Mischpult – Wikipedia
Gerät zum Mischen von Audio für Aufnahme oder Performance
Bei Tonaufzeichnung und -wiedergabe sowie bei Schallverstärkungssystemen a Mischpult ist ein elektronisches Gerät zum Kombinieren von Klängen vieler verschiedener Audiosignale. Zu den Eingängen der Konsole gehören Mikrofone, die von Sängern verwendet werden und zum Aufnehmen von akustischen Instrumenten, Signalen von elektrischen oder elektronischen Instrumenten oder aufgezeichneter Musik. Je nach Typ kann ein Mischer analoge oder digitale Signale steuern. Die modifizierten Signale werden summiert, um die kombinierten Ausgangssignale zu erzeugen, die dann gesendet, durch ein Beschallungssystem verstärkt oder aufgezeichnet werden können.
Mischpulte werden in vielen Anwendungen verwendet, einschließlich Aufnahmestudios, Beschallungssystemen, Beschallungssystemen, Nachtclubs, Rundfunk, Fernsehen und Filmpostproduktion. Eine typische, einfache Anwendung kombiniert Signale von Mikrofonen auf der Bühne zu einem Verstärker, der einen Satz Lautsprecher für das Publikum ansteuert. Ein DJ-Mixer hat möglicherweise nur zwei Kanäle zum Mischen von zwei Plattenspielern. Auf der winzigen Bühne eines Kaffeehauses gibt es möglicherweise nur einen Sechs-Kanal-Mixer, der für zwei Sänger-Gitarristen und einen Schlagzeuger ausreicht. Der Mixer einer Nachtclubbühne für Rockmusikshows kann 24 Kanäle zum Mischen der Signale einer Rhythmussektion, einer Leadgitarre und mehrerer Sänger haben. Ein Mischpult in einem professionellen Aufnahmestudio kann bis zu 96 Kanäle haben.[1]
In der Praxis können Mischer mehr als nur Signale mischen. Sie können Kondensatormikrofone mit Phantomspeisung versorgen. Pan-Steuerung, die die scheinbare Position eines Sounds im Stereo-Soundfeld ändert; Filterung und Entzerrung, die es Toningenieuren ermöglichen, ausgewählte Frequenzen anzuheben oder zu verringern, um den Klang zu verbessern; Komprimierung des Dynamikbereichs, mit der Ingenieure die Gesamtverstärkung des Systems oder Kanals erhöhen können, ohne die dynamischen Grenzen des Systems zu überschreiten; Routing-Einrichtungen, um das Signal vom Mischer an ein anderes Gerät zu senden, beispielsweise ein Tonaufzeichnungssystem oder einen Kontrollraum; und Überwachungseinrichtungen, bei denen eine von mehreren Quellen zum Hören an Lautsprecher oder Kopfhörer geleitet werden kann, oft ohne die Hauptausgabe des Mischpults zu beeinträchtigen.[2] Einige Mixer verfügen über integrierte elektronische Effekte wie Hall. Einige Mischer, die für Live-Performance-Anwendungen in kleinen Veranstaltungsorten vorgesehen sind, können einen integrierten Leistungsverstärker enthalten.
Video-Umschalter können als Video-Versionen von Mischpulten betrachtet werden.
Terminologie[edit]
Ein Mischpult wird auch als Audiomischer, Audiokonsole, Mischpult, Tonmischer, Resonanzbodenoder einfach als Tafel oder Rührgerät.
Struktur[edit]
Channel Input Strip, Group und Master Section bei Mackie ONYX 80
Ein analoges Mischpult ist in Funktionsbereiche unterteilt. Einige der wichtigeren Funktionsabschnitte sind in Unterabschnitte unterteilt.
Kanaleingangsleiste[edit]
Die Kanaleingangsstreifen sind normalerweise eine Bank identischer Mono- oder Stereo-Eingangskanäle, die in Spalten angeordnet sind. In der Regel enthält die Spalte jedes Kanals eine Reihe von Drehpotentiometer-Reglern, -Tasten und -Fadern zum Steuern der Verstärkung des Eingangsvorverstärkers, zum Einstellen des Signalausgleichs auf jedem Kanal, zum Steuern der Weiterleitung des Eingangssignals zu anderen Funktionsabschnitten und zum Einstellen des Beitrag des Senders zum Gesamtmix, der produziert wird.
Die Arten von Eingängen, die an einen Mischer angeschlossen werden können, hängen vom Verwendungszweck des Mischers ab. Ein Mixer, der für einen Live-Veranstaltungsort oder ein Aufnahmestudio vorgesehen ist, verfügt normalerweise über eine Reihe von Eingangsbuchsen, z. B. XLR-Anschlüsse für Mikrofone und Ausgänge von DI-Boxen, sowie 1/4 “-Buchsen für Line-Level-Quellen. Ein DJ-Mixer verfügt normalerweise über einen Cinch-Anschluss Eingänge für aufgezeichnete Musik, die auf Plattenspielern oder CD-Playern wiedergegeben wird, und ein einzelner Mikrofoneingang.
Je nach Mischpult kann ein Kanal Tasten haben, mit denen der Audioingenieur das Signal zu Überwachungszwecken an einen anderen Ausgang umleiten, ein Dämpfungspad einschalten (häufig das Signal um 15 oder 20 dB reduzieren, um ein Übersteuern des Audios zu verhindern) oder aktivieren kann andere Funktionen, wie z. B. ein Hochpassfilter. Einige teurere Mischer haben einen parametrischen Equalizer oder einen semiparametrischen Equalizer für eines oder mehrere der Equalizer-Frequenzbänder, häufig den mittleren Bereich.
Die Kanalzüge sind normalerweise nummeriert, damit der Audioingenieur die verschiedenen Kanäle identifizieren kann. Für jeden Kanaleingang stellt ein Mischer eine oder mehrere Eingangsbuchsen bereit. Bei mittelgroßen bis großen Live-Veranstaltungsorten und Tonaufnahmekonsolen sind diese Eingangsbuchsen ebenfalls nummeriert und in einem Patch-Schacht zusammengefasst. Bei kleineren Mischern können die Eingangsbuchsen an der Oberseite des Mischers angebracht werden, um das Anschließen und Trennen von Eingängen während der Verwendung des Mischers zu erleichtern.
Der Eingangsstreifen ist normalerweise in Abschnitte unterteilt:
Bei vielen Konsolen sind diese Abschnitte zur schnellen Identifizierung durch den Bediener farblich gekennzeichnet. Jedes Signal (z. B. das Gesangsmikrofon eines Sängers, das Signal von der DI-Box eines E-Bass-Verstärkers usw.), das an den Mixer angeschlossen ist, hat ein eigenes Kanal. Je nach Mischpult ist jeder Kanal Stereo oder Mono. Bei den meisten Mischpulten verfügt jeder Kanal über einen XLR-Eingang, und viele verfügen über Cinch- oder Viertel-Zoll-TRS-Telefonanschlüsse. Die kleinsten und kostengünstigsten Mischer haben möglicherweise nur einen XLR-Eingang, während die anderen Eingänge Line-Eingänge sind. Diese können von einem Sänger-Gitarristen oder anderen kleinen Acts verwendet werden.
Grundlegende Eingabesteuerungen[edit]
Der erste Knopf oben auf einem Eingangsstreifen ist normalerweise a trimmen oder dazugewinnen Steuerung. Der Eingang / Vorverstärker konditioniert das Signal vom externen Gerät und steuert den Betrag der Verstärkung oder Dämpfung, der auf das Eingangssignal angewendet wird, um es für die Verarbeitung auf einen Nennpegel zu bringen. Aufgrund der hohen Verstärkungen (ca. +50 dB für ein Mikrofon) werden in dieser Phase die meisten Geräusche und Interferenzen aufgenommen. Symmetrische Eingänge und Anschlüsse wie XLR- oder Telefonanschlüsse, die speziell als symmetrische Leitungen verdrahtet wurden, reduzieren Interferenzprobleme.
Ein Mikrofon, das direkt an einen Leistungsverstärker angeschlossen ist, erzeugt keinen ausreichenden Signalpegel zum Ansteuern von Lautsprechern, da das Signal des Mikrofons zu schwach ist. Das Mikrofonsignal benötigt einen Vorverstärker, um das Signal so zu verstärken, dass es stark genug für den Leistungsverstärker ist. Bei einigen sehr starken Line-Level-Signalen ist das an den Mixer angeschlossene Signal möglicherweise zu stark und führt zu Audio-Clipping. Bei zu starken Signalen kann ein 15-dB- oder 20-dB-Pad verwendet werden, um das Signal zu dämpfen. Sowohl Vorverstärker als auch Pads und die damit verbundenen Steuerelemente sind im Eingangsbereich der meisten Mischpulte verfügbar.
Audioingenieure streben normalerweise ein gutes Ergebnis an Gewinnstruktur für jeden Kanal. Um eine gute Verstärkungsstruktur zu erhalten, erhöhen Ingenieure die Verstärkung normalerweise so hoch wie möglich, bevor Audio-Clipping-Ergebnisse erzielt werden. Dies hilft, das beste Signal-Rausch-Verhältnis bereitzustellen.
Ein Mischpult kann Einfügepunkte nach der Eingangsverstärkungsstufe bereitstellen. Diese bieten eine Sende- und Rücklaufverbindung für externe Prozessoren, die nur das Signal eines einzelnen Kanals beeinflussen. Effekte, die auf mehreren Kanälen arbeiten, werden mit Zusatzsendungen verbunden (siehe unten).
Auxiliary Send Routing[edit]
Das Hilfssendung Leitet eine Aufteilung des eingehenden Signals an einen Hilfsbus weiter, der dann an externe Geräte weitergeleitet werden kann. Hilfssendungen kann entweder Pre-Fader oder Post-Fader sein, indem der Pegel eines Pre-Fader-Sendes durch das eingestellt wird Hilfssendung Steuerung, während Post-Fade-Sendungen auch von der Position des Kanalfaders abhängen. Hilfssendungen kann das Signal an einen externen Prozessor wie einen Hall senden, wobei das Rücksignal über einen anderen Kanal oder einen bestimmten Hilfsrücklauf geleitet wird. In diesem Fall werden normalerweise Post-Fader-Sends verwendet. Vorverblassen Hilfssendungen kann Musikern auf der Bühne einen Monitor-Mix bieten (den sie über Monitorlautsprecher hören, die auf die Interpreten oder In-Ear-Monitore zeigen); Diese Mischung ist somit unabhängig von der Hauptmischung, die von den Fadern erzeugt wird.
Die meisten Live-Radio-Soundkarten senden Audio durch Programm Kanäle. Die meisten Boards haben 3-4 Programmkanäle, einige haben jedoch mehr Optionen. Wenn eine bestimmte Kanaltaste ausgewählt ist, wird das Audio an dieses Gerät oder diesen Sender gesendet. Programm 1 ist in der Regel der Live-Feed auf Sendung oder das, was die Hörer hören. Andere Programmkanäle können einen oder mehrere Computer speisen, die zum Bearbeiten oder zur Tonwiedergabe verwendet werden. Ein anderer Programmkanal kann verwendet werden, um Audio an das Headset des Talents zu senden, wenn es von einem entfernten Gebiet aus sendet.
Kanalausgleich[edit]
Weitere Kanalsteuerungen wirken sich auf die Entzerrung des Signals aus, indem sie einen Frequenzbereich separat dämpfen oder verstärken. Die kleinsten und kostengünstigsten Mixer verfügen möglicherweise nur über Bass- und Höhenregler. Die meisten Mixer im mittleren und höheren Preissegment verfügen über Bässe, Mitten und Höhen oder sogar zusätzliche Regler im mittleren Bereich (z. B. Low-Mid und High-Mid). Viele High-End-Mischpulte haben auf jedem Kanal einen parametrischen Ausgleich. Einige Mixer verfügen über eine allgemeine Equalizer-Steuerung (entweder grafisch oder parametrisch) am Ausgang, um den Ton der Gesamtmischung zu steuern.
Cue-System[edit]
Das Cue-System ermöglicht es dem Bediener, ein oder mehrere ausgewählte Signale zu hören, ohne die Hauptausgänge der Konsole zu beeinträchtigen. Ein Toningenieur kann die Cue-Funktion verwenden, um beispielsweise eine Tonaufnahme zu erhalten, die er bald abspielen möchte, bis zum Startpunkt eines Songs, ohne dass die Hörer diese Aktionen hören. Das Signal vom Cue-System wird dem Kopfhörerverstärker der Konsole zugeführt und ist möglicherweise auch als Line-Level-Ausgang verfügbar, mit dem ein Monitor-Lautsprechersystem angesteuert werden soll. Die Begriffe AFL (After-Fader-Listen) und PFL (Pre-Fader-Listen) werden verwendet, um zu beschreiben, ob der Pegel des Cue-Signals für einen Eingang vom entsprechenden Fader gesteuert wird oder nicht. Konsolen mit einer Cue-Funktion haben auf jedem Kanal eine eigene Taste, die normalerweise beschriftet ist Stichwort, AFL, PFL, Solo, oder Hör mal zu. Wenn der Cue auf mehreren Kanälen aktiviert ist, ist eine Mischung dieser Signale über das Cue-System zu hören.
Solo in Place (SIP) ist eine verwandte Funktion auf erweiterten Konsolen. Es wird normalerweise über die Cue-Taste gesteuert, aber im Gegensatz zum Cue beeinflusst SIP den Ausgabemix. Es schaltet alles außer dem Kanal oder den Kanälen, die solo geschaltet werden, stumm. SIP ist nützlich für die Einrichtung eines Mischpults und die Fehlerbehebung, da der Bediener schnell alles außer dem eingestellten Signal stumm schalten kann. Wenn ein Audioingenieur beispielsweise Probleme mit dem Abschneiden eines Eingangs hat, kann er SIP verwenden, um nur diesen Kanal zu hören, damit das Problem diagnostiziert und behoben werden kann. SIP ist möglicherweise katastrophal, wenn es während einer Aufführung versehentlich aktiviert wird, da alle Kanäle außer einem stummgeschaltet werden. Bei den meisten Konsolen muss der Bediener daher sehr bewusst Maßnahmen ergreifen, um SIP zu aktivieren.
Busse und Submix[edit]
Jeder Kanal eines Mischpults verfügt über einen Lautstärkeregler (Fader), mit dem der Pegel dieses Kanals eingestellt werden kann. Dies sind normalerweise Schieberegler in der Nähe der Vorderseite des Mischpults, obwohl einige kleinere Mischer aus Platzgründen Drehregler verwenden. Die Signale werden summiert, um die Hauptleitung zu erzeugen mischenoder kombiniert auf einem Bus als Submix eine Gruppe von Kanälen, die dann als Ganzes zum endgültigen Mix hinzugefügt werden. Zum Beispiel könnten viele Drum-Mikrofone zu einem Bus zusammengefasst werden, und dann kann der Anteil der Drums in der endgültigen Mischung mit einem Bus-Fader gesteuert werden.[3] Ein Bus kann oft wie ein einzelner Eingangskanal verarbeitet werden, sodass der Techniker eine ganze Gruppe von Signalen gleichzeitig verarbeiten kann. Unter Verwendung des Drum-Kit-Beispiels kann der Toningenieur mithilfe der Busverarbeitung das gesamte Drum-Kit über einen Audiokompressoreffekt ausführen, um unerwünschte Signalspitzen zu reduzieren, anstatt alle 10 oder mehr Mikrofonsignale weiterleiten zu müssen auf dem Schlagzeug einzeln. Es kann auch Einfügepunkte für einen bestimmten Bus oder sogar die gesamte Mischung geben.
VCA-Gruppen[edit]
Einige High-End-Konsolen verwenden spannungsgesteuerte Verstärker (VCA).[a] VCAs funktionieren ähnlich wie ein Submix, lassen den Bediener jedoch den Pegel mehrerer Eingangskanäle mit einem einzigen Fader steuern. Im Gegensatz zu Untergruppen wird keine Untermischung erstellt. Die Audiosignale von den zugewiesenen Kanälen bleiben unabhängig von den VCA-Zuweisungen geroutet. Da kein Submix erstellt wird, ist es nicht möglich, Verarbeitungen wie Kompressoren in eine VCA / DCA-Gruppe einzufügen. Darüber hinaus werden bei den meisten mit VCA ausgestatteten Konsolen die zusätzlichen Sendepegel nach dem Fader vom VCA-Master beeinflusst. Dies ist normalerweise wünschenswert, da Post-Fader-Aux-Sends üblicherweise für Effekte wie Hall verwendet werden und Sends an diese Effekte Änderungen im Kanalsignalpegel verfolgen sollten.
Master-Ausgangssteuerung[edit]
Der Hauptsteuerabschnitt wird verwendet, um die Pegel der Gesamtleistung des Mischers einzustellen. Der Hauptsteuerungsabschnitt eines großen Live-Veranstaltungsortes oder Tonaufzeichnungsmischers verfügt typischerweise über Untergruppen-Fader, Master-Fader, Master-Hilfsmischbus-Pegelregler und Hilfsrücklaufpegelregler. Bei den meisten Mischern ist die Hauptsteuerung ein Fader. Bei einigen kleinen Mischern werden jedoch aus Platzgründen Drehknöpfe verwendet.
In einem typischen Live-Sound-Mixing-Kontext, in dem eine Band an einem Veranstaltungsort spielt, der aus einer Rhythmus-Sektion, Solo-Instrumentalisten und Sängern besteht, ermöglicht die Master-Control-Sektion dem Audioingenieur, die Lautstärke der gesamten Gruppe mit nur einem Fader (für Mono) zu steuern Mixer) oder ein Paar linke und rechte Fader (für Stereomischer).
Steuerelemente für Untergruppen- und Hauptausgangsfader befinden sich häufig zusammen auf der rechten Seite des Mischpults oder bei größeren Konsolen in einem Mittelteil, der von Bänken von Eingangskanälen flankiert wird. Matrix-Routing ist häufig in diesem Hauptabschnitt enthalten, ebenso wie Steuerungen zur Überwachung von Kopfhörern und lokalen Lautsprechern. Talkback-Steuerelemente ermöglichen Gespräche mit dem Künstler über seine Monitore, Kopfhörer oder In-Ear-Monitore. Ein Testtongenerator befindet sich möglicherweise im Master-Ausgangsbereich. Aux-Rückgaben wie die von externen Prozessoren zurückgesendeten Signale befinden sich häufig im Master-Bereich.
Messung[edit]
Es gibt normalerweise einen oder mehrere VU- oder Peakmeter[b] um die Pegel für jeden Kanal, für die Master-Ausgänge und um anzuzeigen, ob die Konsolenpegel das Signal abschneiden. Der Tontechniker passt normalerweise die Verstärkung der Eingangssignale an, um das stärkste Signal zu erhalten, das ohne Übersteuerung erzielt werden kann. Wenn die Verstärkung so hoch wie möglich eingestellt wird, wird das Signal-Rausch-Verhältnis verbessert. Die meisten Mischer haben neben dem Hauptmix mindestens einen zusätzlichen Ausgang. Dies sind entweder einzelne Busausgänge oder Hilfsausgänge, zum Beispiel, um einen anderen Mix auf Bühnenmonitoren auszugeben.
Die Zähler können sich über den Eingangs- und Hauptabschnitten befinden oder sie können in die Eingangs- und Hauptabschnitte selbst integriert sein. Messgeräte können Nadeln oder LEDs haben. Bei Messgeräten mit LEDs können verschiedenfarbige LEDs angezeigt werden, um anzuzeigen, wann am Eingang des Kanals ein Signal vorhanden ist. den Audiopegel des Kanals, typischerweise durch Aufleuchten weiterer LEDs; und Clipping, das mit einer andersfarbigen LED angezeigt werden kann. In einem gängigen Farbcodierungssystem zeigen grüne LEDs das Vorhandensein von Signalen und den Audiopegel an. Eine oder mehrere gelbe LEDs zeigen an, dass sich der Kanal dem Abschneiden nähert. und eine oder mehrere rote LEDs zeigen Übersteuerung an.
Wenn das menschliche Ohr den Audiopegel logarithmisch erfährt,[c] Bedienelemente und Anzeigen des Mischpults sind fast immer in Dezibel angegeben, einem logarithmischen Messsystem. Da das Dezibel ein relatives Maß darstellt und keine Einheit selbst, müssen die Zähler auf einen Nennpegel bezogen werden. Die meisten professionellen Audiogeräte beziehen sich auf einen Nennpegel von +4 dBu, während semiprofessionelle und Haushaltsgeräte normalerweise auf einen Nennpegel von –10 dBV bezogen werden.[4]
Hardware-Routing und -Patching[edit]
Zur Vereinfachung enthalten einige Mischpulte Einsätze oder einen Patch-Schacht oder ein Patch-Panel. Patch-Einschübe sind in Aufnahmemischern häufiger als in Live-Soundmischern. Bei Live-Sound werden die Kabel von den Mikrofonen und Instrumentenausgängen auf der Bühne normalerweise nicht direkt an den Mixer angeschlossen, da hierfür eine große Anzahl einzelner Kabel von der Bühne zum Mixer erforderlich wäre. Stattdessen werden die Mikrofon- und Instrumentenkabel auf der Bühne normalerweise in die Bühnenbox eines Schlangenkabels eingesteckt, das von der Bühne zum Mixer führt. Die Schlange wird dann in den Mischer eingesteckt.
Andere Eigenschaften[edit]
Die meisten, aber nicht alle Audiomixer können
- Verwenden Sie Monosignale, um durch Schwenken simulierten Stereoton zu erzeugen.
- Bereitstellung von Phantomspeisung für Kondensatormikrofone.
Einige Mischer können
- Fügen Sie integrierte externe Effekteinheiten hinzu (Hall, Echo, Verzögerung). Mixer mit integrierten digitalen Effekten bieten normalerweise eine breite Palette dieser Effekte.
- Erstellen Sie über einen Oszillator einen hörbaren Testton. Der Testton kann verwendet werden, um Probleme zu beheben, bevor das Band eintrifft, und um festzustellen, ob die Kanäle ordnungsgemäß funktionieren.
- Konsolenautomatisierung lesen und schreiben.
- mit Computern oder anderen Aufnahmegeräten verbunden sein.
- Steuerung oder Steuerung durch eine digitale Audio-Workstation über MIDI, USB oder eine andere Kommunikationsschnittstelle.
- mit Batterien betrieben werden.[d]
- Bereitstellung von Verstärkerleistung für externe passive Lautsprecher
Spiegeln[edit]
Einige Mischpulte, insbesondere solche für Rundfunk und Live-Sound, verfügen über Einrichtungen für Spiegeln zwei Konsolen, wodurch beide Konsolen exakte Kopien voneinander mit denselben Ein- und Ausgängen, denselben Einstellungen und demselben Audiomix erstellen. Dafür gibt es zwei Hauptgründe. Zum einen ist im Falle eines Hardwarefehlers bereits eine zweite redundante Konsole vorhanden, auf die umgeschaltet werden kann (eine wichtige Funktion für Live-Übertragungen). Zweitens können die Bediener zwei identische Mischpositionen einrichten, eine vor dem Haus – wo das Audio während einer Aufführung gemischt wird – und die andere an einem anderen Ort im Theater (z. B. mit dem Rundfunkgerät). Auf diese Weise kann bei ungünstiger Akustik vor dem Haus eine Mischung an einer akustisch besseren Position im Raum programmiert werden, und auf die Voreinstellungen (an den Fadern und Reglern) kann während der Aufführung von der Vorderseite der Hauskonsole aus zugegriffen werden.
Digital versus Analog[edit]
Der Umsatz mit digitalen Mischpulten hat seit ihrer Einführung in den neunziger Jahren dramatisch zugenommen. Yamaha verkaufte bis Juli 2005 mehr als 1000 PM5D-Mischer.[5] und andere Hersteller verzeichnen steigende Verkäufe ihrer digitalen Produkte. Digitale Mischer sind vielseitiger als analoge und bieten viele neue Funktionen, z. B. die Neukonfiguration aller Signalrouten auf Knopfdruck. Darüber hinaus enthalten digitale Konsolen häufig Verarbeitungsfunktionen wie Komprimierung, Gating, Hall, automatische Rückkopplungsunterdrückung und Verzögerung. Einige Produkte können über Audio-Plug-Ins von Drittanbietern erweitert werden, die weitere Tools für Hall, Komprimierung, Verzögerung und Klangformung hinzufügen. Mehrere digitale Mischer verfügen über Spektrographen- und Echtzeitanalysatorfunktionen. Einige enthalten Tools zur Lautsprecherverwaltung, z. B. Crossover-Filterung und -Begrenzung. Die digitale Signalverarbeitung kann für einige einfache Anwendungen wie Gerichtssäle, Konferenzen und Podiumsdiskussionen automatisch gemischt werden.
Latenz[edit]
Digitale Mischer haben eine unvermeidbare Latenz von weniger als 1 ms[6] bis zu 10 ms, abhängig vom Modell des Digitalmischers und den Funktionen. Diese geringe Latenz ist kein Problem für Lautsprecher, die sich an das Publikum richten, und nicht unbedingt ein Problem für Monitorkeile, die sich an den Künstler richten, kann jedoch für In-Ear-Monitore, bei denen der Künstler seine Stimme akustisch im Kopf hört, verwirrend und unangenehm sein und elektronisch in ihren Ohren verstärkt, aber um einige Millisekunden verzögert.[7]
Jede Analog-Digital-Wandlung und Digital-Analog-Wandlung in einem Digitalmischer führt zu einer Latenz. Audio-Inserts zu bevorzugten externen analogen Prozessoren sorgen für ungefähr die doppelte Latenz. Eine weitere Latenz kann auf Formatkonvertierungen wie von ADAT zu AES3 und von normalen digitalen Signalverarbeitungsschritten zurückgeführt werden.
Innerhalb eines digitalen Mischpults kann es je nach Routing und verwendetem DSP zu unterschiedlichen Latenzzeiten kommen. Das Zuweisen eines Signals zu zwei parallelen Pfaden mit signifikant unterschiedlicher Verarbeitung auf jedem Pfad kann bei erneuter Kombination zu einer Kammfilterung führen. Einige digitale Mischer enthalten interne Methoden zur Latenzkorrektur, um solche Probleme zu vermeiden.
Benutzerfreundlichkeit[edit]
In den 2010er Jahren sind analoge Konsolen nach wie vor beliebt, da sie für jeden Kanal eine Spalte mit dedizierten physischen Reglern, Tasten und Fadern haben, was vielen Benutzern logisch und vertraut ist. Außerdem wurden Generationen von Audioingenieuren in analogen Mischpulten geschult. Dies nimmt mehr Platz in Anspruch, kann jedoch schnelle Reaktionen auf sich ändernde Leistungsbedingungen ermöglichen.
Die meisten Digitalmixer verwenden Technologie, um den Platzbedarf zu reduzieren, was zu Kompromissen bei der Benutzeroberfläche führt, z. B. zu einem einzelnen gemeinsamen Kanalanpassungsbereich, der jeweils nur für einen Kanal ausgewählt werden kann. Darüber hinaus verfügen die meisten Digitalmixer über virtuelle Seiten oder Ebenen, die Faderbänke in separate Steuerelemente für zusätzliche Eingänge oder zum Anpassen von Entzerrungs- oder Aux-Send-Pegeln umwandeln. Diese Überlagerung kann für einige Bediener verwirrend sein. Analoge Konsolen erleichtern das Verständnis des Hardware-Routings. Viele digitale Mischpulte ermöglichen die interne Neuzuweisung von Eingängen, sodass bequeme Gruppierungen von Eingängen in der Fader-Bank nahe beieinander angezeigt werden. Diese Funktion kann für Personen, die Änderungen an Hardware-Patches vornehmen müssen, verwirrend sein.
Andererseits ermöglichen viele digitale Mixer das extrem einfache Erstellen eines Mixes aus gespeicherten Daten. USB-Sticks und andere Speichermethoden werden eingesetzt, um vergangene Leistungsdaten auf höchst tragbare Weise an einen neuen Ort zu bringen. Am neuen Veranstaltungsort steckt der reisende Mix-Ingenieur die gesammelten Daten einfach in den digitalen Mixer des Veranstaltungsortes und nimmt schnell kleine Anpassungen am lokalen Layout des Eingabe- und Ausgabe-Patches vor, sodass die Show in kürzester Zeit vollständig angezeigt werden kann. Einige digitale Mixer ermöglichen die Offline-Bearbeitung des Mixes. Mit dieser Funktion kann der reisende Techniker mithilfe eines Laptops erwartete Änderungen an der Show vornehmen unterwegsDies verkürzt die Zeit, die für die Vorbereitung des Soundsystems für den Künstler benötigt wird.
Tonqualität[edit]
Sowohl digitale als auch analoge Mischer basieren auf analogen Mikrofonvorverstärkern, einer Schaltung mit hoher Verstärkung, die den niedrigen Signalpegel von einem Mikrofon auf einen Pegel erhöht, der besser an den internen Betriebspegel der Konsole angepasst ist. In dieser Hinsicht sind beide Formate gleichwertig. In einem Digitalmischer folgt auf den Mikrofonvorverstärker ein Analog-Digital-Wandler. Im Idealfall wurde dieser Prozess sorgfältig entwickelt, um Überlastung und Übersteuerung angemessen zu bewältigen und gleichzeitig einen genauen digitalen Stream zu liefern. Die weitere Verarbeitung und Mischung digitaler Streams in einem Mixer muss eine Sättigung vermeiden, wenn maximale Audioqualität gewünscht wird.
Auch analoge Mischer müssen sich mit Überlastung und Übersteuerung des Mikrofonvorverstärkers auseinandersetzen und eine Überlastung der Mix-Busse vermeiden. Sehr hochfrequentes Hintergrundrauschen in einem analogen Mischpult ist immer vorhanden, obwohl ein gutes Gain-Stage-Management und das Verringern nicht verwendeter Kanäle auf Null die Hörbarkeit minimieren. Inaktive Untergruppen, die in einer Mischung “oben” gelassen wurden, fügen den Hauptausgängen Hintergrundrauschen hinzu. Viele digitale Mischer vermeiden dieses Problem durch Low-Level-Gating. Digitale Schaltkreise sind widerstandsfähiger gegen Störungen von außen durch Funksender wie Walkie-Talkies und Mobiltelefone. Zischen kann mit elektronischen Geräuschreduzierungsgeräten oder mit einem Equalizer reduziert werden.
Viele elektronische Designelemente wirken sich zusammen auf die wahrgenommene Klangqualität aus, was die Beantwortung der globalen Frage “Analog Mixer vs. Digital Mixer” schwierig macht. Erfahrene Live-Sound-Profis sind sich einig, dass die Auswahl und Qualität der Mikrofone und Lautsprecher (mit ihrem angeborenen höheren Verzerrungspotential) eine viel größere Quelle für die Färbung des Klangs darstellt als die Wahl des Mischpults. Der Mischstil und die Erfahrung der Person, die mischt, sind möglicherweise wichtiger als die Marke und das Modell der Audiokonsole. Analoge und digitale Mixer wurden beide mit hochwertigen Konzertauftritten und Studioaufnahmen in Verbindung gebracht.
Fernbedienung[edit]
Analoges Mischen in Live-Sound bietet seit den 1990er Jahren die Möglichkeit, kabelgebundene Fernbedienungen für bestimmte digitale Prozesse wie den Monitorkeilausgleich und Parameteränderungen bei externen Hallgeräten zu verwenden. Dieses Konzept wurde erweitert, bis drahtgebundene und drahtlose Fernbedienungen in Bezug auf ganze digitale Mischplattformen zu sehen sind. Es ist möglich, ein Soundsystem einzurichten und über Laptop, Touchscreen oder Tablet zu mischen. Computernetzwerke können digitale Systemelemente für eine erweiterte Überwachung und Steuerung verbinden, sodass der Systemtechniker während der Aufführung Anpassungen an entfernten Geräten vornehmen kann. Die Verwendung von Fernsteuerungstechnologie kann verwendet werden, um den Platzbedarf für das Front-of-House-Mischpult zu reduzieren, das in der Musikindustrie als “Seat-Kills” bezeichnet wird. Die Verwendung von Fernsteuerungstechnologien an einem Veranstaltungsort kann es ihnen ermöglichen, mehr zahlende Kunden in den Veranstaltungsort einzubeziehen.
Software-Mixer[edit]
Für aufgenommenen Ton kann der Mischvorgang auf dem Bildschirm unter Verwendung von Computersoftware und zugehöriger Eingabe-, Ausgabe- und Aufzeichnungshardware durchgeführt werden. Die herkömmliche große Bedienfläche des Mischpults wird nicht verwendet, wodurch Platz an der Mischposition des Ingenieurs gespart wird. In einem Softwarestudio gibt es entweder überhaupt keine physische Mixer-Fader-Bank oder es gibt eine kompakte Gruppe motorisierter Fader, die auf kleinem Raum ausgelegt und an den Computer angeschlossen sind. Viele Projektstudios verwenden eine solche platzsparende Lösung, da der Mischraum zu anderen Zeiten als Geschäftsstelle, Medienarchiv usw. dienen kann. Das Mischen von Software ist als Teil einer digitalen Audio-Workstation stark integriert.
Anwendungen[edit]
Beschallungssysteme in Schulen, Krankenhäusern und anderen Einrichtungen verwenden ein Mischpult, um die Mikrofone auf einen geeigneten Pegel einzustellen, und können aufgenommene Töne wie Musik in die Mischung einfügen. PA-Mixer verfügen normalerweise über Steuerelemente, mit denen das Audio-Feedback minimiert werden kann.
Die meisten Rock- und Popbands verwenden ein Mischpult, um Musikinstrumente und Gesang zu kombinieren, sodass der Mix über das PA-System eines Nachtclubs verstärkt werden kann. Zu den Bootleg-Aufnahmen von Live-Auftritten von höchster Qualität zählen sogenannte Soundboard-Aufnahmen, die direkt vom Mischpult stammen.[8][9]
Radiosendungen verwenden ein Mischpult, um Audio aus verschiedenen Quellen auszuwählen, z. B. CD-Player, Telefone, Remote-Feeds, aufgezeichnete Werbung und Live-Bands im Studio. Diese Konsolen, die oft als “Air-Boards” bezeichnet werden, verfügen tendenziell über viel weniger Bedienelemente als Mixer, die für das Mischen von Live- oder Studioproduktionen, das Ablegen von Pan / Balance, EQ und Multi-Bus-Monitoring- / Aux-Feed-Reglern zugunsten von Cue und ausgelegt sind Ausgangsbus-Selektoren, da in einem Radiostudio fast alle Quellen entweder voraufgezeichnet oder vorjustiert sind.
DJs, die Musik für Tänzer in einem Tanzclub spielen, verwenden einen kleinen DJ-Mixer, um reibungslose Übergänge zwischen verschiedenen Songs zu erzielen, die auf Tonquellen abgespielt werden, die an den Mixer angeschlossen sind. Im Vergleich zu anderen Mixern, die für Tonaufnahmen und Live-Sound verwendet werden, haben DJ-Mixer weitaus weniger Eingänge. Die einfachsten DJ-Mixer haben nur zwei Eingänge, obwohl einige vier oder mehr Eingänge für DJs haben, die eine größere Anzahl von Tonquellen verwenden. Diese Tonquellen können Plattenspieler, CD-Player, tragbare Mediaplayer oder zusätzliche elektronische Instrumente wie Drumcomputer oder Synthesizer sein. Mit dem DJ-Mixer kann der DJ auch Kopfhörer verwenden, um den nächsten Song vor dem Abspielen auf den gewünschten Startpunkt zu bringen.
Hip-Hop-Musik-DJs sowie Dub-Produzenten und Ingenieure waren frühe Benutzer des Mischpults als Musikinstrument. In den 1970er Jahren entwickelten Hip-Hop-DJs eine Technik zum Anpassen der Fader- und Crossfader-Steuerung von Mixern, während sie gleichzeitig Schallplatten auf Plattenspielern manipulierten, wodurch einzigartige rhythmische “Scratching” -Effekte erzeugt wurden.
Rauschmusiker können Rückkopplungsschleifen in Mischpulten erzeugen, wodurch ein Instrument entsteht, das als Mischpult ohne Eingang bezeichnet wird. Die von einem Mixer ohne Eingang erzeugten Töne werden erzeugt, indem ein Ausgang des Mixers mit einem Eingangskanal verbunden und die Tonhöhe mit den Wählscheiben des Mixers manipuliert wird.
Galerie[edit]
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BBC Local Radio Mark III Funkmischpult
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Mackie CR1604-VLZ Mischpult in einem Heimstudio
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Solid State Logic SL4064G +
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Focusrite Console 72 in 48 mit GML Fader Automation
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Gecko Exodus Odyssey MXR 5204L
Bemerkenswerte Hersteller[edit]
Siehe auch[edit]
- ^ Abwechselnd, jedoch mit der gleichen Funktion wie DCA-Gruppen (Digital Controlled Amplifier), je nach Implementierung, digitale oder analoge Steuerung.
- ^ Peakmeter verwenden häufig LEDs
- ^ Die logarithmische Antwort gilt sowohl für die Amplitude als auch für die Frequenz.
- ^ Nur die kleinsten Mischer, wie z. B. Vier- bis Sechs-Kanal-Mischer, die vor Ort im Freien verwendet werden können, verfügen über eine Batterieoption.
Verweise[edit]
Externe Links[edit]
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