タウリドのイピヒゲニー – ウィキペディア
| 仕事 | |
|---|---|
| タイトル： | タウリスのiphigenie |
| オリジナルタイトル： | Taurid Iphigenia |
 スコアのタイトルシート、パリ1779 |
|
| 形状： | 4つのファイルの「Tragédie」 |
| オリジナル言語： | フランス語 |
| 音楽： | クリストフ・ウィリバルド・グラック、 2）AlxingerのJohann Baptistと一緒に |
| 台本： | ニコラス・フランソワ・ギラード |
| 文学テンプレート： | クロード・ギモンド・デ・ラ・タッチ： Taurid Iphigenia |
| プレミア： | 1）18。1779年5月 2）23。1781年10月 |
| プレミアの場所： | 1）パリのオペラ 2）バージタイターウィーン |
| プレイ時間： | 約2時間 |
| アクションの場所と時間： | タウリス、トロイの木馬戦争が終わった後 |
| 人 | |
|
|
Taurid Iphigenia （ドイツ人： タウリスのiphigenie ）はオペラです（スコアによると 悲劇 ）1779年にパリオペラで初演されたクリストフウィリバルドグラックによる4つのアクトで。フランス語の台本はニコラス・フランソワ・ギラードから来ており、悲劇に基づいています Taurid Iphigenia Claude Guimond de la Toucheによると、それはドラマです タウラーズのiphigenie （ 古代ギリシャ語 fi イフィゲネイア・エン・タウロワ ）紀元前414/412の古典的な詩人ユーリピデスの。 Chr。処理。オペラの行動は、ギリシャの神話の実体を引き受け、トロイの木馬戦争の終了後の期間に演奏します。焦点は、アガメムノンの子供たちの運命にあります。
最初の行為 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
最初のシーンは、タウリス島のダイアナ寺院のエントランスホールで演奏されます。 （古代生地のギリシャのアルテミスは、ダイアナとしてロマナ全体の台本で議論されています。）嵐の激怒、海は神殿の足元で嵐です。イフィゲニーはダイアナのトッププリーストであり、嵐の蒸しのために司祭と一緒に祈ります。彼女は、父親のアガメムノンが彼女を犠牲者として演じたかった後、15年前にダイアナにタウリスに誘nされました。嵐は落ち着きますが、イフィゲニーは心配しています。彼女は司祭に、母親がクリタイムネストラに現れた夢を告げます。イフィゲニー自身も夢の中でひどい行為を行った。彼女は見知らぬ人を救うために兄弟のオレステスを刺した。
2番目のシーンでは、Thoas王が警備員に同行しました。悪い前兆が彼に現れました。彼は自分の人生を恐れています。神の呪いを保持するために、古い習慣に従って人間の犠牲を行うべきです。ダイアナは、タウリスに覆われたすべての難破した人々を犠牲にしなければなりません。 3番目のシーンでは、空が倒れた空に倒れました。 iphigénie、悲観的な予感に満ち、司祭たちは降ります。
4番目のシーンでは、Thoasは空を呼び、戦争のような歌で犠牲者に神を調整するよう呼びかけます。空の聖歌隊は「血だけが神の怒りを変えることができる」と答えます（ フランス語 ‘ 私たちは犯罪のために血を和らげる必要がありました » ）。 5番目のシーンでは、オレステスとピラードが反抗的であることが実証されています。 Thoasは両方を非難します。
第二幕 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
最初のシーンには、犠牲者を対象とした神殿の部屋に縛られたオレステとピラードがあります。友人は自分の運命を不平を言っていますが、自分自身を保証します。 2番目のシーンでは、寺院の警備員が参加した聖域の監督が参加し、両者の抗議に対してピラードを続けます。
3番目のシーンでは、一人でいるオレステスは、彼の良心を終わらせるために神々に彼を殺すように頼みます。アリアによれば、彼は疲労の中でのみ平和を見つけますか？「平和は私の心に戻ります！」（」 落ち着いて私の心に入ります！ »）彼は眠りに落ちる。 4番目のシーンでは、オレステスが睡眠中に登場します。オウメニッドは、エリニエンとも呼ばれる3人の復ven女神です。 eumenidsは復venの要求をもってオレステスを拷問します：「慈悲はありません！彼は弁護士です！」（« 恵みはありません、彼は母親を殺しました！ »）。オレステスは睡眠中の慈悲を求めますが、目を覚ましません。
5番目のシーンでは、iphigenieが登場しますが、それは彼女の兄弟を認識していません。オレステスは彼の名前と彼女の家族の運命の報告を保持していません。アガメムノンはクリタイムネストラによって殺害され、息子は父親を復avenするために母親を殺しました。オレステスは、先駆的な息子、彼自身が死を見つけ、エレクトラだけが残ったと主張している。オレステスが追い出された後、イフィゲニーは聖職者の聖歌隊の第6シーンで司祭たちと彼らの運命を不平を言った：「o泣かせて」（「」（「」 o不幸なイフィゲニア！ »） – 合唱団：「私たちの恥はあなたの大きいようなものです。」（」 悲惨な叫びと彼のうめき声を混ぜましょう！ »）
第三幕 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
3番目の行為は、iphigenieの部屋で演奏されます。最初のシーンでは、イフィゲニーは司祭と一緒に、2人の囚人のうちの1人を解放することにしました。釈放された人は、妹の運命についてエレクトラに教えるためにギリシャに逃げると言われています。彼女はオレステスを選びます。その特徴は彼女の兄弟を覚えています。オレステスとピラードは、2番目のシーンに持ち込まれています。司祭が去った後、イフィゲニーは第3シーンで提案をしました。しかし、2人の友人のどちらも他の人の代わりに生きたくありません。オレステスはピラードのリリースを求め、ピラードはオレステスの生活を主張しています。イフィゲニアは計画どおりオレステスを選びました。
オレステスとピラードは、4番目のシーンで一人です。オレステスは、生存者が奉献されたものよりも重い負担をかけることを対話でピラードを説得しようとします。したがって、人間の犠牲を逃れるという決定は、真の友人奉仕です。オレステス：「どうやって！この残酷さ、私はそれを打ち負かすことはできませんか？」（« 何 ！私はあなたの致命的な一貫性を打ち負かしませんか？ »） – ピラード：「私のオレスト、友人と同情してください！」（」 ああ！私の友人、私はあなたの同情を懇願します！ »）
イフィゲニアと司祭は5番目のシーンに戻ってきます。オレステスは、ピラードのリリース後に彼の衝動が満たされない場合、自殺を脅します。彼自身は彼の罪悪感のために同情しません。最後に、Iphigenie Orestesは、6番目のシーンでPyladesをElektraに手紙を渡し、自由にしておきます。ピラードは、タウリスに住んでいるギリシャ人の助けを借りて、7番目のシーンでオレストを自由に決定しました。 私はオレステを救うか、死に走ります。 »）
第4幕 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
第4幕は、女神と犠牲の祭壇の像であるダイアナ寺院で行われます。 iphigenieは最初のシーンで一人で、彼女の運命に苦労しています。彼女は女神に彼女の意志の勇気と茎を求めて、彼女がオレステスで憎む犠牲者の奉仕を行うことができるように頼みます：「私はあなたを雇い、グリムでいっぱいの女神よ、私の胸をだまして胸に満たします。」（」（」 私はあなたを懇願し、私は震えます、ああ容赦ない女神！私の心の底には凶暴さがあります。 »）
2番目のシーンでは、司祭は犠牲者として装飾されたオレステスをもたらします。歌の下 – 「ラトンズの娘、私たちの峡谷を思い出してください！」（」 ラトーナの貞操娘、私たちの歌を聞いた！ »） – それを祭壇に導きます。 iphigenieがすでにナイフを持ち上げているとき、彼女の兄弟は次のように呼びます。 イフィゲニア、親切な姉妹！これは、あなたがAulideで永久に滅びる方法です！ »）、アウリスの前に父親のアガメムノンによるiphigenieの犠牲への言及、その結果、Artemis Iphigenieはリリースしてタウリスに持ち込まれました。今、兄弟は自分自身を認識していますが、彼らの喜びは一時的にしか続きません。第3シーンでは、ギリシャが落ちて、近づいているトアス王について報告します。
4番目のシーンでは、Thoasが警備員と一緒に神殿に入ります。彼はiphigenieからオレステスの犠牲者を作るために要求します。これは、彼が兄弟の殺人を要求することを彼に開いています。 Thoasは、ギリシャ人のグループと一緒に5番目のシーンでピラードが嵐を抱くと、オレステスを手で殺すと脅します。ピラードはトアスを殺します。空の間の闘争は壊れます。プッシュ！ “（” 私たちの王の血を復venしましょう！ヒットしましょう！ “）そしてギリシア人：「空を返済しましょう。あなたとあなたの最後の種を破壊してください！”（ ” このいやらしい人々から絶滅の中で、少なくとも遺跡まで。 »）
6番目のシーンでは、女神ダイアナが戦闘機に降りてきました。彼女は人間の犠牲を神殿の冒secと表現し、戦いを終わらせる。オレステスも許されます。ギリシャ人は、ダイアナスの祭壇とそのイメージをギリシャにたどることになっています。 7番目のシーンでは、ギリシャ人と空が和解し、最後の合唱団では、彼らは司祭と一緒に良いターンを称賛します。「長い間失敗しました。 神々は、長い間怒りで、彼らの神託を成し遂げました。 »）
オペラのオーケストララインアップには、次の楽器が含まれています。 [初め]
オペラは、GluckのParisian Timesから来ています。パリオペラ局との契約で、彼は6つのオペラにコミットしていました Taurid Iphigenia 5番目でした。その前にありました アウリドのイフィゲニア と オルフェウスとユーリディス （両方とも初演）、 彼は （1776）と 傷跡 （1777）。
のファブリック Taurid Iphigenia 当時人気がありました。 1779年の100年前に、兄弟のiphigenieとオレステスの少なくとも5つの悲劇と13のオペラがタウリスに登場しました。最もよく知られているのはスケッチです Taurid Iphigenia Racine（1674年に公開）、悲劇 オレステとピレード フランソワ・ジョセフ・デ・ラグランジュ・チャネル（1697）、彼らの伝達 タウリアの兄弟 （後で Orest und王族 ）ヨハン・エリアス・シュレーゲル（1737）とステージプレイ Taurid Iphigenia Claude Guimond de La Touche（1757）。オペラの処理 オレステ Georg Friedrich Handel（UA 1734）、 タウリドのイフィゲニア Von Tommaso Traetta（1763）、 タウリドのイフィゲニア Von Gian Francesco de Majo（1764）und タウリドのイフィゲニア NiccolòJommelli（1771）。 Traetta OperaとLa Toucheの悲劇は大成功を収めました。 [2]
ゲーテのステージプレイのプレミアの間 タウリスのiphigenie （1779年4月6日、ワイマール）とGluck’s Opera（1779年5月18日、パリで）はわずか6週間でした。会っていなかったゲーテとグリックは、独立して生地に向いていたようです。しかし、1776年にGluckは彼の亡くなったnieのためにエレジーを望み、それからKlopstock、そしてWielandでのみ尋ねました。ウィーランドはゲーテに命令を可決しました。 イフィゲニア （または彼から プロセルピン ）保持。彼のゲーテは確かです iphigenie Glucks Librettoがすでに詳細に発見された初演の少し前に書き留められました。 2つの作品間のつながりは、同様に設計されたシーンがある場合でも、啓発の考え方に見られる可能性が高くなります。オレステスの両方の断片、演技（行動：第3シーン）、およびオウメニッドは、モサルティの外部のエージェントではなく、罪悪感のある精神の内側の婚約です。そのため、彼らは睡眠中に現れます（Gluck：II.4）。 [2]
の録音 iphigenie en Tauride 2桁の数字で存在します。次の選択は、現在のオペラガイドで形成的として推奨される録音に限定されています [3] ：
- 1985年：ジョン・エリオド・カーディナー（行動） – ディアス）r’magé（dayslarie）、dr.argédothelyn union knessフィリップス（2枚、416148-2）
- 1999：マーティンパールマン（指揮者） – クリスティンゴーケ（イフィゲニー）、ロドニーギルフリー（オレステ）、ヴィンソンコール（ピレード）、スティーブンサッターズ（トース）、ジェインウェスト（ダイアン）、合唱団とオーケストラボストンバロック。 Telarc（2 cds、80546）
- 1999：Marc Minkowski（指揮者） – Mireille Del、Simon Keenlyside（Oreste）、Yann Beuron（Pylade）、Laurent Naouri（Thoas）、Alexia Cousin（Diane）、Orchestra and Choir Les Musiciens du Louvre。 DGGアーカイブ生産（2枚のCD、471 133-2）
オペラの映画録音：
- Carl Dahlhaus：「TaurisのIphigenie」のGlucksの精神と哀れみ」。の： 音楽研究 、jg。 27（1974）、 ISSN 0027-4801 、S。289 – 300。
- Klaus Hortschansky：「Christoph Willibald Gluck：iphigénieen Tauride。音楽の古典主義の発明」。 In：Hans-Joachim Hinrichsen、LaurenzLüteken（編）： 新しく聞いた傑作。音楽の小さなカノン、14の作品の肖像画 。 Bärenreiter、Kassel 2004、pp。81-104。
- Ulrich Konrad： シュトラウスの手の中のワーグナーの精神からのドラマ。 TragédieOperaIphigénieEn Taueideの加工 。 In：Sebastian Bolz、Adrian Kech、Hartmut Schick（ed。）： リチャード・シュトラウス。作曲家と彼の仕事。伝統、解釈、レセプション （= 音楽史に関するミュンヘンの出版物。 Vol。77）。 Munich 2017、pp。399–422。
- ↑ a b Klaus Hortschansky： タウリドのイフィゲニア。 の： ミュージックシアターのパイパーズ百科事典。 バンド2： 工場。 donizetti-ヘンズ。 パイパー、ミュンヘン/チューリッヒ1987、ISBN 3-492-02412-2、pp。457–465。
- ↑ a b ジェーンK.ブラウン： Orpheus、Orlando、Orest、Or：Goetheのiphigenieのヒーロー 。 In：Udo Bermbach、Hans Rudolf Vaget（編）： 音楽のバプテスマを受ける：Dieter Borchmeyerの記念出版 。 Königshausen＆Neumann、Würzburg2006、ISBN 3-8260-3398-1、pp。55–66。
- ↑ マシュー・ボイデン： オペラのラフガイド。 第3版。 Rough Guides、London 2002、ISBN 1-85828-749-9、p。86。
Recent Comments