86. Syfonie（Haydn） – ウィキペディア

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Symphony No. 86 In D Major （ホブ：86）ジョセフ・ハイドンは1786年に作曲されました。パリ交響楽団のシリーズに属します。

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Symphony No. 86は、Symphonies No. 82から85および87とともに、非常に呼ばれたパリの交響曲の1つです。これらはパリの秩序構成です オリンピックロッジのコンサート 。

No. 86に注目すべきは、異常に自由な文構造とほとんど瞑想的なジェスチャーを備えた遅い文です [初め] [2] [3] 一方、他の文には壮大な文字があります。最後の文は、特別な密なテーマの作品を示しています。 [2] ハワード・チャンドラー・ロビンズ・ランドンは、シンフォニーNo. 86をハイドンのシンフォニーの最高の1つとして評価しています。 [4]

職業： フルート、2つのオブエン、2つの盆地、Dの2つの角、Dの2つのトランペット、パウケ、2つのバイオリン、ヴィオラ、チェロ、ダブルベース。 Haydnの交響曲へのHarpsichord-Continuosの参加については、さまざまな意見があります。 [5]

パフォーマンス時間： 約25分（規定の繰り返しに応じて）。

ここで使用されているソナタフォームの条件は、このスキームが19世紀前半に設計されたため（そこを参照）、制限で交響曲第86号にのみ移転することができることを考慮に入れなければなりません。 – ここで作成された文の説明と構造は、提案として理解されなければなりません。視点に応じて、他の境界と解釈も可能です。

最初の文：Adagio -Allegro Spiritoso [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

500-DUR、3/4-TAKT（ADAGE）/4/4-TAKT（Allegro Spiritoso）、213 Takte

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アダージョ （Takt 1–21）：穏やかなピアノに単純なトライアドモチーフの後、BAR 2から発生した時点で示されたスタート – アップモチーフが発生します [初め] 、当初、フォルテのバー8からフォルティシモトゥッティまでピアノを移動します。 3つのオープニング日は、もはや昇順ではなく、フルタイムの粘土の繰り返し（ノック）として機能します。文字列には上昇と下降ランもあります。静かにパテ、2つのバーの後、16のトレモロは、支配的なメジャーと重複する電子機関のセプトノンコードで使用します。安定化ベースのオープニングモチーフがメジャーであるため、紹介はピアノの頑丈なダイナミックとモチーブのコントラストで終わり、休憩なしでアレグロに行きます（Attacca Connection）。

陽気な （Takt 22–213）：文章全体について、8番目の繰り返しを繰り返す – スタッカートは特徴的であり、エネルギー的に駆動力を生み出します。

Beginn Vom Thema des spirousy陽気

最初のトピックは、2つの逆の部分で構成されています。最初の部分（以下、モチーフ1と呼ばれる）は、2バーのピアノモチーフで構成されており、フルトーンステップが深く繰り返されます（グレーディングを参照）。モチーフ1も区別されます。最初のクロックでは、声をリードする1番目のバイオリンが最初にレガート（半分の音とラウンド16）を演奏し、2番目のバーでスタッカート（上昇トライアド）を再生します。ハーモニーは不安定です。最初のクロックは、2番目のバー（トピックのバー4のバー3）のハーモニーの継続のように機能しますが、低音の基本的なトーンの代わりに、3番目のトーンが表示されます（電動マイナー、バー25：f：f at d at a）。トピックの2番目の部分 [6] フォルティシモに基づいて、オーケストラ全体で5つのトーンが行われたモチーフ2は、16番目の16分の1、粘土の繰り返しよりも3ラウンドのラウンドです。 [7] このモチーフは、サブドミナントGメジャーと支配的なAメジャーを含めることで激しく繰り返されます。すぐにモチーフ3は、リズムで2つの16を追跡します。1つは8番目（ただし、現在は上昇）、続いて16番目の動きからモチーフ4が続きます（両方のモチーフが繰り返されます）。

流fluent遷移（まだ強力な音の繰り返しがまだ繰り返されます）で、バー37の最初のトピックは次のセクションに転送されます。モチーフ3は失神と四半期と半分のノートで作られた低音の動きを組み合わせます。驚くべきことに、最初のトピックからのMotif 1は、2回目の外観を取得します（54からマイナーからメジャーまで）。そのため、リスナーは最初に文が一価にかかっているかどうか（1つのトピックのみに基づいて）かどうかを知りません。ただし、メジャーのターンの後、「正しい」2番目のトピックはバー64で始まります。これは通常、声を上げている1番目のバイオリンを備えた穏やかなピアノで実行されます。ただし、歌のキャラクターはありませんが、アクセントとクロマティクスを備えた2バーのため息モチーフに基づいています。

Bar 74のForte / FortissimoのTremoloセクションのメロディーを描写した後、モチーフ3を備えた最終グループは弦楽器で続きます（ビューに応じて、最終グループの始まりもBar 74に設定できます）。

実装は、HINマイナーのモチーフ1から始まり、その後、安定化CISメジャーのマイナー、Gメジャー、Eメジャーを介して変更されます。 oboesとフルートは、小さなカウンターのような色のような色のスプラッシュを与えます。 104からオーケストラ全体が再び設定し、Motif 2とMotif 3をいくつかの音色の変化で処理します。 B. HメジャーとCメジャーが達成されました。 a a a a aは、fisマイナーの2番目のトピックからのピアノの外観時間125に発生します。ミュージカルムーブメント全体は拒否されます（ピアノの2つのフルタイムコンテンツ、バー130 ff。）が、その後、スティッガード展開でモチーフ1から始まり、バー136から新品から恒久的な8回目の繰り返しで始まり、octavtremoloを介して和音メロディーを使用してforte（bar 144 ff。）を増やします。このセクションは、すでにRepriseへの移行と見なすことができます（Clock 151 ff。）。

リプライズは露出のように始まりますが、モチーフ1でファゴットとオーボエによる推力があります。モチーフ1（クロック177 ff。）の2回目の外観では、フルートはフレーズにも関与しています。それ以外の場合、リプライは曝露と同様に主に構造化されています。露出と実装とリプライズが繰り返されます。 [8]

2番目の文：Capriccio。ラルゴ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Gメジャー、3/4時計、92バー、トランペット、ティンパニの沈黙

この異常な文は、その4バートピック（メイントピック、モチーフ1）から始まります。これは、オフセット、落ち着いた、穏やかな、8番目の動きと基本的なハーモニー（G Major-D-Major Septak Cord-G Major）の制限で少しメロディックでかなり思慮深い印象を与えます。最初のクロックは、上向きの壊れたGメジャートライアドでのみ構成されています。クロックからバー3への移行時に、デフォルトに重点を置いた小さなクレッシェンドがDメジャーセプテッコードに行われます。バイオリンの5番目の上方も特徴的であり、クレッシェンドとともに、短時間に憂鬱に陥る光線のように作用します。したがって、メロディーラインは長い道のりを歩み、Duodecomme全体で構成されています。主なトピックはマイナーで繰り返されます。続く：

  • 1.インタビュー（クロック9–32）：時間8/9 ff。これは、同様のリズムを備えたバー15のMotif 3に関連していますが、上向きに努力しています。次のバーがzを適用します。 T. Motif 3に戻るだけでなく、特にクロマティックインソールを備えた最初のバイオリンを無料でプレイします。バー25–27から、以前は静かな雰囲気が、Forte Tremolo Sound Carpetによって突然中断されます。フォルテとピアノの間の動的コントラストのコードストロークを備えた最終アプリケーションは、セクションを終了します。
  • メイントピックの2回目の外観（バー33–40）、繰り返される有線：文の開始時のように初めてですが、最終的に縮小（GIS-H-D-F）で、2回目とCISメジャーでマイナーから始まります。特に、これらの2つの最終的なコードは、暗いロマンチックな印象で音色に特別な魅力を生み出します。
  • セカンドインタールード（バー41–49）：低音は、クロマティックメロディーラインのFISマイナーから始まり、フルートはカウンターモーブメントに色のメロディーを配置します。セクションは、フォルティシモの別のトレモロサウンドエリアで終わります（同様のクロック26–28）。
  • メイントピックの3番目の外観（クロック50–57）。これは、2回目の外観のように繰り返されます。最初の実行はEマイナーで始まり、Dメジャーセプタックコードで「開いた」端があり、2番目は文の開始時に設計され、強壮剤Gメジャーで閉じます。
  • 3番目の幕間（クロック58–70）：第1バイオリンの短いメロディックモチーフ4の後、モチーフ2（クロック60 ff。）およびモチーフ3（bar 64 ff。）
  • メイントピックの4番目の外観（クロック71–74）：類似のクロック33 ff。、しかしGメジャーの代わりにgマイナーで。
  • モチーフ2と第1バイオリンの無料ゲームとの3番目の絡み合い、バー75–84。 Tact 84–88は、GメジャーとCメジャーからの変更を受けて、Forteの3番目のトレモロサウンドエリアです。
  • 結論：第1ヴァイオリンの3倍のフレーズ、メインモチーフの始まり（Gメジャーの上昇トライアド）、およびGのコード付きの費用。

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Dメジャー、3/4時計、トリオ90バー付き

その強力で豪華なキャラクターで、比較的長くて広範なメニューットが最初のセットに続きます。最初の部分は、3つの4つのセクションから構築されています。主な動機は、表示される16番目の数字と2つのトリプルクレイの繰り返しで構成されています。中央部には実装文字があります [初め] 、そのため、文は以前に一般的なダンスメニューよりも「ミニチュアソナタの形」に対応します。 [4] それは、角の長続きするAの上の上の声の主なモチーフから始まります。時間から、モチーフはDマイナーに基づいて声で発生します。 e-major septak cordでは、バー26の音楽が停止し、その後、文の最初からメイントピックが強壮剤Dメジャーで再び取り上げられる前に、支配的なメジャーに戻って沈みます。 CODAでは、最終的なアプリケーションが最初の部分からメニューレットを終了する前に、SEPTAKコードの削減でアクションが最初に中断されます。

トリオでは、Dageでも、オクターブでバイオリンとバスーンがプレイしています。第2部の初めに、Oboenとフルートの答え。

4番目のセット：最終。 Allegro Con Spirito [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Dメジャー、4/4ストローク、180バー

アレグロ・コン・スピリトの始まり、第1ヴァイオリン

この文は主に2つのバーのモチーフによって支配されています。これは、音色の削減の5番目の削減の最初のクロックの落下の数字で構成されています（「粘土の反復モチーフのほぼ永続的な実装」 [初め] ）。特に、支配的な粘土の繰り返しだけでなく、（メロディー）トピックの代わりにモチーフとの作業を支配することによって、文はアレグロスピリットソソに接続します。 2バーのメインモチーフは、4バーテーマユニットの質問回答原理に組み合わされており、最初は弦ピアノによってのみ提示されています。バリアントとして、それはForteのオーケストラよりもオクターブを繰り返し、9時から満場一致でトピックを再び取り上げてから上向きにリードします。時間21から、動きは失神によって緩められ、モチーフは低音で続きます。ハーモニーは、メジャーとEメジャーの間でバー27から通勤し、Eは低音の比較的長い（クロック27〜32）になります。このセクションは、トレモロパッサージ（クロック35 ff。）で終了します。

次の2番目のトピックは、最初のトピックからの回復を取り上げますが、現在は特徴的な間隔があります。最初のトピックと同様に、それは2つのバーのモチーフに基づいています。メロディーは最初は第1バイオリンにあり、2番目のバイオリンスタッカートとベースピジカートが付随しています。

Forteでは、オーケストラ全体が再びクロマティックに上昇するトレモロラインとして使用しています。クロージンググループは、メインモチーフ、エコーフ、またはブラスとチッティの間の対話に由来するサウンドレクリエーションモチーフに基づいています。露出は、Timpani椎骨とフェルメートを備えた主要なSESTAKコードでの最初の実行で終了し、2回目の実行中にかなり短い実装にシームレスになります。まず第一に、Hマイナーによると、メインモチーフで突然の声が変わります。 Hの別のフェルメートの後、Gメジャーのピアノの2番目のトピックが続きます。その後、トピックは継続的になります。 Cメジャー、Eメジャー、マイナー、FISメジャーの後に変調。メインモチーフ（クロック91〜96）の先頭からの動きをしたフォルティシモセクションの後、実装の終了は、フェルマテとティンパニの椎骨を含むAメジャーセパコードとともにバー102で再び到達しました。

Reprise（Clock 103 ff。）は最初は露出と同様に実行されますが、バー9からの時代から、Forteのトピックの繰り返しがありません。Haydnは驚くべきことにBメジャーに移動し、Dマイナーからのグレード全体とのケイデンスを介してトニカDメジャーに戻ります。最終グループは曝露に似ていますが、臓器ポイントを備えたコーダによって拡張されています（バー163–167）。したがって、実装は非常に緊密に保たれているため、このためにリプライズが拡張されます。実装とリプライズが繰り返されます。

  1. ↑ a b c d Ludwig Finscher： ジョセフ・ハイドンと彼の時間 。 Labeer-Publising、Labers 2000、ISBN 3-921515,9,96-6
  2. ↑ a b Wolfgang Marggraf： シンフォニージョセフハイドンズ。 – パリシンフォニア（1785/1786） 2012年4月29日のアピール（テキストのステータス：2009）
  3. ↑ カールガイリンガー（ ジョセフ・ハイドン。クラシック音楽のマスターの創造的なキャリア。 B.ショットの息子、Mainz 1959）は、「SonataとRondoが増加しているカプリシオですが、2つのフォームのどちらも最終的に選択しない」という文章を見ています。
  4. ↑ a b ハワード・チャンドラー・ロビンス・ランドン： ジョセフ・ハイドンの交響曲。 ユニバーサルエディション＆ロックライフ、ロンドン1955：S。402。
  5. ↑ 例：a）ジェームズ・ウェブスター： Haydnの交響曲にキーボード連続体がないこと。 の： 初期の音楽バンド 18 No. 4、1990、pp。599–608）; b）hartmut haenchen： ハイドン、ジョセフ：ハイドンのオーケストラとハープシコードの初期の交響曲の質問。初期のハイドン交響曲の録音のための小冊子テキスト。 、 オンライン （2019年6月26日に電話）、：H。Haenchen： 初期のハイドン交響曲 、Berlin Classics、1988–1990、18の交響曲とカセット。 c）ジェイミージェームズ： 彼は彼のhaydnシリーズでキーボードを使用するよりもむしろ戦いたい 。の： ニューヨーク・タイムズ 、1994年10月2日（2019年6月25日にアクセス。ロイグッドマン、クリストファーホグウッド、H。C。ロビンズランドン、ジェームズウェブスターによるさまざまなポジションの提示）。現代の楽器を備えたほとんどのオーケストラは現在、Harpsichordinuoを使用していません（2019年現在）。 Harpsichord-Continuoの録音があります。 By：Trevor Pinnock（ Sturmと緊急交響曲 、アーカイブ、1989/90）; Nikolaus HarnonCourt（No。6-8、Das Add Works、1990）; Sigiiswald Cuijoks（U.A。 パリジャン と ロンドン交響曲 ; Virgin、1988 – 1995）; Roy Goodman（Z。B。Nr。1–25、70–78; Hyperion、2002）。
  6. ↑ 視点に応じて、このエネルギーの部分は、トピックの一部とは表示されなくなります。
  7. ↑ モチーフ1と2の3つの8分の1のエピソードは、紹介のオープニングモチーフから派生できます。
  8. ↑ 実装とリプライズの最後の繰り返しは、4番目の文と同様に、多くの録音では満たされません。
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