Diptychon – ウィキペディアウィキペディア

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いつ ディプティチョン （複数 Diptychen 、 Diptycha ;から 古代ギリシャ語 diplit Deptychos 「double folded」）は、通常、開くヒンジに関連付けられている2つのパートの救援ボードまたは絵画と呼ばれます。

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Diptychsはもともとは木材または金属のペアに密接なものでしたが、その濃い内部はワックスの層で覆われ、金属ペンで説明できました。ストラップまたはリングと一緒に保持され、コンテンツは折りたたみによって保護されていました。

後期のふざけたconsuln（ “consulard diptychen”）は特に貴重です [初め] 他の高官は、4世紀から6世紀に保存されてきた象牙のディプティッチを配りました。外部の表現は、この機会に関連しています（今年の変わり目、オフィスなど）。一部の帝国のディプティッチは、5つの象牙パネルで構成される半分で構成されています。

9世紀のジェノエルエルデレンからのアイボリーディプティチョン、左半分

ジェノエルエルデレンのアイボリーディプティチョン、9世紀、右半分

これらの救済のいくつかは、中世に再利用されたために保存されていますが、執筆委員会としてはもはや役割を果たしていませんが、特に記念される生活と死のディレクトリの本の表紙または表紙として保存されています（典礼のDiptychを参照）。この種のビザンチンと西ローマの象牙の救済は、チャールズ・オブ・ザ・グレート・オブ・ザ・グレートのコート・スクールからのアイボリー作品のスタイルで見ることができるように、偉大なチャールズ・オブ・ザ・グレートの所有権を持っていたはずです。 [2] そのような作品は、カロリン派からロマネスク様式まで模倣されました。

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マリア、天使と十字架刑（象牙の救援、パリ、1​​4世紀後半、ボンネファント博物館マーストリヒト）

象牙の救援の芸術が、オットニア時代の古典的なライティングボードの高片角切断から背を向けた後、このレリーフアートのこの枝のディプティチョン形式はゴシック様式で復活しました。 13世紀後半のパリのワークショップでは、15世紀までこれらのダブルショップを大量に制作しました。画像スキームは、風光明媚な結果を伴う部分的に構造化されたフィールドに部分的に表面充填単一表現を示しています。情熱の物語とマリオロジカルトピックが普及し、平均的な工事作業を参照しています。 [3] ドイツ語、イタリア語、英語の模倣は、彼らの高い芸術的レベルには十分ではありません。

これらのゴシック様式の象牙のディプティッチと同時に、塗装されたディプティッチが初めてイタリアに登場します。ドイツは14世紀初頭に続き、後にフランスとオランダも続きました。 Diptychの外側も塗装することができます。私的な献身のオブジェクトとしての彼の役割により、中世後期の創設者またはクライアントは、添付のプレゼンテーションの崇拝のジェスチャーの中で、絵のカップルの半分に表現できることがわかりました。そこからは、1500年頃に数十年で起こったように、二重の肖像画を備えた純粋に冒とくディプチョンタイプにはもはやありませんでした。機械的な接続、小さな形式、プライベートキャラクターはプライベートキャラクターと2つの個人を失い、対応する代表的な代表パネル画像を失います。Diptychonという用語はもはや適切ではありません。

  • Barberini-Diptychon 、象牙の彫刻（613年以前）
  • Braunschweig Diptychon 、SO -Calledから Braunschweig Diptychonのマスター （1490）
  • Diptychon des Federico Da Montefeltro Mit Seiner Gattin Battista Sforza 、von Piero Della Francesca（UM 1472）
  • Diptychon des Maarten Van Nieuwenhove 、Hans Memlingによる（1487年頃）
  • Cambysesの判断を受けたDiptych 、ジェラルド・デイビッド（1498）
  • ディプティチョンフォンノイズ 、von Jean Fouquet（1456）
  • 十字架刑 、ロジャー・ファン・デル・ウェイデン（1445年頃）
  • マリリン・ディプティッチ 、アンディ・ウォーホルによるスクリーン印刷（1962）
  • 聖セバスチャンのマーター 、SO -Calledから Meister des Sebastians-Diptychons （1510）
  • Put-Pezzoli-Diptychon 、SO -Calledから Meister Desk-Pezzoli-Diptychons （1310）
  • 告知 、von Jan van eyck（1435）
  • ウィーン・ディプチョン 、von Hugo van der Goes（1477）
  • ウィルトン・ディプティチョン 、SO -Calledから ウィルトン・ディプティチョンのマスター （1399）
  • レキシコンエントリ： ディプティチョン。 の： 中世の辞書。 ボリューム3。Munich1986、列1102/1103。
  • ヴォルフガング・ケルマー： 神聖な絵画におけるディプティックに関する研究：16世紀の最初から半ばまで。カタログ付き 。博士論文大学Tübingen1966。Stehle、Düsseldorf1967。
  • ジョン・オリバー・ハンド、キャサリン・A・メッツガー、ロン・スプロン： 壮大な祈り：ヤン・ヴァン・エック、ハンス・メムリング、ロジエ・ヴァン・デル・ウェイデンの年齢のディプティック。 Belser、Stuttgart 2007、ISBN 3-7630-2473-5。
  • David GanzとMarius Rimmele（編）： 折りたたみ効果。前近代前の折りたたみ可能な画像キャリア（=画像+画像ボリューム4）。 Reimer、Berlin 2016、ISBN 978-3-496-01554-3。
  1. ↑ リチャード・デルブリュック： Consulardiptychsと関連するモニュメント：後期アンティークアート史に関する研究II。 ベルリン1929。
  2. ↑ ヘルマン・シュニッツラー： 裁判所の象牙作品 、In：Karl the Great、Aachen展示1965のカタログ、pp。309–347、ここ320ページ。
  3. ↑ レイモンド・コエチリン： フランスのゴシック様式のイボリア人。 2巻。パリ1924、p。?? （フランス語; Gallica.bnf.frの全文 ）。

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