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ロミオ・カステルッチ （* 1960年8月4日、セセナで）イタリアの監督です。

ロミオ・カステルッチ・イム・トートロ・コムナール・フォン・ボローニャ（2014）

ロミオ・カステルッチは当初、農業を研究しましたが、その後、アスタデミア・ディ・ベル・アルティ・ディ・ボローニャ（ボローニャ大学）に移り、そこで被験者の段階のデザインと絵画の研究を完了しました。彼の演劇作品は、視覚芸術によって強く形作られています。 Claudia CastellucciとChiara Guidiとともに、彼は1981年に劇場会社のSocietas Raffaello Sanzioを設立しました。同社は、Hochrenaissanceの重要な画家でマスタービルダーであるRaffaello Sanzioにちなんで名付けました。 ^[初め] 同社は、急進的なイメージの強力な現代劇場（「Nuovo Teatro」）で知られています。カステルッチ自身は古代のルーツを見て、アリストテレスの詩に依存しています。 Castellucciは、対話を必要とせず、示唆的な効果を持っている画像と健全な段階の美学を開発しました。観客は、「根本的に燃えやすさを避けている」という、「持続的なインメモリ燃焼にもかかわらず」、集中的で複雑な「経験の世界」と「印象的な画像」に直面することがあります。 ^[2] 、演劇科学者のデニス・レイフェルドによると、ステージングについて ちょっと女の子！ それは2007年にアヴィニョンで初演されました。ドイツでは、Societas Raffaello Sanzioがヘッベルシアターベルリンとユーロシーンライプツィヒで繰り返されました。 2005年、カステルッチはヴェネツィアの劇場名を率いました。彼は多くの劇場の理論的著作を発表し、いくつかのビデオプロジェクトと映画プロジェクトを実現しました。 2008年、彼はヴァレリー・ドレビルと一緒にいました アソシエイトアーティスト フォンアヴィニョンフェスティバル。

神の子の顔の概念について （ 神の息子への顔の概念について ）銀行のベルリナー・ヘッベルで劇場のスキャンダルを確保しました。 ^[3] パフォーマンスは、老人が息子によってどのように世話されるかを示しました。老人は、アントネロ・ダ・メッシーナによるキリストの特大のイメージの前に、かつて子供になる父親のために小さなものを取り入れています。ベルリンの観客は、糞の匂いと「部分的に衝撃を受けた」の匂いを通して自分自身を示しました。 ^[4] この作品に称賛されました。このステージングは​​、以前は、一部は過激派の形で、保守的なカトリックグループを通じて、さまざまなイタリアの都市で暴力的な議論と抗議につながっていました。パリのアイデアは、警察の保護の下でのみ行われる可能性があります。ドイツのレイナー枢機inalのマリア・ウォエルキは冒aspについて語った – 劇を見なかった。マスコミはパフォーマンスを擁護しました： 「劇場はスキャンダルが必要でした。教会の人々はここで彼を話したいです。滑られたものを保護するために – 魂と同時代の感覚。」 ^[5] また、生産は、ウィーンフェスティバルの週の一環として、バーグテアターでも、観客の一部による抗議の下でゲストされました。

2018年のザルツブルクフェスティバルで、彼は音楽ドラマ（監督、ステージ、衣装、光）をステージしました サロメ リチャード・シュトラウス。 ^{[6] [7]} 2021年、彼はそこにモーツァルツを監督しました ドンジョバンニ ^[8] 2022年の短いオペラの組み合わせ デューク・ブラウバート城 / コメディの終わりの季節 BélaBartók/Carl Orff -Currentzisが机の上にある両方の年に。 ^[9]

Affairs 2002-2004：Festival von Avgigon;ヘベル – シーター、ベルリン。 Cunny Festival Days-Bruux Res / Brust;ベルゲン国際フェスティバル。アルセオン – トスビー・デ・ヨーロッパのunsoget fotate ripnere -paris;ロマウルノパフェスティバル。ル・ミルロン・テレト・ザ・ストラスブール。リフト（ロンドン国際劇場祭）; Théâtredesbernreadinesuddthéwwagymnas-marseilies ^[十]

• 2007- ちょっと女の子！
• 2008- インフェルノ Nach Dante Alighieris 神のコメディ beim labâtie-festival dejenève、genf ^[11]
• 2011- パルシファル リチャード・ワーグナーの後、とりわけ：ブリュッセルオペラハウスラモンナイ
• 2012- フォーク！ Ruhrtriennale 2012で
• 2012- 神の子の顔の概念について 、ローマ、アヴィニョン、パリ、ヘッベルはベルリン、バーグ劇場ウィーン
• 2014 – リチャードワグナー パルシファル ボローニャのボローニャ・テアトロ・コムネール
• 2014 -Christoph Willibald Gluck オルフェウスとユーリディス ウィーンフェスティバルの数週間
• 2014 – Igor Strawinsky 春のcor冠式 Ruhrtriennale 2014で。
• 2014 – モートンフェルドマン ない 、Libretto：Bochum Century HallのRuhrtriennale 2014のSamuel Beckett。 ^[12番目]
• 2015- 暴君のオイディプス ソフォクレス/フリードリッヒ・ヘルダーリンの後、レニナー・プラッツのショウビュール
• 2015- 降りる、モーセ
• 2016- Metope del Partenone Wiesbaden Biennale 2016で
• 2017 – リチャードワグナー： Tannhäuser ミュンヘンのバイエルン国家オペラで
• 2018 – リチャード・シュトラウス： サロメ 、ザルツブルクフェスティバル
• 2021 – Wolfgang Amadeus Mozart： ドンジョバンニ 、ザルツブルクフェスティバル
• 2022 -BélaBartók/Carl Orff： デューク・ブラウバート城 / コメディの終わりの季節 、ザルツブルクフェスティバル

• 2002–2004-10パートのフィルムサイクル Tragedia Endogonidia

• デニス・レイフェルド： パフォーマンスを育てます。演劇と芸術のパフォーマーのパフォーマンス分析のため。 Transcript、Bielefeld 2015、ISBN 978-3-8376-2805-0、p。220。

1. ↑ eleni papalexiou＆avra xepapadakou： SRSについて。 の： Arch-Archival Reserch＆Cultural Heritage。 Societas Raffello Sanzioの劇場アーカイブ。 2017年10月1日、 2017年10月1日に取得 （英語）。
2. ↑ デニス・レイフェルド： パフォーマンスを育てます。演劇と芸術のパフォーマーのパフォーマンス分析のため。 Transcript、Bielefeld 2015、ISBN 978-3-8376-2805-0。
3. ↑ eleni papalexiou： Ecce Homo：神の子に関する顔の概念について 。の： タイムシアター 。 2011年1月。2011年1月、ベルリン、 S. 六十七 。
4. ↑ 認知症、糞、手rena弾
5. ↑ リューディガーシェイパー： 人間 。ベルリンTagesspiegel、2012年3月7日
6. ↑ リチャード・ストラウス：サロメ 、2018年7月15日にアクセスされたザルツブルクフェスティバルのウェブサイトで
7. ↑ ロミオ・カステルッチ Salzburgerfestspiele.atのアーティスト伝記、2018年7月15日にアクセス
8. ↑ ユルゲンケスティング： ザルツブルクフェスティバル、ロミオカステルッチステージ「ドンジョヴァンニ」のザルツブルクのステージ Frankfurter Allgemeine Zeitung、2021年7月28日、2021年8月10日アクセス
9. ↑ ジェラルド・ハイデガー： ザルツブルクのredいの夢。 の： orf。 2022年7月27日 ; 2022年8月1日にアクセス 。
10. ↑ Tragedia Endogonidia、2002-2004 2018年8月12日に取得
11. ↑ 批判 teatro.org （それ。） （ 記念 2010年7月13日から インターネットアーカイブ ）（2012年10月7日にアクセス）
12. ↑ 悪魔の猫は詳細です 。 In：2014年9月9日のFAZ、p。13