Liedtexter -Wikipedia

ソングライター また レバー ボーカルミュージックの既存または計画された構成のテキストの著者と呼ばれています。彼らは彼らの作品に知的財産を持っています。

歌詞は、ボーカル音楽の作品の2つのコンポーネントの1つです。それは特定の言語でテキスト詩人によって書かれており、言い回しや音楽の鍵からリズミカルに適合しなければなりません。通常、それは連続的な尺度に保たれ、多くの場合、歌にリズミカルな構造を与えます。そのため、ソングライターと音楽作曲家は通常、テキストと音楽を調和のとれたユニットに融合するために緊密に協力しています。これは、既存のメロディーのテキストと、意識的な投票状況における既存のテキストの設定の両方です。創造的な投票プロセスの結果は、メロディーのリンクとテキストのフレージングです。

ジェマ、ドイツの音楽協会、および法学は「テキスト詩人」という用語を使用しますが、「著者」という用語は英語を話す世界で一般的です（「著者」の英語。

マテリアル著作権 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

作業接続の会議。 著作権に関しては、テキストと音楽は独立しており、個別に使用可能な作品です。 ^[初め] それが、作曲家とlexterの間に共存していない理由です §8 urhg）前。 2つの作品 – 音楽と言語作品の作品 – は、共同利用のためにそれぞれの著者（時には暗黙のうちに）による契約に定期的に関連付けられています。の法的結果 §9 urhg。 ^[2] これによれば、信仰と信仰の文脈における各著者は、仕事とのつながりでの使用において（報酬に対する）同意に対して互いに主張しています。

ここでは、著者の一人が他の人による接続の評価を妨げる可能性があります。作業接続により、民法の社会の形でコピーライターと作曲家の間にリサイクルコミュニティが作成されます。 ^[3] 他の作品の著者は、作業接続外の作品の1つの回復に対して使用することはできません。 ^[4]

したがって、歌詞は根本的に彼のテキストを新聞に印刷したり、別の作曲家と協力したり、そこにテキストを持ち込むことができます。ただし、ここには特定の忠誠義務もあります。さらに、個々の使用率は実際に契約上制限されていることがよくあります。 ^[5] 同じことがオーストリアでも当てはまります。そこでは、音楽とテキストの関係も共同性ではなく、ドイツの法律とは異なり、関係する著作権の間の民法社会（§1175ff。ABGB）に定期的につながる別の規制はありません。 ^[6]

プロセッサ右。 ソングライターが既存のテキストまたは出力作業に基づいている場合、彼は自分の作業を通じてプロセッサを取得できます（ §3 urhg）。しかし、彼のパフォーマンスが個人的な精神的な創造であること、または十分な量の創造があることは前提条件です。労働者を正しく取得するためには、開始プラントがまだ著作権によって保護されているかどうかは無関係です。このテキストを正しく編集するだけでなく、さらにはそうでさえ、最初のプラントがすでに本質的に本質的になります 原作 （ §2 urhg）。 ^[7] ただし、編集された作業がまだ著作権によって保護されている場合、処理の結果は、元の作品の著者の同意を得てのみ使用できます（ §23 文1 urhg）。

ただし、事前に存在する作業に基づいているすべての創造が処理につながるわけではありません。ソングライターが、事前に存在する作業を使用して新しい作品を作成し、保護された古い作業から取られた個々の列車が新しく作成された作業の特異性からフェードするという距離がある場合、自由な使用があります（ §24 urhg）。 ^[8] この場合、開始プラントの著者は苦しんでいません。 ^[9]

著者のクリーチ。 後 § 十 URHGは、通常の作品で通常の方法で著者と呼ばれる人々を支持して疑われています。この証拠の救済は、著作権請求の施行にとって重要です。歌詞と作曲家が、テキストの責任者であり、どのテキストに責任があるか、どちらが構成の責任を負っているかを見ることなく、楽譜やデータキャリアで隣で名前が付けられている場合。その後、神々が平等な権利で言及されていると想定されます と メロディーはそうです。 ^[十]

ジェマの役割 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ジェマは、作曲家とテキスト詩人の要求の両方を認識しています。配布計画では、テキストが使用されていないテキストが属する音楽工事が使用されている場合、テキスト詩人も関与していることが規定されています。 ^[11] 配布計画では、Gemaは「特別なテキスト詩人」のカテゴリもリードしています。これは、元のテキストのプロセッサです。 ^[12番目] テキスト処理がGEMAに登録されている場合、彼は分布に関与し、使用レポートで識別でき、テキスト処理と彼の参加は保護された作業に関与する人々によって承認されました。 ^[13]

ほとんどの場合、テキストの解釈は、作業ごとに決定された分布量の4/12を受け取ります。 ^[14] この割合は、プロセッサが結合するときも残ります。作曲家とテキストの詩人、出版社または出版社とプロセッサも報酬を返す必要がある場合、テキスト詩人の割合は3/12に減少します。特別なテキスト詩人は、テキスト詩の割合の半分を受け取ります。 ^[15]

テキストがわずかにリストされている真面目な音楽の作品の場合、使用されるテキストの比率に従って上記に逸脱しているテキスト詩人の割合は、作業の全体的な範囲に設定されます。 ^[16] さまざまな規制が個々のセクターに適用されます。

台本主義者は、オペラ、オペレッタ、またはミュージカルのテキッティパーと呼ばれます。ミュージカルに加えて、話されたテキストも作品に属します。多くのテキストも、ライトダンスとエンターテイメントの音楽の歌とヒットの執筆を専門としています。

LiedermacherとSinger-Songwriterは、テキストの詩、作曲、解釈、またはパフォーマンスを一人で組み合わせます。どちらの用語も1960年代に作成され、例えば、テキストとドイツ語の用語「ソングライター」の聴衆へのメッセージに焦点を当てたものに応じて、際立っています。一方、英語の用語はよりオープンであり、アーティストがポップバンドやロックバンドを伴うときにも使用されます。彼はまた、ドイツ語を話す地域でその道を見つけました。

ドイツの部門 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1945年以降、ドイツ中のテキスト詩人と作曲家は一緒に仕事を続けました。マイケル・ジャリーは、1945年にラジオベルリンダンスオーケストラと1946年にラジオサアブルッケンスラジオオーケストラを設立し、向かいました。

ドイツの部門により、協力と共同生産は減少しました。 1950年代の終わりに、東ドイツのラジオはますます「自分の」著者を探していました。州の規制により、この開発が促進されました。 ^[17] 1961年に アミガ 主に東部から45人の作曲家と18人の繊維人が働いています。

東ドイツのテキスト詩の歴史は、統一後の一目から来ました。 1990年以降に公開された編集物には含まれています ドイツのヒット と 120％ヒット 東ドイツの歌詞はありません。 1945年以降の期間、Schlager-Texcheftsのコレクションだけでも、Harth Music Verlag Leipzig-Berlinの東ドイツの小冊子とZeit Musikverlag Berlinの歌も含まれています。 ^[18]

1. ↑ BGH、2015年4月16日の判決、 I zr 225/12 = Grur 2015、1189、マージン番号15- ゴールドラッパー ; Schricker/LoewenheimのLoewenheim/Peifer、 著作権 、第5版2017、§9限界番号5、さらなる証拠。また、公式の正当化、 bt-drs。 4/270 、S。42。
2. ↑ Schricker/LoewenheimのLoewenheim/Peifer、 著作権 、第5版2017、§9限界番号5、7。
3. ↑ BGH、1981年10月2日の判決、 I zr 81/79 = Grur 1982、41、42- Musikverleger III ;ドレイヤーイン ハイデルベルク解説著作権 、第4版2018、§9限界番号18。
4. ↑ ドレイヤーイン ハイデルベルク解説著作権 、4thed。2018、§9限界番号38; Schricker/LoewenheimのLoewenheim/Peifer、 著作権 、第5版2017、§9限界番号16。
5. ↑ Schricker/LoewenheimのLoewenheim/Peifer、 著作権 、第5版2017、§9限界番号16。
6. ↑ チェリーのチェリー、 オーストリアの著作権 、スタンド：19。LFG。 2017、§11RN。 3;ウォルター、 オーストリアの著作権 、2008年、限界no。372。共生の非退雪については、2015年8月11日、また参照してください。 4 ob 50/15d = MR 2015、260、262 – 黄色のジャケット 。
7. ↑ シュリッカー/ローウェンハイム、 著作権 、第6版2020、§3限界番号10。
8. ↑ 一定の判例法、2016年7月28日の判決のみを参照してください。 I zr 9/15 = BGHz 211、309、パラグラフ19- 大胆な 、さらなる証拠があります。
9. ↑ Illugentative BGH、1991年1月24日の判決、I zr 78/89 = Grur 1991、531-を参照してください。 茶色の女の子i （グループの「ブラウン・ガール・イン・ザ・リング」というタイトルで ボニーM. ）。
10. ↑ Dreier/SchulzeのSchulze、 Urheberrechtsgesetz 、2018年第6版、§10限界番号24;ドレイヤーイン ハイデルベルク解説著作権 、4thed。2018、§10限界番号31; A. fromm/nordemannのNordemann、 著作権 、2018年第12版、§10限界番号20a;それぞれがBGHを参照して、1986年7月10日の判断 I zr 128/84 = Grur 1986、887、888- より良いです （15パラ。1rbüへ）。他のビューカールリーゼンフーバー、 §10urhgの仮定 、 の： 商業的な法的保護と著作権 、bd。 105、nr。 3、2003、S。187–196、ここS. 190。
11. ↑ セクション5（2）文1 23/24の解像度のバージョンのGEMA配布計画。 2017年5月。
12. ↑ セクション5（3）文1 23/24の解像度のバージョンにおけるジェマ配布計画。 2017年5月。
13. ↑ セクション5（3）文章2〜3 23/24の解像度のバージョンにおけるGEMA配布計画。 2017年5月。
14. ↑ §19523/24の解像度のバージョンにおけるGEMA流通計画。 2017年5月。
15. ↑ §23/24の解像度のバージョンにおける199 Gema配布計画。 2017年5月。
16. ↑ §19196 GEMA分配計画23/24の解像度のバージョン。 2017年5月。
17. ↑ AWA規制60:40
18. ↑ schlagertexthiftte.eu