新しい客観性（文献） – ウィキペディア

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新しい客観性 ワイマール共和国の文学の方向です。それに起因する作品では、世界大戦の間に幻想的に冷静になる傾向は、文学表現主義への反応と見なすことができます。の代表者 新しい客観性 文献では、後期自然主義が関連していますが、落ち着いた政治的および社会的認識と擬似自然科学の主張を放棄することとは区別が行われます。 [初め] 他のヨーロッパやアメリカの文献では、1920年代と1930年代に傾向がありました。

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最初の用語 新しい客観性 使用済みは不明です。 Otto Dix（1922）は同名と名付けられています [2] およびGustav Friedrich Hartlaub（1923）。 [3] どちらもこの用語を、文献の新しい客観性の特性に匹敵する特性を持つ芸術の方向に関連付けます。 1925年のマンハイムでのアート展示会の新しい客観性は、新しい客観性の優位性の始まりの時点でエポックのスタイルと見なすことができました。 1926年にオランダの芸術によって指定がなされました スタイル 文献に移された。

スタイルの上昇と衰退 新しい客観性 ドイツのワイマール共和国（1919–1933）の歴史と密接に関連しています。の衰退 新しい客観性 1929年の世界的な経済危機から始まりました。1933年に国民社会主義者の買収により、新しい全盛期が新しい全盛期を始めました。民主主義 – の著者の著作の友好的な内容 新しい客観性 彼らの本の燃焼につながり、一部は著者の逮捕にも至った。

当時の作家の目標の1つは、現実の客観的で正確な再現でした。彼らは、新しい大衆とメディア社会で生き残ることができるように、人々に原則を導くことを与えたかったのです。彼らは表現主義の哀れに反応し、幻滅したテキストを書いた。新しい客観性は、その著作における人々の日常の心配を反映したいと考えていました。人口の幅広い部分は、この新しい文学を通して文化生活に参加する必要があります。現実は、これらの不満を通して人々を揺さぶり、したがって社会を変えるために、誇張することなく正確に説明されました。人口は「大衆文化」によって民主主義に熱心でなければなりません。

事実に基づいた生命の構築など、外部の現実の観察とイラストは、1920年代と1930年代の「新しい」文学を決定し、議会の使用に関する映画への橋を架けます。傾向は、信頼できる外観への回帰である – 戦争によって陰気であり、技術的進歩の精神によってますます明らかになった世界の「精神的指導者」としての先見の明のある詩人の表現主義的な考え方です。 「それはもはや「シーリング」の問題ではありません。最も重要なことは観察されたものです。」ジョセフ・ロスは1927年に彼の小説の序文で書いた 終わりのない脱出 。この客観性の妥当性と性質についての議論は、肯定的な態度の申し立てとその重要な可能性の肯定の間で変動し、すでにフラップします。直接観察された現実の「露骨」の効果を強調する人もいれば、思考のつながりと分類のインスタンスがなければ、現実の知識はまったく得られないと批判する人もいます。

著者は、主に民主的に志向または社会主義的な厳格な共和国を望んでいました。彼らはしばしば左の態度を持っていました。

内容とトピック： 詩人は現実に基づいていました。彼らのテキストでは、彼らは当時社会に反応し、彼らの問題、例えばB.多くの人々の貧困だけでなく、テクノロジーの魅力についても。環境は冷静に現実的に提示されました。著者はその時に密接に関係しており、テキストでそれらを説明していました。ワイマール共和国の社会的、政治的、経済的現実（例：hans fallada： リトルマン – 今何？ ）、第一次世界大戦、インフレ、機械の世界の余波（すでに表現主義のトピックになっていた） [4] 人気のモチーフでした。

社会を動かしたトピックは、文献で発見されました。数字は、大きな社会的および技術的な変化と進歩とともに生きなければなりません。これらはしばしば、俳優が対処または下着しなければならない社会的、経済的、個人的な問題を生み出します。作家はまた、社会的批判で練習を続けました。歴史的な出来事も取り上げられ、他の現代人に移されました（例：ジョセフ・ロス： 仕事。単純な男のローマ 、旧約聖書からの仕事への参照）;しかし、現在のイベントも処理されました。

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言語： アクションは通常、クールで遠くにのみ観察されました。最低限の言語が書かれましたが、それは重要でした。作家はテキストにできるだけ多くの人に到達したかったので、シンプルで落ち着いた日常の言語が使用されました。これはすべての読者にとって理解できました。これは、人口の幅と異なる教育を受けた層に到達した方法でした。新しい客観性の著者は、ドキュメンタリーexactsレポートのスタイルでテキストを書き、客観性のために努力しました。アセンブリテクノロジーも人気がありました。さまざまなテキストがまとめられています。 B.新聞記事や歌はテキストに含まれています。新しい客観性では、意味はフォームよりも重要です。

キャラクター： 著者は事実上の数字を作成しました。人々の感情は利用可能ですが、ほとんど示されていません。多くの場合、エンジニア、労働者、秘書、従業員、または失業者が主人公、つまり現代の大衆社会の単純な人々です。これらの人々は彼らの社会的および職業的地位に還元されます。

新しい客観性には、文献のすべてのジャンルが含まれていました。最も一般的なものは、1つの例でここにリストされています。

詩を使用してください [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

この用語は、1927年にBertolt Brechtによって形作られました。ほとんどの場合、詩は、人々に影響を与えるために特定の目的に基づいて書かれた詩と呼ばれていました。彼らはしばしば、読者が不満を認識するようになるように、当時の問題に基づいて行動します。新しい客観性ではいつ​​ものように、すべてがシンプルで簡単な言語で定式化され、多くの人がコンテンツを理解できるようにしました。効果はすぐに起こるはずです。使用詩には、読者に利益または使用価値が必要です。特に1920年代には、使用詩は一般的な表現の形でした。重要な代表者は、エリッヒ・ケストナー、カート・トゥコルスキー、ベルトルト・ブレヒトです。

Kurt Tucholskys 職員 1926年から、使用詩の例があります。 [5] Tucholskyは、ワイマール共和国の従業員の問題とその社会的現実に対処しています。従業員は長い間働かなければならず、釈放されることを恐れています。読者は、これらの条件を認識させる必要があります。従業員は、鶏のボスに比べて無力です。また、彼らが決して「団結」したことがないという組合がないことも問題です。言語は理解しやすく、したがって記憶に残る。 「気に入らない場合 – ：お願い！」は、これらの条件を変更するために変更するリクエストのようなものです。

ジートロマン [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

時間の小説は、彼が行動する時間に関する包括的な情報を伝えようとします。彼は、社会と個人が生きなければならないことが多い困難な生活条件に特に関心があります。時間はしばしば批判されます。

時間の小説のよく知られた例です 西側では新しいものはありません 、1929年に出版されたErich Maria Remarqueによる反戦小説。この小説は、愛国的なタメルでの第一次世界大戦で自発的に兵役に報告するポール・バウマーについてです。 trenchの中と死者の間で、彼の幻想と愛国的な感情はすべて沈黙します。徐々にポールと彼と一緒に、読者は戦争の無意味さを認識しています。最終的に、ポール・バウマーは死にます。戦争は非常に正確に説明されています。いつものように、小説は理解しやすいです。戦争はひどいものであり、彼が多くの人々の命を無意味に破壊することを人々に納得させるという目標。

新しい客観性の時間小説のもう1つの例は、エリッヒ・ケストナーの ファビアン – 道徳主義者の物語 1931年から。主人公であるヤコブファビアン、失業者のドイツ主義者は、1930年代にベルリンを歩き回り、オブザーバーとしてケストナーの小説は、誇張を通じて社会問題を非難し、その時代の破れた鏡を保持する大都市の聖域です。著者は現実に基づいており、社会とその問題を批判的に見ています。ワイマール共和国の社会的、政治的、経済的現実は、これの一般的な動機です。小説の主人公は、新しい客観性の人物の典型的な特徴を示しています。彼は現代の大衆社会の単純な男であり、彼が最終的に失敗した現在の出来事の処理においてはほとんど感情を示していません。ケストナー ファビアン 言語の最小限と最大の重要性を持つことは、新しい客観性の典型的な時間小説です。

ポーラ・シュエリは、彼女の最初の仕事で働く若い女性の人生に取り組んでいます 時間の口述後のペトラの記録または若者の概念 1926年から。一人称ナレーターは、さまざまなステーションでの彼女の日常生活について報告しています。第一次世界大戦の血の少年戦争看護師として、1920年代のミュンヘンのステノタイプ主義者として、新聞のジャーナリストとして。 Schlierは、兵士に対する恐ろしい怪我、ハイパーインフレ、政治的過激化、経済的陰謀の時代の経済的ニーズについて説明しています。彼女の本には、子供の性的虐待の最初の明示的な名前の1つである職場でのセクシャルハラスメントの最初の言及が含まれています。 ナショナルオブザーバー そして、ヒトラー・パッチの1923年について、ドイツ語を話す国の最初の調査ジャーナリストの1人が考慮されています。 [6] 早くも1926/1927年、会議では「Petras Records」の「新しい客観性」という表現を使用しました。 [7]

ReportAgeLiteratur [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

これらはジャーナリスティックなスタイルで書かれたテキストです。状況から直接報告されていますが、遠い報告も報告されています。すべての事実は実際に説明されています。これにより、読者はアクションに非常に近づきます。もちろん、この文献は、誰もがコンテンツを理解できるように簡単な言語で書かれています。また、高度な客観性によって特徴付けられます。報告文献は真実に対する高い主張を持ち、それが刺激的な物語になるような方法で書かれています。

猛烈なレポーター Egon Erwin Kischは、このようなレポートのコレクションです。テキストはしばしばヨーロッパ中の珍しい場所で行動します。いくつかの情報は希少な言語で与えられます。これは、時には乾燥したユーモアで引き寄せられた事実の簡単な報告です。キシュはアクション環境に注意深く慎重に進みます。新しい客観性のスタイルでの彼の手紙の理由として、著者は次のように導きます。そして、世界にはあなたが住んでいる時間ほどセンセーショナルなものはありません。」 [8]

壮大な劇場 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

古代のアリストテレス劇場とは対照的に、壮大な劇場はギリシャにあります。視聴者にそれを感じて改善させるための試みがなされました。 Bertolt Brechtは壮大な劇場を形作りました。彼は政治的アイデアのために視聴者を鼓舞したかった。人々が「活性化」されるように言われるべきです。あなたが見たものに対処し、意見を選ぶべきです。ブレヒトは、アクションが俳優によって示されると同時に評価を望んでいた。プロットに深く潜り込まないように、曲、コメント、テキストの予測によって、作品は何度も中断されます。演劇訪問者との思考を作成するために、彼はあなたが作品にあまり捕らえられないようにしたいと思っていました。そのため、ブレヒトは中断を繰り返し組み込みました。視聴者は、すべてをよりよく理解するために、作品と俳優から距離を獲得します。彼は、壮大な劇場から政治的アイデアについて人々に知らされることを望んでいました。視聴者は、劇で提起された質問に答える必要があります。

Threepenny Opera BertoltからBrechtは壮大な劇場の間で数えられています。ドロウスノーパーは、19世紀にロンドンのソーホー地区で演奏します。この場所には、当時の売春婦やbe食も、危険な人物が住んでいました。全体として、邪悪で不道徳な世界。このアクションは、マフィアの首長と犯罪者との競争を伝えています。マフィアの男は脅迫され、犯罪者はロンドンの警察署長と良い接触を持っています。それは、ブルジョア活動である「ビジネス」についてですが、それは刑事環境で実行されます。法律と犯罪の間にはぼやけています。明確に分離できない善と悪の統合があります。ブレヒトは社会構造を望んでいました（ 一般的 ：資本主義）犯罪と同等です。彼は聴衆にそれに対処し、今では疑わしいブルジョアの陰謀について彼自身の意見を形成することを望んだ。

クリティカルフォークシアター [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

フォルクセアターは19世紀に存在しました。当時、それは人々が見たかったものを演じていました。地元の方言でしばしば話されていました。しかし、20世紀のフォークシアターは異なります。それは、労働者、従業員、職人、ささいなブルジョアについてです。社会的批判はしばしば実践されているか、政治的アイデアが組み込まれています。作品は当時の政治的および経済的問題に関するものです。

ウィーンの森からの物語 1931年にベルリンで初演されたÖdönvonHorváthによって、クリティカルフォークシアターに割り当てられています。歴史は、オーストリアでワッハウ、ジョセフシュタット（ウィーン）、ウィーンの森で演奏されます。それは、ほとんど破産しているおもちゃのディーラーの娘であるマリアンヌについてです。彼女はマスターブッチャーオスカーに従事しています。しかし、彼女は賭けや疑わしい店から住んでいるアルフレッドに会います。マリアンヌはまだ経験の浅いので、アルフレッドは彼女を誘惑することができます。その後まもなく、彼女はアルフレッドに引っ越して子供を産みます。アルフレッドはすぐにマリアンヌが迷惑だと感じるでしょう。オスカーはまだマリアンヌが好きですが、結婚は子供を受け入れたくないので、子供の邪魔になります。彼女の父親は彼女に違反します。彼女の必要性で、マリアンヌは彼女の子供をアルフレッドの祖母に与え、「生きている写真」のためにほとんど裸でポーズをとらなければなりません。彼女にはお金がなく、盗みます。それが彼女が刑務所に入る理由です。それから彼女は父親に戻り、今は彼女を許しました。オスカーは今も子供と一緒に暮らす準備ができています。しかし、祖母は今、この負荷から孫のアルフレッドを解放するために子供を死なせました。この悲劇的な事件の後、マリアンヌはオスカーと一緒に立ち去ります。他の作品と同様に、劇は方言で話されていません。オスカーはマリアンヌを愛していますが、それが重要なとき、彼は不動のままではありません。そのような社会問題は劇で扱われます。女性は生き残るために働き、子供を渡さなければなりません。

多くの作家は、迅速な技術的、政治的、社会的変化のために、ワイマール共和国では伝統的な問題が無関係になったという印象を持っていました。文学は商品として商品として販売されなければなりませんでしたが、それはそれ以来多くの人によって考慮されてきました。これらの変更は、文学作戦に永続的な影響を与えました。

新しい客観性は、ドイツにおける今日の文化的シーンの基礎を作り出しました。戦間期に、ドイツの文学は、レポートなどの新しい文学ジャンルを含むことで現代化されました。

1920年代に米国で同様の文学的な流れが作成されました。これは、主にシンクレアルイスによる小説を通じて作成されました。 大通り 、1920）およびUpton Sinclairは、ほぼ民族学的徹底を伴う米国社会の変化を表しています。これには含まれます ニガー天国 （1926）カール・ヴァン・ヴェッテン著アフリカ系アメリカ人の生活とハーレムの隔離（ ニガーイーブン 黒人のために予約されていた教会のギャラリーについて説明しました）。自然主義の深刻さに陥ることなく、この作品は社会的批判と風刺を噛むことによって特徴付けられます。 [9] レオ・ラニアは1927年に次のように述べています。価値判断は確かに伐採されるべきではありませんが、社会的現象のみが登録されています。」 [十] ジョン・スタインベックの小説は、この社会的ドキュメンタリーの現在と社会主義のリアリズムの間にあります。

ローマ

物語

ドラマ

詩

フランツ・カフカス、フランツ・ジョンズ、またはアーノルド・ズヴァイグスの作品では、新たな方向の傾向も明らかに現れます。

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