Alcean Stanza -Wikipedia
Alceane Stanza ギリシャの詩人アルカイオスにちなんで名付けられたアンティークのスタンザ形式であり、ドイツの詩でよく使用されてきました。これは、4行のオデントロフィであり、最初の2つの節11、3番目の9、4番目の10音節で、最初の2つの詩は5番目の音節の後にターンします。古代スタンザのスキームはメトリック表記です。
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そのため、スタンザの後に使用される3つの異なる詩が使用されます アルシェナル 詳細な電話：
Alceane Stanzaは、アルカイオスとサッポーのギリシャの詩で使用され、後にスタンザの最も一般的な形で、ホロズのラテン詩で記録されました。例の例（Horaz、 オーデン 1.37）： [初め]
視覚障害者の違法
Cellis Avitis、首都
認知症の女王
葬儀と政府は準備しました。
K. F.Preißによるドイツの翻訳で： [2]
犯罪それはかつてcäcuberでした
祖先から抜け出すために、そこに
国会議事堂の女王と
完全にナンセンスを転覆させた、
ドイツの詩では、アルチーン・スタンザはすべての古代のオデンストロフェンによって最も頻繁に再現されています。 1644年にGeorg PhilippHarsdörfferによって最初に使用されました。 1747年に古代モデルの古代モデルのときに彼女と一緒に彼のオーデン制作を始めたフリードリッヒ・ゴットリーブ・クロプトックによるドイツの詩にとって重要になりました（ 友達に 、 ファニー ）。彼の例によると、ルートヴィヒ・ヘルティやアウグスト・フォン・プラテンなどの多くの詩人がスタンザを使用しました。 FriedrichHölderlinsは多数のアルキアオーデン（を含む ダイパルゼン 、 イブニングファンタジー 、 故郷 、 der Neckar ）ドイツのオーデンドシールのハイライトと見なされます。 19世紀は、比較的少数のアルキアオーデンを生み出しました。 20世紀には、スタンザ形式はルドルフアレクサンダーシュレーダー、ジョセフワインハーバー、フリードリッヒジョージジュンガーによって作られました（ スイカのユリ ）選択。
メーター [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
Alceane Stanzaは、古代のモデルでは長いか短い音節によって強調またはストレスをかけることで、ドイツの詩でほとんど実現されています。メトリック表記：
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例として、ウィルヘルム・ワイブリンガーズの4番目のスタンザ ネミのニンフエジェリアの源 ： [3]
忠実な死から死ぬ！最も美しいと思った
私たちの時代からの長い賃金のために
詩の領域に、時代に、
人々は神から彼を学んだので。
このスキームからの逸脱は、著者がヨハン・ハインリッヒ・ヴォスやアウグスト・フォン・プラテンなど、可能な限り正確にアンティークモデルを再現しようとするときに発生します。プラテンの5番目のスタンザ ブルネレスキ ： [4]
トレジャーグラブギアロムは自分自身をぼろぼろにします、
あなたとドナート、あなたの試され、テストされた友人、
最初に非公式の石の芸術
男性の魂の性格。
ここでは、アンティークモデルによると、ドイツのレプリカのスタンザスキームで、軽い、ストレスのない音節のある場所で占有されている場所は、重い音節で占められています。
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カエスラ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
スタンザを開く2つのアルチーンエルフシルバーのカエスラは、ドイツのレプリカではしばしば出会われません。 マントゥア ： [5]
宮殿、空。王子ゴンザガ – 死んだ。
そして、石の階段に急に乗った
寝室で。白人女性
ひづめの音に閉じ込められた。
スタンザの3番目と4番目の詩には、規定された堅実なターニングポイントはありませんが、4番目の音節の後に、または第3節の6番目の音節の後に、4番目の詩との第6音節の後に、両方の詩が引き付けられます。 Ode Rudolf AlexanderSchröders（ドイツのOden、First Row、4）からの2番目のスタンザ： [6]
あなたは知っている、果物が救う甘さではありません：コア
それ自体を証明する必要があります。だからあなた自身を救ってください
男性の感覚、義務、犠牲者のみ
母乳育児、永続的なサービスは馴染みがあります。
最初の2つの詩は、5番目の音節の後の転換点を示しています。3番目の節では、4番目の音節の背後にあるカットオフは、4番目の7番目の後ろにあります。
リズム [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
Alceane Stanzaでは、運動は最初の詩の最初の5つの音節で増加し、転換点の後に落ちる動きに切り替えます。 2番目の詩はこれを上下に繰り返します。これによれば、3番目の節では、ここでも動きが4番目の詩に落ちる前に、上昇セクションが2倍に続きます。 Wolfgang Binderは、最初の2つの詩の動きを次のように説明しています。「これは増加し、トラップは波を形成します。」そして、3番目と4番目の詩について：「まるで彼らがより長い詩の2つのコーラであるかのように一緒に読み、エルフ銀の波の動きを繰り返します：10シルバーに落ちるネンシルバー。」要約すると、「3つの波、3番目は幅の2倍です。」 [7] この構造のため、Walter Hofは次のように述べています。 [8] モリッツ・カリエールによると、「アルキア・スタンザは上下に嵐のようです」と、波のイメージはしばしばアルキア・スタンザを説明するために使用されてきました。 [9] また、Carriereはバインダーのように、3つのストロフィーの優れた領域が波の最高点の中央にあることを指摘しています（すなわち、ターニングの周りの最初の2つの詩、3番目と4番目の開始に関する3番目と4番目の詩））） [十] その結果、韻がスタンザの建設との反対の送信を強調するため、アルシーンスタンザは他の古代スタンザよりも韻がさらに少ない。
エンジャムメント [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
古代のスタンザのすべてのドイツのレプリカと同様に、エンジャムメントは例外よりもルールです。同じリズミカルユニットに属しているため、3番目と4番目の詩は特に密接に接続されているため、3番目の詩の終わりには、Josef Weinhebersの3番目のスタンザのように、単語さえありません。 アルカイオス、der Dichter ：
o私は起きただろうと言った：男
必要です。言葉がどのように得られたかを話してください
私たちの父親から。しかし、恥
私の口を縛った。私は黙っていました。苦しむ。 [11]
文と意味は、ヘルダーリンの2つのストリークオードのように、しばしば2つのスタンザの間の境界を越えてしばしば流れません 日の入り ショー：
どこにいるの？魂は私に酔って夜明けます
あなたのすべての喜びの;それはただだからです
ゴールドナートーンのように聞いたこと
フル、楽しいソーラーのような
彼のイブニングソングは天国のlyrで演奏されます。
森と丘が鳴り響きました。
しかし、それから遠く離れて彼は外国人にあります、
まだ彼を尊敬している人。 [12番目]
言語 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
オデントロフィとしての実際の使用において、アルチーンスタンザは、オードに特徴付けられた大規模なトピックと、関連する高級で真面目な言語に取り組んでいます。フランツ・フィッカーが述べているように、それは両方に適しています。 [13] Alceane Stanzaで書かれた詩がこのコンテンツとこの言語を拒否した場合、EduardMörikesのようにパロディスト効果がすぐに生じます フィロメレ ：
許す！ Jägerschlösschenには新鮮なビールがあります
そして今日の混雑の夜：私はそれを半分に約束しました
上級裁判所投資、
また、公証人とシニアフォレスター。
Alcean Stanzaにとって賛美歌の口調も可能です。 Ludwig Theobul Kosegartensの最後のスタンザは、彼を最も純粋な形で実現します バニニス賛美歌 ：
輝き、光の梁、尊厳、主権、私はあなたをどのように歌うのですか！
光、愛、人生、ラボサル、私はあなたを祝う方法をどうやって祝うのですか！
合計！これらすべて！
唯一の、永遠、最大の、最高！
受信 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
Alceane Stanzaは文学と映画で言及されています。
- Theodor Fontaneの最初の小説では、 嵐の前の 、ハンセン・グレルとルーウィンは、ヘルダーリンと詩について会話をしています。 Hansen-GrellはHölderlinsを読みます ダイパルゼン それから：「彼は本を手から外し、休憩なしで続けた。「これらはアルチーン・スタンザであり、構造と形が古典的であるが、それはオーカスと影の世界と階級の神々の世界にもかかわらずロマンチックに聞こえる」」
イタリアの詩では、ガブリエロ・チアブレラ（1552–1638）のアルチーン・スタンザが更新され、パオロ・アントニオ・ロリエ（1687–1765）、ジョヴァンニ・ファントーニ（1755–1807）などによって使用されました。イギリスではテニスンによる試みがありました（ oハーモニーのマイティ・マウスの発明者 ）そしてスウィンバーンから。
- ホルストヨアヒムフランク： ドイツのスタンザのハンドブック。 ハンサー、ミュンヘン/ウィーン1980、pp。359–364。
- Sandro Boldrini： ローマ人のプロソディとメトリック。 Teubner、Stuttgart/ Leipzig 1999、ISBN 3-519-07443-5、p。156。
- Ivo Braak： キーワードの詩。 8.エディション。 Bornräger、Stuttgart 2001、ISBN 3-443-03109-9、p。140。
- フリードリッヒ・クルシウス： ローマのメトリック。はじめに。 ハンス・ルーベンバウアーが新しく編集。 Hueber、Munich 1955、 S. 107 f。 。
- エミールブロック： 中世のラテン語賛美歌と最近のドイツの詩におけるアルキアスタンザの継続。 の： ゲルマン・ロマネク・マンスリー。 13、1925、S。363–382。
- Orazio Francabandera： アルカイカの歴史への貢献。 1928年でした。
- OttoKnörrich： レキシコン叙情的な形 （= Krönerのポケット出力。 ボリューム479）。 2番目、改訂版。 Kröner、Stuttgart 2005、ISBN 3-520-47902-8、pp。6f。
- Dieter Schaller： 中世初期のアルチーン・ヘンデ・カシラバス。 の： Mittellatinische Jahrbuch。 バンド19、1984、S。73–90。
- R. A.スワンソン、J。W。ハルポーン、T。V。F.ブロガン： alcaic。 In：Roland Greene、Stephen Cushman et al。 （hrsg。）： 詩と詩のプリンストン百科事典。 第4版。プリンストン大学出版局、プリンストン2012、ISBN 978-0-691-13334-8、p。31（ 限られたプレビュー Google Book検索で）。
- Gero Von Wilpert： 文献の主題辞書。 8.エディション。 Kröner、Stuttgart 2013、ISBN 978-3-520-84601-3、p。10。
- ↑ S：LA：歌（ホレス） /本1 /カルメン37
- ↑ K. F.プレイス、ライプツィヒ1837、 S. 40 books.google ; http://www.gottwein.de/lat/hor/horc137.php
- ↑ Wilhelm Waiblinger： 作品と手紙。 バンド1： 詩。 HansKönigerが発行。 Klett-Cotta、Stuttgart 1980、p。214。
- ↑ August Von Platen： 2つのボリュームで動作します。 バンド1： 歌詞。 KurtWölfelとJürgenLinkが発行。 Winkler、Munich 1982、p。479。
- ↑ Georg Britting： 詩1940-1964。 リスト、ミュンヘン1996、p。273。
- ↑ ルドルフアレクサンダーシュレーダー： 収集された作品は5巻で作業しました。 最初のボリューム： 詩。 Suhrkamp、Berlin/ Frankfurt Am Main 1952、p。15。
- ↑ ヴォルフガングバインダー： フリードリッヒ・ヘルダーリン。研究。 Elisabeth BinderとKlaus Weimarが発行。 Suhrkamp、Frankfurt Am Main 1987、p。84。
- ↑ ウォルター・ホフ： 彼の霊的な世界の表現としてのヘルダーリンのスタイル。 Westkulturverlag Anton Hain、1954、p。118。
- ↑ Moritz Carriere： 詩。彼らの性質と彼らの形。 Brockhaus、Leipzig 1884、p。150。
- ↑ Moritz Carriere： 詩。彼らの性質と彼らの形。 Brockhaus、Leipzig 1884、p。166。
- ↑ Josef Weinheber： アルカイオス、der Dichter。 の： ドイツの詩図書館。
- ↑ 日没。 In：FriedrichHölderlin： 全集。 バンド1、シュトゥットガルト1946、S。255–256。
- ↑ フランツ・フィッカー： 美学。 Heubner、ウィーン1840、p。419。
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