Achim Zeman – ウィキペディアウィキペディア

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Achim Zeman （* 1961年のシュトゥットガルト）は、ドイツの画家でありインスタレーションアーティストです。彼はOPアートの代表です。彼は、壁や床の上を走り、挑戦の認識を走る大規模な部屋の設置で知られています。絵画的な手段でスペースを変更することにより、設置は視聴者が避けられない吸引効果を展開します。 [初め]

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Zemanは1983年から1989年まで美術大学ベルリン大学で学び、Kuno Gonschiorの修士課程の学生でした。彼に触発されて、ゼマンは芸術作品の領域として絵を描くことの手段で部屋のデザインを発見しました。彼の特別な関心は、公共の建物や博物館の部屋に空間設置を適用しています。 2008年のラインシェンランデスミューサムや2009年の部屋のデザインなどの時間に照らされたインスタレーションに加えて ホテルベートーベン ボンで [2] 彼は、シカゴ2010年のシカゴのように、国際美術展の一環としてインスタレーションをデザインし、デザインしています。 [3] [4] 2011年のアートトロントの機会に、 [5] （メトロコンベンションセンターのエントランスホール）。トロントのコンコードパークプレイスでゼマンの恒久的な設置を見ることができます。 [6]

1990年、Achim Zemanは、Baden-WürttembergArt Foundationから奨学金を受け取りました。 [7] ゼマンは西ドイツの芸術家協会のメンバーです [8] 。彼は1992年からケルンに住んで働いています。

ブラックボードの写真 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Zemanは、線、円、正方形などの基本的な幾何学的形状を使用しています。彼の作品は、具体的な芸術の伝統、線、面積、色に焦点を当てています。これらの要素は、部屋の設置だけでなく、彼のブラックボードの写真にも見つけることができます。キャンバスには色を適用しませんが、アクリルガラス板には、塗料で処理して粉砕します。 [9] ここには、圧縮されたゼマンの作業方法の多くのセクションがあります。幾何学的形式の使用、視聴者に作用する複雑な画像レベルを引き起こす作品の輪状リズム、レイヤー、省略、シフトとしての繰り返しです。

  • Tafelbild blau, ohne Titel, 2012 Acrylglas, Siebdruckfarbe

    青いパネル写真、タイトルなし、2012アクリルガラス、スクリーン印刷色

  • Tafelbild blau, ohne Titel, 2012, Detailansicht 1

    青いパネル写真、タイトルなし、2012、詳細ビュー1

  • Tafelbild blau, ohne Titel, 2012, Detailansicht 2

    青いパネル写真、タイトルなし、2012、詳細ビュー2

部屋の設置 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ゼマンズの仕事のコア要素は、部屋の設置にもあります。部屋を指す基本的なモジュールがあり、通常は幾何学的な形状で構成されています。このモジュールはリズミカルに繰り返され、空間構造が得られます。同時に、Zemanは、完全に貼り付けることなく、空間的概念を設計する際に省略を考慮に入れて、基礎となる部屋を常に輝かせます。アーケードアーチのある元スイミングプールの部屋にあるハイデンハイム美術館のステージング「洪水」のために、ゼマンは床と部屋の壁を波状の青い要素で群がりました。ここでも、彼は壁自体を見せ続けています。閉じた表面からの半透明の空間、ダイファン構造になります。 [十]

ゼマンは、自分自身を主に画家であり、絵画、疎外、位置の部屋を描く手段で見ています。プロダクションの開発において、彼は常に色を変える照明などの空間的条件を考慮に入れています。彼はまた、故障した色の混合物を意図的に連携させます。これは、現場の訪問者の認識の色を変えます。たとえば、新しいケルンクンストベリンのインストール「Grünstripe」（2007）では、黄色のストリップが赤と緑の水平箔ストリップの間の視覚的知覚に現れますが、接着されていません。 [11]

Zemanがインストールのコンセプトを作成する前に、彼は イベントの場所 繰り返し、写真を撮り、部屋を逃して、部屋の歴史について調べてください。最初のリハーサル図面の後、彼はコンピューターで最終バージョンを開発します。インテリアデザインに使用する素材に応じて、接着剤フィルムが作成され、後で部屋に配置されます。

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これは一時的なものであるだけでなく、物理的な負担でもあります。展示室は古いシナゴーグにあるKunstverein Oerlinghausenの作業「Fly High」（2015年）のために、彼はインスタレーションで家のドームを設計し、首を絶えず作業しなければなりませんでした。ボンのライニッシュ州博物館の「Sehproof」（2008）などのいくつかのインスタレーションでは、彼は目を大幅に緊張させる色と蛍光のフィルム部分を取り付けるのに忙しかった。 Zemanの予備的なものとして、Bochum 2010のポルティコでの彼の仕事も目に見えます。そこで彼は、正確な青写真に従って4,500個のホイル部品を接着しました。 [12番目]

彼の空間的作品のほとんどに、ゼマンには部屋のそれぞれの歴史、彼の以前の使用、または彼の概念の都市でのその位置も含まれています。たとえば、彼は都市のスレートに基づいたRadevormwaldの「Weststraße3」の壁画のための作品を設計しました。その後、壁を動かしたいと思っていることがすぐに明らかになりました。」 [13] 「In Motion」とは、彼が60平方メートルの地域を自由に設計できる作品の名前であり、公共の場で芸術作品として永久に保存されていました。

Zemanは、Bergisch GladbachのVilla Zandersで繰り返し働いていました。「Periods」（2000）、「Horizo​​nte」（2006）、および「近くと遠い」（2006年）は、これらの空間的作品のタイトルでした。これらの展示では、彼は時々幾何学的な形式だけでなく、バ​​イナリコードも使用していました。 「ピリオド」では、バイナリコードに基づいたドットと線で構成されるいくつかの行に配置されたバーコードは、すべてのラウンドウォール生産の一部でした。プレゼンテーションでは、「時間」のトピックに関するコード化されたテキストを再現しました。

「Horizo​​ns」のために、彼は「散らばった」というタイトルのインストールを開発しました。彼の作品の基本的なモジュールとして、それはヴィラの1階（展示会の空間スタート）に既存の寄木細工を取り上げ、同様に、彼が床を貼り付ける青いホイル要素をデザインします。 [14]

アイススタジアムケルンの場合、ゼマンは氷の表面を、さまざまな色の円形の動きで、氷の表面を描いていました。インストールには「循環」という名前がありました。これらの画像は、アイスダンスのフィギュアのグラフィック表現であり、執行者にダンスをスケートする方法を示しています。ゼマンは氷の表面に色を塗り、その後、凍った水の他の層で覆われていました。 [15]

  • Eisstadion Köln, 2012
  • Eisstadion Köln, 2012, Detail

    Eisstadion Cologne、2012年、詳細

  • Eisstadion Köln, 2012, Das Aufbringen der Farbe

    Eisstadion Cologne、2012、
    色を適用します

洪水と散歩 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ゼマンは、歪んだ視点を作ることができるように彼の作品を計画し、それぞれの部屋でストレッチまたはコンパイルすることができるように、彼のインスタレーションの部屋を逃します。

たとえば、彼は、アーヘンのルートヴィヒフォーラム（2003年）の展示会の部屋の寸法に合った長方形を選びましたが、同時に、彼が望んでいた空間的歪みが発生する可能性のあるインスタレーション全体の実行によって継続的に変化しました。また、部屋の設置は、多くの場合、部屋全体に広がるだけでなく、壁や土壌を含むだけでなく、どこにでも続き、部屋の実際の洪水やストリームの印象を作成します。

ゼマンは、多くの場合、間接的または直接水の要素を参照します。彼の空間的概念の多くは、ポルティコ、ハイデンハイム美術館などの水に割り当てられた以前の部屋で行われます。これは、元々スイミングプールとして使用されていたハイデンハイム美術館、または2005年のクンストバッド・カイトゥムの設置中に、2004年のアートインスタレーションのために、以前の「水道塔」（給水塔）の植物で閉じ込められていました。ストリップのいくつかは他のものよりも遠いようです。視聴者は視聴者から奪われます。」 [16]

  • Installation Fluten, Kunstmuseum Heidenheim 1998

    設置洪水、Kunstmuseum Heidenheim 1998

  • Installation Fluten, Kunstmuseum Heidenheim 1998, Detailansicht 1

    インストール洪水、Kunstmuseum Heidenheim 1998、詳細なビュー1

  • Installation Fluten, Kunstmuseum Heidenheim 1998, Detailansicht 2

    インストール洪水、Kunstmuseum Heidenheim 1998、詳細なビュー2

部屋の設置の効果 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

訪問者に認識の認識を与えることができる可能性は、芸術的手段のそれぞれのアレンジを通してそれ自体を処理します。彼のほとんどすべての空間インスタレーションでは、訪問者は常にの一部です 実験的な配置 そして、概要の概要は不可能です。その結果、視聴者はもはや壁に掛かる作品の前に別のユニットではありませんが、それはインスタレーションの一部になり、アートはそれ自身の身体性を通して「ウォークインピクチャ」として経験されます。 [17] ラウスバーグギャラリーでの部屋展の「レイライン」（2013年）のために、ゼマンは地面にいわゆるレイライン、毛布、壁にさまざまなマーキングライン、いわゆるレイラインを配置しました。訪問者を部屋に引っ張り、部屋の向こうに持って行く必要があります。ここでも、訪問者は間接的にインストールの一部です。

  • Galerie Lausberg, Laylines, 2013

    Galerie Lausberg、レイライン、2013年

  • Galerie Lausberg, Laylines, 2013, Detailansicht 1

    Galerie Lausberg、Laylines、2013、詳細ビュー1

  • Galerie Lausberg, Laylines, 2013, Detailansicht 2

    Galerie Lausberg、Laylines、2013、詳細ビュー2

繰り返し基本モジュールを使用した部屋のリズムを通じて、視聴者とのインストールが視聴者との吸引効果を開発できるように、正確な偏差を直角からの数学的に正確に計算することで、アーティストが視聴者にすべての感覚で対処し、空間的な体験を精神的にすることが可能です。人々は、空間と必要な方向を体を通る必要な方向を認識します。空間感覚は、空間を通る活性な動きを通して大幅に発達します。視聴者をインストールの一部と同時に「ウォークインピクチャ」に配置することで、彼が完全な概要の位置を作ることが不可能になると、彼はそれを自分の知覚のコンポーネントについて考えることを刺激する刺激にそれを置きます。 Münster（2002）の市の段階で「目に見える」展示会の際に、レビュアーは、連続繰り返しの効果とゼマンのステージングを「宇宙の境界の非常に人間の恐怖」として結果として説明しています。 [初め]

  • Wandbild Swirl, 2013, Acrylglas, Siebdruckfarbe

    Wandbild Swirl、2013、アクリルガラス、スクリーン印刷色

  • Wandbild Swirl, 2013, Detailansicht 1

    Wandbild Swirl、2013、詳細なビュー1

  • Wandbild Swirl, 2013, Detailansicht 2

    Wandbild Swirl、2013、詳細なビュー2

ボンのレニッシュ州立博物館で開催された展示「Sehpensproof」（2008）では、Zemanは、非常に活力化されたエネルギー効果を持つさまざまな赤い水平および垂直蛍光膜部品で利用可能なスペースをカバーしています。博物館の長であるガブリエレウエルスバーグは次のように述べています。 [18]

国際アートフェアの機会のインスタレーション [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • 2009： 不思議な部屋 – オーバーフロー 、 [19] （トロントでのアートフェアの機会に設置）カナダ、トロントのグラッドストーンホテル
  • 2010： 現場での洞察 、 [3] [4] （アートシカゴの機会のインスタレーション）、米国シカゴ、
  • 2011年： strud@l 、 [5] （アートトロントの機会に設置）カナダ、トロントのメトロコンベンションセンターのエントランスホール
  • 2013： レイライン – 通過 、 [20] （アートフェアへのインストール）、ドイツ、ケルン

公共スペースのインストール [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • 2009： フル予約 – ホテルベートーベン 、 [2] 移動場所E.V.、ボン、ドイツランド
  • 2016： 動いている 、壁の写真weststraße、 [21] ドイツ、ラデヴォルムヴァルト
  • 2016： 簡単です 、（2012年から2016年の作業段階） [6] コンコードパークプレイス、トロント、カナダ
  • 2016： まっすぐに – アチム・ゼマン 、 [22] 01’49″（トロントでの展示会について）
  • 2012年： まっすぐに – アチム・ゼマン 、 [23] 01 ′15″
  • 2018： Achim Zeman：レイライン – 通過 、 [24] 00 ′40″
  • 1996： 混同 、Simultanhalle、ケルン、ドイツ（おそらく写真のため）
  • 1998： 洪水 、 [25] Kunstmuseum Heidenheim、ドイツ
  • 1998： その下とオーバー 、 [26] ウィルヘルム・ハック・ミューサイム、ルートヴィヒ・シャフェン、ドイツ
  • 1998： 夢 – 15人のアーティストが紙を使って働いています 、 [27] StädtischeGalerieVilla Zanders、Bergisch Gladbach、ドイツ
  • 2001： Achim Zeman 、 [28] Galerie Witzel、Wiesbaden、ドイツ
  • 2005： インターフェイス 、 [29] ドルトムント・クンストヴェライン、ドルトムント、ドイツ
  • 2006： 地平線 、 [27]
  • 2008： 先見者 、 [30] Rheinische Landesmuseum Bonn、ボン、ドイツ
  • 2010： 液体 、 [最初に30] Neonhalle for Contemporary Art、Porticus、Bochum、ドイツ
  • 2013： レイライン 、 [32] Galerie Lausberg、Düsseldorf、Deutschland
  • 2015： 高く飛びます 、 [33] Kunstverein Oerlinghausen、ドイツ、Oerlinghausen
  • 2018： 動いている 、 [34] Galerie Lausberg、Düsseldorf、Deutschland
  • 2022： 以上 、 [35] ブリュラー・クンストベリン、ドイツ
  • 1991： calculi 、 [36] 新しいベルリン・クンストヴェライン、ドイツ
  • 1992： 新しい芸術のディプティック 、 [37] 博物館フォークワン、エッセン、ドイツ
  • 1998： 夢 – 15人のアーティストが紙を使って働いています 、 [27] StädtischeGalerieVilla Zanders、Bergisch Gladbach、ドイツ
  • 2000： タイムルーム – 時間の件名に関する8つのインストール 、 [38] ヴィラ・ザンダース、ベルギッシュ・グラッドバッハ、ドイツ
  • 2003： ファッパー – 本物のファブ 、 [39] ドイツ、アーヘンの国際芸術のためのルートヴィヒフォーラム
  • 2004： 色として青 、 [40] Galerie Bernd A. Lausberg、Düsseldorf、Deutschland
  • 2005： Kunstbad Keitum 、 [41] アートギャラリーシール、モルサム、シルト、ドイツ
  • 2007： アンナ・シュスター – アチム・ゼマン：ライト 、 [42] 新しいアートフォーラムケルン、ドイツ
  • 2008： 不安定 、 [43] 芸術とデザインのための協会、ボン、ドイツ
  • 2010： 絵画を超えて – ラウスバーグコンテンポラリー、トロント 、 [44] カナダ、トロントのギャラリー・ラウスバーグ
  • 2010： 土地エリア – 西ドイツの芸術家協会による概要展 、 [45] 美術館Ahlen、市博物館Beckum、Museum Abbey Abbery、Ahlen、Beckum、Liesborn、Germany
  • 2011年： 装飾的なジェスチャー 、 [46] KünstlerhausDortmund、ドイツ
  • 2011年： 冬の解凍 、 [47] カナダ、トロントのギャラリー・ラウスバーグ
  • 2014： 都市のイメージ 、 [48] Kunstverein Ellwangen、ドイツ
  • 2018： Marli Hoppe-Knightコレクションのモーションキーニックアートの正方形 、 [49] [50] 博物館リッター、ウォルデンブッチ、ドイツ
  • 2019： ドット、ポイント、円 、 [51] Claudia Weil Galerie、フリードバーグ、ドイツ
  • 2021： 純粋な視野現象 、 [52] Galerie Bernd A. Lausberg、Düsseldorf、Deutschland
  • 2022： 厳しいつながり 、 [53] ニューアートアソシエーション、アスシャッフェンブルク、ドイツ
  • Karin Stempel（編）： Achim Zeman 。 GD Gotha Printing and Packaging、Günthersleben-Wechmar 1994、ISBN 978-3-9803902-3-1。
  • Rheinische Landesmuseum Bonn;ベルンド。 A.ラウスバーグ（編）： Achim Zeman。展示会のカタログ2008年のレイニッシュランデスランデス博物館ボンでのSehpfefest 2008 。 Bacht、Essen、ISBN 978-3-9811834-1-2。
  • 移動場所e.v. （hrsg。）： 満室 。 Köllen、Bonn 2009、ISBN 978-3-88579-146-1（ドイツ語、英語）。
  • アートイニシアチブRadevormwald; Bernd Freudenberg（ed。）： 部屋の写真スペース。 Radevormwaldの介入 。この出版物は、2015年から2019年までのRadevormwald Art Initiativeの展示会を文書化しています。Radevormwald2019。
  • 建築家北ラインヴェストファリア（編）の商工会議所： Achim Zeman。ワークグループ2005-2020 。 Markus Lehrmannによる紹介テキスト付き。建築家NRW / Haus Der Architectsの展示会のカタログ、Düsseldorf、2月1日 – 4月16日 – 2020年2月16日。
  • PetraOelschlägel、Kunstmuseum Villa Zanders（ed。）： Paper！：アルバムまで ペーパーアート 。 Kedlers、Dortmiff 20、ISBL 978-386206-911 5。
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