David Cronenberg – ウィキペディア

デビッド・ポール・クローネンバーグ （1943年3月15日、オンタリオ州トロントで生まれた）は、カナダの映画監督、脚本家、映画プロデューサー、映画編集者、俳優です。

彼の初期の作品は主に身体のホラー、実験、ホラー、サイエンスフィクションの映画に割り当てられていますが、彼の後の作品の焦点は主に映画ドラマと映画の適応にあります。彼の最も有名な作品には含まれています スキャナー – あなたの考えは殺すことができます 、 ビデオドローム 、 はえ 、 裸のランチ と 暴力の歴史 。

私生活 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

クローネンバーグは、トロントのミュージシャンと作家の息子である生まれました。彼のユダヤ人の祖父母はすべてリトアニアから来ました。彼はノーストロント大学研究所を訪問し、1963年にトロント大学の科学分野で最初に書き留めました。その後、彼は英語と文学の部門に移り、1967年に「芸術学士」として卒業しました。 ^[初め] ウィリアム・S・バロウズとウラジミール・ナボコフの影響を受けて、彼は当初、著者として失敗しました。 ^[2] 仲間の学生によって作られた映画の目撃だけが、映画製作者になりたいという欲求を彼に目覚めさせました。 ^[3]

彼の妹デニス・クロネンバーグは、コスチュームデザイナーとして彼の映画の数十人に関与していました。

クローネンバーグの息子ブランドン（* 1980）は、監督および脚本家として働いています。娘のケイトリン・クローネンバーグ（* 1984）は、写真家兼アートディレクターです。

キャリア [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1960年代後半から、クローネンバーグは彼の最初の実験的な短い映画を作り始めました。 Federico FelliniやIngmar Bergmanなどの監督に感銘を受けましたが、 ^[3] 彼は彼の作品に対する歴史的な影響を否定し、代わりにバロウズ、ナボコフ、実存主義に繰り返し言及しました。 ^{[4] [5]} 明示的な、ホラーとサイエンスフィクションの映画の要素で働く 寄生虫殺人者 （1975）および 狂犬病 – ro音の死 （1977）焦点は肉体的な恐怖にありました。と 品種 （1979）、彼の「最も自伝的」映画、 ^[6] クローネンバーグは、心理学と肉体的な恐怖を組み合わせ始めました。 品種 また、映画編集者のロナルド・サンダース、プロダクションデザイナーのキャロルスパイアー、カメラマンマークアーウィンなど、長年にわたって監督が成長してきたクローネンバーグの従業員の常設部族の一部であった作曲家ハワードショアとの最初のコラボレーションをマークしました。 ^[7] 、1988年にPeter Suschitzkyに置き換えられました。

クローネンバーグは彼の最初の大きな商業的成功を記録しました スキャナー – あなたの考えは殺すことができます （1981）、別の はえ （1986）、同じ名前の1958年の映画のリメイク。 不可分 （1988）、彼は隣にいます 品種 と はえ 彼のより個人的な作品によって癒された、 ^[8] 彼の映画の身体的変形の極端な表現は、ますます後部座席になりました。コンテンツの観点から、重みはホラーやサイエンスフィクションのジャンルから映画ドラマに移行し、以下の作品は、元のロータリーブックに従ってほとんど出現しませんでしたが、文学テンプレートによると。 裸のランチ （1991）は、CronenbergのBavors Burrough Writersの本に基づいており、有名なプロデューサーのJeremy Thomasとの最初のコラボレーションでした。

2012年に彼はドラマを発表しました コスモポリス それ以前は、同じ名前のドン・デリロの小説に基づいています。この映画は、彼の4番目の招待状をカンヌ国際映画祭の競争にもたらしました。 ^[9] 2014年に彼は彼の小説を出版しました 消費 。 2018 Wurusは、オーリー大統領大会でした。 ^[十]

映画に加えて、Cronenbergはテレビや広告映画も作成しました。彼の監督作品に加えて、彼は演技で小さな役割と迷彩に登場しました。たとえば、1990年にClive Barkersで カバル – 夜のひな 。

クローネンバーグは、ボディホラーの共同ファウンダーと見なされています（ドイツ語。 ボディホラー ）、ホラー映画のスタイル、「その主なモチーフは、人体または人体の明確に示されている破壊または腐敗であるか、または明確に示されている」。 ^[11] 監督自身がこの課題を拒否します。 ^[4]

映画サービスのリューディガー・シュートランドは、ポーランド人の恐怖、社会的批判、身体の変形の間の「微妙なホラーのマスター」として、むしろ古典的なホラー映画の後にクロネルンバーグを見ています。彼の世界観についてのSuscslandの質問についてのCronenberg：「根拠は現実の実存主義的な見方です。つまり、絶対的な現実はありません。人生については1つか2つの事実しかありません。1つは死、別の人生です。その間に、私たちは自分自身をすべて発明し、生産しなければなりません。これに対する責任は完全に私たち自身のものです – 誰も私たちからそれを取ります。私たちが発明したルール以外にルールはありません。 […]同時に恐ろしくエキサイティングです。」 ^[12番目]

David Cronenbergは、モータースポーツとボクシングの情熱的なファンです。彼は2つの映画でモータースポーツのソフトスポットを持っていました イタリアのマシン 1976年から 10,000 HP-国境エリアでのフルガスの狂乱 1979年から。 ^{[13] [14]} これに関連して、テレポーターは彼の映画の背景でもあります はえ ドゥカティ450デスモモデルのオートバイのシリンダーピストンで視覚的にモデル化されており、クローネンバーグの所有。

俳優として：

受賞歴のあるクロネンバーグ映画には含まれます クラッシュ （カンヌ1996） ^[15] と 存在 （Berlinale 1999）。 ^[16] 2007年9月28日、クローネンバーグはハンブルク映画祭の一環として彼の作品を受け取りました 致命的な約束 – 東部の有名人 2007年のダグラス・シルク賞は、「一貫して国境を越えた、不合理で、不穏な映画。彼は、すべての芸術と同様に、観客や部分的に常に映画に利益をもたらす健康的な論争を引き起こします。 ^[17]

• トーマス・J・ドレイブラッド： Long Live the New Meat：David Cronenbergの映画。震えから存在へ 。 Paragon-Pilit、Bochum 2000、ISBN 3-9322872-05-3。
• 服を着た縁石、マイケル・パーム（フェア）： そして、言葉は肉になりました：DavidCronenberg映画についてのテキスト 。 PVS Publisher、Vienna 1992、ISBN 3-901196-02-1。
• サイモン・ピューラー： Metafflesh。ラカンとクローネンバーグ。震えと存在におけるボディテクノロジー 。 Avinus Polignt、Berlin 2007、ISBN 978-39,90064-65-6。
• Almut Oetjen、Holger Wacker： オーガニックホラー。デビッド・クローネンバーグの映画 。 Corian Pollish、Meitings 1993、ISBN 3-89048-300-3。
• ベッティナ・パペンブルク： デビッド・クロネンバーグ映画のグロテスクな体の変換 。ハイデルベルク大学、ハイデルベルク2007（ Uni-Heidelberg.de – 論文）。
• Manfred Riepe： 画像潰瘍：映画館の身体と異物 。 Transcript Verlag、Bielefeld 2002、ISBN 3-89942-104-3。
• Marcus Stiglegger（編）： デビッド・クローネンバーグ 。 Bertz-Figer出版社、ベルリン2009、ISBN 978-39,9940-90-190-190-190-190-190-1。
• トーマス・ウェーバー： 境界線の体験としてのデンゴー。 80年代と90年代の映画館のフューチュリアンメディア。 Transcript Verlag、Bielefeld 2008、ISBN 978-3-89942-823-0。
• ARNOメートリング： モンスター。現代のホラー映画における身体性と身体へ。 Transcript、Bielefeld 2006、ISBN 3-89942-552-9。
• Mertxe Lasierra： クローネンバーグ：現代のカナダの神話。 In：Wolfram R. Keller、Gene Walz（ed。）： カナダ人のスクリーニング：カナダ映画に関する異文化の視点。 IMパート3： カナダ諸国。 カナダのマーブルクセンター、Marburg University Library、ISBN 978-3-8185-0461-8。