Eduard Hanslick – ウィキペディア
エドゥアルド・ハンスリック （1825年9月11日、プラハで生まれ、1904年8月6日、ウィーン近くのバーデンで）はオーストリアの音楽の美学であり、彼の時代の最も影響力のある音楽評論家の一人でした。
若者 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
エドゥアルド・ハンスリックはプラハで育ちました。もともと司祭になりたいと思っていた父ジョセフ・アドルフ・ハンスリックは、歌の少年として修道院で音楽の愛を発見し、神学を勉強し、哲学と美学に専念しました。しばらくの間、彼はプラハ大学でティーチングポストを務めました。彼は書誌学者として、そしてレッスン、特に音楽で生計を立てました。彼は、プラハのグランドマーチャントとホファクターのサロモン・アブラハム・キシュ（約1768–1840プラハ）の娘であるカロライン・キシュと、リベッカ・ゲッツル（約1769–1859プラハ）、ヴィーネーヌ・サミュエル・ゲッツルの娘の娘と結婚していました。著名なユダヤ人家族からの母性起源は、エドゥアルド・ハンスリックに対する反神的攻撃によって後に繰り返されました。
Eduard Hanslickは彼の自伝で報告しています 私の人生から （1894）彼と彼の4人の兄弟が父によって広範囲に育てられたこと：彼は「ピアノのゲームでも、すべてのオブジェクト自体で私たちを教えてくれた」。
Hanslickは当初、法律を学び、1849年に勉強を卒業しました。彼はまた、Wenzel Johann Tomaschekからピアノと作曲のレッスンを受けました。彼の自伝の説明 私の人生から 彼によると、彼はチョパン、ヘンセルツ、シギスムン・サルバーグのすべてのエチュードを研究しました。彼はまた、曲を作曲しましたが、その小冊子は後に公開されました。 1850年から1852年まで、ハンスリックはクラゲンフルトで弁護士として働いていました。 1848/49年の革命の間、彼は政治的なコメンテーターとして「間違った」側にいて、反応時代が始まったときに専門的に自分自身を元気づけなければなりませんでした。彼は彼の公務員のキャリアに従わなかったが、代わりに音楽の美学に目を向けた。
初期の音楽レビュー [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
彼の自伝で、ハンスリックは、当時のウィーンのコンサートと演劇生活のレベルについて恐ろしいことを表明しました（これはフランスとイタリアの後の反対者向けに強く向けられていました）。彼は1846年から定期的にレビューを書き始めました Wiener Musikzeitung 、1848年から Wiener Zeitung 、1853–1864 for プレス 1864–1901の 新しいフリープレス 。彼の最も有名な作品 ミュージカルと美しいから 1854年に登場し、ハビリテーションとして認められました。それはすぐに大成功を収め、翌年には新しいエディションを経験し、いくつかの言語に翻訳されました。
彼の脚本では、彼は1840年代に主要な感情的な美学への反対に移りました。これは、この執筆の最も有名な声明を、音楽の内容は「トーンの動きの形」で構成されているということを説明しています。このコンテンツと形状の並行した設定で、彼はヘーゲルから思考の列を取りました 霊の現象学 の上。彼が「プレゼンテーション」を「表現」し、提示されたものと提示されたものの重複が克服されたと言ったという事実は、共感理論の近くで動きます。対戦相手、フランツ・ブレンデルはのレビューで言った 音楽のための新しい雑誌 、客観的に理解できるプログラム音楽の可能性は、将来の音楽学を決定することしかできないと彼に述べた。これは、Hanslickが音楽の理論的な考慮事項における音楽の思考の導入からなる音楽学に対する彼の最も重要な音楽理論的衝動の影響を見落とすことができなかったという事実によって説明されるかもしれません。その後、音楽は音楽的思考で構成され、他の考えと継続し、変化し、組み合わせることができます。 Eduard Hanslickによると、芸術の音楽作品は複雑な音楽的思考の構築です。この音楽の理論的概念は明らかに記録されていないか、音楽学によって最小限に記録されていないため、音楽学の研究の進歩についてのハンスリックの懐疑論はあまりにも正当化されているようです。
音楽批評のウィーンの伝統は、論争の芸術の自由であり、当時は政治の分野ではまだ制限されていました。 Pjotr Iljitsch Tchaikowskisの彼の革命は、後に世界中で祝いました バイオリン協奏曲 、言葉で頂点に達した人たちは、「初めて私たちを恐ろしいアイデアに私たちをもたらします。 [初め]
教授 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
1861年、ハンスリックは、審美的な大学教授とウィーンの音楽の最初の椅子の歴史を授与されました。 Hanslickは、ドイツの言語分野で最初の大学の音楽学者です。当時の歴史主義の価値によれば、彼は主に過去に向けられた同時代人を高く評価し、ファッション症状を批判しました。それにもかかわらず、彼はオペラとサロンの文化の活発なシェアを取りました。
Hanslickは、Wolfgang Amadeus MozartsやLudwig Van Beethovensなど、ウィーンのクラシックの音楽を音楽開発のハイライトとして見て、ロバートシューマンとヨハネスブラームスにふさわしい後継者を見ました。彼は、フランツ・リストとリチャード・ワーグナーの周りに、このように呼ばれた新しいドイツの学校に批判的でした。これは、彼がシューマンの音楽ビューを批判することも、ワーグナーの音楽を称賛することも止めませんでした。
トッド [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
昨年の人生では、エドゥアルド・ハンスリックの軍隊がますます疲れ果てているという苦しみがあり、メラノとカールスバッドの治療は改善できず、最後の心不全の発作で頂点に達しました。 Hanslickは1869年以来の最後のスパの使用を取りました [2] 夏のシーズンはウィーン近くの入浴を繰り返し訪れました。 クレメンタイネン・ホフ 1904年8月6日、30時間の無意識の後、死亡した [3] – モリッツ・ゴットリーブ・サフィール（1795–1858）の死の場所からわずか200メートル離れた同じ通りで、その批判は劇場にとって音楽のハンスリックと同じくらい重要でした。ハンスリックの遺体は、1904年8月9日の葬儀の日の朝までバーデンに残っていました。 [4] 死体刑務所 [5] ウィーンでは、故人の自宅の住所からその結果を取得しませんでした。 [ノート2] しかし、の編集上の建物から 新しいフリープレス 、ウィーンの内部、フィシテガス11。 [6]
- Eduard Hanslicks名誉墓は、ウィーン中央墓地にあります（グループ18、シリーズ1、No。9）。 [7]
- 1932年、交通エリアがウィーンタークリング（第16地区）の交通エリアになりました eduard-hanslick-gasse 名前が付けられました。
- ウィーン大学のアーカデンホフには、大学の栄光ホールにハンスリックの胸像があります。 1938年11月初旬の国民社会主義者による「クレンジング」の一環として、アルカデンホフのユダヤ人またはおそらくユダヤ人の教授の10の彫刻は、「ロングマークのお祝い」に関連して覆されたり、色を塗ったりしました。当時、暫定校長フリッツノールはすでにアルカデンホフプラスチックをレビューしていました。彼の指示で、15の記念碑が削除され、エドゥアルド・ハンスリックの記念碑を含むデポに保管されました。 [8] 戦争の終了後、1947年にすべての損傷した遠方の記念碑がアーカデンホフに設置されました。
エドゥアルド・ハンスリックは、1876年から歌手ソフィー・ウォルムス（1856–1940）と結婚しました。
リチャード・ワーグナー [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
ハンスリックは一般に、暴力的な批評家であり、ワーグナーの反対者と見なされています。ワグナーのオペラの「メルカー」シックストゥスベックメッサーの姿 ニュルンベルクのマイスターズ担当者 作曲家は、彼の想定されている相手で批評家のハンスリックのパロディとして計画されました。彼は1862年のテキストブックの2番目の散文ドラフトで「ハンスリック」とともに「ヴェイトハンスリッヒ」と呼ばれる都市書記官の姿を挙げました（彼女は「ベックメッサー」になりました）。しかし、ハンスリックは1845年頃にワグナーが元の概念だった時期でした チャンピオン 記録された、まだワーグナーの熱狂的な支持者。ワーグナーとハンスリックは、1845年の夏にマリエンバッドで初めて会いました。そこではワグナーが治療のために滞在しました。 チャンピオン -Stroachtスケッチが完成しました。 1846年、非常に詳細で意図的に慈悲深い議論 Tannhäuser Hanslickの評判が批評家として設立された11回の連続した新聞の継続で。
ジュゼッペヴェルディ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
イタリアのオペラ音楽に関連して、Hanslickはしばしば「官能性」、「恵み」、または「官能的な美しさ」という用語を使用しました。 1845年の春、20歳未満の人がのパフォーマンスを訪れました エルナニ ウィーンカリントシアンシアターで。ほぼ50年後、Hanslickは彼の自伝でこのイベントを思い出しました。イタリアのオペラ音楽は奇妙なもので、魅力的ではありませんでした。私は妙技を歌う意味がありませんでした、そして、垂直オペラは退屈で、非劇的で生のように聞こえました。」 [9] 彼のアンソロジーで モダンオペラ 1875年から、Hanslickはそれに関連して書き留めました エルナニ また、彼のヴェルディの会議で繰り返し繰り返される「ugいrodげ」の概念だけでなく、ヴェルディが明らかに前任者を超える握り強度と劇的なエネルギー、そして「良い声、最も感謝し、非常に便利なローリング」の利点を超える魅力的な強さと劇的なエネルギー。 [十] ハンスリックですが トルバドール 、 トラビアタ 、 リゴレット と マスクボール 1875年「イタリアの舞台が生み出した最高」として [11] 、彼は以前の新聞のレビューからの評決を受け入れました。ヴェルディは「彼のすべての知性、彼の活発な、エネルギッシュな気質[a]共通の性質にとどまります」。 [12番目]
ハンスリックが明らかにフランスのグランドオペラ、特にジャコモマイヤービアーにそれを手入れすることを拒否し、批評家はヴェルディの音楽的クリエイティブパワーが終わったと確信していたので、彼は彼を確信しました エイダ この判断の反対について：「このアイダは奇妙で本当の芸術作品であり、ヴェルディの以前のオペラの後に非常に驚くべきことです。要するに、ヴェルディの独創的な才能の男が、彼のゆるいアルゼンからとても美しく働いてきたことを見るのは喜びです。」 [13] Hanslickの初期および中間のヴェルディオペラに対する否定的でほぼ憎むべき批評家から、「作曲家のさらなる発展を目指してオープンな外観を維持している」感謝の評価者への変化、 [14] 強調する必要があります。もちろん、ハンスリックが多くの誤判断に対して免疫がない場合、1860年頃のヴェルディレビューで議論した音楽作品の肯定的および否定的な側面を照らす彼の努力。
アントン・ブルックナー [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
何度も何度も、ハンスリック、特にブルックナーの伝記作家は、敵対者のアントン・ブルックナーとして表されています。ブルックナーはおそらくハンスリックの影響なしにウィーンに行っていなかっただろうが、1865年6月に彼はリンツのソンウェッティングでウィーンに行くように勧めた。 Hanslickの写真はこの時点から保存されており、彼はBrucknerに献身を送りました。また、ハンスリックはオルガニストのブルックナーについて熱狂的であり、ナンシーとパリでの彼のオルガンツアーでのブルックナーの成功を絶賛していると言えます – そして、彼のレビューで、ハンスリックは常に好意的な男のブルックナーがどれほど好意的なものであるかを強調しましたが、彼は彼の音楽を理解できませんでした。しかし、ハンスリックの批判（「猫の夢の混乱」）に対するしばしば無関係な信念は、今日の観点からは思慮深く、今日の観点からは、翼のある言葉を形作ったハンスリックが、特に彼のすべての現代の形の形式に対応していることに響き渡っていたことも非常に驚くべきことです。
エゴン・アーウィン・キシュが報告しているように、ウィーンでは、ブルックナーが帝国の聴衆に尋ねられたと言われましたが、彼は涙を流しました。
グスタフ・マーラー [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
ハンスリックが指揮者として評価したグスタフ・マーラーの作品は、ハンスリックから暴力的な批判も受けました。 1900年、ハンスリックはウィーンのマーラーの第1交響曲の初演について次のように書いています。 私 私はそうではありません！」それで、頑固な2人の学者のうちの1人が長い議論を終えました。おそらく 私は それは、私がの領土から来た後、正直な謙虚さで思った マーラー D少佐交響曲は回復した。フィルハーモニーコンサートのようにオペラが深くコミットしているマーラー監督の誠実な賞賛者として、私は彼の素晴らしい偉大な交響曲を判断したくありません。一方、私は読者に誠実さを負っているので、新しい交響曲は私には向いていない音楽のジャンルに属していることを告白します。」 [15]
ヒューゴウルフ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
Hanslickは、批評家Hugo Wolfsとしても知られています。彼は、ウィーン大学のサウンドセットの講師として、ブルックナーの申請に関する美学の教授として彼のオフィスで決定しなければならなかったときに、アントン・ブルックナーの伝記で行動しました。 Hanslickは最初に申請を拒否しました。しかし、彼は後に責任ある団体で反対の過半数に曲がった。
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DietmarStraußは、1993年以来、Böhlau/ViennaでBöhlau/Viennaで22巻の歴史的な批判的な出力を提供しています すべてのフォント。エッセイとレビュー そのうち、2011年までに7つのボリュームが公開されています。
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