トーマス・バイラー – ウィキペディア

トーマス・バイル （1937年11月7日、ベルリン生まれ）は、ドイツのオブジェクトアーティスト、画家、グラフィックアーティスト、ビデオアーティストです。

トーマス・バイールは、画家でグラフィックの芸術家アルフ・バイルの息子であり、彼の妻である美術史家エリザベス・ワイスの息子として生まれました。 1934年から1937年まで、どちらもFrobenius Instituteで働き、アフリカの遠征に参加しました。彼の母親と2人の弟と一緒に、彼は1940年にゲルナウゼン近くのヘシアン・オーバードルフに避難しました。 1953年、家族はフランクフルトに移りました。

Bayrle＆Kellermann-ディスプレイのメーカー 、1969年から1972年、Frankfurt Am Main、Telemannstraße5（写真：2021）

テキスタイルエンジニアになりたいと思っていたバールは、1956年からサンプルアーティストとウェーバーとして2年間のトレーニングを行いました。 GöppingenのGutmann Machine Weaving Millで、彼はJacquardのWeb椅子に取り組みました。その騒音は、数十年後に彼に影響を与えたリズミカルな音と垂直繊維の装飾品の開発を思い出させました。

1958年から1961年まで、バールはオッフェンバッハヴェルクンストシュールで学びました。最初、彼は研究の目標を持っていました コマーシャルグラフィック しかし、彼は印刷グラフィックに目を向け、エバーハルト・ベアでリソグラフィとエッチングのテクニックを学びました。 1961年、彼はバッドホンブルクでベルンハルトイーガーと一緒に設立しました ガリバープレス また、アーティストブックのプリンターおよび出版社として自分自身の名前を作成しました。とりわけ、エルンストジャンドルの最初の本の1つがガリバープレスに登場しました（ Hosi -nah！ 1965） – トーマス・バイルとベルンハルト・イェーガーによるイラスト。 1964年、彼は1977年のドキュメンタIIIに、ドキュメンタ6と2012年にカッセルのドキュメンタ（13）に参加しました。

1969年から1972年まで、彼はフランクフルトのウェストエンドでハンスヨルグケラーマンとクリエイティブなワークショップを運営しました。 Bayrle＆Kellermann-ディスプレイのメーカー アートと広告の間で振動し、スクリーン印刷ワークショップを運営する3つの次元オブジェクトが製造されました。クライアントには、チョコレートメーカーのフェレロ、カーペットブランドのエンカロン、ファッションデザイナーのピエールカーディン、ユニオンバンクBFGが含まれていました。 ^[初め] 1972年から、彼はフランクフルトアムメインの州立大学のステーデルシュレ大学の教授でした。彼の学生には、マーティン・リーシュチャー、マルコ・レハンカ、ジョージ・ピース、マンフレッド・スタンプフ、ケルティン・ジェッケル、ステファン・ミュラーが含まれていました。 1995年、彼は日本の東北大学で訪問教授を務めました。彼は2002年に魅了されました。

彼はアーティストのヘルケ・バール（1941–2022）と結婚していました。トーマス・バイールは、フランクフルト・アム・メインに住んで働いています。

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エバーバッハ修道院のピエタ窓、2020年

Bayrles Worksは通常、基本的なグラフィック原理に基づいています。伝統的なテクニックに基づいて、彼はコンピューター生成されたアニメーションアートを制作した最初のドイツのアーティストの一人でした。彼の作品の本質的な美的要素は、シリアルの原則です。バイールはまた、アンディ・ウォーホルまたはロイ・リヒテンシュタインのアメリカの伝統であるだけでなく、消費財の世界の多くの方法で視覚的な問題を取り除くことで、ドイツの芸術家シグマー・ポルケにもあります。バイールルは、乗算可能で繰り返し可能なフォームとピクトグラムの蓄積として商品の世界を反映して、社会に関するコメントを提供するだけでなく、独自の芸術的手段を指します。

Documenta（13）に示されたエンジンは、精密機械会社Anton Schwinghammerによって構成されていました。

2020年末に発足されたエバーバッハ修道院のバイールルズピエタの窓は、トーナスシュタインからガラススタジオを作りました。それはイエスの体と悲しむメアリーを表しています。全体像は多くの小さなスマートフォンから生じます。 ^[2]

近年、デュッセルドルフ、モントリオール、ケルン、グラズ、フランクフルトアムメイン、ウィーン、ベニス、オークランド、ベルリン、デュイスバーグ、ジュネーブ、カールスルーエ、ニューヨーク、チューリッヒ、オーストン/テキサスが出場します。バールは、博物館での彼の作品、ドイツ語 – スピーキング、アングロサクソン地域の公共および私的コレクションで代表されています。 1984年、彼はここから参加しました – デュッセルドルフの2か月の新しいドイツの芸術。 2002年、彼はフランクフルトAMメインのステーデル博物館で展覧会を開催しました。

2005年と2006年、バールは、カッセルのクンサルフリデルティアンム、フランクフルトアムメインのクンスサウスチューリッヒにあるトゥン美術館にあるカールスルーエのカールスルーエの展示会に参加しました。 2007年、バールは、オスロのリモゲスと現代美術のオフィスであるレギオンアートコンテンポラリンポーインリムーシン（FRAC）に展示されました。 2008年、彼はシドニーのビエンナーレ（ニューサウスウェールズのアートギャラリー）の参加者でした。 2009年には、バルセロナのバルセロナ博物館（MACBA）で大規模なレトロスペクティブ展が開催されました。 2012年、彼はカッセルのドキュメンタ（13）の参加者でした。バールは、展覧会での彼の作品の選択によって、2014年にキリスト教信仰の彼の調査を記録しました カトリック アートステーションでサンクピーターケルンと展覧会 Agnus dei Kulturforumベルリンの聖マタウス教会で。 ^[3]

ウィーン州立オペラでの2003/2004年のシーズンでは、彼は進行中の博物館が設計した「アイアンカーテン」展示シリーズ（176m²）の一部として、大きな大きな写真（176m²）をデザインしました。

ウィーンの応用芸術博物館（MAK）で、彼のソロ展の「少し長すぎる-Do It Long」で、伝統的な職人技術と2017/18シーズンの情報時代のコンピューター生成されたアートを組み合わせた。インスタレーションを含む、展覧会のために重要な新作も作成されました iPhoneは日本に会います 、バイールがiPhoneの「スーパーフォーム」でマックのアジアコレクションから日本のシュンガを反映したウォークインシーン。 ^[4]

2018年3月以来、LenbachhausとKunstbauMünchenのMunicipal Galleryは、アーティストによって未来的な作曲を見せてきました。 ^[5] 展示会の一環として 私は信者です。 Lenbachhaus and the Kico Foundationのポップアートとコンテンポラリーアート コレクションの大規模なフォーミット彫刻「Autostrada」（2003）とその他のグラフィックウォールテーブルが提示されています。 ^[6]

• Bayrle＆Jäger：Gulliver Press 1961–1966。 Galerie Bernd Slutzky、Frankfurt Am Main 1991、ISBN 3-9802923-1-2。
• バール。 エディションUnida、Hags Court 1970。
• 小麦に火。 3月、フランクフルトAMメイン1970。
• トーマス・バイル：グラフィック1960-1983を印刷。 展示カタログ、Municipal Gallery Wolfsburg 1981。
• トーマスバイルラスター調査。 Klaus Gallwitz、Edition Suhrkamp 1069、Frankfurt AM Main 1981、ISBN 3-518-11069-1
• Bayrle Big Book。 Verlag of the WalterKönig、Cologne 1990、ISBN 3-88375-170-7。
• Jean-Christophe Ammann、Rolf Lauter、Stephanie Schreer： トーマス・バイル 、近代美術館の著作、フランクフルト・アム・メイン、ユルゲン・ヘウザー、ダルムシュタット /フランクフルト、1994年。ISBN3-927902-89-6 / ISBN 978-3-927902-89-3
• トーマス・バイル：作品1967–1995。 China Youth Press、Beijing/Unak、Tokyo 1997、ISBN 7-5006-2483-2（中国/日本語）。
• トーマス・バイル。 展示カタログ、Städelsche’sArt Institute and Revolver、Archive for Current Art、Frankfurt Am Main 2002、ISBN 3-934823-89-0。
• Daniel Birnbaumu。A。 （編）： トーマス・バイル。 40年の中国のロックンロール。 フランクフルトでの展覧会の予約：40年の中国のロックンロール、2006年、ISBN 3-86560-100-6。
• ChuzMartínezU。 a。： 私たちはもうカンザスにいないと感じています。 Museu d’Arte Contemporani de Barcelona 2009、ISBN 978-84-92505-02-9（英語）。
• Christoph Thun-Hohenstein、Nicolaus Schafhausen、BärbelVischer（編）： トーマス・バイル。サンプル 。 VFMK Verlag for Moderne Kunst GmbH、Vienna 2017。
• Massimiliano Gioni u。に。： トーマス・バイル・プレイタイム 、Phaidon、London 2018（ニューヨーク州ニューミュージアムでの展示会）、ISBN 978-7148-7635-1。

1. ↑ Christine Mehring： マスアピール：トーマスバイルの芸術 。 Artforum、2007年4月
2. ↑ エバーバッハ修道院のトーマス・バイールルズの新しい教会の窓。 の： feuilletonfrankfurt.de。 2021年3月31日にアクセス 。
3. ↑ 聖マタウス財団のトーマス・バイルによる展示「アグナス・デイ」の発表。 2014年9月7日にアクセス 。
4. ↑ 少し長すぎる場合 – それを長くしてください – マック博物館ウィーン。 2017年11月28日にアクセス 。
5. ↑ Lenbachhaus – 私は信者です。 2019年3月18日にアクセス 。
6. ↑ 詳細。 2019年3月18日にアクセス 。