Lawrence Ball – Wikipedia

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Lawrence Ball (* 17. September 1951 in London) ist ein englischer Musiker und Komponist. Er produziert Multimedia-Kompositionen, tritt im Konzert auf und arbeitet als Privatlehrer in Mathematik, Musiktheorie und Physik.[1]

Musikalische Karriere[edit]

Lawrence Ball wurde in London geboren und absolvierte das Queen Mary College der London University mit einem BSc in Informatik mit Mathematik. Von 1963 bis 1969 erhielt er ein Stipendium am Dulwich College. Er studierte Harmonie und Kontrapunkt bei Robert Smith an der Guildhall School of Musik von 1976 bis 1977, Klavier mit Tessa Uys von 1977 bis 1978 und Komposition mit dem Komponisten Robert Boyle, einem Mitarbeiter von Philip Glass, von 1978 bis 1979.

Ball hat live in Kanada, den USA, Frankreich, Italien, Litauen, Lettland, Deutschland, der Schweiz und Großbritannien gespielt. Er hat die internationale Malgruppe Collective Phenomena begleitet, die mit der srilankischen Meistersängerin Manickam Yogeswaran und der kalifornischen Sarodspielerin Lisa Sangita Moskow aufgeführt wurde .[2]

Ball hat Projekte mit der Heilerin Isobel McGilvray entwickelt und mit den Choreografen Sheila Styles und Rebecca Ham zusammengearbeitet. Er hat für die Pianisten Yonty Solomon und Tim Ravenscroft, den Bratschisten Robin Ireland, das Smith Quartet, das Electric Symphony Orchestra und das weibliche Vokalquartett Rosy Voices komponiert. Er komponierte auch Musik für den Film Das Auge des Herzens, eine Biographie des Künstlers Cecil Collins.[3] Weitere Kooperationen umfassen die Arbeit mit Emily Burridge. 1996 gründete Ball das Planet Tree Music Festival, das er weiterhin leitet.[4] mit insbesondere den Komponisten Alan Hovhaness, Kaikhosru Sorabji und Jean Catoire.

2006 arbeitete Ball mit dem Komponisten und Songwriter Pete Townshend an Aufnahmen für das Album The Who’s Endloser Draht. Von 2004 bis 2007 arbeitete Ball auch mit Townshend und Dave Snowdon zusammen, um ein Projekt namens zu gründen Die Lifehouse-Methode, eine Internetseite, auf der Antragsteller für ein elektronisches Musikporträt “sitzen” können, das aus Daten besteht, die sie auf der Website eingeben.[5]

Im Januar 2012 wurde Navona Records veröffentlicht Methode Musik, ein Doppelalbum bestehend aus Musik, die von Ball mit Unterstützung von Townshend nach der Lifehouse-Methode erstellt wurde.[6]

Harmonische Mathematik[edit]

Ein Beispielbild, das von Lawrence Balls harmonischer Mathematik erzeugt wurde.

Ball interessiert sich für algorithmisch erzeugten Sound, Musik und Visuals. Er wurde von John Whitneys vorcomputer- und computergenerierten Filmen inspiriert, um mit der Arbeit an einem Zweig der Mathematik zu beginnen harmonische Mathematik Mit der ersten Hilfe von Michael Tusch und James Larsson wurde dieser Zweig der Mathematik auf der Grundlage von Whitney entwickelt Differentialdynamik und wurde auf grafische 3D-Grafiken, Klangfarben und melodische Loops angewendet, die sich ab den späten 1980er Jahren entwickelten.

Solche Kompositionen ähneln fraktalen und Chaos-Sequenzen, sind jedoch im Gegensatz zu Fraktalen zeitlich strukturiert. Mit dieser Eingabe entwickelte Dave Snowdon 1995 ein Computerprogramm namens Visuelle Harmonie das Grafiken für Live-Auftritte bei Musikveranstaltungen produziert.

In den 1980er Jahren entwickelte Ball eine Reihe von harmonisch-mathematisch erzeugten “Timbral Transforms” -Tönen, die Kompositionen hervorbrachten, die gemeinsam mit Isobel McGilvray verfasst und als vermarktet wurden ShapeTapes. Ab 1984 enthalten viele von Balls Partituren harmonische mathematische Prozesse, die er ohne Computerprogramme erstellt hat. Die Methodensoftware von Pete Townshend verwendet ausschließlich harmonische Mathematik in ihrer Generation. Eine technische Erklärung von harmonische Mathematik und ihre Verwendung in der Musikkomposition ist auf der Website von Ball verfügbar.

Lawrence Ball hat mit Heilern, Therapeuten und Beratern zusammengearbeitet und für Tanz, Film, Popmusik, Orchester und Chor geschrieben. Seine Arbeit ist zeitgemäß, minimalistisch und wird oft als New Age angesehen. Seine Kompositionen verwenden oft die Technik des Loopings und der Wiederholung, die in den musikalischen Innovationen von Terry Riley und LaMonte Young Pionierarbeit geleistet hat. Andere Komponisten, die Ball als Einflüsse auflistet, sind Erik Satie, Alan Hovhaness und Arvo Pärt. Ball hat über 2000 Klavierimprovisationen und andere Kompositionen aufgenommen. Seine Werke umfassen:

  • 1. Modal Largo (Klavier) (1976)
  • 2. Modal Canon (Klavier) (1976)
  • 3. Ein Gebet für den Atem der Welt (Klavier) (1977)
  • 4. Choral Nr. 4 (SATB-Chor) (wortlos) (1978)
  • 5. Choral Nr. 5 (SATB-Chor) (Worte – Richard Valeriano) (1978)
  • 6. Choral Nr. 6 (SATB-Chor) (wortlos) (1978)
  • 7. Choral Nr. 7 (SATB-Chor) (wortlos) (1978)
  • 8. Hymne des Friedens und der Würde (TTBB-Chor) (Worte – Richard Valeriano) (1978)
  • 9. Augen (Mezzosopran / Klavier) (Worte – Jeanine Miller) (1978)
  • 10. Kathedrale (Mezzosopran oder Sopran / Klavier, plus Version für Mezzo- oder Sopran / Klavierresonanz) (Worte – Jeanine Miller) (1978)
  • 11. Tanz (SATB-Chor) (Worte – William Shakespeare) (1978)
  • 12. Windquintett Nr. 1 (Fl, Ob, Cl, Bsn, Horn) (1978)
  • 13. Gebet (beliebiges Instrument) unbestimmte Länge (1978)
  • 14. Breath of Bells (Klavier) (1978)
  • 15. Sei still (SATB-Chor) (Worte – Richard Valeriano) (1978)
  • 16. Betrachten Sie (Bassstimme / Klavier) (Wörter – Ron Wiidego) (1978)
  • 17. Sky (Klavier) (1978)
  • 18. Kleiner Tanz (Flöte) (1978)
  • 19. Traumwalzer (Flöte) (1978)
  • 20. Traumwalzer (Flöte / Klavier) (1978)
  • 21. “Was ist ein Atom?” (Mezzosopran / Tenor) (Worte – Ron Wildego) (1978)
  • 22. Ocarina Dance (Ocarina / Turkish Saz oder ein Paar einzeilige Melodieinstrumente – modal oder diatonisch) (1979)
  • 23. Hinter allen Worten (SATB-Chor) (Worte – David Spangler) (1979)
  • 24. Regenbogenfenster (SATB-Chor) (zu den Namen der Farben gesungen) (1979)
  • 25. Hymne der Freude und des Friedens (SATB-Chor) (Worte – Richard Valeriano) (1979)
  • 26. Rad Nr. 1 (Klavier 4 Hände) (1980)
  • 27. Das Zwinkern der Sonnenlichtgötter (Klavier 4 Hände) (1980)
  • 28. Rose (Sopranstimme / Flöte) (Worte – Kathleen Raine) (1980)
  • 29. Starmilk (Klavier) (1980)
  • 30. Für immer (Mezzosopran oder Sopran / Klavier) (Worte Joan Hudson) (1980)
  • 31. Schottland (Cello) (1980)
  • 32. The Stream (Klavier) (1981)
  • 33. Time Springs (Violine / Klavier) (1981)
  • 33a. Time Springs (überarbeitet) (Bratsche / Klavier) (1988)
  • 34. Festung 1 (Violine / Klavier) (1981)
  • 35. Keltische Tänze (Violine oder Bratsche / Klavier) (1981) 5 Sätze
  • 36. Solo Viola Suite Nr. 1: Heilige Tanzmelodien und Volkshymnen (Bratsche) (1982) 6 Sätze
  • 37. Liederzyklus – Vier Gedichte von Joan Hudson (Sopran oder Mezzosopran / Klavier) (1982)
  • 38. Liederzyklus – Feurige Tränen der Sterne (Bariton / Klavier) (Worte – Jeanine Miller, William Blake, Nicholas Roerich) (1983)
  • 39. Die Sonne (SATB-Chor) (Worte – Ron Wildego) (1983)
  • 40. Violett (Mezzosopran / Tenor / Klavier) (Worte – Jeanine Miller) (1983)
  • 41. Levitation (TTBB-Chor) (Worte – Ron Wildego) (1983)
  • 42. Gesang (SATB-Chor) (wortlos) (1983)
  • 43. Firewheeldance für Sinfonieorchester (Vn, Vn, VI, Vc, B, 2 × FOCB, 2 Hörner, 2 Trum, Alt, Tenor und Bass) (1984)
  • 44. Tastatur Studiennr. 1 (jede Tastatur) (1984)
  • 45. Tastatur Studiennr. 2 (jede Tastatur) (1984)
  • 46. ​​Tastatur Studiennr. 3 (jede Tastatur) (1984)
  • 47. Mobile, Serene, Whirl (Oboe / Klavier) (1984) 3 Sätze
  • 48. Meditation, Mobile, Tanz (Bratsche / Klavier) (1984) 3 Sätze
  • 49. Festung 2 (Bratsche / Klavier) (1984)
  • 50. Vierhand-Tastaturstudie (jede Tastatur) (1984)
  • 51. Majestät, Wasserfall (SSAA-Chor) (1984) 2 Sätze
  • 52. Stück für Klarinette und Klavier (1984) 4 Sätze
  • 53. Stück für Flöte & Klavier (1984) 3 Sätze
  • 54. Piano Bells 1 (Klavier) (1984)
  • 55. Klaviersuite Nr. 1 (1985) 3 Sätze
  • 56. Mosaik für zwei Bratschen (1985) 5 Sätze (1 Satz)
  • 57. Tastaturstudie Nr. 4 (jede Tastatur) (1985)
  • 58. Tastaturstudie Nr. 5 (jede Tastatur) (1985)
  • 59. Tastaturstudie Nr. 7 (beliebige Tastatur) oder mehr (variable Länge) (1985)
  • 60. Tastatur Studiennr. 8 (jede Tastatur) (1985)
  • 61. Fraktalstudie Nr. 1 (jede Tastatur) (1985)
  • 62. Fraktalstudie Nr. 2 (beliebige Tastatur) (1985) (als farbige Partitur erhältlich)
  • 63. Fraktalstudie Nr. 3 (beliebige Tastatur) (1985) (als farbige Partitur erhältlich)
  • 64. Oboe / Viola Fractal Duo Study (1985)
  • 65. Echos farbiger Löcher durch helle Räume (Septett: vln, via, Cello Oboe clar, pno, synth) 3 Sätze: a) Zahlenstrahlen b) Nebel c) Feurige Rolle (1986) (1. und 2. Satz)
  • 66. Streichquartett Nr. 1: Kristalle aus Feuer und Äther in 4 Sätzen: a) Lieder der Symmetrie b) Leichtherztanz c) Feurige Ströme des Sternenlichts d) Momentum Whirling (1986)
  • 67. Klaviersuite Nr. 2 (1986) in 2 Sätzen: a) Tanzmuster b) Riverlight
  • 68. Merkur, Jupiter & Neptun (3 Bratschen & Oboe) (1987) in 3 Sätzen (1. Satz)
  • 69. Bratschenkonzert * (gemeinsam mit Neil Davis komponiert) (Bratsche + Orchester: vln, vln, vla, cl, bs; 2 × FOCB, 2 × Trum, 2 × Horn, Pauke) (1987) in 3 Sätzen (2. und 2.) Teil des 3. Satzes)
  • 70. Viola Solo Studiennr. 1 (1988)
  • 71. Viola Solo Studiennr. 2 (1988)
  • 72. Tastaturstudie Nr. 13 (jede Tastatur) (1989)
  • 73. Tastaturstudie Nr. 14 (jede Tastatur) (1989)
  • 74. Harmonische Spiegel der Luft (Sopranstimme, Oboe, Klarinette) (wortlos) 3 Sätze: a) Klingeln b) Liebe ist Sonnenschein c) Stille (1990)
  • 75. Freudige Tänze und friedliche Präsenzen (Quintett: Sopran, Mezzosopran-Oboenbratsche, Cello) (wortlos) 4 Sätze 40 m (1990) (2. Satz)
  • 76. Solo Viola Suite Nr. 2 (1990) in 4 Sätzen (2. Satz)
  • 77. Eine Fabrik des Friedens (Mezzosopran / Klavier) (Worte – Mary Webb) (1990)
  • 78. Hovering Sound (SATB-Chor) (wortlos) (1990)
  • 79. Farbwörter (Solo-Sopranstimme) Wörter – die Namen der Farben (1990) 7 Abschnitte
  • 80. Traumprozession Nr. 1 (Oboe, Bratsche, Cello) (1993)
  • 81. FireWheelDance No. 6 (Oboe, Bratsche, Cello) (1993)
  • 82. Seascape Murmuring (Oboe, Bratsche, Cello) (1993)
  • 83. Der Pixie (Oboe, Bratsche, Cello) (1993) (80 – 83 bilden eine Suite)
  • 84. Sound Tennis Nr. 1 (Sopran & Mezzosopran) (Wörter sind Buchstabennamen von gesungenen Noten) (1993/4)
  • 85. Gong Klavier Nr. 8 (6 Klaviere) (1994)
  • 86. Traumprozession Nr. 2 (Sopranstimme, Erzähler, Oboe, Bratsche, Cello) (Ojibway – (indianisches) Gedicht erzählt, auch in fragmentierten Silben gesungen – die Technik heißt SPEAK / SING / PLAY) (1994) H.
  • 87. LightHeartDance No. 2 (als 86 – SPEAK / SING / PLAY) (mit dem Gedicht “Moving Ahead” von Rainer Maria Rilke) (1994)
  • 88. Starmilk Nr. 2 (als 86 – SPEAK / SING / PLAY) (mit dem Gedicht “Coming Out of Sleep” von Tricia Corob) 5m (1994) (86 – 88 Form SPEAK / SING / PLAY Suite Nr. 1)
  • 89. Apple Blossom (Countertenor, 2 Tenöre, Bass) (Worte – “Apple Blossom” – Gedicht von Tricia Corob) 8m (1994)
  • 89a. Apfelblüte, transponierte Fassung für Frauenchor: Sopran, 2 Mezzosopranistinnen, Alt (1995)
  • 90. Stille ist die Stimme (als 89) (Worte – Ron Wildego) (1994)
  • 91. Wer weiß vom Kosmos (als 89) (Worte – Ron Wildego) (1994)
  • 92. Der Mensch ist der Spiegel (als 89) (Worte – Ron Wildego) (1994)
  • 93. Open Screen (beliebige Anzahl von Instrumenten) beliebiger Länge (1994)
  • 94. Zug Nr. 1 (Sopran / Erzähler, Mezzosopran / Erzähler, Oboe, Bratsche, Cello) (Stück SPEAK / SING / PLAY, mit dem Gedicht “Learning Sanskrit” von Tricia Corob) (1994)
  • 95. Kreis Nr. 1 (als 94) (SPEAK / SING / PLAY Stück, mit dem Gedicht “A List of Saints” von Brian Lee) (1994)
  • 96. Aeolus Nr. 1 (als 94) (SPEAK / SING / PLAY, mit “The Gazelle” von Rainer Maria Rilke) 2V2m (1994) (94, 95, 96 aus SPEAK / SING / PLAY Suite Nr. 2)
  • 97. Sound Tennis 2 (Sopran / Erzähler, 2 Mezzosopranistinnen / Erzähler) (SPEAK / SING, mit “Gong” von Rainer Maria Rilke) 8m (1995)
  • 98. Sound Tennis 3 (als 97) (SPRECHEN / SINGEN mit “Palm” von Rainer Maria Rilke) (1995)
  • 99. Cello Suite Nr. 1 (Version mit 5 Sätzen) oder (3 Sätze): Unregelmäßiger Kristall, 2 m Tanz der Asymmetrie, 11⁄2m Flug, 7 m schnelle komplexe Studie, 6 m mäanderförmige Rhythmen, 9 m (1994/5)
  • 100. Songs of Symmetry 3 (6 Klaviere oder 6 Keyboards) 12m (1995)
  • 101. Viola Suite Nr. 3 (3 Bewegungen): Mäander, 7m Studie, 71⁄2m Cantabile (1995)
  • 102. Bratschenstudie Nr. 3 (1995)
  • 103. Streichquartett Nr. 2 (4 Sätze) Songs of Symmetry 2, Aeolus 2, Silverstream, Blue String 1 (1995)
  • 104. Streichquartett Tennis Doppel Nr. 1, 1 Satz (1995)
  • 105. Sound Tennis Doubles Nr. 1 (Sopran, 2 Mezzosopranistinnen, Alt) (Wörter sind die Buchstabennamen der Noten) (1995)
  • 106. Silverstream Nr. 2 (Langfassung) für Streichquartett I (1995)
  • 107. Streichquartett Tennis Doppel Nr. 2 (reduzierte Version) ca. 14m 1 Uhrwerk (1995)
  • 108. Sound Tennis Doubles Nr. 2 (2 Sopranistinnen, 2 Mezzos) (Wörter sind Buchstabennamen der gesungenen Noten) über (1996)
  • 109. Klaviersuite Nr. 3 “Unendliche Psyche” (3 Sätze: Schwellenwerte; Der große Atem; Duftendes Licht durchdringt) (1996) [reduced version available – 24m]
  • 110. Suite für Bratsche und Sopranstimme (SPEAK / SING / PLAY, mit “Sleeping Outside” von Tricia Corob) (1996)
  • 111. “Helligkeit” (2 Sopranistinnen, 2 Mezzostimmen) (SPRECHEN / SINGEN mit “Morgen” von Tricia Corob) (1996)
  • 112. Anna Jamiesons Stück – Klavier mit zwei Händen und Klavier mit vier Händen (1996)
  • 113. Erdmusik Nr. 2 (Sopran, Mezzosopran (jeweils als Erzähler), Oboe, Bratsche, Cello) “Earth Coerces” von Tricia Corob – Gedicht erzählt, auch in fragmentierten Silben gesungen – SPEAK / SING / PLAY ) (1997)
  • 114. Deep Blue Circles – “10 pm” von Jane Duran – Gedicht erzählt, auch in fragmentierten Silben gesungen – SPEAK / SING / PLAY) (1997)
  • 115. Zwei Welten – “House of Tides” von Tricia Corob – Gedicht erzählt, auch in fragmentierten Silben gesungen – SPEAK / SING / PLAY) (1997)
  • 116. Seas of Space Nr. 7 – “Conversations With Lois” von Jane Duran – Gedicht erzählt, auch in fragmentierten Silben gesungen – SPEAK / SING / PLAY) (1997)
  • 117. (17-teilige Bratschenkonzertversion – siehe op.69) (1997) (2. und Teil des 3. mvmts)
  • 118. Interplanetarisch (Wörter – “Orange Hands, Yellow Hands” von Jeremy Reed) – für 2 Sopranistinnen und 2 Mezzosopranistinnen (1997)
  • 119. Solo String Study Nr. 4 (Violine) (1997)
  • 120. Solo String Study Nr. 5 (Violine) (1997)
  • 121. Der Clown – Soloklavier (1998)
  • 122. Pianosuite Nr. 4 “Die Aerodynamik der Intuition” – 1) Austere Eastern 2) Firewheeldance 3) The Swing (22m) (1998)
  • 123. Kindlich – (Sopran, Mezzosopran (jeweils als Erzähler), Oboe, Bratsche, Cello) “In That Childhood Time” von Mimi Khalvati – Gedicht erzählt, auch in fragmentierten Silben gesungen – SPEAK / SING / PLAY) (1998)
  • 124. Fein – (Sopran, Mezzosopran (jeweils als Erzähler), Oboe, Bratsche, Cello) “With Finest Needles” von Mimi Khalvati (Standard-Sprechspiel) (1998)
  • 125. Beginn der Musik – (Sopran, Mezzosopran (jeweils als Erzähler), Oboe, Bratsche, Cello) “Dawn Paves Its Own Way” von Mimi Khalvati SSP (1998)
  • 126. Katzenmusik – (Sopran, Mezzosopran (jeweils als Erzähler), Oboe, Bratsche, Cello) “Curling Her Tail” von Mimi Khalvati SSP (1998)
  • 127. Kreis Nr. 1 – (Sopran, Mezzosopran (jeweils als Erzähler), Oboe, Bratsche, Cello) “Licht kommt zwischen uns und unsere Trauer” von Mimi Khalvati SSP (1998)
  • 128. Sea Raga – (Sopran, Mezzosopran (jeweils als Erzähler), Oboe, Bratsche, Cello) “Fold After Fold” von Tricia Corob SSP (1998)
  • 129. Solo String Study Nr. 7 (Violine) (1998)
  • 130. Violin- und Bratschenstudie Nr. 1 (1998)
  • 131. Oboenstudie Nr. 1 (1998)
  • 132. “Bright Elastic Echoes” (1999–2000) – Septett (fl, cl, vln, Zelle, Marimba, Vibraphon, Klavier)
  • 133. Optische Mischungen – Glockenformen, Energiediamant – für Cor Anglais, Violine, Bratsche, Cello (2000) 2 Sätze
  • 134. Wasserradvariationen (Juli 1973 / August 2000) – Sopranstimme und Bratsche (gesungen zu den Buchstabennamen von Noten)
  • 135. Melodic Geometry (2000) – Viola Solo (ein Mosaik aus winzigen zusammenhängenden Stücken).
  • 136. Weiche Animationen – für Cor Anglais, Violine, Bratsche, Cello (2001)
  • 137. Woodberry – für Cor Anglais, Violine, Bratsche, Cello (2001)
  • 138. Farbige Echo-Lücken im Raum – für Cor Anglais, Violine, Bratsche, Cello (2001)
  • 139. Love’s Living Flame (Gedicht von Johannes vom Kreuz) – für Sopran, Englischhorn und Bratsche (2003)
  • 140. More Light – (Gedicht von Jeanine Miller) für Sopran, Oboe und Bratsche (2003)
  • 141. Vergissmeinnicht (Gedicht von Jeanine Miller) für Sopran, Oboe und Bratsche (2003)
  • 142. Solo String Suite Nr. 4 (5 Stück) (Violine oder Bratsche) (2003)
  • 143. 2. Symphonie (2008)

Verweise[edit]

Externe Links[edit]


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