quittett a-moll op。 1（dvoxák） – ウィキペディア

2匹のバイオリン、2人の暴力者、ヴィオロンセロop.1の未成年者 1861年の夏にアントニン・ドヴォルザークを書きました（6月6日に始まり、最終日は不明です）。 MozartとBeethovenのモデルに非常に密接に基づいています。

この作品は、プラハ音楽院のドヴォルザークの夜の一環として、1921年12月15日に初めて演奏されました。拡張された「ボヘミアン・カルテット」（カレル・ホフマン、ジョセフ・サック、ジージ・ヘロルド、ラディスラフ・ゼレンカ、ルドルフ・ライシグ）は、1930年2月10日にプラハのチェコ室内楽協会のコンサートで初めて演奏しました。

erschienn ist es 1934 beim verlag music matrixumělekábesedain prag。

通常、作業のパフォーマンスには約28分かかります。

1. satz：adagio-陽気ですが、多すぎない [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

3/4ブラケットまたは4/4ストローク、キー：マイナー

最初の文は、ゆっくりと14バーの紹介によって開かれます。これは、最初のユニゾンといくつかの巨大なコードの後、すでに実装のアイデアを予測しています。実際の部分は、わずかに憂鬱なメイントピックでソナタ形式を使用します。その長い継続は、過渡期のアイデアの発生で終了し、最初のヴィオラのオルガンポイントで最初から登山狩りを増加させます。穏やかな二次テーマが発生すると、刑が明るくなります。そこでは、ヴァイオリンとヴィオラの境界がヴィオランセレスの希少な木にリンクされています。また、このトピックは、すべてが最終的なトピックに流れるまで、広範なブリンベストを学びます。これは、前のトピックからの最終要素の反転から形成されます。
既に述べた導入アイデアを除き、実装はメイントピックのみに使用されます。 Repriseは「通常」に実行されますが、露出よりも広く波乱に富んでいます。
その後のコーダは突然の落ち着きで驚きます。ピッチ内で広く離れている声は色素的に導かれ、神秘的で曇りの音がします。文は、メイントピックのメイントピックからの引用で閉じられます。

2番目の文：レント [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

3/4 -t、tonart：f -dur

2番目の文は、対称的な3部構成のロンド形状に従います。主なトピックは、イーストニア人よりも最初のヴィオラによって暴露されていますが、現在、両方のバイオリンによって一斉に繰り返されています。それは動きの動きにつながり、それにはメロディーに広範なサイドラインが続きます。継続後、メイントピックが戻ってきます。今回は、メジャーで特に親密になります。いくつかの変調の結論は、導入セクションのバリアントとして音色のトーンとして発生し、サイドラインテーマのヒントで静かに死にます。

3番目の文：アレグロコンブリオ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

4/4- The Tact、Tonart：A-Moll

3番目の文の主なトピックは、意志の職長と穏やかな、対話的に答えられたその後の文で構成されています。二次的なトピックの特徴は、パラレルトーンハートCメジャーの支配的なセプタクコードによる唯一のサポートから生じます。 3回の繰り返しの後にのみ、トピックは実際のCメジャーになりますが、最終的なトピックにつながり、8番目と16番目のノートのバウンスリズムをトリオールと組み合わせます。 3つのトピックはすべて、ブライスタンに配列された実装で機能します。 Repriseは、（メジャーの代わりに）Fメジャーのセカンダリテーマの概要と、2番目の文からテーマ的に修正された思考を挿入することにより、通常のスキームとは異なります。
最終的なトピックを通してのみ、文はGrundtonartに未成年者に戻ります。メイントピックのエネルギッシュな引用の終わりが終了します。