GisbertFlüggen-ウィキペディア

GisbertFlüggen 、 フルネーム Gisbert Hipolit AugustFlüggen 、（1811年2月9日、ケルンで生まれ、1859年9月3日、ミュンヘンで）。彼は生涯に「ドイツのウィルキー」のニックネームを受け取りました。

フルゲンはピーター・ジョン・フルゲンの息子として来ました ^[初め] 、1778年10月18日にブレイエルで生まれました。彼の母親のソフィアジュリアジョセファは、カプロン生まれで、1777年5月22日にフランス北部のコミーンコミュニティで生まれました。当初、カップルはフランダースのリールに住んでいて、1811年にケルンに移りました。

GisbertFlüggenは、1811年2月9日に大聖堂市で4人の子供の中で最も年長として生まれました。ライプツィヒの「Illustrirte Zeitung」が1856年8月9日の第684版で報告したように、家族は当初、「それ以外の場合は幸せな条件」に住んでいました。それで、若い羽は自分で生計を立てることを余儀なくされました。彼はケルンの「重要な」ギャラントリーグッズファクトリーで3年間働いており、そこに多種多様なオブジェクトを描きました。

仕事以外では、駆け出しも芸術的な傾向を果たし、古代の後に絵を描き、描くためにウォラフィアナムを訪れました。彼の家族は、特に母親の側で芸術的なキャリアに反対しましたが、彼は同時に友人と教師であったケルンの画家ジョセフ・ウェーバーから大きなサポートを見つけました。デュッセルドルフの近隣の美術アカデミーは、彼の芸術的発展にも大きな影響を与え、そこで彼は彼の研究の大部分を費やしました。
「Illustrirte Zeitung」が書いたように、相続は「より大きな失敗で彼の研究を実行し、魂全体で芸術を奉仕するために設定された、彼はそれにふさわしいとは思わなかった」。

「イラスト入り新聞」によると、フルゲンがフランダースの紳士に短期間住んでいた後、彼は1832年にミュンヘンを選びました。 1833年10月24日、彼はそこに美術アカデミーに書き留めました。しかし、同時に、彼はコロンにもいました。そこでは、1834年11月5日に美容師のキャサリナ・ヘルツゲンとの結婚が閉鎖されました。結婚の時点で、ギスバートは23歳で、カタリナは19歳でした。カップルには6人の子供がいました。

それまでの間、フルゲンはすでにミュンヘンで最も有名なアーティストの一人になっていた。彼の写真は大きな認識を見つけました。彼は、1840年のアルブレヒト・デュラー・フェスティバルなど、有名な芸術家の祭りの準備に参加しました。彼は、王子の王室の主権の最も高い保護者の下で「芸術家と彼らの遺物と彼らの遺物」のメンバーになりました。

彼のスタジオは、ミュンヘンの旅行ガイドの目的地でした。ここでは、彼の学生、例えば、オートダイダクティックの画家カール・スピッツウェグも、アウグスブルクの画家ヘリセナの少女とロスの画家アントン・セイツを教えました。ギスバートの息子ジョセフは、後にリアリズムのジャンルおよび歴史的画家として非常によく知られており、父親と訓練を始めました。 1852年11月、ヴィルヘルム・フォン・カウバッハの頭の下にある美術アカデミーは、彼を名誉会員として受け入れました。

GisbertFlüggenは1859年9月3日に完全に驚くべきことに亡くなりました。GisbertFlüggen’sTombは、ミュンヘンの古い南部墓地にあります（Gräberfeld18-シリーズ13-32）） 位置 48.12752777778 11.56425 。 GisbertFlüggenの息子JosephFlüggenも墓にあります。 ^[2]

FlüggenstraßeからGisbertFlüggenは、ミュンヘンのNeuhausen-Nymphenburg地区で命名されています。

GisbertFlüggenの作成に関する作品の完全なリストはありません。さまざまな出版物では、タイトルを備えた作品が繰り返し呼び出され、リストされています。しかし、長年にわたって、異なるタイトルが同じ写真に忍び込んできました。

「Flüggenアルバム」は、最初は作品のリストの基礎として機能することができます。これは、「Könglによるすべての作品の順序を撮影しています。バイエル。 Hof-Photographer J. Albertは、元の絵画の後に芸術家の指示の下で発表されています」と、1859年のRudolph Weigelのアートキャンプで説明されています。アーティストが署名した「Flüggenアルバム」の8つの葉は、Greizの夏の宮殿にある州の本とCopper Stitch Collectionにあり、アルバムのさらに葉と写真は家族経営のものです。

Rudolph Weigelのアートキャンプカタログの情報は、1910年12月に息子が作った「GisbertFlüggenの油絵」のリストと主に一致しました。これらの主な作品に加えて、絵画、ポートレート、スケッチなど、他にもさまざまな作品がありますが、ほとんどの場合、それは詳細ではありません。

• 癒しのつぶやき
• 田舎のダンス – 2つのバージョン
• 合唱歌手 – Xylographic Institution Brend’Amourの木材彫刻として
• プレーヤー
• 結婚コンセン
• 政治家
• 中断されたeheContract -Thomas Driendlによるリトグラフとしても
• エンゲージメント
• プロセス決定 ^[4] -Franz Hanfstaenglによるガルバノグラフィーとして
• ワインの試飲 – ヨハン・レオンハルト・ラーブによる鋼鉄の彫刻としても
• 朝のキス
• マネーメーカー
• 遺伝性グラインダー – 3つのバージョン、およびFranz Hanfstaenglによるリソグラフィーとして
• 発作 – 1856年1月1日の「イラスト付きZeitung」ライプツィヒにも木製の彫刻として
• 古いハイタイム
• 日曜日のお祝い
• ミュージシャン – スチールの彫刻としても
• 村の説教者
• 幸運な女性
• 控えめ
• 僧侶
• 2人の孤児
• チェスプレーヤー – 2つのバージョン
• 期待
• 鳥の巣
• 遺言
• フリードリッヒ8月のザクセンの王の最後の瞬間 – 1956年8月9日の「イラスト付きZeitung」ライプツィヒにも木製の彫刻として

写真について 古いハイタイム 、 幸運な女性 と 僧侶 、特にオリジナルの居場所は、何も知られていません。イラストがなくても、少なくともいくつかの情報を写真に使用できます 日曜日のお祝い 、 期待 、 鳥の巣 と 遺言 探す。

その他の作品には次のものがあります。

• スケッチ
• 肖像画
• 驚いた召使
• お母さんと子供
• 母の運
• ジョイ神父
• ダイワジ

彼の生涯に [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

GisbertFlüggenの才能についての最初の言及は、No。 1837年からの「非営利団体で面白いレニッシュ地方の葉」の4。そこには、「ケルンの州とワルラフィアンムのミスゼレン」と上書きされた1つの記事で、「私たちの最後の報告以来、弟子の画家ケルンは、ここに統合できるように共同スタジオをリベットで導きました。友好的な評議会、現在作成されているものについての意見の交換、アイデアは常に促進されます。このスタジオでいくつかの写真を見ました。たとえ完全に完成しても話すことを予約しました…非常に好きな居心地の良い作曲は、彼の家族から何かを読む古い同胞であるケルン・G・フルゲンのジャンル写真です。このオブジェクトが画家によっても返済された場合、述語の個々のキャラクターの全体の活気と個々の見解に関連して、この構成を失敗させてはなりません。それは愛情のこもった絵になり、画家は、彼が戻ってくるミュンヘンに滞在して以来、彼が並外れた進歩を遂げたこの領域でまだ優れた素晴らしいものになると表現しています。写真で終わったもの、例えばB.老人の頭は非常に生きており、真実です。」

ポーランドの伯爵とプロイセンの外交官アタナジー・ラシュスキは、1840年にセルフピューナーで出版された著書「History of Newer German Art」に、GisbertFlüggenについて書いています。とりわけ、彼はカウバッハをラセに移動するのが好きです。 1835年に私が彼から見た絵画は、駆け出しが求められている影響の効果を示し、彼の才能は洗練しようと努力していることを示しました。」

ケルンのコレクターヨハン・ヤコブ・メルロにとって、ギスバート・フルゲンは「ホガースの精神を持つ才能のある芸術家であり、1850年に出版された著書「アートとアーティストのケルン」で定式化したように、ワッカームで進歩しました。

1852年、ミュンヘンの美術アカデミーのディレクターであるウィルヘルム・フォン・カウバッハは、家族が所有する文書で、アカデミーでのGisbertFlüggensの今後の入場に手紙を書きました。

1856年8月9日のライプツィヒに掲載された「Illustrirated Zeitung」の貢献は、それまですべての作品が逃げられ、声明で終わります。ドイツ、フランス、オランダの最初の修士号。彼の写真は、一般的に最もおいしい絵画の真珠と見なされており、特に常に歴史的なジャンルの絵画です。」

彼の死後 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

GisbertFlüggensの最初の感謝は、1860年にFriedrichMüllerが「最も優れたドイツのジャンル画家」として画家を説明しているマルチボリューム作品「史上および人々の芸術家」で死んだ直後に見つけることができます。

少し後に、カール・アルバートは「ミュンヘンの芸術家」であるアントン・セイツで雨が降っており、この文脈でギスバート・フルゲンについて次のように書いています。マスターの選択は、ほとんど良いものになることはほとんどありません。ドイツのウィルキーの名前に値するフルゲンは、国内および社会生活からそのようなシーンを選ぶのが大好きでした。これは重要な心理的課題でした。彼の生地の幸せな選択により、彼はグループの非常に賢くて巧妙なアレンジを組み合わせました。これは、快適で明確に互いに置き換えられ、優れたキャラクターの指定と個性です。これらの利点により、技術的な治療は同じステップを維持します。全体の形成はどこにでも、自由で、広く、軽く、気分はほとんど常に成功し、色効果は調和しています。この優れたチャンピオンの指示の下で、アントン・サイッツは今や厳しい芸術鉄道に続き、最初の数年間でスキルが羊毛の後ろに残されていることを告白しなければならなかったとき、マスを失いませんでした。」

19世紀の美術史におけるGisbertFlüggensの分類は、多かれ少なかれイラスト入りのエンターテインメントシート「陸と海について」であり、1874年に「HogarthやWilkieが描いたHogarthやWilkieが患者であるGisbertFlüggenを介してDispersを介して死んだように、HogarthまたはWilkieが描いたように、それらの特徴的なソーシャルジャンル画像の最も優れた俳優の1つです。例B.中断された結婚契約、ワインの試飲、意志の開口、露出、遺伝的なクリーパーなど、彼の前にめったに描かれなかったため、現代の家族や公共の生活からの生涯にわたる深く感じられ、芸術的に完成した表現。はい、言うことができます：彼は彼の布地を選ぶことでジャンルの絵を誇示し、彼らのパフォーマンスのタイプを通してそれを歴史の絵画のレベルに引き上げました。」

Wilhelm Buchner GisbertFlüggenにとって、1878年の高等教育機関と自己のレッスンのための「美術史のガイド」は、「ミュンヘン学校の優れた道徳的画家として」アーティストの一人です。

1888年、ヘルマン・ベッカーは作品「ドイツの画家」で書いた：「残念ながら1860年に彼の花で亡くなったジスバート・フルゲンは、ジャンリーマの中でミュンヘン学校の長い訓練されたメンバーです。小説家の物質を治療するジャンルの男性の中で、彼は最近のドイツの芸術のこの方向の最も早いart岩の一人であり、多くの後継者を見つけました…彼の作品には、一貫して技術の訓練においても結果として進歩し、最新のものは大きな自由と軽さで扱われます。」

1897年の「Meyer’s Conversation Lexicon」では、GisbertFlüggenに次のように述べています。布地の選択において、彼はホガースとウィルキーを思い出させ、すぐに社会生活の対比と対立の説明を愛していたことを思い出させます。」

1916年に出版され、Ulrich ThiemeとFelix Beckerが出版した「ファインアーティストの一般的な辞書」は、GisbertFlüggenをジャンルの画家として導きます。

科学とメディア [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

19世紀の絵画は、科学とメディアの存在下で等しく扱っています。とりわけ、GisbertFlüggenもここで役割を果たしています。
1967年、例えば、Ute Immelは、「19世紀のドイツのジャンル絵画」の論文で、GisbertFlüggenが「社会的に重要な表現」に彼自身の「社会的絵画」を作成したという評価に来ました。彼は「主に紛争が豊富な社会的表現を扱っている」と扱っており、「社会告発への傾向」なしで示しています。 GisbertFlüggenは、19世紀後半に多くの模倣者を見つけ、「歴史的なジャンルの写真」の表現に発展したジャンル絵画の評判をアップグレードするために「歴史的列車」を使用しようとしました。

2006年のオランダのルース・クルルは、博士論文「ベールデン・ヴァン・歴史の歴史的ジャンル・デ・ネグンステンデンデンデンデンデン・シルド・シルデン・ヴァン・ミッドデン・ヨーロッパ」に登場しました。 In terms of the relationship between flüggen and the well -known Düsseldorf painter Johann Peter Hasenclever: “The fact that both painters met during flüggen’s studies in Düsseldorf seems certain, and they will also be interested in the work of the other in Munich.” With reference to other sites, Krul also adopted that “Flüggen’s ironic, placed in a bourgeois milieu have influenced and did not have any other around.カールスピッツウェグの写真と、都市部と（小さな）ブルジョア環境のキャラクターに対する彼の主な選択については、フルゲンのミュンヘンの作品は模範と言われています。」

別のトピックは、19世紀の絵画の今日の重要性です。 2011年、「Die Welt」は、Bestseller「Generation Golf」の著者と、19世紀の絵画のためのベルリンオークションハウスVilla Grisebachの新しい責任者であるFlorian Illiesにインタビューしました。それをどのように説明しますか？」誰が答えます：「評判は悪いですか？しかし、19世紀には長い時間がかかりました。興味深いことに、それが終わった直後に忘れられました。一方で、このロマンスの芸術は、技術革命に圧倒され、その後、感情を与えていた現代から、新しい時代は新しい芸術が必要になるでしょう。しかし、19世紀の芸術にとって最大の問題は、それがその想定される家庭感で国民社会主義者に好まれたことでした。これは、次の世代のためにこの芸術を信用しませんでした。

「ロマンスの精神よりも、今日のこの芸術に従事することを困難にするイデオロギー上の上部構造であるという質問に関しては、「いいえ、このロマンスの精神は今日私たちを再び魅了していると思います。そして、しばしば、時にはやや物語のモチーフの世界を越えて、並外れた絵画のために生じたものの時間間隔からのみ見ることができます。 「時々微笑んだ – スピッツウェグを見てください」とイリーズは続けました。写真の端に行って、彼が草、空、木をどのように描いたかを見てすぐに、世紀半ばにドイツの最大の景観画家の1人になります。

「彼らは若いコレクターを説明しなければならないように聞こえます。「被写体、すべての洞窟、遺跡、漁船を考えてください」と質問者は答えます。若い芸術愛好家が19世紀に公平にアプローチする時が来たと感じています。」この絵は、純粋な自然感覚と純粋な魂の感覚に関するものです。 「そして、私が現在の現代のスピリタリスを読んだとき、それは2011年に意味を探しているときに人々を探しているものです。」

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1. ↑ 子孫が楽しませるウェブサイト上の伝記情報 オンライン
2. ↑ Claudia Denk、John Ziesemer：「アートとメモリア、ミュンヘンの古い南部墓地」（2014）、Grabstätte115、p。390f。
3. ↑ プロセス決定。 の： GisbertFlüggen。 2019年2月12日にアクセス （ドイツ人）。
4. ↑ プロセス決定。 の： GisbertFlüggen。 2019年2月12日にアクセス （ドイツ人）。