8. String Quartet（Beethoven）-Wikipedia

1804年からジョセフ・メーラーのベートーヴェンの肖像。

Andrei Kirillowitsch Rasumowski、献身キャリアおよびQuartetop。59の名前、ランピのヨハンバプティストの絵画

String Quartet No. 8 E Minorop。59.2 Ludwig Van Beethovenによる弦楽四重奏です。 1806年に3つのうち2番目に作成されました Rasumowsky-quartette それはOpus番号59の下で要約されました。弦楽四重奏番号7 fメジャーオペレーション59.1 1806年7月、ベートーヴェンは並行して59.2op。59.2およびop。59.3に取り組み、1806年11月に完了しました。

カルテットのニックネームは、クライアント、ロシアの外交官、ベートーヴェンのプロモーターであるアンドレイキリロビッチラスモフスキーによって条件付けられています。彼らのロシアのスタイルのため、カルテットも ロシアのカルテット 呼び出されました。

1. 文：アレグロ（e-minor）
2. Satz：非常に格言。これは多くの気持ちのあるこの作品です（e-dur）
3. Satz：Allegrate-Major。 ThèmeRussian（e-moll）
4. 文：フィナーレ：Presto（e-moll）

このカルテットの鍵、Eマイナーは、ベートーベンの時代にはめったに使用されませんでした。このキーの使用のまれな例は、1778年のWolfgang Amadeus MozartのバイオリンソネイトKV 304であり、Joseph HaydnはEマイナーのシンフォニーNo. 44（「Mourning Symphony」）で使用することでこの鍵の人気を高めることができました。ベートーヴェン自身は、ピアノソナタNo. 27 Eマイナーオペレーション90と個々の文、つまりピアノソナタNo. 9 Eメジャーオペレーション14.1のアレグレットとピアノコンサートNo. 4 Gメジャーオペアンオプ。 ^[初め]

「Rasumowsky」カルテットは、中央のカルテットがマイナーであり、2つの主要なカルテットに囲まれているように設計されています。これは、ロシアのニコライ・ボリソウィン王子のために作曲された3つのカルテットで後に繰り返されました。 ^{[2] [3]}

最初の文 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

前のカルテットがFメジャーで59.1を終了した後、op。59.2は最初のセットで半分のトーンが低くなります。

この文は、2つのコードストロークと一般的な休憩によって開始されます。これにより、トライアドモチーフと16のクラッシュで構成されるメイントピックが続きます。文の過程で、2つのコードストライクが26回表示され、一般的な休憩が表示されます。 6/8サイクルのトリラーで構成されるサイドテナントが伴います。露出のページの問題は実質的に役割を果たしていません。

実装はコードストロークからも始まり、文の主なトピックは未知のものに変化します。

59.1op。59.1で表明された開発とは対照的に、op。59.2のヘッドセットは、ベートーベンが繰り返し実装と再現を望んでいたことを望んでいたことを常に繰り返し繰り返します。ただし、これは最近ではほとんど気づかれていません – 曝露と再現はまったく同じ長さであるため、対称性を犠牲にしています。 ^[4]

2番目の文 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ベートーヴェンは、星空の空の光景に触発され、2番目の文を構成しました。ベートーヴェンの学生カール・チェルニーによると、これは「かつて星の空を見て、球体の調和を考えたとき」に起こりました。 ^[5] この文は、1分あたり60クォーターの対応するメトロノームのペースにもあります。曝露のコーダにおけるこの球状の穏やかさは特に表現されています。このコーダの主な特徴は、円形のトリオールチェーンです。 ^[6]

このMolto Adagioの主なトピックはコラールに似ており、サイドトピックは行進に点在しています。主なトピックは半分のノートで構成されており、 B-A-C-H – 最終的なトーンはhではなく、Bですが、Themaです。アダジオムードの川は、アダージオの部分で頂点に達します。

3番目の文 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

3番目のセットのダンストピックは、Syncopeから始まります。

Trio-Maggioreには、控えめなムッソルグスキーのオペラの最高のシーンからもトピックの遊び心のある処理が含まれています ボリス・ゴドゥノウ 知られている。ベートーヴェンはここでロシアの民songを使用しました 天国のボガの栄光 （「価格は天国で神になる」）1790年にセントペテルブルクで出版された岩のプラッハによるフォークソングコレクションから。コーダでは、トピックの3回目の使用でヴィオラがヴィオラによって中断されます。バイオリンがこれを行うと、低い楽器が数倍支配的で強壮剤を繰り返します。

アメリカの音楽学者のジョセフ・カーマンは、ベートーヴェンがロシア出身のラスモフスキーに復venすることを望んでいたのではないかと疑った。 ^[7] 対照的に、彼は今、あなたがカウンターポイントのテーマにどれほど深く働くことができるかを示しています。一方、カール・チェルニーの意見では、ベートーベンの調和違反は「輝かしい勇気と奇妙な気分の子供たちが彼を支配する奇妙な気分」です。 ^[8]

彼の感覚の表現に対する構成規則に対するベートーベンのアプローチは、彼の同時代人が彼の文体的デバイスの使用を暴力的な違反と構成誤りとして誤解したことを意味しました。 ^[9] ウィーンのミュージシャンであるサイモン・シーターは、3番目のセットのトリオを作曲したとさえ言われています。ベートーヴェンの2番目のバイオリニストであるカール・ホルツは、ベートーヴェンに近いシュッパンゼイ・カルテットを報告しています。

4番目のセット [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

4番目のセットの最後のロンドは、ソナタの影響をほとんど受けていないダンストピックによって特徴付けられます。 Cメジャーでの開始とEマイナーへの移行が遅れたため、最終的なベートーベンの次のカルテットが準備しています。 ^[11]

この文の「浮かぶ調性」について – 最後の最終的なものは、入門Cのメジャーコードと電子ミノールトニックの間で変動し、50 bars-ArnoldSchönbergが皮肉を順守して書いた後にGrundtonart Eマイナーを決定するだけです。 ^[12番目]

カルテットは、イグナズ・シュパンツィー州の他の「ラスモフスキー」カルテットと、ラスモフスキー伯爵のパレにあるその弦楽四重奏団アンサンブルと一緒に演奏されました。ベートーヴェンは、1827年に亡くなるまでウィーンへの移動からシュッパンゼイと友達であり、「ミロード・ファルスタッフ」というニックネームでミュージシャンを検討していました。おそらく、Schuppanzighと彼のミュージシャンは許可されていました Rasumowski-quartette クライアントとしての外交官がまだ作業に唯一の搾取権を持っていた作成後、すでに最初の数ヶ月で。

それらの複雑さのために、Quartetop。59は理解と拒絶に会いました。時間が経つにつれて、カルテットについての世論は変わりました。それも書いた 一般的な新聞 仕事の出現から15年後の1821年でさえ、（成功した）パフォーマンスの後：「この作曲を知っている人は誰でも、あなたがあえて重要なものを提示しようとする聴衆から良い意見を持っているに違いありませんが、まだ人気がありません。奇妙な沈黙で、すべてが彼らに耳を傾けました。多くの場合、少し奇妙なトーンがありました。

カルテットop。59.2のウィーンの出版物は残りと一緒に行われました Rasumowski-Quartetten 1808年1月、「Schreyvogelschen Industrial Competoir」で。カルテットの公開命令は、おそらく彼らの作成の順序にも対応している可能性が高い。 ^[13] 1809年、シムロックはボンで再版を発表しました。カルテットの最初のスコア版は1830年まで実行されませんでした。

音楽学者のアーノルド・シェーリングは手術で見た。59.2小説に匹敵する Plewjahre ジャン・ポールによって。彼によって書かれた目次によると、最初の文は、jeした、情熱的なvult、2番目の文である夢のような兄弟ウォルトを特徴づけ、ワイナスとウォルツの3番目のセットはマスクされたボールで踊り、マスクされたボールと彼の燃えるような告白での4番目のウィナとバルトの踊りを特徴づけました。 ^[14]

• Matthias Moosdorf： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。ストリングカルテット 。第1版。 Bärenreiter、2007、ISBN 978-3-7618-2108-4。
• Gerd Indorf： ベートーヴェンの弦楽四重奏：文化的 – 歴史的な側面と作品の解釈 。第2版​​。 Rombach、2007、ISBN 978-3-7930-9491-3。
• ハレンバーグ文化リーダーの室内楽 。 Bibliographisches Institut＆F。A. Brockhaus、Mannheim 2008、ISBN 978-3-411-07093-0
• JürgenHeidrich： ストリングカルテット 。の： ベートーヴェンマニュアル 。 Bärenreiter-Verlag KarlVötterle、Kassel 2009、ISBN 978-3-476-02153-3、pp。173-218
• ルイス・ロックウッド： ベートーヴェン：彼の音楽 – 彼の人生。 Metzler、2009、ISBN 978-3-476-02231-8、S。244–254

さらに遠く

• セオドールヘルム： ベートーベンの弦楽四重奏。知的コンテンツに関連してこれらの作品のテクニカル分析を試みる 。ライプツィヒ1885、第3版1921。
• Walther Vetter： ベートーベンの弦楽四重奏団のスタイルの問題59 。の： 音楽生活 、1年目、第7/8号、1948年、pp。177–180
• ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン： 工場。すべての作品の新版 、部門VI、第4巻、弦楽四重奏II（op。59、74、95）、ed。ベートーベンアーカイブボン（J. Schmidt-Görgu。）から。ミュンヘン /デュイスブルク1961 FF。
• ジョセフ・カーマン： ベートーヴェンカルテット 。ニューヨーク1967
• ウォルターサルメン： »14ths russes«の分割«Beethovns。 59 。 In：Ludwig Finscher、Christoph-Hellmut Mahling（編）： Walter Wioraの記念出版 。カッセルu。 1967、pp。397–404
• ピーター・ギュルケ： Rasumowsky Quartetop。59の音楽的概念についてベートーベン 。 In：JürgenElsner、Giwi Ordshonikidse（ed。）： 社会主義音楽文化。伝統、問題、視点 。ベルリン1977、S。397–430
• リニ・プリティ： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。 Rasumowsky-quartette op。 59 。ミュンヘン1983
• ウォルターサルメン： String Quartetop。59 。 In：A。RiethmüllerU。 （編）： ベートーヴェン。彼の作品の解釈 。 2巻。第2版​​。 Laaber、1996、Volume 2、pp。430–438

1. ↑ ルイス・ロックウッド： ベートーヴェン：彼の音楽 – 彼の人生 。 Metzler、2009、S。252
2. ↑ Gerd Indorf： ベートーヴェンの弦楽四重奏：文化的 – 歴史的な側面と作品の解釈 ロンバッハ;第2版​​2007年5月31日、p。384
3. ↑ Matthias Moosdorf： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。ストリングカルテット 。第1版。 Bärenreiter、2007、p。96
4. ↑ Gerd Indorf： ベートーヴェンの弦楽四重奏：文化的 – 歴史的な側面と作品の解釈 。第2版​​。 Rombach、2007、p。272
5. ↑ GeorgSchünemann： Czernyのベートーベンの思い出 。の： 新しいベートーベン年鑑9 、1939、S。60
6. ↑ Gerd Indorf： ベートーヴェンの弦楽四重奏：文化的 – 歴史的な側面と作品の解釈 。第2版​​。 Rombach、2007、p。276
7. ↑ ジョセフ・カーマン： ベートーヴェンカルテット 。ニューヨーク1967、S。130
8. ↑ GeorgSchünemann： Czernyのベートーベンの思い出 。の： 新しいベートーベン年鑑 、9、1939、S。72
9. ↑ Gerd Indorf： ベートーヴェンの弦楽四重奏：文化的 – 歴史的な側面と作品の解釈 。第2版​​。 Rombach、2007、p。280f。
10. ↑ フリードリッヒクリスマス： ベートーヴェンの思い出 。 2巻。 Stuttgart 1913、Volume 2、p。182
11. ↑ Gerd Indorf： ベートーヴェンの弦楽四重奏：文化的 – 歴史的な側面と作品の解釈 。第2版​​。 Rombach、2007、p。248
12. ↑ アーノルド・シェーンバーグ： 調和 。ウィーン1966、p。460
13. ↑ ルイス・ロックウッド： ベートーヴェン：彼の音楽 – 彼の人生。 Metzler、2009、S。246f。
14. ↑ ハレンバーグ文化リーダーの室内楽 。 Bibliographisches Institut＆F。A. Brockhaus、Mannheim 2008、p。97