Franz von Dingelstedt -Wikipedia

Franz Freiherr von Dingelstedt （1814年6月30日生まれ、1881年5月15日、ウィーンで1881年5月15日）。ドイツの詩人、ジャーナリスト、演劇監督でした。彼は19世紀後半の重要な劇場監督と考えられています。ごく最近、彼はウィーンバーク劇場のディレクターでした。彼はWeserliedで有名でしたが、彼は詩的にしました。彼の最も有名な文学作品はそうです コスモポリタンな夜のウォッチマンの歌 。

彼の両親は、リンテルンのクレシアン市の会計係でした Friedrich Dingelstedt そして支持者の娘 ヨハンナ・メッツガー （1795–1836）。

彼はクレセンのウェーザーのリンテルンで育ちました。そこで彼は1821年からエルネティナムを訪問し、1831年には高校を「プリムスオムニウム」として卒業しました。その後、彼は父親の要請で1831年から1834年までマールブルクで神学を学びました。そこで彼は、軍団シャンブルギアと軍団のゲストファリアのメンバーになりました。 ^[初め] しかし、彼は教会の礼拝に行きませんでした。なぜなら、彼は友人のジュリアス・ハートマンへの手紙で書いたように、彼は彼の研究中に「冒prof的な歌とコメディ」を演奏していたからです Deetjen 1922 ^[2] 、S。64 ）。代わりに、彼は教師としての仕事を受け入れ、最初は「ハノーバーの近くのリックリンゲンに咲いた若い英国人のための教育研究所で、私がドイツ語を教えたと思われるが、実際に英語を学んだ」（実際に英語を学んだ」（ Dingelstedt 1878 ^[3] 、S。167 ）。リックリンゲンでの彼の時代の説明は、教育的に厳格な日常生活の後よりも社交的なように聞こえます。

1836年、彼は「暫定アシスタント教師」として妹に手紙を書いたときに来ました（ ハイデルバッハ1936から引用 ^[4] 、S。188 ）カッセルの今日のフリードリヒスジムナシウム、lyceum fridericanumへ。ここで彼は最初の詩的な仕事を発表しました。彼は、フリードリッヒ・ウィルヘルム・ミュラーとフリードリッヒ・オエトカー周辺のスティフトシュッテのカッセル文学サークルに属していました。彼の風刺 ヘッセン・カッセルの写真 ハインリッヒ・ハインズと同様に居住都市をock笑する人 ハーモン旅行 1826年、1836年に雑誌に出版されたゲッティンゲン市 ヨーロッパ 。アナスタシウスグリーンのモデルに基づいて名付けられたグリーン カッセルの詩人の散歩 1837年にいました 賃金 、のサプリメント Kurhessische Allgemeine Landeszeitung 、タイトルの下で独立した出版物として 砂漠の声 彼は縞模様がありました 詩 1838年に印刷。 1838年、これらの出版物はフルダの高校への犯罪化につながりました。小説は亡命と見なされているクレシアン州で作成されました 死んだネオンアルゴノート （1839）、Dingelstedtには、Blasphoneの通路が含まれていたため、20のThalerの罰を支払わなければならなかった。 ^[5] ここで彼は彼のおそらく最高の – 知られている作品を書いた コスモポリタンな夜のウォッチマンの歌 （1841/42）。この間、彼は次のように書いています。「フルダは多くの料金がある面白い場所です。 93の名刺が私の鏡に載っていました – あなたは私の詩を買って、私の前でそれらを読んでさえいます。」（光沢のあるp。16）。彼が「ウェルカムゲストとして」ウォレンシュタイン修道院の女性に招待されたとき、それはそうであったはずです。 Abbey Lady Auguste von Seckendorffの調停を通じて、彼は後にシュトゥットガルトの裁判所評議会としての地位を獲得しました（Lembergp。275）。 1838年、彼はマールブルク大学で「Prolegomena ad Artem Poeticam」と題された論文を提出しましたが、拒否されました。イエナ大学でのその後の申請により、彼はより多くの成功を収めました。フィル。文書化された、タイトルはヘッセでは許可されていません。 ^[6]

1840年、Dingelstedtは、1831年のクレシアン憲法のために大規模に試みたリベラルな憲法弁護士シルベスターヨルダンのために運動しました。ヨルダンは、反応との戦いにおいて象徴的な人物と見なされ、共和党軍との接触の疑いで数年間刑を宣告されました。彼のイースターの言葉で、Dingelstedtは明示的に要求しました：「あなたのScepter、Friedrich Wilhelmを連れて通知を償還してください！」（」（」（」 Dingelstedt/Jordan 1848 ^[7] 、S。9 ）もともとリーフレットとして公開されたこのテキストは、大きな注目を集めました。しかし、Dingelstedtの詩に叙情的なレプリカを書いたヨルダンのリリースは、1845年には発生しませんでした。

1841年、Dingelstedtはついに学校を認め、フルダを去りました。 コスモポリタンな夜のウォッチマンの歌 同じ年に匿名で公開され、ジュリアスキャンペから巧妙に作られた非難があります（たとえば、ブリニッツァー1962を参照してください ^[8] 、P。196ff）。 1841年12月にプロイセン政府がプロイセン政府によって発行されたとき、フランツ・ディンゲルステッドはまた、ハインリッヒ・ハイネ、ハインリッヒ・ラウブ、カール・グッツコウ、8月のハインリッヒ・ホフマンなどの若いドイツの反対派の著者と連続して立っていました。

Franz Dingelstedtは、1830年代からジャーナリスティックに働き、連絡先の広範なネットワークを構築し、1835年から1850年の間に少なくとも74の文学雑誌に掲載されています。カッセルでは、彼は1841年に雑誌の最初の編集者でした サロン 。 ^[9] 認識可能な遺言は、専門的な変化の後、この強力なメディアの存在の背後にありました。彼は彼のブルジョア教授の職業から自分自身を解放したいと思っていたが、初期のAugsburger Allgemeine Zeitungで初期に努力した。この願いはついに1841年に実現しました。しかし、Dingelstedtは彼に対する彼の反応を与えられました 夜警 – パリの特派員としてのエイダー、その後ロンドンとウィーンに送られました。ロンドンで彼は歌手ジェニー・ラッツァーに会いました。ジェニー・ラッツァーは1844年に結婚しました。パリでは、彼は最初は反神の箇所にもかかわらず詩になりました ダス・フランクフルターゲットー ^[十] ）ハインリッヒ・ハイネに受け取った彼は詩に書いた 夜のウォッチマンがパリに到着しました （1841）：

ハイネに加えて、彼は1842年にヴォルフガング・ミュラー・フォン・ケーニグスウィンィンとジョージ・ヘルウェグとパリで会いました。 1843年は、しばしばDingelstedtの人生の回転年と見なされています。この時点まで、彼は反対派としてのドゥーデス王子の回復と封建的支配の政治に反対していた。 1841年の終わりに、彼とゲオルグ・ヘラウェグは二重詩を書きました よく生まれて生まれた。パリの2人のドイツの詩人から 。彼が書いた部分で、 非常によく生まれています 、Dingelstedtを書いた：

この最後の行は、2秒のスタンザの終わりに繰り返され、詩の文脈で明らかに皮肉なことに意味されています。宮廷の世界と主題は微笑んでいます。 2年後のシュトゥットガルトで、シュトゥットガルトの読者および司書として、ディンゲルステッドがヴュルテンベルクの王にかろうじて参加したことは、さらに驚くべきことであり、実際にホフラトに任命されました。この弁護士の変化は、彼を若いドイツの著者の間で敵にしました。彼はまた、ディンゲルステッドの「大胆さ」に不満を漏らしましたが、1844年に詩で彼とつながったままでした 夜のウォッチマンへ（後で） 書きました：

他の詩人の同僚は、Dingelstedtに裏切られたと感じました。たとえば、元友人のGeorg Herghegh 夜と明日 彼は「劇場監督のディンゲルステッドを体から数歩踏み出し続けたい」と思っています。彼は明らかに彼の「中庭」に反対して判断しました：「しかし、絶対的なインポテンスがふりをして起こった場合、ジャムリッヒのレネガットが彼の弱い裁判所の私boudoirをベストに注入することに熱心である場合、正しいことと、彼の輝きの前に心のない美しさがあえて言ったとき、彼らのfightlyの前に輝くように、彼らのfightいasを言うとき、彼らの祝福の美しさは、彼の輝きを吹き飛ばします。ふさわしい繁殖のこの小片を逃がさないでください。」（」（ 彼女の1851年 ^[13] ）元友人のフェルディナンド・フライリグラスは、彼の失望を要約しました：「あなたはホフラスです、u。私はフリリグラス以外にはなりたくありません。」 Schoof 1940aから引用 ^[14] 、S。213 ））

裁判所評議会とヴュルテンベルク・ホフでの地位に任命されたことで、ディンゲルステッドの人生は1843年から完全に変化した車線で実行されました。彼は1846年からコートシアターのドラマトルジとして働いていたシュトゥットガルトでの仕事の後、1851年にコートシアターのディレクターとしてミュンヘンに行きました。 ^{[15] [16]} 1857年、Dingelstedtは、Weimarのコートシアターのゼネラルディレクターとしてオペラディレクターとして働いていたFranz Lisztの調停に来ました。 ^[17] 早くも1850年には、ディンゲルステッドはワーグナーの初演のためのプロローグを持っていました ローヘングリン この劇場の街で自分自身と彼の名前を知らせるために書かれました。初演の議論の中で、Dingelstedt自身は、彼のプロローグが「パブリックで非常に親切」であると書いています（ Dingelstedt 1850b ^[18] ）リチャード・ワーグナーの音楽と美学についての少し理解を見せながら。両方の友情にもかかわらず、Dingelstedtが明らかに光景を優先し、オペラを無視したため、LisztとDingelstedtの間の後のWeimar協力は失敗しました。最終的にさまざまな陰謀を破り、Lisztは撤退の申請を提出しました。

1867年、Dingelstedtはウィーンホフォーパーのディレクターになり、彼は監督の下でRingstrasseの新しい家に移りました。また、1867年に彼は1870年からルートヴィヒ2世に指名されました。これは、ディンゲルステットの像との作品をまだ連想させたウィーンホフバーグ劇場で、1876年にフランツジョセフ皇帝によって納屋に導かれました。

フランツ・ディンゲルステットは1881年にウィーンで亡くなり、妻のジェニー・ラッツァーに加えて、1877年に墓で亡くなった妻のジェニー・ラッツァーに加えて、中央墓地（5A-4-80）に埋葬されました。 1894年、ウィーンでルドルフシェイム・フンフハウス（第15地区） dingelstedtgasse 彼にちなんで名付けられました。彼にちなんで道路は、ハノーバー、リンテルン、カッセル、およびジーハーズシュードのフルダ地区でも命名されています。

Dingelstedtは1844年にオペラ歌手Jenny Lutzer（1816–1877）と結婚しました。カップルには何人かの子供がいました： ^[19]

• ガブリエラ・フランツィスカ・オーギュスト（1845年1月21日生まれ）Heinrich Ritter von Preschern-Heldenfeldt
• フランツ・ルートヴィヒ・フリードリッヒ・ウィルヘルム（* 30. 1846年4月）
• ウィルヘルムフリードリッヒカール（1849年1月16日生まれ） ^[20] ⚭エルネストキャサリーナウェッツェルウィドウネグロ（1844年8月4日生まれ）
• スザンヌ・ヨハン・ロザリア（* 1853年8月11日）
• エルンスト・アレクサンダー（1855年7月30日生まれ）1891年マリー・マグダレナ・ホフマン（1866年7月1日生まれ）

詩人のディンゲルステッドは本質的に詩の分野で動きます（ 詩 [1838]、 コスモポリタンな夜のウォッチマンの歌 [1841/42]、 詩 [1845]、 夜と明日 [1851]）。彼はまた小説や小説を書きました（ 死んだネオンアルゴノート [1839]、 地球の下 [1840]、 ヘプタメロン [1841]、 アマゾン [1868]）。ステージワークスでは、1850年にミュンヘンで初演された彼のドラマ Barneveltの家 言及するために。さらに、彼は劇的な文学と歴史的な仕事を書きました（ Shakspeareによると、研究とコピー [sic！ 1858]、 拳の三部作 [1876]、 文学絵本 ^[3] [1878]）ドラマのシェークスピア、モリエール、ボーマルキェの翻訳。

フォークセレブリティは、1835年にリンテルンの詩、詩を通してフランツディンゲルステットを達成しました weserlied （「ここにたくさん座っている /私の音と一緒にたくさん座っている」）、それはグスタフ・プレッサーの音楽に設定されていました。ハンのweserliedanlageは、この協力を連想させます。ミュンデンは、作曲家と詩人の両方をブロンズボードで称えます。

その中 ドイツ文学の歴史 エドゥアルド・エンゲルは20世紀の初めに次のように要約されました。大きなものではありませんが、非常に少ないものではありません。」（」（ エンゲル1918 ^[21] 、S。188 ）この評価は今日まで維持できます。彼の政治的詩で論争したDingelstedt- 非政治的な歌 [1840/41]または彼のジョージ・彼女のヴェルグ 生計の詩 [1841、2vol。1843]革命前のドイツの政治的および社会的条件に対する。彼は修復によって報復を洗い流し、フールステンウィュルル、聖職者、腐敗、哲学、検閲、および小さな国家による意見の抑圧に反対しました。モットーは彼の2番目の部分の上にあります コスモポリタンな夜のウォッチマンの歌 ： “World im duodez; /ドイツ語はそれを理解しています！」（ Dingelstedt 1978 ^[12番目] 、S。116 ） これらの中で 夜警 – 彼が焦点を合わせることに – 特に、フランクフルト・アム・メイン、ミュンヘン、カッセル、ベルリン、ウィーンのような実際の場所で – 批判、妥協、皮肉の具体的な例。たとえば、曲の1つで、彼は精神医学の狂気と練習に目を向け、彼の評価は現代的なようです。

珍しくて意識的に設計された韻とエンジャムメント、そしてコメディの作成は、ディンゲルステッドのスタイルの典型です。さらに、彼は時々非常に適切な写真や製剤に到達します。彼は典型的な裁判所の性質を4行で設計しました。

特に、比phor「エコーとマシン」はメッターニッヒシステムの人間のイメージによって指し示されており、最初と最後の2つの線のコントラストは、ドラマで伝えられているように、実生活の状況と裁判所の期待、人間の絵の間の引き裂きを表しています。ウィット、皮肉、風刺的な懐疑論は、彼の同時代人の多くからスタイル的に際立っており、ハインリッヒ・ハイネの背中の近くで、彼が達成できなかった質である政治的詩の要素です。 Hans-PeterBayerdörferはそれを証明しました コスモポリタンな夜のウォッチマンの歌 それにもかかわらず、「スタイルの輝き」と「実質的な爆発性」（Bayerdörfer1976 ^[22] 、P。79）。 80を超える詩には、さまざまな多様性（フォークソング、ソネット、ガーゼル、パンチ、トロチーンテトラメーターなど）があるだけでなく、文学的な暗示でいっぱいであり、著者を彼の当時の注意深い観察者として持っています。 BayerdörferもDingelstedtsを示しました 夜警 – サイクルのハイネのスタイルが影響を受け、その垂直の直接的な刺激として ドイツ。ウィンターストーリー [1844]。 （Cf.Bayerdörfer1976 ^[22] S. 75–95）

さらに、Dingelstedtは19世紀後半の重要な劇場監督と考えられています。装飾ステージデザインの彼のアイデアは大部分が生まれました。ハインリッヒ・ラウブは、バーグ劇場のディレクターの事務所の前任者として、テキストを中央に入れて俳優の言語に取り組みましたが、一方、「壁紙の劇的なドラマトゥーラジー」として中傷されたステージ上のすべての豊富さは、Dingelstedtの舞台デザインが無条件の優先順位を持っていました。特に歴史的なドラマのジャンルでは、豪華な機器と舞台技術が彼にとって非常に重要でした。すでにミュンヘンの時代に、彼は画家のウィルヘルム・カウバッハと舞台デザイナーとして働いていました。ヘルマン・ブローチが「折lect的なスタイルのコングロマリット[…]」「これは19世紀の国連スタイルでした」と語ったとき、彼はウィーン・リングストラスの歴史主義建築を意味するだけでなく、劇場にも言及しました。 「すべての装飾的な美しさ」があり、ここには「安全で、部分的に尊大な、部分的に屈託のない芸術と人生の楽しみへの欲求」がありました（ Broch 1955 ^[23] 、S。49 ） 満足。この意味で、Dingelstedtの機器劇場は、聴衆への巧妙なアプローチであり、ますます強力なエンターテイメントとオペレッタの劇場に追いつくための経済的に効果的な方法でした。ゲーテに関する彼の研究で ファウスト Dingelstedtは、ドラマの2つの部分を3晩にステージでもたらす劇的なコンセプトを設計しました。これで 拳三部作 一方では、ディンゲルステッドは、ディレクターとして、舞台のプレゼンテーションの目標を達成するために、奪取的な方法でテキストを扱ったことが示されました。さらに、Dingelstedtの現実的な再現に対する意志が誇張されていないことが明らかになります。プードルは、メフィストが現れたとき、絶対に本物の訓練を受けた犬としてステージに行かなければならなかった、と彼は仮定した。後に誤ってDingelstedtのFaust Conceptと誤って呼ばれなかった批評家は、「味のないアイデアの奇妙なコングロマリット」（」（」（」（」 Pfeiffer-Belli 1931 ^[24] S. 46–48 ））

プログラムデザイナーとして、フランツ・ディンゲルステットはフランスの作品の一般的な好みから背を向けました。彼は「汚れや火からの妖精または斑点のある出産」（Dingelstedt 1876、p。110）と説明し、本質的に3つの焦点を設定し、彼はドラマス・フリードリッヒ・ヘブベルズを宣伝しました。ステージングの「時には非常に難しい仕事」は、彼が「まるで彼自身の仕事を扱っているかのように」起こりました。 Dingelstedt 1878 ^[3] 、S。221 ）DingelstedtはHebbelと個人的に友人でもありました。 ジュディス そして、の初演を媒介しました アグネス・ベルナウアー 。ワイマールで彼は1861年についにヘッベルを連れてきました ニベルンゲン 初演では、詩人は1861年5月20日付の手紙で感謝を表明しました。 Wellhausen 1988から引用 ^[25] 、S。145 ））

さらに、Dingelstedtは、Dingelstedtの意図の下でミュンヘンで1851年から1855年にかけて、クラシックのドラマを演奏するに値し、平均は年間40のクラシックパフォーマンスを提供しました。 1854年、彼はGoethe、Schillers、Lessing、Kleistのドラマも、外部の俳優の参加を伴って演奏された非常に総合的なゲストゲームを組織しました。彼は1859年から1865年にシラー財団の会長でもありました。シェークスピア記念日のワイマール劇場のプロローグで、ディンゲルステッドはシラーのパロディストの眺めで書いた 保証 ：「今日、3番目のハイルゲン連盟で、 /ドイツのディオスクレンへ。」（」（」（」（」（」 Dingelstedt 1877、bd。 9、S。43 ）ゲーテとシラーに加えて、ウィリアム・シェークスピアーズはディンゲルステットのプログラムデザインの別のマイルストーンを表していました。1864年、300歳の誕生日の際に、彼はウェイマーで初めてサイクルとして王室のドラマシェークスピアを上演し、ウィルヘルムオセルヘルハウザーとドイツのシェークスピア協会を設立しました。

これに関連して、ウィーンのバージタイターでのシェークスピアウィークについても言及する必要があります。 1875年4月17日から4月23日まで キングリチャード2世。 、 ヘンリー4世。 、 キングハインリッヒV. 、 キングヘンリー6世。 と ケーニヒ・リチャード3世。 プレイした。 DingelstedtのShakespeare Productionsは彼自身の送信に基づいており、それによって彼はオリジナルを非常に自由に扱い、美的理想的なシュレゲルから切り離され、ステージ効果的で人気のあるシェークスピアを強調しようとしました。シェークスピアの放送は、Dingelstedtの作業版の大部分を占めていましたが、彼の同時代人によってすでにarbitrary意的で強調されていると評価されていました。

Dingelstedtの伝記と彼の作品は、対応する報復との検閲によって罰せられた反対側の初期の仕事と、さまざまな裁判所劇場の裁判所評議会およびディレクターとしての適応された存在である2つの部分に崩壊しているようです。 1843年の回転の神話はまだ遍在していますが、そのテキストの多くが新聞や雑誌に登場しているため、アクセスが困難であるか、存在しなくなったため、客観的な見方は困難です。の版 すべての作品 12巻では、Dingelstedt自身が編集され、テキストが部分的に編集されて削除されます。 Andreas Gebhardtは彼の論文で持っています（Gebhardt 2004 ^[9] 、P。117ff）1843年には、それが突然の弁護士の変化ではなかったことを正しく指摘しました。彼はまた、リックリンゲン、カッセル、ハースフェルドの若い教師とジャーナリストを非常にキャリア主義的であると特徴付けており、革命家は確立された伝統的なディンゲルステッドの隣の側面であることを示しています。早くも1936年、ポール・ハイデルバッハは、Dingelstedtが信念からの政治的詩人になったのではなく、ランダムな現代になったと主張しています。 「彼は政治的信念のために自分自身を決して知らなかった、彼の自由主義[…]は彼の根源を美的感覚にのみ持っていた。」（」（」 ハイデルバッハ1936 ^[4] 、S。91 ）したがって、シュトゥットガルトの中庭での雇用は予想外ではなく、有名人と職業上の成功とは異なる方法です。 Uターンのイメージよりも適切なのは、おそらくこれが生涯にわたる内側の破れであり、次の4つのライナーでも表現されています。

• [匿名] ヘッセン・カッセルの写真 。の： ヨーロッパ。教育を受けた世界のクロニクル。 4（1836）。 S. 69–80。
• 詩。 Kassel / Leipzig 1838。
• 新しいアルゴノート。奇妙な小説。 フルダ1839。
• ミュンデンからミンデンまでのウェザータル。 カッセル1839。
• グーテンベルクの人生から6世紀。大きな祭りへの小さな贈り物。 カッセル1840。
• [匿名] コスモポリタンな夜のウォッチマンの歌。 ハンブルク1841。1842年版のデジタル化： 教育的デジタルライブラリ
• [シルベスター・ジョーダンと] ヘッセからの投票。 1840–1848。カッセル1848。
• Barneveltの家。 ドレスデン1850a。
• ゲーテの日。 の： Augsburger Allgemeine Zeitung 1850年9月4日から。3947–3949ページ。 （1850b）
• 夜と明日。 シュトゥットガルト1851。
• Shakspearによる研究とコピー。 害虫 /ウィーン /ライプツィヒ1858。
• アマゾン。 シュトゥットガルト1868。
• 拳の三部作。劇的な研究。 ベルリン1876。
• すべての作品。 12 bd。ベルリン1877。
• 文学絵本。 ベルリン1878。
• ミュンヘンの画像シート。 ベルリン1879。
• コスモポリタンな夜のウォッチマンの歌。 コメントu。einl。hgを使用した学習版。 v。 Hans-PeterBayerdörfer。 Tübingen1978。

• Hans-PeterBayerdörfer： 夜のウォッチマンのラウダティオ。ハイネとディンゲルステッドの関係との縁。 の： Heine Yearbook 1976。 S. 75–95。
• Hans-PeterBayerdörfer： ミシェルと愛国者[Old Wiseと3つの新しい作品をDingelstedtの解釈]。 の： 詩と解釈。 Vol。4。Biedermeierから市民のリアリズムまで。 ed。V. GünterHäntzschel。 Stuttgart1983。pp。253–262。
• クリスチャン・チャラプカ： 監督としてのフランツ・ディンゲルステッド。風光明媚なムードペインティングから芸術の完全な作品まで。 ウィーン1958。
• ウィルヘルム・デワルド： DingelstedtのBarneveltの家は、その創造について審査し、認められました。 Marburg 1920。
• Werner Deetjen（編）： Franz DingelstedtとJulius Hartmann。手紙の若者の友情。 ライプツィヒ1922。
• フランツ・フル。 Dingelstedtによる。ウェセルリッドの詩人。 エドマンド・シンダーマンによって編集され編集。 Rinteln 1981。
• アンドレアス・ゲバルト： サロン。 Vormärzの報道関係におけるスパヘシアン文学シート。 フランクフルト/メイン2004。
• ルートヴィヒ・ガイガー： Dingelstedt、Franz 。 の： 一般的なドイツの伝記 （ADB）。第47巻、Duncker＆Humblot、Leipzig 1903、pp。707–725。
• カール・グロッシー： Burgtheater Directorの文字フォルダーから。伝記的なスケッチとコメント付き。 ウィーン1925。
• アドルフパーム：「序文」。および「10番目の手紙」[Franz Dingelstedt、Lantern and Eulenspiegel、The Fist FightStrauß-Dingelstedt、Dingelstedtの「Schwabenstrechee」] – イノシシの世界からの手紙。 シュトゥットガルト：アドルフボンズ1881、III-IVおよび69-81。
• ポール・ハイデルバッハ： Franz Dingelstedtの嵐と時間を促します。 の： ヘッセンランド1936 。 S. 185–192。
• ポール・ハイデルバッハ： Franz Dingelstedtの命令ペナルティ。 の ヘッセンランド1914 。 S. 215–216。
• ポール・ハイデルバッハ： エピローグ。 の： Franz ThingSted：Die Niend Argonses。 Kassel1931。pp。209–221。
• アンドレア・ホフマン・ウェレンホフ： フランツ・フォン・ディンゲルステッドのバーグ・ザ・ディレクターの原稿ジャーナル。著者と彼らの演劇1870年12月19日から1881年5月15日。 ウィーン2003。
• Afred Jockl： DingelstedtのKasseler Timeから。それ以来、詩人からのいくつかの手紙。 の： ヘッセンランド1914 。 pp。242–247、264–266および282–283。
• ハンス・ジョン： 未発表の手紙fran lisztsからFranz Dingelstedt。 の： 音楽学への貢献16 （1974）。 S. 137–153。
• フランツ・ディンゲルステットへのジュリアス・キャンパスの手紙。 の： 本愛好家のためのジャーナル。 新しいエピソード、vi。 Jg。（1914/15）2番目。 pp。315–324。
• ハーバート・ケーター： 1831年から1834年のマールブルクの軍団シャンブルジア。フランツ・フォン・ディンゲルステッド・シャムブルギエを記念して、ウェセルリッドの詩人 。かつて、Vol。8（1963）、pp。5–35。
• カウナスのマリア： フランツ・ディンゲルステッドのミュンヘン時代。 の： フランツ・フル。 Dingelstedtによる。ウェセルリッドの詩人。 エドマンド・シンダーマンによって編集され編集。 Rinteln1981。pp。66–73。
• Bernhard Klostermann： Franz Dingelstedt。彼の若さの生活と彼の政治的詩の発展。 Münster1912。
• ハンス・クヌーセン： DingelstedtのHessian Youthから。 悪いナウハイム1964。
• ハンス・クヌーセン： Franz DingelstedtのFuldaer Timeから。 の： ヘッセンランド1914 。 S. 181–185。
• ヨアヒム・キュン： Dingelstedtscher照明のカッセル。 の： ヘッセンランド1914 。 pp。177–181および196–199。
• オットー・リーブシャー： Franz Dingelstedt。 1857年までの彼の劇的な発展と活動とミュンヘンでの舞台管理。 ハレ1909。
• ルドルフ・ロサール： ウィーンのフランツ・ディンゲルステッド。 再び印刷： フランツ・フル。 Dingelstedtによる。ウェセルリッドの詩人。 エドマンド・シンダーマンによって編集され編集。 Rinteln1981。pp。81–89。
• オットー・メイル： Franz Dingelstedtの散文シール 。 Augsburg 1926。
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• Wilhelm Pfeiffer-Belli： Dingelstedtの編集でGoethe’s Fist I。 の： 新しい方法60 （1931）。 S. 46–48。
• Eva Rademacher： フランツ・フル。 Dingelstedtによる – 伝記的なスケッチ。 の： フランツ・フル。 Dingelstedtによる。ウェセルリッドの詩人。 エドマンド・シンダーマンによって編集され編集。 Rinteln1981。pp。9–32。
• ユルゲン・リンヌ： リンテルンの高校生としてのDingelstedt。 の： フランツ・フル。 Dingelstedtによる。ウェセルリッドの詩人。 エドマンド・シンダーマンによって編集され編集。 Rinteln1981。pp。34–42。
• ジュリアス・ローデンバーグ： Franz DingelstedtとFriedri Ch Oetkerへの故郷の震え。 ペーテル、ベルリン1882。（ デジタル化 ））
• ジュリアス・ローデンバーグ： Franz Dingelstedt。彼の財産から去る。 ペーテル、ベルリン1891。（ デジタル化 ））
• Rudolf Roenneke： Franz DingelstedtのWeimar Hoftheaterでの有効性。 19世紀の演劇史への貢献。 、Verlag H. Adler、Greifswald、1912、 オープンライブラリで と インターネットアーカイブで 。
• Wilhelm Schoof（ed。）： DingelstedtとFreiligrathの間の手紙の交換。 の： Westphalian Magazine 96（1940a） 。 S. 187–226。
• Wilhelm Schoof（ed。）： DingelstedtとFreiligrath。ワイマールのゲーテシラーアーカイブからの未発表の手紙の後。 の： ウェストファリア29 （1951）1。S. 77–86。
• Wilhelm Schoof（ed。）： 新しいシェークスピア翻訳のDingelstedtの計画。 の： シェークスピア年鑑76 （1940b）。 S. 137–160。
• Wilhelm Schoof（ed。）： フルダの高校の教師としてのフランツ・ディンゲルステッド。 再び印刷： フランツ・フル。 Dingelstedtによる。ウェセルリッドの詩人。 エドマンド・シンダーマンによって編集され編集。 Rinteln1981。pp。51–56。
• Wilhelm Schoof（ed。）： WeimarのFranz Dingelstedt。 再び印刷： フランツ・フル。 Dingelstedtによる。ウェセルリッドの詩人。 エドマンド・シンダーマンによって編集され編集。 Rinteln1981。pp。74–80。
• Wilhelm Schoof（ed。）： Franz DingelstedtとThe Brothers Grimm。 の： ヘッセンランド1931。 S. 134–136。
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