Man（Musikinstrumant） – ウィキペディア

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Sassanidの短いネックレスの可能性のある先駆者 バーバ そして中国人 パイプ 。中央アジアのホタンに発見されたテラコッタの図に従って要求する

男 （アラビア語 – ペルシアン 縛られた 、dmg バーバ 、ペルシャ語も ベロブ 、dmg 男 ）最新のサッサニド時代以来、今日のイランの地域で占領されてきた歴史的な摘み取られたリュート楽器です。それは、中央アジアと北インドの時代の変わり目に具体的になり、南アラビアと東南アジアに異なる名前で広がっている、洋ナシ型の身体を持つ短いネックの嘘のグループに属します。の最も有名な子孫 バーバ アラビア語の音です 羊 、その丸い腹が8世紀に発展した騒々しいタイプ。この大きな楽器は、1つの木材から解決されなくなりましたが、いくつかの木材の削りくずと別の首からまとめられました。中世のヨーロッパの音のモデルとして機能しました。 11世紀頃までペルシャの名前 バーバ さまざまな大声で、それはしばしばアラブの用語と同義でした 羊 使用済み。今日のイラン音楽は意味があります バーバ ペルシャの遊びの伝統のアラビア語の音。

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語源は確信が持てません。ペルシャ語で作られた派生は、しばしばアルチワリズミによって繰り返されます（約780アラウンド850） バー （「胸」）と là （「アヒル」）アヒルの胸肉に関連する体と首の曲率の後。別の派生がリードします バーバ ミドルペルシャについて あごひげ また バーブド 古代ギリシャ語のlyreで Barbitos（バルビトン） バック、そのデザイン バーバ ただし、弦楽器であることを除いて、共通点はほとんどありません。ヨーロッパの17世紀には、低音が鳴ります 理論 時折「バルビトン」と呼ばれます。

一部の音楽学者は、7世紀の初めにサッサニディアンの偉大な王であるChosrau IIの時点で、名前が裁判所のミュージシャンBārbadを指すことができると疑っています。しかし、まったく異なるスペルはこの邪魔になります。 [初め] カート・サックスはその起源を保持しました バービット 安全ではなく、代わりにサンスクリットとのつながり バルビ 、「指（弦）が強く」。 [2]

マレーガンバス 1936年以前の肌の毛布で。おそらくの元の形に似ています バーバ。 体は親relativeのようなものです hasapi 木製のブロックから彫られています。 C字型の脊椎動物。アムステルダムの熱帯博物館からの録音

バッテリー時間のロールシール（紀元前2350年から2170年の中間年代後）で、通常のゲーム位置で長いセックの音を斜めに抱えている座ったミュージシャンが示されています。ナラム・シンの治世（紀元前2273〜2219年）の統治に日付が付けられた別のローラーシールも、メソポタミアで証明されています。 [3] サウンドのさらなるイラストは、紀元前2千年紀の前半にあります。 BCは、シリア北部からメソポタミアまでの地域からのものです。紀元前1700年頃に古代エジプトのハクソス移民と同時に。最初の音はそこにあります。イラストは、長い首と小さな貝殻の体のある楽器を示しています。いくつかはビュンデを所有していましたが、2つまたは3つの文字列を伸ばす椎骨はありませんでした。代わりに、これらはファブリックまたはバストノードと結びついていました。 [4]

最古の長いセックラインは、体に挿入された長い細い首である2つの部分で構成されていました。カート・サックスによると、体はココナッツシェル、キャリブレーション、タートルアーマーなどの天然素材の最も古いリュート楽器で構成されていました。そのような完成した自然な形が利用できなかった領域に輸出することにより、木製の体を製造する必要があったでしょう。 [5]

紀元前8世紀に初めてイランでは、別の首のない輪郭のエラミサウンドフィギュアに新しいタイプの音が見ることができます。それはおそらく木片から解決され、のアーキタイプを形成しました バーバ そして、それから派生した大音量の大きなグループ。 [6] 古いエジプトの短い首の音はさらに古いかもしれませんが、認識するのは難しいかもしれません。サウンドフィギュアのプレゼンテーションは19〜20日です王朝（紀元前13世紀から12世紀）。 [7] 紀元前2世紀からのバルハート（インドのマディヤプラデシュ州）の仏塔の実際の命の救済の1つ。 chr古代のバクトリアのチャーチャジャンによるベースレリーフと今日のウズベキスタンの南は、パキスタン北部のガンダラからの彫刻である2番目から4番目の広告の彫刻と同様のサウンドと同様の音を示しています。 [8] 丸いボディとわずかに長い首である大声で、いわゆる「ギターヴィナ」が、アマラヴァティ（紀元前2世紀）とナガルジュナコンダ（3世紀西）の仏塔に展示されました。現代の情報源でのあなたの名前、 カチャピ （サンスクリット語から カチャパ 、「タートル」、cf。 黒 ）、その材料に由来するものではなく、体の形状に由来するものではありません。 [9] サイトによると、短いネックレスはイランの高地の北インドの地域で開発されており、言及された期間にそこに広がっている可能性があります。

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アラブの哲学者アル・マスーディ（約895–957）の後、彼は行きます バーバ Lamechは、1冊目の本で言及された人に戻ります。ラメクの息子ジュバルは物語の後にlyを持っています キナー 発明され、すべてのミュージシャンの先祖と見なされています。エルマスのメインは、古代ギリシア人の間の音の起源を見ています。実際、ギリシャのたわごと板を備えた弦楽器は、紀元前3世紀から2世紀のヘレニズム時代のテラコッタの数字だけでは知られていないようです。 BCはリュートプレイヤーを代表します。 [十]

いくつかの7世紀のミュージシャンがいるサッサニドシルバープレート。の初期の形 バーバ

のデザインについて バーバ サッサニド時代（4世紀から7世紀）まで何も知られていません。機器は、シャプールI（241–272）の治世中にわずかに異なる改善された形を受け取った可能性があります。天井が動物の皮膚と薄い木製の板で構成されているかどうかは不明です。音楽グループ内のダンサーのモチーフは、ミュージシャンが示すサッサニドのイラストで前面に出ます。大英博物館にあるシルバープレートは、正面景色の宴会シーンの端にあるスタンディングリュート選手を示しています。彼は、おそらく胸の前に斜めに3つの弦を持つ洋ナシ型の楽器を持っています。 [11] 別の銀色のプレートでは、中央に音がある女性の姿が、通常のダンサーと宴会のモチーフなしで、異常な表現に座っています。あなたの頭は、通常、神性と不滅の兆候であるニンバスに囲まれています。 [12番目]

Sassanidの支配者であるBahram V（Reg。420–438）は、その音楽性のために賞賛され、ミュージシャンがより大きな評判を得て、北インドからの数千人の歌手とダンサーの移民を促進しました。ベルツキスタンの上で国に来た人 ẓttt 呼び出されました。 Chosrau I.（Reg。531–579）は、ミュージシャンのステータスを以前の低レベルに減らしました。最も重要な裁判所のミュージシャンは、Chosrau II（Reg。590–628）の下で行動するBārbadでした。彼は名手と見なされました バーバ – 彼の作曲や音楽理論を通して、当時、プレイヤーと決定的にペルシャ音楽を形作りました。岩の画像では、サッサニド時代の陶器と金属料理が隣にあります バーバ 2つの角度ハープ に （横になります）そして チャン （立っている）、ランガルスラウテ ラバーブ 、ガベッケン シェガン そして、口の臓器を見るために。 [13]

サッサニディ バーバ 主に4つの弦がありましたが、2つのストリングロングネックの大音量とは対照的に Yunbourg 。さらに、7世紀の終わりにはイラクに2人の張りがあったに違いありません。 a バーバ 2つの文字列が8番目/9から残っています受け取った世紀。 4つの弦は部分的に取り付けられ、四分の一で投票され、ピックで摘み取られました。シリアの地域のイスラム以前の時代におけるアラビアのガッサンイド協会と初期のイスラムウマイヤド王朝の下で、 バーバ 最も人気のある楽器。 5世紀から、彼はペルシャとビザンチンの歌う女の子の歌に同行しました。 7世紀には、10人以上の歌の女の子がガッサニド裁判所に加わりました バラブ の上。 [14] エウプラテスの下流にある文化的に重要な笑いの首都アル・ヒラを介して、600人のアラブ人が一年中サウンドを引き継ぎ、おそらくアラビア半島の都市で働くために費やされたペルシャの奴隷の荷物でメッカとメディナに続きました。

ハンバライトロースクールのアフマドイブンハンバル（780–855）の法律学者であり創設者は、すべてのアスラム教徒を禁止したため、実際には宗教的な詩の講義だけが残されました。歌に加えて、彼はプロのミュージシャンが演じる楽器を禁止しました。 バーバ、 羊、 竹のフルート 今 、ハープ chhandsch そして、strokeった大きなラバブは属していました。ただし、ドラムは許可されました chabl 、フレームドラム ダフ そして、クロッキングシュルホルツ qaḍīb。 [15]

名前の隣 バーバ プレミックタイムズ以前のサウンドのアラビア語の名前がまだありました ミズハル と キラン。 の場合 バーバ 固定された木製の天井には、後者の2つ、さもなければ動物の皮膚で作られた天井がある同一の楽器があったかもしれません。 ミズハル 単に現代の情報源にありました 羊 10世紀のラテンアラビア語辞書で特定され、その隣に ティンパナム （フレームドラム）翻訳。 Saitの楽器とドラムは、多くの場合、同じアラビア語で言及されていました。 ムラタール 単に「弦楽器」を意味するものは、初期の歴史家も音として特定され、その弦は明らかに親指で取り壊されました。

命名に関係なく、7世紀または8世紀に開発された短いネックのサウンドのまったく新しい形式。彼らの体はもはや狭くなく、木片で作られていましたが、木製の剃毛で作られた深い球根状の形が一緒に並んでいて、渦巻き箱が倒れた別のハンドルボードがありました。 [16] アラブの哲学者であり、ミュージシャンのアル・キンディー（約800〜873）は、ラウテンコルパスはできるだけ薄くても微妙でさえなければならないと述べており、この文脈で彼が木材の削りくずを意味するかどうかは明らかではありません。著者は新しい建設を求めています IkhwānAl-Profaʾ 10世紀からの科学と哲学に関するアラビア語の著作のコレクション（厚板）というタイトル アルワシャ ）薄く、軽い木で構成する必要があります。拒否したミュージシャンのジリャブは、身体のさまざまな建設方法にヒントを与えます。彼は、ハルン・アル・ラシュド（登録済み786–809）の前に、彼の最初のパフォーマンスで彼の先生のイストアク・アル・マウヒリの音で演奏することを拒否しました。 [17]

水や蒸気を介して木製のパネルを曲げる技術ははるかに古く、ギリシャの古代ではすでに知られており、ローマ人によって曲がった曲がった木材は1世紀から保存されています。紀元前1500年頃のテーベでの古代エジプトの告発。 BC湾曲した木製の自転車。それにもかかわらず、機器構造に適した薄い板の生産は広範で複雑であり、これが比較的遅い導入の理由になる可能性があります。アラブ人は、プランクコーパスを備えたサウンドの発明者と見なされるかもしれません。 [18]

新しいサウンドでは、弦の数が4つのダブルストリングから5つのダブルストリングに増加し、7フレットで指板を走りました。他の大きな形状が並行して存在していました。この時点と11世紀には、名前は バーバ と 羊 それでも同義語で使用されています。 バーバ まだペルシャのイラストの古い形で、後に名前と楽器は出身地と指定から消えました 羊 新しいデザインについて自分自身を主張し始めました。 [8]

1910年からのペルシャのサウンド。8世紀に開発されたものに対応しています バーバ そして今日 羊。 体は木製のストリップで構成されており、それらは長い側に接着されています。 Wirklocksは後方にねじれました

Umayyad時代には、いくつかの異なるタイプの音がありました：1）9世紀のアッバシッド時代まで、「ペルシャの音」は アル・ウード・アル・ファリス 知られています。それは古いスリムな形でなければなりません バーバ 意図されています。 2）新しいサウンドフォーム、今日のモデル 羊、 BaghdadManṣūribn-caʾfarḍārib Zalzal（†791）による音楽理論家で有名な裁判所のミュージシャンに起因します 哀れ、 丸い放棄された魚の名前に応じて。彼の楽器に新しい契約があり、それは中指で把握し、「ニュートラルな」3番目を届けなければなりませんでした。学術的なアルファラビ（約870〜950）は、後にこのトーンをアラビア音楽理論に導入しました。 3）10世紀に、イラクで促された長い首の大声で Yunbourg 羊 一時的にバックグラウンドで。 4）7世紀の終わりには、2つのストリングショートサウンドがありました。 5）彼の「偉大な音楽の本」のアル・ファラビのそれ（ KitābAl-MūsīqāAl-Kabīr ） 説明された hunbur al-mizan （また hunbūral-bajdādi ）10世紀には、長い首、Bündeで、クォータートーンのゲームを可能にしました。 [19] 10世紀以降、古いもののバリアント バーバ 新しい名前の下に4つのダブル文字列があります 「e-qadīm （「クラシック」サウンド）はさらに存在し、わずかに大きい5つのストリングサウンドから 羊eカメル （「完璧な」サウンド）。 [8]

木製のブロックで作られた古い洋ナシ型の大音量のタイプは、元の領域で実際に消えていましたが、ラウンド放棄可能な形のボリュームと同時に既に同じ時期に広がり始めています。 2弦または3弦の中央アジアの音から リュート カート・サックスは動物の皮で覆われた一連の短いネックの線を導きました、その名前はアラブ語の用語で al-qanbūs 関係がある。イエメンのサウンドは中心的な役割を果たしました QANBUS 、アラビア半島としても コルク と ガバス 知られている。 ガブシ コマーの対応する楽器を意味します。

15世紀の最新作では、南東イエメン地域のアラブのトレーダーは、ハドラマウトをマレー半島、スマトラ、そしてその後のインドネシア諸島に名前と楽器の種類をもたらしました。短いネックレスは、ペルシャからスーフィー宣教師から9世紀のマレーの沿岸集落にもたらされた可能性があります。 [20] アラブ諸国からのすべての音があり、現在はマレー島の世界に広がっています ガンバス 名前が付けられ、イスラム教に関連するさまざまな音楽スタイルでのみ演奏されています。初期の梨の形、イエメンの形 QANBUS 降下、手段 マレーガンバス 。

原稿からのイラストカンティガスデサンタマリア、13世紀

Hadramautの他のディーラー 羊 荷物の大量は東南アジアに来ました、彼らは彼らの出身地に従って持っています ガンバス・ハドラマート 厚いベリーと呼ばれるものと呼ばれます マレーガンバス 背景に押し込まれました。また、イエメンでは20世紀半ばを引き継ぎました 羊 主にアラブ地域の最後の場所、古いものから バーバ 領主。 QANBUS 中世のイエメンのフォークミュージックではめったに聞こえません。

別の梨の形の短いネックレスから バーバ – タイプは中国人です パイプ 、これは漢時代（206 BC.-220 AD）以来知られていると言われています。 13世紀に、彼女はモンゴルの征服の過程でバグダッドに来ました。 ミザフ 名前が付けられ、 Yunbourg 比較されます。日本の音は彼女に関連しています 琵琶。

アンダルシアの音楽の音は、13世紀のカンティガデサンタマリアの曲コレクションの写真で見ることができます。 9本の椎骨を備えた厚い放棄可能なキンクのネックレスが示されています。音の隣 ミズハル と バーバ アッバシッドによってイベリア半島に持ち込まれた他の楽器の中にありました Qiethar と シネマ 。 [21]

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  • ジャン中、Zia Mirabdolbaghi、Dariush Safvat： ペルシャ音楽の芸術 。 Mage Publishers、Washington DC 1991、ISBN 0-934211-22-1、S。106–109（ lutes：barbat and ‘ud ）。
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  1. ↑ ペルシャ語 バルバッド 、dmg バルバッド また バーブド （裁判所のミュージシャンの名前）、ペルシャ語とは対照的に 縛られた 、dmg バーバ （リュート）
  2. ↑ カート・サックス： 楽器の実際の辞書は、同時に楽器エリア全体のポリグラーサルです。 ジュリアス・バード、ベルリン1913、S。30f。
  3. ↑ Subhi Anwar Rashid： 写真の音楽の歴史。メソポタミア。 （バンドII： 古代の音楽、 配達2）Deutscher Verlag for Music、Leipzig 1984、p。62
  4. ↑ Wilhelm Stauder： シュマー、バビロニア人、アッシリア人の音楽。 In：Bertold Spuler（ed。）： オリエンタリスティックのハンドブック。 1. abt。 ナヘと中東。 拡張バンドIVをタップします。 オリエンタル音楽。 E.J.ブリル、ライデン/ケルン1970、195–197
  5. ↑ カート・サックス： Real-Lexicon、 1913年、キーワード タンバリー。 S. 375。
  6. ↑ カート・サックス： 楽器の歴史。 W. W.ノートン、ニューヨーク1940、S。251f。
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  8. ↑ a b c 1988年のジャン
  9. ↑ ニジェンヒュスのエミー： ダッティラム。古代インドの音楽の大要。 K. Sambasiva Sastri（hrsg。）、Trivandrum Sanskritシリーズ番号102. Trivandrum 1970、S。83f
  10. ↑ ヘルムートブランド： 古代ギリシャの楽器。簡単な概要。
  11. ↑ ラリー・フランシス・ヒラリアン： マレー語の世界に対するハドラミとペルシャのリュート型楽器の伝達と影響。 S. 5。
  12. ↑ ミリアム・ゲルファー・ジョルゲンセン： 中世のイスラムの象徴性とセファリー大聖堂の絵画。 Bil、Trail in 1997、S。P、P。Phsb、ISBN 978-90-07-0792-07回明日。
  13. ↑ ヘンリー・ジョージ・ファーマー： ペルシャ音楽 。 In：Friedrich Blume（ed。）： 歴史と現在の音楽 、第1版、Bärenreiter、Kassel 1962、Vol。10、sp。1094
  14. ↑ ファーマー1929、S。12
  15. ↑ 農家1929、S。29f。
  16. ↑ ラリー・フランシス・ヒラリアン： マレーのイスラム教徒の世界へのリュートタイプの楽器の移行。 （PDF; 739 KB）イスラム教の世界での音楽に関する会議。アシラ、8-13。 2007年8月、p。3：マレーの2種類の例を使用して、コーパスのさまざまな形のスケッチ ガンバス 。
  17. ↑ ハーベイターンブル： カーベルで構築されたフューチの起源。 In：Laurence Picken（ed。）： アジア音楽1。 オックスフォード大学出版局、ロンドン1977、p。79;ヘンリー・ジョージ・ファーマーを引用してください： 中世のアラビアとペルシャのリュートの構造。 Journal of the Royal Asiatic Society 1939、S。45Und Ders。： Xiiith Centuryへのアラビア音楽の歴史 、1929年、S。219。
  18. ↑ ターンブル、S。75–83。
  19. ↑ ヒックマン、 アラビア語のイスラム地域の音楽、 1970、pp。67f。ヒックマンは6つのタイプを書いていますが、（1）「ペルシャの音」と（6）の違いは不明ですが バーバ そうだと言われています。
  20. ↑ ラリー・フランシス・ヒラリアン： マレー世界のガンバス（lutes）：ザピン音楽におけるその起源と重要性。 アジアの芸術教育に関するユネスコ地域専門家シンポジウム、香港2004、S。4で発表された論文
  21. ↑ ファーマー1929、S。209。
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