Insel DerTräume（オペレット） – ウィキペディア

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タイトル：	夢の島
の入場券 夢の島 手書きの碑文「フリーカード」を備えたRM 1.50の場合
形状：	オペレッタ
オリジナル言語：	ドイツ人
音楽：	ハンス・マルティン・マジュースキー
台本：	ヨアヒム・フォン・オスタウ
プレミア：	12. 1938年5月
プレミアの場所：	グロナウ（ウェストファレン）

夢の島 ヨアヒム・フォン・オスタウとハンス・マルティン・マジュースキー（1938）によるオペレッタです。
Peermusic、ハンブルク。初演は、1938年5月12日にグロナウ（ウェストファリア）で開催されました。改訂段階の後、オープン 夢の島 オルデンバーグシアターシーズン1938/39。このオペレッタはズウィカウとベルリンでも演奏されましたが、第二次世界大戦の始まりを通して忘れられていました。

オペレッタの特性は、グロナウアー「ソサエティレクリエーション」、メーカーのクラブ、およびエンシェデシュのオペラエンオペレットGeflschapによる実装によって説明することができます。

1936年から、オスタウはオペレッタカンパニーとクラブで彼と一緒に働いていた地元のスターのためにオペレッタを設計しました。したがって、彼は比較的狭いラインアップを選択し、ダンスパフォーマンスに大きな重みを与えました – 彼の主な俳優は歌手としてではなくダンサーとして設計されていたからです。 Ostauは自分のためにレポーターを設計しました。まだ存在しているギャップは、ライプツィヒとゲッティンゲンの専門的な部隊で閉鎖されていました。 UFAは、オストーに、修正者および映画作曲家としての彼のキャリアの初めにいたハンス・マーティン・マジェフスキーとの接触をアレンジしました。 ^[初め]

オペレッタのエキゾチックで遠く離れた行動の場所のアイデアは、「南太平洋のおとぎ話のような美しい島の突然の出現[…]についての新聞メモを提供しました。 ^[2] （Majewski）。

コンテンツの観点から、「夢の島」は1930年代の時代のコラージュのように見えます。場所はすでに、近代的な技術とロマンチックなパラダイスルームの間の緊張の内側の領域を指します。第1幕と第3幕は、ハワイ近くの遠い南海島の中央の空港で行われます。

オペレッタは、「ラジオオペレーターの合唱団」で動的で面白いことです。最初のシーンでは、航空会社のボスであるメイベルは、記録的な飛行から戻ってくるときに哀れに歓迎されています。あなたのパフォーマンスソング「Sun、I’ll Come To You」 ^[3] ハンス・アルバースの成功がヒットしたことを思い出させます 航空、太陽に挨拶してください 映画から F.P.1は答えません （1932）。 Aviator Mababelにとって、人気の飛行士Elly BeinhornとHanna Reitsch、おそらく映画のMabel Atkinsonの姿でもあり、1930年代にAviator Mabelのために立っていました シェナンガン （1937）モデル。

その後まもなく、メイベルは上司のパイロットジャックをprim責しなければなりません。彼は「フリスコからホノルルへ」の飛行中に遅れていました。 ^[4] 新しく発見された島に完全に魅了されました。

最初の行為の終わりに、ジャックとメイベルは一緒に飛び、「夢の世界」を探索します。南海島に到着した後（第2幕）、ジャックは彼が今や「私たちのSO -CALLED CIVILIATION」であることを喜んでいます。 ^[5] かつて忘れることができます…しかし、盲人の乗客として、ビル、レポーターのジョージ、フライトマネージャー、そして彼の秘書のリリアンが乗船していました。彼らは島でドリスに出くわします。島では、魅力的でダンスの耳を傾ける南海のインスランと彼女の選手たちです。

彼女の関与と愛（結局「少し愛…しかしとても美しい！」）は最終的に空港で終わります。ジャックとメイベル、ビルとリリアンはついに第3幕の終わりにカップルになりました。南海島は現在、海から海から飲み込まれています。すべては必然的に現代の存在のままであり、緊急出口「ドリームランド」は閉鎖されています。結果として、メイベルは今、彼女の本当の決意が働いているのではなく、将来の夫の側にあることを認識しています（「私は女性だけです。」）すべての慣習と緊密さにもかかわらず、空港が自由を賞賛する前の決勝での賞賛：「自由！私はあなたを把握したい、あなたを許すことはできない – あなたは私のものだから！」 ^[6]

作曲家のハンス・マーティン・マジュースキーは、彼の時代の多くの音楽的方向性を取り入れ、彼自身のスタイルに統合した普遍的な才能でした。彼はナチス時代の音楽作品で政治的声明から自分自身を遠ざける方法を知っていて、彼のキャリアの初めにキャッチーなメロディーを書くことに限定されていました。その大部分はキャッチーな曲を持っています。

Majewskiは、ドイツのダッチ愛好家のパフォーマンスのためのOperettaの最初のバージョンが意図されていたため、小さなオーケストラのために書いています。機知に富んだ個々の数字の多くは存在する可能性があり、「Gassenhauer」 – Majewski自身が「Snappy Wise and Cheeky Buffo Numbers」と説明している可能性があります。 ^[7] 。 Von Ostauはダンスパフォーマンスに大きな重みを置き、このようにMajewskiは、SO -Caledの「女の子」のダンスステップで合唱シーンを作曲しました。彼の回想録では、作曲家は独特のナンバープレートを見ています 夢の島 その中で、「ケッセのダンスパフォーマンス、活発なメロディー、陽気な曲、テールコートを備えたボールルーム、スポーティな環境を通る大きなクロークを通して詩」という事実において ^[8] 交換されました。さらに、エキゾチズムの強いショットがあり、少なくとも一時的には、プロットを現実の世界からぼやけた「どこか」に移動しました。 Majewskiは最終的に、オペレッタを「小さな学校の作品」と判断します。しかし、皮肉なブレーカーが発生し、しばしばウインクを振りかけられます – 彼のキャリアの初めに、Majewskiは彼の後の映画を特徴付ける革新的なアイデアや開発にまだ比較的慎重でした。

それは…ですか 夢の島 独立した作品ですが、作曲家のスタイルはまだこれまで開発されていないため、紛れもないと呼ぶことができます。 Majewskiはわずか27歳で、音楽ビジネスには名前がなかったため、彼はOstauと彼のLibrettoのクライアントヨアヒムに合わなければなりませんでした。 Volker Klotzが彼のOperettaの定義で望んでいたように、「住居に反してレース」は、ナチス時代に生命を脅かすものでした。さらに、オスタウはナチスの政策における空白の葉ではありませんでした。

音楽レベルでは、Majewskiは、小さな皮肉な人物バーの隠された形を組み込んでいます。ジャズハーモニー、シンコープ、モダンなダンス、オーケストラサウンドの拡張は、彼が音楽の自由を許したほんの数例です。それにもかかわらず、この作品は実際には学校の作品であり、職人技によってよく行われており、メロディーはあなたを再びパンチに招待し、まだどこにも置かれていない音楽的なドラマチックな形をしています。映画ビジネスでの後の成功の理由の1つは、Majewskiが彼の音楽をコンテンツに適応させ、従属させるマスターであったことです。より成熟した年と第二次世界大戦後（彼も引っ越しました）、彼は実験的なキャラクターで彼自身の現代スタイルを開発しました。しかし、小さなオペレッタ 夢の島 彼らの内容によると、それはまた、「中程度の礼儀」（Klotz）で音楽的にも残っています。 ^[9]

1. ↑ Alfred Hagemann/Elmar Hoff（編）を参照してください。 「夢の島」。グロナウとエンシェデの音楽（1895-2005） 、Essen 2006、pp。295f。
2. ↑ Hans-Martin Majewski： 私の最初のオペレッタの経験 （未発表の原稿からの引用）。 In：Hagemann/Hoff、p。296。
3. ↑ 夢の島 。ヨアヒム・フォン・オスタウによる3幕のオペレッタ、音楽ハンス・マルティン・マジュースキー、テキスト・ウン・レジービュー、ベルリン1938、p。9。
4. ↑ テキストとRegiebuch、p。13。
5. ↑ テキストとRegiebuch、p。28。
6. ↑ テキストとRegiebuch、p。73。
7. ↑ Hagemann/Hoff、p。297。
8. ↑ Hagemann/Hoff、p。296。
9. ↑ PatriciaGläfckeを参照してください： 「夢の島」 – 音楽。 In：Hagemann/Hoff、pp。306–312。

• アルフレッド・ハゲマン、エルマー・ホフ（編）： 「夢の島」。グロナウとエンシェデの音楽（1895-2005） 。 Klartext-verlag、Essen 2006、pp。191、295–312。 ISBN 978-3-89861-620-1
• アルフレッド・ハーゲマン：オペレッタ「夢の島」とグロナウアー・アポロ劇場での初演。 In：Alfred Hagemann、Elmar Hoff（編）： Gronau -Enschede-ベルリン：ワイマール共和国から戦後までのエンターテイメントの世界を通る音楽の旅 、Klartext-verlag、Essen 2011、pp。64–69。 ISBN 978-3-8375-0537-5
• KlausVölge： オペレッタの存在、機能、意味に、第三帝国（1933–1945）での歌。ナチス時代のミュージカルエンターテイメントシアターの調査オルデンブルク州立劇場のオペレッタゲームプランの例を使用して 。マスター論文、1997年オルデンブルク大学、pp。92–96、199。