DRESDNER SEZESSION GROUP 1919-ウィキペディア

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ドレスデンセズセッショングループ1919 、 また Dresdner Sezession また グループ1919 呼ばれたのは、ピーター・アウグスト・ベクスティエゲル、オットー・ディックス、コンラッド・フェリクスミュラー、ウィルヘルム・ヘックロット、コンスタンティン・フォン・ミッチケ・コランデ、オットー・シューベルト、ラザール・セガル、エルフリーデ・ローゼ・ウェシュトラー、ヒューゴ・ゼイデー。

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1919年1月末に設立されたグループのメンバーは、表現主義者、社会的に批判的な芸術を代表しています。共同設立者には、Hugo Zehder、ConradFelixmüller、Otto Dix、Wilhelm Heckrott、Constantin Von Mitschke-Collande、Otto Schubert、Lasar Segall、Art Critic Will Grohmannが含まれます。画家のオットー・ランゲ、ピーター・アウグスト・ベックスティエゲル、彫刻家ジェラ・フォースターは、しばらくしてグループに参加しました。 ドレスデンセズセッショングループ1919 このグループは1917年に登場しました。これには、コンラッドフェリクスミラー、ピーターアウグストベックスティエゲル、オットーランゲ、コンスタンティンがミッチケコランドのコンスタンティンが含まれました。

Grohmannが同行します ドレスデンセズセッショングループ1919 芸術評論家として、そしてこの機能において、最初から重要な役割はグループの通訳でした。彼は、sezessionの最初のグラフィックフォルダーを編集し、グループの2人の中央リーダーが展開された後、展示会の主催者、マネージングディレクター、グループの大使のタスクを引き継ぎました。

スタイル的に、の芸術的な仕事 ドレスデンセズセッショングループ1919 ブリュッケアーティストグループによって紹介された表現主義者の正式な言語については、「第二世代の表現主義者」について話すことがあります。 ドレスデンセズセッショングループ1919 ドレスデン、ベルリン、デュッセルドルフ、ケムニッツでの講義、ツアー、芸術家の講演、展示物、およびプラハの「未定」と協力して協力しました。

アーティストグループの法律では、「sezessionグループ1919は、彼らの芸術の意味で、理想的な仕事をするつもりである多くの芸術家によって形成されています。主な原則は次のとおりです。真実 – 友愛 – 芸術。」 [初め] 新しいメンバーは、全会一致の決定により、すべてのメンバーによってのみ受け入れられました。他のドレスデンアーティストの協会に属することは許可されていませんでした。第1展のカタログ ドレスデンセズセッショングループ1919 自己は、「地元の若い芸術勢力のリーダーシップ」を引き継ぎたいという共同の説明で、彼らを無意識に宣言しました。 [2] 詩人のウォルター・レーナーは、カタログの入門テキストを書きました。

1919年4月5日から5月13日まで、最初の展示 ドレスデンセズセッショングループ1919 アートサロンエミルリヒター。グループメンバーの絵画とグラフィックと、現在グループに参加しているGela Forsterの彫刻が展示されました。同時に、大規模な特別展「The Sturm。 Herwarth Waldenの地域のアーティストとの表現主義者、未来派、キュービスト」。の最初の展示 ドレスデンセズセッショングループ1919 マスコミと聴衆で素晴らしい反応に会いました。このグループは、ベルリンの無料離脱の夏の展示会に参加する招待状を受け取りました。 1919年5月から7月まで、ドレスデンの展示会が再びベルリンで展示されました。

1919年の夏、2回目の特別展が続きました ドレスデンセズセッショングループ1919 また、アートサロンエミルリヒターでは、他の高度なアーティストの協会のゲストも招待されました。それで11月のグループのマックスバーチャルツとジョージグロスによる作品、ハノーバーティツセッションのカートシュウィッターズとオットーグライヒマン、カールシュミットロットラフ（ベルリン）、リューディガーベルリット、ジョセフアチュマン、ユージンホフマン、ルドウィギギギジェンシュウェグの作品。

1919年10月、エミル・リヒターのドレスデン・セズは、2人の若いアーティストのポル・カッセルとオットー・グリーベルの展覧会を開催しました。他のレディングとの読書Lasker-Schülerが11月に開催されました。

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政治的な意見の相違により、コンラッド・フェリクスミュラー周辺の左翼の危機がありました。 [3] ヒューゴ・ゼーダーは、1919年8月に「基本的および個人的な理由」のためにグループを去りました。 KPDのアクティブなメンバーとして、Felixmüllerは他のメンバーを移動させてパーティーに参加しようとしました。しかし、彼はコンスタンティンをミッチケ・コランドのコンスタンを説得することしかできなかったが、他のメンバーはパーティーラインで誓うことができなかった。メンバーの政治的見解はあまりにも異なっていて、グループの統一された政治的告白は決して起こりませんでした。 1920年の3回目のSezessess展示会の前でさえ、コンラッドフェリックスミュラー、ピーターアウグストベックシュティエゲル、オットーシューベルトはグループを去りました。

1920年4月7日から4月30日まで、 ドレスデンセズセッショングループ1919 チェコの表現主義者でありキュービストのアーティストグループTVRDOšíjníの展示会（「Die Untahnte」）、JosefCapek、Vlastislav Hofman、Václavšpála、JanZrzavýとのアートサロンEmil Richter。展覧会の発表では、見返りに展覧会が ドレスデンセズセッショングループ1919 プラハで計画されています。

1920年、ウォルター・ジェイコブ、クリストフ・ヴォル、ユージン・ホフマン、ルートヴィヒ・ゴデンシュウェグが新しいメンバーとして参加しました。展覧会「ドレスデンセズセッション」グループ1919 “などは、10月のアーノルドギャラリーで開催されました。この展示会が関係していました：ブロッホ、ハインリッヒ・カンペンドンク、ハインリッヒ・マリア・ダヴリンハウゼン、ディックス、エバーツ、リヨン・ファイニンガー、ジェラ・フォースター、ゴデンシュウェグ、グロス、エリッヒ・ヘッケル、ヘックロス、ユーゲン・ホフマン、アレクセイ・フォン・ジャウレンスキー、アレクサPechstein、Reichel、Reichel、Reichel、Reichel、Reichel。Schmidt-Rottluff、Schwitters、Segall、Christoph Voll。

1921年1月/2月 ドレスデンセズセッショングループ1919 プラハのルドルフィナムで開催された展示「The Steading and Guests」に参加しました。また、プラハに招待されました。ポール・クリー、彫刻家エミー・ローダーとハンガリーの画家ベラ・ウイツ。 2週間後、ドイツ語のカタログが完売し、展示会は4週間以内に5,000人の訪問者を記録しました。その後、展覧会はBrnoとKošiceで展示されました。

また、1921年には、エミル・リヒターでグラフィック展がありました。これは、さまざまなドイツの都市でのハイキング展として展示されていました。 10月、アーノルドギャラリーのグループは、10月にハインリッヒカンカンデンク、リヨンエワルド、リヨンフェイニンガー、ポールクリー、ルートヴィヒメイドナー、カールシュミットロトラフを展示しました。

1922年5月、「ドレスデンセズの第6展」がアーノルドギャラリーで開催されました。前のメンバーのうち、Dix、Heckrott、Hoffmann、Lange、Mitschke-Collandeのみが関与していました。 Heinrich Barcinski、Otto Griebel、Otto Krischer、Hans Meybodenは新しいメンバーとして新しいメンバーでした [4] 関与。 Max Beckmann、Campendonk、Feininger、Klee、Klee、Emil Nolde、Schmidt-Rottluff、Segallがゲストとして代表されました。

1922年5月末に、1919年のドレスデンゼッションは、1922年にデュッセルドルフで開催された第1回国際上級アーティスト会議に参加しました。参加者には、ベルリン11月のグループ、ダルムシュタットセズ、ハレアーティストグループ、ドイツのワークバンド、スタームの雑誌のハーワースウォルデン、イタリアの未来派の代表者とロシアの構成主義者も含まれていました。議会の目的は、共通の利益を施行するための組合を形成することでした。暴力的な意見の相違があり、議会の懸念は達成されませんでした。 [5]

1922年、ドレスデンゼッセッショングループは、政治的意見の不一致とさまざまな芸術的意見のために1919年に解散しました。 [6] しかし、ゆるいグループとして、1924年と1925年のドレスデンアート協同組合の美術展にまだ参加しました。

創設者 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

より多くのメンバー [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

一時的に関与し、ゲスト [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • ジャスミン・コースマン： ウィル・グローマン、ラザール・セガル、「ドレスデン・セズセッショングループ1919」 。 In：Konstanze Rowed（ed。）のドレスデンの州アートコレクション： 直観と確実性の間：グローマンとドイツとヨーロッパでの近代性の受容1918-1968 。サンドスタイン、ドレスデン2013、ISBN 978-3-95498-053-6、 S. 127–133 。
  • Karin Muller-Kelwing： ドレスデンセズ1932年 。 Georg Olms Verlag、Hildesheim 2010、ISBN 978-3-487-14397-2。
  • ルースナインダンク： エルンストアーノルドギャラリー（1893–1951）。アート貿易と現代の歴史 。 Verlag and Database for Humanities、Weimar 1998、ISBN 3-932124-37-5。
  • アンドレア・ホルマン： 表現主義の合弁事業：ドレスデン・プラグ 。の： 芸術：アカデミーの歴史研究所の雑誌Vedesie Ved the Czech Republic 。 いいえ。 5 、1997年、ISSN 0049-5123 、 S. 461–476 。
  • クリストフ・ウィルヘルミ： ドレスデン・セズセッション、グループ1919 。の： 1900年以来、ドイツ、オーストリア、スイスのアーティストグループ：マニュアル 。 Hauswedell、Stuttgart 1996、ISBN 3-7762-1106-7、 S. 113–116 。
  • FritzLöffler： ドレスデンセズセッショングループ1919 。の： 表現主義：第二世代1915-1925 。プレステル、ミュンヘン1989、ISBN 3-7913-0916-1、 S. 61–83 。
  • FritzLöffler、Emilio Bertonati、Joachim Heusinger von Waldegg（編）： ドレスデン・セズセッション1919-1923。 展示カタログGalleria Del Levante Munich、Milan 1977。
  1. ↑ 伝記P.A. Böckstiegel
  2. ↑ 引用：KarinMüller-Kelwing： ドレスデンセズ1932年 。 Georg Olms Verlag、Hildesheim 2010、ISBN 978-3-487-14397-2、 S. 52 。
  3. ↑ ドレスデンセズセッショングループ1919。 「ケッター・クンスト」芸術法の辞書。 2015年5月7日にアクセス 。
  4. ↑ FritzLöffler： ドレスデンセズセッショングループ1919 。の： 表現主義：第二世代1915-1925 。プレステル、ミュンヘン1989、ISBN 3-7913-0916-1、 S. 63 。
  5. ↑ Gerda Wendermann： 1922年9月にワイマールの構成主義者とダダイストの国際会議。出来事の年表を試みる試み。 （PDF）スプレンゲル博物館ハノーバーにある国際シンポジウム「カートシュウィッターとアバンガルド」の一環として、2007年7月29日付の講義の書面によるバージョン。 2007、 2015年5月7日にアクセス （S. 7–9）。
  6. ↑ Karin Muller-Kelwing： ドレスデンセズ1932年 。 Georg Olms Verlag、Hildesheim 2010、ISBN 978-3-487-14397-2、 S. 53 （文献には、1922年（ミュラーケルウィング）から1925年（ホルマン）までの範囲のグループの解散の日付に関する矛盾した情報があります。ここでは、ミュラーケルウィングの包括的な標準的な作業がサポートされています）。
  7. ↑ マリア・ミュラー： デュッセルドルフの「国際高等芸術家連合」の議会 。 In：Bernd Finkldey（編）： Constructivist International Creative Working Group、1922–1927、ヨーロッパ文化のためのユートピア：アートコレクションNorth Rhine-Westphalia、Düsseldorf、5月30日から1992年8月23日。ステートギャラリーモリッツバーグハレ、9月13日から1992年11月15日 。 Hatje、Stuttgart 1992、ISBN 3-7757-0376-4、 S. 20 。
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