勝利の太陽（オペラ） – ウィキペディア
| 仕事 | |
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| タイトル： | 太陽に対する勝利 |
| オリジナルタイトル： | 太陽に対する勝利 |
 プレミアの第1幕の第1シーンの写真 |
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| オリジナル言語： | ロシア |
| 音楽： | ミハイル・マッジュシン |
| 台本： | Alexey Krutschony |
| プレミア： | 1913年12月3日と5日、1983年以来の再建 |
| プレミアの場所： | Lunapark-Theater、Sankt Petersburg |
太陽に対する勝利 （ ロシア 太陽に対する勝利 Pobeda nad solncem ）は、アーティストのアレクセイ・クルツチョニッチ、ウェリミール・チルブニコウ、ミハイル・マティジン、カシミール・マレヴィッチュの最初の未来のオペラのタイトルです。唯一のパフォーマンスは、1913年12月3日と5日にサンクトペテルブルクのルナパーク劇場で行われ、演劇史上最大のスキャンダルの1つにつながりました。オペラは、ロシアの前衛の歴史において重要な役割を果たしており、カシミール・マレウィッチュによって彼の最高級の段階の始まりとして遡及的に見られました。
The opera is the result of an interdisciplinary collective work by the Russian artists Alexei Krutschonych (Libretto), Welimir Chlebnikow (Prolog), Mikhail Matjuschin (Musik) and Kasimir Malewitsch (Lichtegie, costumes and stage design), which after the first Parrusian congress of the futurists (the “singer of the future”) in Uusikkirkko y, started in July 1913.会議の目標は、ロシアの劇場を書くための「芸術的な悲惨さの防波堤」への攻撃として、未来の劇場を書くことでした。 [初め] [2] パフォーマンスは、アーティストグループSoyuz Molodeschi（青少年連合）によって組織されました。劇場の家賃は、生産のために資金の大部分を使用したと言われています。
劇のプロローグは、オペラのさらなる内容とは決して関係ありませんが、国民の注意を引き付けることを目的としています。 [初め] 実際の行動は、主に35世紀に変化した社会について語るタイムトラベラーの経験に焦点を当てています。 [3] 太陽に対する「未来的な力の人々」の闘争が得られ、太陽は「コンクリートで作られた家」に囲まれています。 2番目のエレベーターは、「第10国で」太陽のない社会の視点を、過去も記憶もないことを説明しています。何かがとどまっていますか？痕跡ではありません。」 [3] 解放された自由はほとんど何もできないことがわかります。 ownれようとする人もいれば、弱者は心を失ったと彼らは言った：私たちはひどく強くなることができる。彼女は不平を言った。」 [3] 結局、結論があります。「まず、すべてが良いです、私たちは無限です。全世界も基づいています、私たちは無限です。」 [4] 行動のコースは、部分的に理解できない舞台エピソードによって述べられており、歴史の線形理解がかなり困難になります。
背景 – ロシア革命、未来主義、至上主義 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
「オペラのパフォーマンスでは、用語と言葉の完全な破壊、古い装飾と音楽の調和を実践しています。私たちは、従来の経験から解放された新しい作品を作成しました – それ自体が言葉、絵画、音の明らかな無意味さに完全に – 未来の新しい兆候を作成しました」（MonaFörtschから引用）。実際のアクションまでの距離は、通常のオーケストラの代わりに、意図的な虚偽の歌やオノマトポイアなどの文体的なデバイスと、変換されたピアノによって達成される距離です。 [5] 最終的には、著者の政治的意図に関して結論を結論付けることはできませんが、オペラが作成され実行された時期は明確に反映され、コメントされています。演劇文化とロシアの芸術と文化の更新に関する意図は明らかでした。「俳優は観客の真ん中に位置し、作品の過程で彼らに叫び、彼らをつかんで吐き出しました。本当の目標… [でした] …視聴者をプレゼンテーションに含めることで、精神的および肉体的な発生を引き起こし、したがって芸術を顕著にします。」 [6] オペラは「地球の住民の太陽に対する闘争 – 活力の象徴だけでなく、啓発 – 特に飛行エンジンの使用を通じて現代の技術による星の最終的な回心を視覚化します。」 [7] いくつかの場所で、クルツチョニッチは、ダダとコンクリートの詩の大きな先駆者である彼によって開発されたトランスレーションブライドル言語を使用しています：「ザクヴェルカラジはかゆみ[…] sprenkurezal dvan densel te […] amda kurlo tuti。vidadiba」。 [3] Matjuschinは、Cannon ThunderのPropeller and Machine Noiseによると、四半期のトーン間隔（第1四半期の実験）とノイズを使用して音楽を作曲しました。ステージカーテンは、カシミール・マレヴィッチュの黒い広場に、何も実質的なものにならないことを示しました。美術史、未来主義、至上主義の初期作品の重要な作品の1つです。キューボフューチャストの衣装により、動きに関する可能性が減少しました。 [8] 舞台と衣装は、聴衆への影響におけるヘッドライトと照明効果の使用によって強化されました。ワイヤーと段ボールの衣装は、幾何学的な基本形式と黒、黄色、赤、青の色に基づいていました。オペラの説明されている目標の1つは、キュービズムからオブジェクトレスに移行することでした。
他の多くのイベントよりも、歴史的政治、特に解釈のための芸術文化的つながりは相談しなければなりません。政治的背景は、著者の意図を評価するのが困難ですが、芸術的よりもはるかに明白です。たとえば、この作品は、1905年以来、ロシアの賞賛の進化的発展にシームレスに配置できます。太陽との戦いは、古いものとの闘争を象徴しており、開花スパイツァリスティックロシアの産業革命を反映しています。リストされている芸術的なスタイルのデバイスを皮肉に壊すことで、さまざまな結論が可能になり、革新的なコンテンツが逆さまになります。可能な解釈の範囲は非常にオープンです。しかし、このスキャンダルは、おそらく当時まだ奇妙だった文体的なデバイスの一貫した使用を通して生まれたものです。コンテンツに関しては、距離もあります。太陽を捕まえた後、「私たちは自由です。太陽は壊れています。闇、黒い神、彼らの最愛の人 – 豚を長く生きています。」 [4] 太陽の光が内部に移動されています。「視界では、私たちは暗いです。私たちの光は私たちの中にあります。」 [3] オペラの作戦は、聴衆との具体的な紛争につながったと言われており、ほとんどの批評家はその仕事を拒否しました。 1923年の太陽に対する勝利であるエル・リシッツキーは、オペラはその作品で多くのアーティストに影響を与えたと述べた。
太陽に対する勝利は、プロローグ、2つのエレベーター、6枚の写真に分かれています。 4枚の写真が最初のエレベーターを対象としています。2番目の写真は2枚の写真です。ステージセットのMalewitschからのすべての保存されたスケッチの下。後年、Malewitschは、ここには示されていないカーテンの後に他のスケッチを作成しました。
レイヤー俳優は、主にカウンター – 物語、強くステレオタイプのキャラクターとして提示されました。
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Malewitschのすべてのスケッチの下に衣装まで。 Malewitschは、パフォーマンス後の後半にキャラクターのいくつかのスケッチを作成しましたが、ここには表示されません。
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未来のパワーパーソン
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悪い意図を持っている人
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フラグメントのみがオペラ自体から保存されます。これまでのところ、劇の注目に値する再構築はほとんどありません。 1つは、ロバートベネデッティ監督（太陽を勝利）監督を務めるカリフォルニア芸術研究所と協力して、ロサンゼルス郡美術館から来ており、1983年にベルリンフェスティバルで行われました。 [8] このバージョンでは、話し言葉の側面がより考慮されます。
1984年、Theaterunie Amsterdam（監督：Chaim Levano、Musical Direction：Huub Kerstens）は、生体力学的機械劇場の概念を強調し、マーストールの劇場のバイエルン国家オペラの実験段階でドイツ語で演奏されました。
1993年の3番目のバージョンは、その素材の開発と見なされ、ディーターカウフマン、音楽：セルゲイドレズニン、ステージデザインと映画：クラウスカールバウアーの指揮の下で、オーストリアのK＆K Musiktheaterから来ています。 [4] 作曲家とピアニストのセルゲイ・ドレズニンはwsewolod meyerholdsにいます 生体力学 トレーニングされたトレーニングは、ポトムキン装甲巡洋艦によってすでに階段シーンに使用されています。このバージョンでは、オリジナルのオペラのような文字をより考慮します。 Julia Hollander、Music：Jeremy Ardenの指揮下にある別のバージョンは、1999年にロンドンで演奏されました。 [9] 再構築されたバージョンは、 私たちの劇場のスタス モスクワで。
- Giselaerbslöh： Pobeda nad solncem。 Ein Futuristisches Dramama von A.Kručenych （Otto Sagner、Munich1976。ISBN= 3-87690-111-1）
- 太陽に対する勝利 （1983）、ロバート・ベネデッティ監督のカリフォルニア芸術研究所と協力して、ロサンゼルス郡博物館の再建。 （ベルリン、マイムセントラムのビデオアーカイブ、50分）
- 太陽に対する勝利 （1993）、Dieter Kaufmannの指揮下でのK＆K Musiktheaterの再建、音楽：Sergei Dreznin、Sergei Design and Film：Klaus Karlbauerは、Welimir Chlebnikow SocietyおよびK＆K Experimental Studioと協力しています。 （ベルリン、マイムセントラムのビデオアーカイブ、55分）
- 台本 「太陽に勝つ」 、GiselaErbslöhによるドイツの翻訳
- ジュリア参照： 完全な芸術作品としての劇場。 Pobeda nad sol ncem-太陽に対する勝利 。
- 完全な芸術作品。より高い理由 。の： 鏡 。 いいえ。 35 、1983年、 S. 180–182 （ オンライン ）。
- Conne-Island、Kultur-Report： 10月の革命とそれに伴う芸術的なアバンギャルド。あなたの愛でダウン！あなたのアートでダウン！ご注文でダウン！あなたの宗教でダウン！
- 太陽に対する勝利。 レパートリーDes K＆K MusicTheattersから。
- MonaFörtsch： オペラ「太陽に勝つ」 – 未来的な芸術家の集合的な仕事 。 Zittau 2006
- フェリックス・フィリップ・インゴルド： 大きな休憩。 1913年のエポック年のロシア 。ベルリン2013
- 肉屋はかろうじて老いています。： 太陽に対する勝利。 20世紀初頭のロシア芸術の側面 。 1983年9月1日から10月9日まで、ベルリン芸術アカデミー、ベルリン、ベルリンのフェストウケンの展示会、展示カタログ
- 太陽に対する勝利 。ロンドン再建記事
- Juan Allende-Blin： 太陽に対する勝利 – マトジュシンズの音楽に対する批判的なコメント 。の： Aleksandr SkrjabinとSkrjabinists II 。音楽の概念37/38（ed。Heinz-Klaus Metzger and Rainer Riehn）、Edition Text + Critics、Munich 1984、pp。168–182。 ISBN 3-88377-171-6。
- ↑ a b ジュリア参照： 完全な芸術作品としての劇場。 Pobeda nad sol ncem-太陽に対する勝利
- ↑ 完全な芸術作品。より高い理由 。の： 鏡 。 いいえ。 35 、1983年、 S. 180–182 （ オンライン ）。
- ↑ a b c d そうです 台本 太陽に対する勝利 、GiselaErbslöhによるドイツの翻訳
- ↑ a b c 太陽に対する勝利 （1993）、Dieter Kaufmannの指揮下でのK＆K Musiktheaterの再建、音楽：Sergei Dreznin、Sergei Design and Film：Klaus Karlbauerは、Welimir Chlebnikow SocietyおよびK＆K Experimental Studioと協力しています。 （ベルリン、マイムセントラムのビデオアーカイブ、55分。）
- ↑ 太陽に対する勝利。 レパートリーDes K＆K MusicTheattersから。
- ↑ Conne-Island、Kultur-Report： 10月の革命とそれに伴う芸術的なアバンギャルド。あなたの愛でダウン！あなたのアートでダウン！ご注文でダウン！あなたの宗教でダウン！
- ↑ フェリックス・フィリップ・インゴルド： 大きな休憩。 1913年のエポック年のロシア 。ベルリン2013
- ↑ a b 太陽に対する勝利 （1983）、ロバート・ベネデッティ監督のカリフォルニア芸術研究所と協力して、ロサンゼルス郡博物館の再建。 （ベルリン、マイムセントラムのビデオアーカイブ、50分。）
- ↑ 太陽に対する勝利。 ロンドン再建記事
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