シンセサイザーオルガンの例を使用したフェイザー効果 フェイザー リグのペダルボードで使用される遅延ベースの効果であり、音楽(通常はキーボードやベース、レアドラム)を疎外するために、音声効果として人間の声を疎外します。周波数スペクトルが消火および増加するフィルターによって生成され、その周波数は通常、効果が定期的に変化するように変調されます。効果は、元の信号の遅延コピーで特定の位相シフトに達するフランガーに似たように聞こえます。 効果は、オーディオ信号を通過して2つの異なる信号パスを実行することによって作成されます。 1つの信号部分は変更されていませんが、もう1つの信号は、オーディオ信号の正弦波を特別な方法で移動する一連のAllPassファイラーによって送信されます。シフトされた信号は再び元の信号に混同され、それによりそれらの波は互いに消滅し、その位相は180°移動します。これは、波の谷が混合波の山に近づくほど、互いに削除し、それぞれの周波数コンテンツが静かになることを意味します。これにより、櫛フィルター構造が得られます。長さが異なるいくつかのすべてのパスフィルターを使用する場合、より複雑なコームフィルター構造があります。 典型的な回転効果は、低周波発振器で位相シフトを調節することにより作成されます。 フランガーとは対照的に、つまり総タイムシフトを意味します あらゆる周波数のすべての正弦波 行動し、経験がありました すべてのパスフィルター 異なる周波数の洞波 違う タイムシフト。たとえば、すべてのパスフィルターの一次では、高音色のフェーズは非常に強くシフトし、より深いトーンの位相は弱いかまったく違います。結果のコームフィルター曲線は、対数間隔での周波数スペクトルで互いに厳密に関連しています。これらはフランガーと直線的に分布しています。したがって、フェイザーとフランカーのサウンド画像は同一ではありません。 フェージャーの位相コース、振幅通過、Zレベル AllPassフィルターをセットアップするには、すべてのパスを2次回使用することは理にかなっています。これは、0°から360°への位相シフトを生成するため、カットオフ周波数を備えたフィルタリングされていない信号が180°の位相シフトを作成し、この周波数が伸びることになります。位相シフトが0°または360°の場合、音は変更されません。 効果の強度は、2つの信号経路の重み付けを介して調節できます。 低周波発振器は、絶滅周波数を定期的に変動させるのに役立ちます。振幅と周波数のさらに2つのパラメーターを介して制御されます。 アメリカの作曲家スティーブ・ライヒは、1960年代半ばに彼の音楽の段階的効果を発見しました。 1960年代後半のサイケデリック時代のいくつかのロックバンドは、フェージングを使用して、彼らの歌に揺れ動く距離の音を与えました。 e-guitarとボーカル
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