seiner bemerkenswerteren Arbeiten sind in der Reihe The Humanists ‘Library zu finden.[30]
Rudolph Ruzicka[edit]
Rudolph Ruzicka war ein tschechischer Künstler, der für seine Holzstiche, Illustrationen und Schriften bekannt war. Zu den Titeln, die Merrymount Press für The Limited Editions Club entworfen und gedruckt hat, gehört Die Fabeln von Jean de La Fontaine, darunter Dekorationen, die von Rudolph Ruzicka auf Kupfer graviert wurden.[31] Ruzicka lieferte im Laufe der Jahre eine Reihe von Illustrationen für Merrymount Press, darunter Beiträge zu Edith Whartons Buch der Obdachlosen und illustriert ein Buch zum fünfzigsten Jahrestag des Vassar College. Laut Updike selbst waren Ruzickas bekannteste Werke die Stiche, die er ab 1912 für die Annual Keepsakes-Reihe der Presse anfertigte.[32]
Standorte der Sammlungen[edit]
Boston Athenæum[edit]
Das Boston Athenæum unterhält eine umfangreiche Sammlung von Merrymount Press entworfenes, gedrucktes und erzeugtes Material, einschließlich Jobtickets, Muster, Kunstwerken und Korrespondenz.
Huntington Bibliothek[edit]
Die Huntington Library hält die Geschäftsunterlagen der Merrymount Press und der Papiere von Daniel Berkeley Updike, einschließlich Korrespondenz mit Autoren und Verlegern sowie Rechnungen und Schätzungen für Kunden.
Öffentliche Bibliothek von Providence[edit]
Das Daniel Berkeley Updike Sammlung zur Geschichte des Druckens In der Providence Public Library in Rhode Island finden Sie Updikes persönliche Sammlung von Büchern zum Thema Druck sowie Ephemera der Merrymount Press, darunter eine Reihe von Stempeln und zwei Sätze Matrizen für die proprietären Typen von Merrymount, Montallegro und Merrymount. Die persönliche Korrespondenz von Updike sowie Bücher von Merrymount Press umfassen ebenfalls die Sammlung.
Weiterführende Literatur[edit]
- Hutner, Martin. The Merrymount Press: Eine Ausstellung zum 100. Jahrestag der Gründung der Presse. Cambridge: The Houghton Library, Harvard University, 1993.
- Kristensen, John. “Der Merrymount Janson Typ und Matricies” Druckverlauf 21: 33-45.
- Shaw, Paul. “Dwiggins & Updike” Klammer 27: 11-12.
- Updike, Daniel Berkeley. Hinweise zur Merrymount Press & ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press, 1934.
- Updike, Daniel Berkeley. Drucktypen: Verlauf, Formulare und Verwendung. Cambridge: Harvard University Press, 1937.
- Updike, Daniel Berkeley. Das gut gemachte Buch: Essays & Lectures, ed. William S. Peterson. West New York: Mark Beatty, 2002.
Verweise[edit]
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. S. 273–280.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. S. 9–10.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. p. 56.
- ^ Peterson, William S. (2002). Das gut gemachte Buch: Essays & Lectures. West New York: Mark Beatty, Herausgeber. p. ix-xi.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. p. 56.
- ^ Peterson, William S. (2002). Das gut gemachte Buch: Essays & Lectures. West New York: Mark Beatty, Herausgeber. p. xi-xvi.
- ^ Hutner, Martin (1993). The Merrymount Press: Eine Ausstellung zum 100. Jahrestag der Gründung der Presse. Cambridge: Harvard University Press. p. x.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. S. 15–16.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. p. 37.
- ^ Hutner, Martin (1993). The Merrymount Press: Eine Ausstellung zum 100. Jahrestag der Gründung der Presse. Cambridge: Harvard University Press. p. x.
- ^ Kristensen, John (2017). “Der Merrymount Janson Typ und die Matricies”. Druckverlauf. 21: 36–42.
- ^ Hutner, Martin (1993). The Merrymount Press: Eine Ausstellung zum 100. Jahrestag der Gründung der Presse. Cambridge: Harvard University Press. p. x.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. p. 12.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. S. 273–280.
- ^ Mann, Meredith. “Woher kam Times New Roman?”. Öffentliche Bibliothek von New York. Abgerufen 24. April 2017.
- ^ Lawson, Alexander (1990). Anatomie einer Schrift. Boston: David R. Godine. S. 274–276.
- ^ Morison, Stanley (1947). Updike: Amerikanischer Drucker und seine Merrymount-Presse. New York: Das amerikanische Institut für Grafik. p. 62.
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- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. S. 10–11.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1937). Drucktypen: Verlauf, Formulare und Verwendung. Cambridge: Harvard University Press. p. 217.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. p. 13.
- ^ Shaw, Paul. “The Definitive Dwiggins Nr. 28 – The Humanists ‘Library”. Paul Shaw Brief Design. Abgerufen 24. April 2017.
- ^ Kristensen, John (2017). “Der Merrymount Janson Typ und die Matricies”. Druckverlauf. 21: 36–40.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. p. 19.
- ^ Hodson, Sara S. “Edith Whartons Buch der Obdachlosen”. Rückseite. Huntington Bibliothek, Kunstsammlungen und Botanische Gärten. Abgerufen 14. Juli 2017.
- ^ Bibliographie der schönen Bücher Herausgegeben vom Limited Editions Club 1929-1985. New York: Der Limited Editions Club. 1985.
- ^ Romy, Wyllie (2007). Bertram Goodhue: Sein Leben und seine Wohnarchitektur. New York: WW Norton. S. 36–37.
- ^ Sanborn, Herbert J. (1963). “The Cleland Papers”. Vierteljährliches Journal of Current Acquisitions. 20 (3): 163–173.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. S. 106, 122.
- ^ Shaw, Paul (2014). “Dwiggins & Updike”. Klammer. 27: 11-12.
- ^ Kristensen, John (2017). “Der Merrymount Janson Typ und die Matricies”. Druckverlauf. 21: 38.
- ^ Updike, Daniel Berkeley (1934). Hinweise zur Merrymount Press und ihrer Arbeit. Cambridge: Harvard University Press. p. 37.
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