Wilhelm von Gloeden – Wikipedia

Wilhelm Iwan Friederich August Freiherr^[2] von Gloeden (16. September 1856 – 16. Februar 1931) war ein deutscher Fotograf, der hauptsächlich in Italien arbeitete. Er ist vor allem für seine pastoralen Aktstudien an sizilianischen Jungen bekannt, in denen normalerweise Requisiten wie Kränze oder Amphoren vorkamen, was auf eine Kulisse in Griechenland oder Italien der Antike schließen lässt. Aus heutiger Sicht ist seine Arbeit aufgrund seines kontrollierten Lichteinsatzes sowie der oft eleganten Posen seiner Modelle lobenswert. Zu seinen Innovationen gehört die Verwendung von fotografischen Filtern und speziellem Körper-Make-up (eine Mischung aus Milch, Olivenöl und Glycerin), um Hautunreinheiten zu verschleiern.

Frühen Lebensjahren[edit]

Der Hintergrund von Wilhelm von Gloeden ist ein Rätsel. Obwohl Gloeden behauptete, er sei ein minderjähriger deutscher Aristokrat aus Mecklenburg, haben die Erben des Baronialzweigs der Familie Gloeden immer darauf bestanden, dass keine solche Person in ihren Familienunterlagen vorhanden war und dass sein Anspruch auf eine Baronie ohne Gewähr war; Die Baronie starb 1885 mit dem Tod von Baron Falko von Gloeden aus.^{[citation needed]}

Es wird angenommen, dass er der Sohn des Oberförsters Carl Hermann Gloeden (1820–1862) und seiner Frau Charlotte Maassen (1824–1901; ab 1864 Charlotte von Hammerstein) war.^{[citation needed]}

Nach dem Studium der Kunstgeschichte in Rostock (1876) studierte Gloeden Malerei bei Karl Gehrts [de] an der Weimarer sächsisch-großherzoglichen Kunstschule (1876–77), bis er aufgrund einer Lungenerkrankung (anscheinend Tuberkulose) gezwungen war, sein Studium für ein Jahr zu unterbrechen, und sich in einem Sanatorium im Ostsee-Ferienort Görbersdorf, heute Sokołowsko, erholte.

Taormina[edit]

Auf der Suche nach Gesundheit reiste er nach Italien (1877–78), wo er sich zunächst in Neapel aufhielt, bevor er nach Taormina auf Sizilien zog. Er übernachtete im Hotel Vittoria, bevor er ein Haus in der Nähe des Klosters San Domenico kaufte.^[3] Abgesehen von der Zeit von 1915 bis 1818, als er während des Ersten Weltkriegs gezwungen war, Sizilien zu verlassen, um einer Internierung als feindlicher Ausländer zu entgehen, blieb er bis zu seinem Tod 1931 in Taormina.

Bürgermeister der Stadt war 1872–1882 der deutsche Landschaftsmaler Otto Geleng [de] (1843–1939), der 1863 dorthin gezogen war. Durch ihn lernte Gloeden die Anwohner kennen. Er gründete sein Fotostudio zunächst als Hobby und stellte seine Arbeiten 1893 (London) international aus, darunter Kairo (1897), Berlin (1898–99, einschließlich Einzelausstellung), Philadelphia (1902), Budapest & Marseille ( 1903), Nizza (1903 & 1905), Riga (1905), Dresden (1909) und Rom (Weltausstellung 1911). Seine bekannte Studie über zwei Jungen, die sich an eine ionische Säule klammern, wurde in veröffentlicht Das Studio (London) im Juni 1893 (über einer Aktstudie von Baron Corvo von Cecil Castle, Cousin von Charles Kains Jackson), die seine Arbeit einer breiteren Öffentlichkeit bekannt machte.^[4][5]

1895, als das Vermögen seiner Familie durch die “Hammerstein-Affäre” verloren ging, erhielt Gloeden von seinem Freund und Patron den Großherzog Mecklenburg-Schwerin, eine großformatige Plattenkamera, als Geschenk. Bald brachte ihn seine Arbeit Besucher aus Europa, darunter Könige, Industrielle, Schriftsteller, darunter Oscar Wilde im Dezember 1897, und Künstler. 1930 stellte Gloeden seine Arbeit als Fotograf ein und verkaufte sein Haus auf der Piazza San Domenico in Taormina gegen eine Rente und ein Aufenthaltsrecht.^{[citation needed]}

Gloedens Unterschrift auf einem Druck

Gloeden teilte den Erlös seiner Verkäufe gewissenhaft mit seinen Modellen. Die Namen einiger Modelle sind bekannt: Pasquale Stracuzzi (bekannt als “Pasqualino”); Vincenzo Lupicino (bekannt als “Virgilio” und auf den Fotos von “Boy with Flying Fish” zu sehen); Peppino Caifasso oder Carafasso (der sich als “Ahmed” ausgab); Pietro Caspano oder Capanu; Nicola Scilio, auch Sciglio geschrieben; Giuseppe De Cristoforo; und Maria Intelisano (Nichte des Pfarrers des nahe gelegenen Castelmola).^[6]

Sein Cousin Guglielmo Plüschow (1852–1930), ebenfalls Aktfotograf, half von Gloeden, sich mit der technischen Seite der Fotografie vertraut zu machen (bis dahin war von Gloeden kein Hobbyfotograf). Weitere wichtige Lehrer von Gloeden waren der lokale Fotograf Giovanni Crupi (1859–1925) in der Via Teatro Greco und der Apotheker / Fotograf Giuseppe Bruno (1836–1904) im Corso.

Junge als Odaliske in Gloedens Garten in Taormina verkleidet. Die Rückseite trägt den Stempel von Gloedens Erben Pancrazio Buciunì und das Datum: 16. Mai 1914

Grabstätte von Gloeden in Taormina

Während Gloeden heute hauptsächlich für seine Akte bekannt ist, war er zu Lebzeiten auch für seine Landschaftsfotografie bekannt, die dazu beitrug, den Tourismus in Italien bekannt zu machen. Darüber hinaus dokumentierte er Schäden durch das Erdbeben von Messina im Jahr 1908, was möglicherweise erklärt, warum die Einheimischen seine Arbeit größtenteils gutheißen.^{[citation needed]}

Die meisten Bilder von Gloeden wurden vor dem Ersten Weltkrieg in den Jahren 1890 bis 1910 aufgenommen. Während des Krieges musste er Italien verlassen. Nach seiner Rückkehr im Jahr 1918 fotografierte er nur sehr wenig, machte aber weiterhin neue Drucke aus seinen umfangreichen Archiven. Insgesamt nahm er über 3000 Bilder (und möglicherweise bis zu 7000) auf, die nach seinem Tod einem seiner Modelle, Pancrazio Buciunì (auch Bucini geschrieben; seine Daten werden manchmal als angegeben), überlassen wurden c.1864 – – c.1951 sollte aber wahrscheinlich 1879–1963 sein), bekannt als Il Moro (oder U Moru)^[7] für sein nordafrikanisches Aussehen. Il Moro war Gloedens Liebhaber seit seinem 14. Lebensjahr, als er zum ersten Mal in seinen Haushalt kam. 1933 wurden etwa 1.000 Glasnegative aus Gloedens Sammlung (von Buciuni geerbt) und 2.000 Drucke von Benito Mussolinis faschistischer Polizei unter dem Vorwurf beschlagnahmt, sie seien Pornografie und wurden zerstört. Weitere 1.000 Negative wurden 1936 zerstört, aber Buciuni wurde vor einem Gericht in Messina (1939–1941) wegen der Verbreitung pornografischer Bilder vor Gericht gestellt. Die meisten der erhaltenen Bilder (Negative und Drucke) befinden sich jetzt im Fotoarchiv von Fratelli Alinari in Florenz (das 1999 878 Glasnegative und 956 Vintage-Drucke kaufte, die früher Buciuni gehörten, um seine bestehende Sammlung von 106 Drucken zu erweitern).^[8] und weitere Drucke (die bei einer Auktion Hunderte von Pfund einbringen) befinden sich in Privatsammlungen oder werden von öffentlichen Institutionen wie der Civico Archivo Fotographico in Mailand.

Einstellungen zu seiner Arbeit zu Lebzeiten und später[edit]

Gloeden machte im Allgemeinen verschiedene Arten von Fotografien. Diejenigen, die in Europa und Übersee die größte Aufmerksamkeit erregten, waren normalerweise relativ keusche Studien über Bauern, Hirten, Fischer usw., die in Kleidung wie Togas oder sizilianischer Tracht verwendet wurden und deren homoerotische Implikationen im Allgemeinen heruntergespielt wurden. Er fotografierte auch Landschaften und einige Studien betrafen oder schlossen Frauen ein. Seine Modelle wurden normalerweise entweder in seinem Haus, zwischen den örtlichen antiken Ruinen oder auf dem Monte Ziretto (c.600 Meter), zwei Kilometer nördlich von Taormina gelegen und in der Antike für seine Steinbrüche aus rotem Marmor bekannt. Er schrieb 1898: “Die griechischen Formen haben mich angesprochen, ebenso wie die bronzefarbenen Nachkommen der alten Hellenen, und ich habe versucht, das alte, klassische Leben in Bildern wiederzubeleben … Die Modelle blieben normalerweise fröhlich und fröhlich, leicht bekleidet und sich im Freien wohl zu fühlen, vorwärts zu begleiten von Flöten und lebhaftem Geschwätz. Nicht wenige genossen die Arbeit sehr und warteten gespannt auf den Moment, in dem ich ihnen das fertige Bild zeigen würde. “^[9]

Explizitere Fotos, auf denen Jungen zwischen 10 und 20 Jahren und gelegentlich ältere Männer nackt waren (manchmal mit prominenten Genitalien) und die aufgrund von Augenkontakt oder körperlichem Kontakt sexuell suggestiver waren, wurden “unter der Theke” und unter ihnen gehandelt enge Freunde des Fotografen, aber “soweit bekannt, enthielt Gloedens Archiv weder pornografische noch erotisch laszive Motive”.^[10]

Andere ähnliche Fotografen zu der Zeit[edit]

Gloedens Cousin Guglielmo Plüschow fotografierte auch männliche Akte, die in Rom arbeiteten. Plüschow war bereits ein etablierter Fotograf, als Gloeden Anfang der 1890er Jahre anfing, eigene Fotos zu machen. Es wird sogar spekuliert, dass Gloeden von Plüschow die (damals schwierige) Kunst der Fotografie beigebracht wurde. Gloeden verdunkelte jedoch bald Plüschow, und spätere Werke von Plüschow wurden oft fälschlicherweise Gloeden zugeschrieben. Aus künstlerischer Sicht ist Plüschows Werk Gloedens etwas unterlegen, da seine Beleuchtung oft zu hart ist und die Posen seiner Modelle ziemlich gestelzt aussehen.

Bis 1907 machte Plüschows Assistent Vincenzo Galdi heimlich Arbeiten, die er als Plüschows eigene auszugeben versuchte. Galdis Bildern mangelt es jedoch an Eleganz, sie zeigen oft Frauen und grenzen im Allgemeinen eher an Pornografie.^{[citation needed]}

Galerie[edit]

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  Selbstporträt in arabischer Tracht

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  Junge als sizilianisches Mädchen verkleidet

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  Junge mit Gloedens Hund Nedda

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Hauptausstellungen[edit]

• Royal Photographic Society, London: 1893 (21 Bilder gezeigt); 1895 (3); 1907 (10); 1908 (3)^[11]
• British Journal of Photography Ausstellung, London, Januar 1909 (60 Gloeden-Drucke, die Hälfte davon Studien von Jugendlichen und Mädchen)^[12]
• Internationale Ausstellung zur Amateurphotographie, Berlin (1899)
• Baron Wilhelm von GloedenKunsthalle Basel (1979)
• Wilhelm von Gloeden – Auch ich in Arkadien, MEWO Kunsthalle Memmingen (2008): 400 ausgestellte Fotos, 800 im Katalog^[13]

Verweise[edit]

Weiterführende Literatur[edit]

• Baron Wilhelm von Gloeden (1856–1931). Kunsthalle Basel (1979) Ausstellungskatalog, Band 4 von Gloeden (48 Seiten, 27 Abb.).
• ‘Wilhelm Von Pluschow und Wilhelm Von Gloeden’: Zwei Foto-Essays. (IM: Studium der visuellen Kommunikation. Band 9, Nummer 2, Frühjahr 1983).
• Roger Peyrefitte: Les Amours Singulières (Paris, Gallimard, 1949 & spätere Ausgaben)
• Peter Weiermair: Wilhelm Von Gloeden: Erotische Fotografien. (Köln, Taschen Verlag, 1994) ISBN 3-8228-9315-3
• Peter Weiermair: Wilhelm von Gloeden (Köln, Taschen Verlag, 1996) (96 Seiten, hauptsächlich Abb. 22 cm; Text in dt., Engl. & Fr.) ISBN 978-3-8228-8314-3
• Charles Leslie: Wilhelm Von Gloeden Fotograf. Eine kurze Einführung in sein Leben und Werk. (SoHo Photographic Publishers, New York, 1977) (143 Seiten, 31 cm). Katalog der Kongressbibliothek Kartennummer 77-83146.
• Charles Leslie: Wilhelm von Gloeden, 1856–1931: eine Einführung in Sein Leben u. Werk (Innsbruck, Allerheiligenpresse, 1980) (137 Seiten) (deutsche Ausgabe des Buches von 1977)
• Ulrich Pohlmann: Wilhelm von Gloeden: Taormina, (München, Schirmer Mosel, 1998) (95 Seiten, 53 Abb., 21 cm), deutsche Ausgabe: ISBN 3-88814-474-4 Englische Ausgabe: ISBN 3-88814-406-X (Dr. Pohlmann ist Leiter des Fotoarchivs im Münchner Stadtmuseum.)
• Ulrich Pohlmann: Wilhelm von Gloeden. Sehnsucht nach Arkadien (Berlin, Nishen, 1987) (159 Seiten, hauptsächlich Abb., 27x22cm) Herausgegeben in Verbindung mit einer Ausstellung im Stadtmuseum, München. ISBN 3-88940-018-3
• Roger Peyrefitte: Wilhelm von Gloeden, (Biografie und 50 Bilder von Akten von Gloeden). Editions Textes Gais, Paris (2008), ISBN 978-2-914679-30-5
• Tobias G. Natter und Peter Weiermair (Herausgeber): Et in Arcadia Ego: Fotografie der Jahrhundertwende (82 ganzseitige Fotos, 25 von Gloeden, mit Einführung, Bewertung und biografischer Chronologie; Texte sind in Englisch und Deutsch.) (Ausgabe Oehrli, Zürich, 2000) ISBN 3-905597-20-9
• Jack Woody (Hrsg.): Taormina: Wilhelm von Gloeden (Pasadena, Twelvetrees Press, 1986) (112 Seiten, hauptsächlich Abb. 35 cm) ISBN 0-942642-22-8 (2. Auflage 1990, 3. 1997)
• Jean-Claude Lemagny: Fotografien des klassischen männlichen Aktes, Baron Wilhelm von Gloeden (New York, Camera / Graphic Press, 1977) (105 Seiten, hauptsächlich Abb. 24 cm) ISBN 0-918696-03-8
• Hans-Joachim Schickedanz (Hrsg.): Wilhelm von Gloeden. Akte in Arkadien (Dortmund, Harenberg, 1987) (167 Seiten, 80 Abbildungen, teilweise doppelseitig, 17,5 cm) ISBN 3-88379-506-2 (Neuauflage auch 167 Seiten: München, Orbis, 2000 ISBN 3-572-01113-2)
• Vincenzo Galdi – Wilhelm von Gloeden – Wilhelm von Plüschow. Aktfolgen aus der Sammlung Scheid (Bibliothek des Blicks, Band 3: Aachen, Rimbaud-Verlag, 1993) (2. überarbeitete Auflage 2009)
• Ekkehard Hieronimus: Wilhelm von Gloeden. Photographien als Beschwörung (Aachen, Rimbaud-Presse, 1982) (62 Seiten 21 cm) ISBN 3-922322-15-8
• Zannier, Italo (Hrsg.) Ausstellungskatalog (Milano Palazzo della Ragione 2008): Wilhelm von Gloeden: fotografie, nudi, paesaggi, szene di genere (Florence, Alinari, 2008) (191 Seiten, 154 Abbildungen einer Vielzahl von Themen aus den Sammlungen des Civic Photographic Archive von Fratelli Alinari & Milan, mit detailliertem Katalog, 29 cm; Text in engl. & Ital.) ISBN 978-88-6302-004-5
• Joseph Kiermeier-Debre & Fritz Franz Vogel (Hrsg.): Wilhelm von Gloeden – Auch ich in Arkadien (Wien & Köln, Böhlau Verlag, Okt. 2007) (208 Seiten, 350 col. Abb., 34 cm) ISBN 978-3-412-20065-7
• Galerie Au Bonheur du Jour Nicole Canet Ausgaben: Paradis Siciliens, Paysages, Porträts, Nus 1890–1905 (Paris, 2008) (96 Seiten, 65 Abb.) ISBN 29523322-5-8
• Canet, Nicole (2005). Gloedeneries Caravagesques: von Gloeden, von Pluschow, Vincenzo Galdi. Frankreich: Au Bonheur du Jour.
• Nicole Canet: Wilhelm von Gloeden, Vincenzo Galdi, Wilhelm von Pluschow – Beautés Siciliennes (Fotografien 1880 – 1915: Porträts, Szenen des Genres et Nus) (Paris, 2014) mit französischen und englischen Texten (die meisten der 246 Seiten sind illustriert) | url =http://www.aubonheurdujour.net/Beautes_Siciliennes.html |
• Grewolls, Grete (2011). Wer Krieg war in Mecklenburg und Vorpommern. Das Personenlexikon (auf Deutsch). Rostock: Hinstorff Verlag. p. 3365. ISBN 978-3-356-01301-6.

Externe Links[edit]