Klavierpedale – Wikipedia

Eine Übersicht über die Klavierpedale, die sich unter der Tastatur des Klaviers befinden

Klavierpedale sind fußbetätigte Hebel an der Basis eines Klaviers, die den Klang des Instruments auf verschiedene Weise verändern. Moderne Klaviere haben normalerweise drei Pedale, von links nach rechts, das Softpedal (oder una corda), das Sostenuto-Pedal und das Haltepedal (oder Dämpferpedal). Einige Klaviere lassen das Sostenuto-Pedal weg oder haben ein mittleres Pedal mit einem anderen Zweck, wie beispielsweise eine Muting-Funktion, die auch als Silent Piano bezeichnet wird.

Die Entwicklung der Klavierpedale ist eine Entwicklung, die von den frühesten Tagen des Klaviers an begann und sich bis ins späte 19. Jahrhundert fortsetzte. Im Laufe der Jahre hatte das Klavier nur einen Modifizierungsstopp und bis zu sechs oder mehr, bevor es schließlich zu seiner aktuellen Konfiguration von drei kam.

Einzelne Pedale[edit]

Dämpferpedal[edit]

Das Dämpferpedal, Pedal aufrechterhalten, oder Haltepedal befindet sich rechts von den anderen Pedalen und wird häufiger als die anderen Pedale verwendet. Es hebt alle Dämpfer von den Saiten ab, so dass sie weiter vibrieren, nachdem der Spieler den Schlüssel losgelassen hat. Tatsächlich macht das Dämpferpedal jede Saite auf dem Klavier zu einer sympathischen Saite, wodurch eine reichhaltige Klangqualität entsteht. Dieser Effekt könnte hinter dem Sprichwort stehen, dass das Dämpferpedal “… die Seele des Klaviers” ist.^[1] Das Dämpferpedal hat die sekundäre Funktion, dem Spieler den Anschluss an ein zu ermöglichen Legato Texturnoten, die sonst nicht gespielt werden könnten.

Weiches Pedal[edit]

Das weiches Pedal, oder una corda Pedal, wurde von Bartolomeo Cristofori erfunden. Es war der erste Mechanismus, der erfunden wurde, um den Klang des Klaviers zu verändern. Diese Funktion wird bei modernen Klavieren normalerweise über das linke Pedal betätigt. Keiner der gebräuchlichen Namen – Softpedal oder Una Corda-Pedal – beschreibt die Funktion des Pedals vollständig. Die Una Corda verändert in erster Linie das Timbre, nicht nur die Lautstärke des Klaviers.^[1] Bald nach seiner Erfindung haben praktisch alle Hersteller die una corda als Standardvorrichtung integriert.^[2] Bei Cristoforis Klavieren wurde der Una-Corda-Mechanismus von einem Handstopp und nicht von einem Pedal betätigt. Der Anschlag war ein Knopf an der Seite der Tastatur. Wenn die Una Corda aktiviert wurde, wurde die gesamte Aktion nach rechts verschoben, sodass die Hämmer eine Saite (Una Corda) anstelle von zwei Saiten (Due Corde) schlugen.^[3] Dominic Gill sagt, wenn die Hämmer nur eine Saite schlagen, erzeugt das Klavier “… einen weicheren, ätherischeren Ton”.^[4]

Bis zum Ende des 18. Jahrhunderts hatten die Klavierbauer damit begonnen, die Noten auf dem Klavier dreifach zu bespannen. Diese Änderung, die sich auf die Funktion der Una Corda auswirkt, wird von Joseph Banowetz beschrieben:

Bei den Klavieren des späten 18. bis frühen 19. Jahrhunderts konnte der Pianist von der normalen Position mit drei Saiten (Tre Corde) zu einer Position wechseln, in der je nach Saite entweder zwei Saiten (Due Corde) oder nur eine (Una Corda) angeschlagen würden wie weit der Spieler das Pedal gedrückt hat. Diese subtile, aber wichtige Wahl existiert bei modernen Klavieren nicht, war aber bei früheren Instrumenten leicht verfügbar.^[2]

Der Klang der Una Corda bei frühen Klavieren erzeugte einen größeren Unterschied in Farbe und Klangfarbe als beim modernen Klavier. Beim modernen Klavier lässt das Una-Corda-Pedal die Hämmer des Höhenbereichs zwei statt drei Saiten schlagen. Bei den Basssaiten schlägt der Hammer normalerweise entweder eine oder zwei Saiten pro Note. Die tiefsten Bassnoten auf dem Klavier sind eine einzelne dickere Saite. Bei diesen Noten verschiebt die Aktion den Hammer so, dass er auf einen anderen, weniger genutzten Teil der Hammernase auf die Saite trifft.^[5]

Edwin Gute Staaten,

Auf dem modernen Klavier ist das Timbre subtil anders, aber viele Leute können es nicht hören. Zumindest in dieser Hinsicht bietet das moderne Klavier dem Spieler nicht die Flexibilität, die Tonqualität zu ändern, die frühe hatten.^[6]

Beethoven nutzte die Fähigkeit seines Klaviers, in zwei seiner Klavierwerke eine breite Palette von Klangfarben zu erzeugen. In seinem Klavierkonzert Nr. 4 spezifiziert Beethoven die Verwendung von una corda, due corde und tre corde. Er fordert una corda, dann “poco a poco due ed allora tutte le corde”, nach und nach zwei und dann alle Saiten in Sonata Op. 106.^[2]

Halbschlagpedal[edit]

Beim modernen Klavier ist das linke Pedal keine echte Una Corda, da es die Aktion nicht seitwärts verschiebt. Die Saiten verlaufen in einem solchen schrägen Winkel zu den Hämmern, dass der Hammer bei einer seitlichen Bewegung der Saite auf eine Saite mit der falschen Note schlagen kann.^[7] Ein genauerer Begriff für das linke Pedal eines Klaviers ist das Half-Blow-Pedal. Wenn das Pedal aktiviert ist, bewegen sich die Hämmer näher an die Saiten heran, so dass der Hammer weniger Abstand zum Schwingen hat.^[8]

Sostenuto Pedal[edit]

Das letzte Pedal, das dem modernen Grand hinzugefügt wurde, war das mittlere Pedal, das Sostenuto, die von den Franzosen inspiriert wurde. Mit diesem Pedal kann ein Pianist ausgewählte Noten halten, während andere Noten davon nicht betroffen sind. Das Sostenuto wurde erstmals auf der französischen Industrieausstellung von 1844 in Paris von Boisselot & Fils, einem Unternehmen aus Marseille, gezeigt. Die französischen Klavierbauer Alexandre François Debain und Claude Montal bauten 1860 bzw. 1862 Sostenuto-Mechanismen. Diese innovativen Bemühungen haben sich bei anderen Klavierbauern nicht sofort durchgesetzt. 1874 perfektionierte und patentierte Albert Steinway das Sostenuto-Pedal.^[9] Er begann 1876, öffentlich für sie zu werben, und bald nahm die Steinway-Firma sie in all ihre Flügel und ihre High-End-Pfosten auf.^[10]

Andere amerikanische Klavierbauer übernahmen das Sostenuto-Pedal schnell in ihr Klavierdesign. Die Übernahme durch europäische Hersteller ging viel langsamer voran und wurde im Wesentlichen erst in jüngster Zeit abgeschlossen.^[11]

Der Begriff “Sostenuto” ist vielleicht nicht der beste beschreibende Begriff für das, was dieses Pedal tatsächlich tut. Sostenuto auf Italienisch bedeutet nachhaltig.^[1] Diese Definition allein würde es so klingen lassen, als ob das Sostenuto-Pedal dasselbe wie der Dämpfer oder das “Halte” -Pedal leistet. Das Sostenuto-Pedal wurde ursprünglich als “tonhaltendes” Pedal bezeichnet.^[10] Dieser Name würde genauer beschreiben, was das Pedal erreicht, dh die Aufrechterhaltung eines einzelnen Tons oder einer Gruppe von Tönen. Das Pedal hält nur Dämpfer hoch, die zum Zeitpunkt des Niederdrückens bereits angehoben waren. Wenn also ein Spieler: (i) eine Note oder einen Akkord gedrückt hält und (ii) dabei dieses Pedal drückt und (iii) die Finger von dieser Note oder diesem Akkord hebt, während das Pedal gedrückt bleibt, dann diese Note oder diesen Akkord wird erst gedämpft, wenn der Fuß angehoben wird – obwohl anschließend gespielte Noten bei ihrer Freigabe normal gedämpft werden. Zu den Verwendungszwecken des Sostenuto-Pedals gehört das Spielen von Transkriptionen von Orgelmusik (wobei das selektive Aufrechterhalten von Noten die gehaltenen Noten der Orgel in ihren Pedalen ersetzen kann) oder in viel zeitgenössischer Musik, insbesondere Spektralmusik. Normalerweise wird das Sostenuto-Pedal mit dem rechten Fuß gespielt.

Andere häufige Anwendungen für das mittlere Pedal[edit]

Es ist üblich, Ständer und sogar Flügel zu finden, denen ein mittleres Pedal fehlt. Selbst wenn ein Klavier ein mittleres Pedal hat, kann man nicht annehmen, dass es ein echtes Sostenuto ist, denn es gibt viele andere Funktionen, die ein mittleres Pedal außer dem von Sostenuto haben kann. Oft ist das mittlere Pedal eines Pfostens ein anderes Halbschlagpedal, wie das linke, außer dass das mittlere Pedal in eine Nut gleitet, um eingerastet zu bleiben. Manchmal betätigt das mittlere Pedal nur die Bassdämpfer.^[6] Das mittlere Pedal kann manchmal eine Schalldämpferschiene aus Filz zwischen den Hämmern und den Saiten absenken, um den Klang stummzuschalten und deutlich zu mildern, so dass man leise üben kann (auch als “Übungsschiene” bekannt).^[8] Echtes Sostenuto ist auf Pfosten selten, außer bei teureren Modellen wie denen von Steinway und Bechstein. Sie treten häufiger bei digitalen Klavieren auf, da der Effekt in Software einfach nachzuahmen ist.^{[citation needed]}

Andere Pedale[edit]

Unter anderen Pedalen, die manchmal bei frühen Klavieren zu finden sind, sind Lautenstopp, Moderator oder Celeste, Fagott, Buff, Cembalo und Swell. Das Lautenpedal erzeugte einen Pizzicato-Sound.^[12] Der Moderator oder Celeste-Mechanismus verwendete eine Schicht aus weichem Stoff oder Leder zwischen Hämmern und Saiten, um eine süße, gedämpfte Qualität zu erzielen.^[4] Laut Good “[The piece of leather or cloth was] über seine kurze Abmessung in der Dicke abgestuft. Je weiter man das Pedal nach unten drückte, desto weiter senkte sich die Schiene und desto dicker war das Material, durch das der Hammer auf die Saiten schlug. Mit dem dickeren Material war der Klang weicher und gedämpfter. Ein solcher Stopp wurde manchmal als Pianissimo-Stopp bezeichnet. “^[13]

Der Moderatorstopp war bei Wiener Klavieren beliebt, und ein ähnlicher Mechanismus wird heute noch manchmal bei Klavieren in Form der Übungsschiene eingesetzt (siehe Sostenuto-Pedal oben). Joseph Banowetz gibt an, dass für das Fagottpedal Papier oder Seide über die Basssaiten gelegt wurden, um “… ein summendes Geräusch zu erzeugen, das die Hörer des Tages dem Klang des Fagotts ähnelten”.^[14] Die Buff-Stopps und Cembalo-Stopps scheinen sich in Bezug auf Manipulationsmethode und erzeugten Klang ähnlich zu sein. Der Buff (“Leder”) hört auf^[13] verwendet “… ein schmaler Streifen aus weichem Leder … gegen die Saiten gedrückt, um einen trockenen, weichen Ton mit wenig nachhaltiger Kraft zu erzeugen.”^[4] Der Cembalo-Stop drückte Ledergewichte auf die Saiten und modifizierte den Klang so, dass er dem des Cembalos ähnelte.^[15]Johannes Pohlmann benutzte ein Swell-Pedal an seinen Klavieren, um den Deckel des Klaviers anzuheben und abzusenken, um die Gesamtlautstärke zu regeln.^[16] Anstatt den Deckel anzuheben und abzusenken, wurde die Schwellung manchmal durch Öffnen und Schließen von Schlitzen an den Seiten des Klavierkastens betätigt.^[15]

Oft als “der Vater des Klaviers” bezeichnet,^{[by whom?]}Muzio Clementi war ein Komponist und Musiker, der eine Klavierbaufirma gründete und aktiv an der Gestaltung der von seiner Firma gebauten Klaviere beteiligt war. Die Klavierfirma Clementi wurde später 1830, zwei Jahre vor Clementis Tod, in Collard and Collard umbenannt. Clementi fügte eine Funktion hinzu, die als harmonische Schwellung bezeichnet wird.^{[citation needed]} “”[This pedal] führte eine Art Nachhalleffekt ein, um dem Instrument einen volleren, satteren Klang zu verleihen. Der Effekt nutzt die sympathischen Schwingungen, die in der nicht gestimmten, nicht sprechenden Länge der Saiten erzeugt werden. Hier ist der Resonanzboden größer als üblich, um eine zweite Brücke (die ‘Brücke des Nachhalls’) aufzunehmen. “^[17]

Das Dolce Campana Pedal Pianoforte c. 1850, erbaut von Boardman und Gray, New York, demonstrierte eine weitere kreative Art, den Klang des Klaviers zu modifizieren. Ein Pedal steuerte eine Reihe von Hämmern oder Gewichten, die am Resonanzboden angebracht waren und auf die gleiche Anzahl von Schrauben fielen, und erzeugte den Klang von Glocken oder Harfe.^[18] Das Fazioli-Konzertflügelmodell F308 enthält ein viertes Pedal links von den traditionellen drei Pedalen. Dieses Pedal verhält sich ähnlich wie das “Half-Blow” -Pedal eines Klaviers, indem es die Hämmer gemeinsam etwas näher an die Saiten heranführt, um die Lautstärke zu verringern, ohne die Klangqualität zu verändern, wie dies bei der Una-Corda der Fall ist. Der F308 ist der erste moderne Konzertflügel, der eine solche Funktion bietet.

Neuheitspedale[edit]

In den frühen Jahren der Klavierentwicklung wurden viele neue Pedale und Anschläge ausprobiert, bevor schließlich die drei festgelegt wurden, die heute für das moderne Klavier verwendet werden. Einige dieser Pedale sollten Lautstärke, Farbe oder Klangfarbe ändern, während andere für Spezialeffekte verwendet wurden, um andere Instrumente zu imitieren. Banowetz spricht von diesen Neuheitspedalen: “Im schlimmsten Fall drohten diese Modifikationen, das Klavier zu einem vulgären Musikspielzeug zu machen.”^[2]

Janitscharen- oder Janizary-Pedale[edit]

Während des späten 18. Jahrhunderts entwickelten die Europäer eine Liebe zur türkischen Bandmusik, und der türkische Musikstil war ein Ergebnis davon. Laut Good begann dies möglicherweise “… als König August der Starke von Polen irgendwann nach 1710 das Geschenk einer türkischen Militärkapelle erhielt”.^[19] “Janitschar” oder “Janitschar” bezieht sich auf die türkische Militärkapelle, die Instrumente wie Schlagzeug, Becken und Glocken verwendete, unter anderem laute, kakophone Instrumente. Aufgrund des Wunsches von Komponisten und Spielern, die Klänge der türkischen Militär-Blaskapellen nachzuahmen, begannen die Klavierbauer, Pedale auf ihre Klaviere zu setzen, mit denen Snare- und Bassdrums, Glocken, Becken oder das Dreieck durch Berühren eines Pedals gespielt werden konnten während Sie gleichzeitig auf der Tastatur spielen.^[20]

Bis zu sechs Pedale steuerten alle diese Soundeffekte. Alfred Dolge erklärt: “Das Janizary-Pedal, eines der bekanntesten frühen Pedalgeräte, fügte der normalen Klavierperformance alle Arten von Rasselgeräuschen hinzu. Es könnte dazu führen, dass ein Trommelstock auf die Unterseite des Resonanzbodens schlägt, Glocken läutet und a schüttelt rasseln und sogar den Effekt eines Beckencrashs erzeugen, indem Sie mehrere Basssaiten mit einem Streifen Messingfolie schlagen. “^[20] Mozarts Rondo alla Turca aus der Sonate K. 331 von 1778 wurde manchmal mit diesen Janitschareneffekten gespielt.^[21]

Entwicklung[edit]

Hand stoppt[edit]

Der Halte- oder Dämpferanschlag wurde zuerst von Hand gesteuert und war bei einigen der frühesten jemals gebauten Klaviere enthalten. Von Hand bediente Stopps waren für den Spieler unpraktisch, der mit einer Hand weiter spielen musste, während er den Stopp mit der anderen bediente. Wenn dies nicht möglich wäre, würde ein Assistent verwendet, um den Stopp zu ändern, so wie es Organisten auch heute noch tun.^[22]Johannes Zumpes quadratisches Klavier, das 1767 in London hergestellt wurde, hatte zwei Handstopps im Gehäuse, die als Haltestopps für die Bass- und Höhensaiten dienten.^[22]

Kniehebel[edit]

Der Kniehebel als Ersatz für den Handanschlag für die Dämpfersteuerung wurde irgendwann um 1765 in Deutschland entwickelt.^[2] Laut David Crombie “waren praktisch alle Fortepianos der letzten drei Jahrzehnte des 18. Jahrhunderts mit einem Kniehebel ausgestattet, um die Dämpfer anzuheben und abzusenken …”^[23]

Irgendwann um 1777 hatte Mozart die Gelegenheit, ein Klavier zu spielen, das von Johann Andreas Stein, einem Lehrling von Gottfried Silbermann, gebaut worden war. Dieses Klavier hatte Kniehebel, und Mozart spricht in einem Brief über ihre Funktionalität: “Die Maschine, die Sie mit dem Knie bewegen, wird auch durch verbessert [Stein] als von anderen. Ich berühre es kaum, wenn es losgeht; und sobald ich mein Knie ein wenig wegnehme, kann man nicht das geringste Nachgeräusch hören. “^[24]

Das einzige Klavier, das Mozart jemals besaß, war eines von Anton Walter, c. 1782-1785. Es hatte zwei Kniehebel; Der linke hob alle Dämpfer an, während der rechte nur die Höhen-Dämpfer anhob. Ein Moderatorstopp, um einen leiseren Klang zu erzeugen (siehe Andere Pedale oben), befand sich zentral über der Tastatur.^[25]

Pedale[edit]

Obwohl es unter den Behörden einige Kontroversen darüber gibt, welcher Klavierbauer tatsächlich als erster Pedale anstelle von Kniehebeln einsetzte, könnte man sagen, dass Pedale ein Merkmal sind, das zuerst von Herstellern in England entwickelt wurde.^[26] James Parakilas gibt an, dass der Dämpferanschlag von Gottfried Silbermann eingeführt wurde,^[3] Wer war der erste deutsche Klavierbauer.^[27] Parakilas gibt jedoch nicht an, ob Silbermanns Dämpferanschlag in Form eines Handhebels, eines Kniehebels oder eines Pedals erfolgte. Viele erfolgreiche englische Klavierbauer hatten jedoch bei Silbermann in Deutschland eine Lehre absolviert und waren infolge der Unruhen des Siebenjährigen Krieges in Sachsen nach London gereist. Unter denjenigen, die nach England umgesiedelt waren, waren Johannes Zumpe, Americus Backers und Adam Beyer.^[28] Americus Backers, Adam Beyer und John Broadwood, alle Klavierbauer in England, gelten als die ersten, die das neue Feature integriert haben. Der Grand von Americus Backers aus dem Jahr 1772, sein einziges überlebendes Instrument, hat vermutlich Originalpedale und ist höchstwahrscheinlich das erste Klavier, das Pedale anstelle von Kniehebeln verwendet.^[29] Ein quadratisches Klavier, das 1777 von Adam Beyer aus London gebaut wurde, hat ein Dämpferpedal, ebenso wie Klaviere, die von John Broadwood gebaut wurden. 1783.^[1]

Nach ihrer Erfindung wurden Pedale nicht sofort zur akzeptierten Form für Klavierstopps. Deutsche und Wiener Bauherren benutzten die Kniehebel noch einige Zeit, nachdem die Engländer Pedale benutzt hatten. Pedale und Kniehebel wurden sogar zusammen auf demselben Instrument auf einem 1814 in Wien gebauten Nannette Streicher-Flügel verwendet. Dieses Klavier hatte zwei Kniehebel, die Janitscharenstopps für Glocke und Trommel waren, und vier Pedale für Una Corda, Fagott, Dämpfer und Moderator.^[30]

Beethoven und Pedale[edit]

Ludwig van Beethoven besaß zu Lebzeiten mehrere verschiedene Klaviere verschiedener Hersteller, alle mit unterschiedlichen Pedalkonfigurationen. Seine Klaviere sind gute Beispiele für einige experimentelle und innovative Pedaldesigns der damaligen Zeit. 1803 gab ihm die französische Klavierfirma Erard einen Flügel. “[thought to be] der fortschrittlichste französische Flügel der Zeit … Er hatte … vier Pedale, darunter eine Una-Corda sowie einen Dämpferlift, einen Lautenstopp und einen Moderator, um den Ton zu mildern. “^[31]

Beethovens Broadwood-Flügel, der ihm 1817 von der Firma Broadwood geschenkt wurde, hatte ein Una-Corda-Pedal und ein geteiltes Dämpferpedal – eine Hälfte war der Dämpfer für die Höhensaiten, die andere für die Basssaiten.^[32] Um Beethoven ein Instrument zu geben, das so laut ist, dass er es hören kann, wenn sein Gehör versagt, entwarf Conrad Graf 1824 ein Instrument speziell für Beethoven mit vierfacher statt dreifacher Saite. Graf stellte nur drei Instrumente dieser Art her. David Crombie beschreibt dieses Instrument wie folgt: “Durch Hinzufügen einer zusätzlichen Saite versuchte Graf, einen Klang zu erzielen, der reicher und kraftvoller war, obwohl das Instrument dadurch nicht lauter als sein Broadwood wurde.”^[33] Diese zusätzliche Saite hätte beim Anwenden von Tastaturschaltstopps einen größeren Kontrast geliefert, da dieses Tastaturschaltpedal die Aktion von vier auf zwei Saiten verschoben hat. Crombie erklärt: “Diese bieten eine viel umfassendere Kontrolle über den Klangcharakter als dies bei Grafs üblichen Instrumenten möglich ist.”^[33]

Dieses Klavier hatte fünf Pedale: eine Tastaturverschiebung (Quad to Due Corde), Fagott, Moderator 1, Moderator 2 und Dämpfer.^[33] Ein anderes Vier-Saiten-System, das Aliquot-Saiten-System, wurde 1873 von Julius Blüthner erfunden und ist immer noch ein Merkmal von Blüthner-Klavieren. Das Blüthner-Aliquot-System verwendet eine zusätzliche (daher vierte) Saite in jeder Note der oberen drei Klavieroktaven. Diese Saite ist etwas höher als die anderen drei Saiten, damit sie nicht vom Hammer getroffen wird. Immer wenn der Hammer auf die drei herkömmlichen Saiten schlägt, vibriert die Aliquot-Saite mitfühlend.

Als Komponist und Pianist experimentierte Beethoven ausgiebig mit dem Pedal. Seine erste Markierung, die auf die Verwendung eines Pedals in einer Partitur hinweist, war in seinen ersten beiden Klavierkonzerten im Jahr 1795. Zuvor hatte Beethoven in einer Skizze von 1790 bis 1792 die Verwendung des Kniehebels gefordert. “mit dem Knie” ist für eine Reihe von Akkorden markiert. Laut Joseph Banowetz ist “dies die früheste bekannte Indikation für eine Dämpferkontrolle in einer Partitur”.^[34]Haydn gab seine Verwendung in einer Partitur erst 1794 an. Insgesamt gibt es in authentischen Quellen von Beethovens Kompositionen fast 800 Indikationen für Pedale, was ihn bei weitem zum ersten Komponisten macht, der im Pedalgebrauch sehr produktiv ist.^[35]

Pedal Piano[edit]

Mit der Entwicklung der Pedale am Klavier kam das Phänomen des Pedalpianos, eines Klaviers mit Pedalboard. Einige der frühen Pedalklaviere stammen aus dem Jahr 1815.^[10] Das Pedal Piano wurde teilweise für Organisten entwickelt, um Pedal-Keyboard-Parts außerhalb der Pfeifenorgel üben zu können. In einigen Fällen war das Pedal Piano tatsächlich ein spezieller Klaviertyp mit einem eingebauten Pedal Board und einer höheren Tastatur und Bank, wie eine Orgel. In anderen Fällen könnten ein unabhängiges Pedal Board und ein Saitensatz an einen normalen Flügel angeschlossen werden. Mozart ließ ein Pedalboard für sein Klavier machen. Sein Vater Leopold spricht in einem Brief von diesem Pedalboard: “[the pedal] steht unter dem Instrument und ist etwa zwei Fuß länger und extrem schwer “.^[25]

Alfred Dolge schreibt über die Pedalmechanismen, die sein Onkel Louis Schone 1843 für Robert Schumann und Felix Mendelssohn konstruierte.^[36] Schumann zog es vor, das Pedal Board mit dem Klavier zu verbinden, während Mendelssohn einen Pedalmechanismus mit seinem Flügel verband. Dolge beschreibt Mendelssohns Pedalmechanismus: “Die Tastatur zum Treten wurde zum manuellen Spielen unter die Tastatur gelegt, hatte 29 Noten und war mit einer Aktion auf der Rückseite des Klaviers verbunden, in die ein spezieller Resonanzboden mit 29 Saiten eingebaut war Fall”.^[36]

Schumann verwendete sein Pedal Piano nicht nur zum Üben von Orgeln, sondern komponierte auch einige Stücke speziell für das Pedal Piano. Zu diesen Kompositionen gehören Six Studies Op. 56, Vier Skizzen Op. 58 und sechs Fugen über Bach op. 60.^[37] Andere Komponisten, die Pedalklaviere verwendeten, waren Mozart, Liszt, Alkan und Gounod.^[38]

Das Klavier und insbesondere der Pedalmechanismus und die Anschläge wurden in den Gründungsjahren des Instruments viel experimentiert, bevor schließlich die aktuelle Pedalkonfiguration erreicht wurde. Banowetz erklärt: “Diese und eine ganze Reihe anderer neuartiger Pedalmechanismen verschwanden schließlich, als das Klavier in der zweiten Hälfte des neunzehnten Jahrhunderts zur Reife gelangte und als Überlebende dieser gewundenen Entwicklung nur die heutigen drei grundlegenden Pedale übrig blieben.”^[14]

Ort[edit]

Die Position der Pedale auf dem Klavier war ein weiterer Aspekt der Pedalentwicklung, der während der Entwicklung des Instruments stark schwankte. Klavierbauer waren sehr kreativ mit ihrer Pedalstellung auf Klavieren, was den Instrumenten manchmal ein komisches Aussehen verlieh, verglichen mit dem, was heute normalerweise zu sehen ist. Der älteste erhaltene englische Flügel, der 1772 von Backers gebaut wurde, und viele Broadwood-Flügel hatten zwei Pedale, eine Corda und einen Dämpfer, die an den Beinen links und rechts der Tastatur angebracht waren.^[29] James Parakilas beschreibt diese Pedalposition als “Taubenschlag” für das Klavier.^[3] denn sie drehten sich leicht um. Ein Tischklavier, das Mitte des 19. Jahrhunderts von Jean-Henri Pape gebaut wurde, hatte Pedale an den beiden Vorderbeinen des Klaviers, aber im Gegensatz zu denen der Backers und Broadwoods standen diese Pedale eher direkt aufeinander zu als außen.^[18]

Ein besonders ungewöhnliches Design zeigt das Klavier “Dog Kennel”. Es wurde 1831 von Sebastien Mercer erbaut und wegen seiner Form als “Dog Kennel” -Klavier bezeichnet.^[39] Unter dem Klavier, in dem sich die modernen Pedale befinden würden, befindet sich ein halbkreisförmiger Hohlraum, in dem die Füße des Spielers ruhen könnten. Die Una Corda- und Dämpferpedale befinden sich links und rechts von diesem Raum und sind wie die Tischpiano-Pedale gerade nach innen gerichtet. Während des 19. Jahrhunderts wurden schließlich Pedale an einem Rahmen angebracht, der sich zentral unter dem Klavier befand, um den Mechanismus zu stärken und zu stabilisieren. Laut Parakilas nahm dieser Rahmen auf dem Flügel “oft die symbolische Form und den Namen einer Leier an”,^[3] und es trägt noch heute den Namen “Pedal Lyra”.

Jüngste Entwicklung in der Pedalkonfiguration[edit]

Obwohl das Klavier und seine Pedalkonfiguration seit dem späten 19. Jahrhundert in seiner jetzigen Form vorliegen, besteht die Möglichkeit, dass sich die Pedalkonfiguration irgendwann in der Zukunft erneut ändert. 1987 entwarf die Fazioli-Klavierfirma in Sacile, Italien, das längste bis zu diesem Zeitpunkt hergestellte Klavier (10 Fuß 2 Zoll) [3.10 m]). Dieses Klavier hat vier Pedale: Dämpfer, Sostenuto, Una Corda und Half-Blow.^[8]

Verweise[edit]