ポーランド映画 – ウィキペディア

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ポーランドの映画の歴史 19世紀の終わりに始まります。それは20世紀のポーランドの歴史と密接に関連しており、最初からポーランドの政治的変化の影響下にあります。

ポーランド映画の始まり [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1886年、ワルシャワの都市での最初の映画、レンバーグとクラクフは、トーマス・アルバ・エジソンと兄弟のルミエールの装備を備えていました。これは映画の始まりと見なされます ポーランドの土 、ポーランド映画の最初の発展は、ポーランドが国家としてもはや存在せず、ロシア、プロイセン、オーストリアの間で分割されたポーランド師団地域の時代に分類されて以来。 [初め] 最初のポーランド映画にはドキュメンタリーのキャラクターがあり、カジミエルツ・プロシスキー、ボレス・ワウ・マツシェフスキー、ピオトル・レビエジンスキーなどの映画の先駆者によって撮影されました。 [2]

第二次世界大戦まで（1945年まで）サイレント映画とサウンドフィルム [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

世紀の変わり目（20世紀の19世紀） [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1895年の19世紀の終わりに、KazimierzPrószyńskiが国民権者を発明し、そこでワルシャワで日常生活の小さなシーンを撮影しました。 [3]

同時に、写真家のBolesławMatuszewskiは、独立したカメラマンとして報告を実現しました。新しいテクノロジーとその可能性に熱心であるマツシェフスキは、初期の映画理論に重要な貢献をしました。彼のパンフレット 歴史の小説源 （新しい歴史の源）は、理論的に世界的に映画撮影の新しい媒体に対処する最初の試みです。 [4]

1906年までに、レポート、ドキュメンタリー、短編映画を含む40を超える映画が出版されました。これらの映画のプロデューサーは、第二次世界大戦の勃発までポーランド映画に大きな影響を与えた映画劇場のオーナーでした。 [5]

1907年、最初のポーランドの長編映画はそうでした プロイセン文化 （プロイセン文化）生産。これは2000年のフランスのアーカイブでのみでした ボワ・ダーシー 再発見された。この発見は、1908年に作成された映画が以前に一般的な仮定によって修正されなければなりませんでした ワルシャワが初めてのアントス （ワルシャワで初めてアントン）は、最初のポーランドの長編映画でした。 [6]

1910年、モスクワのポーランド降下の子犬のトリックメーカーは、映画の歴史において最初の人形映画Lacanus Cervus（鹿のカブトムシのラテン）を作成しました。この映画は、1912年にモスクワでの初演を祝いました。 [7]

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1914年、18歳のポーラネグリはポーランドのサイレントフィルムで映画デビューを果たしました 感覚の奴隷 （感覚の奴隷）。翌年、彼女は主にドイツと米国のサイレント映画プロダクションを通じて国際的に知られていることを達成しました。

この時代の最も人気のある映画は、主にコメディとメロドラマでした。映画は劇場で展示され、写真に口頭でのコメントがしばしばありました。映画はまた、車で映画館をハイキングして動き回りました。最初の入院患者のポーランド映画館は、1899年にアントニ兄弟とウッチ市のヴワディスワヴ・クルゼミスキーによって運営されました。彼らはまた、20世紀の初めにモバイル撮影監督と一緒に国内を旅しました。 [8]

第二共和国 – 戦間期 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

第一次世界大戦後、ポーランド共和国は、ドイツ帝国、ロシアの皇帝、オーストリア・ハンガリー人のドナウ君主制による100年以上の抑圧の後に生まれました。最初のポーランド映画制作会社は、独立と再び作成されました。軽いコメディやその他のメロドラマに加えて、最初の愛国的な映画と文学的な適応も作成されました。 RyszardOrdyńskiは、1928年にポーランド国立叙事詩の最初の映画化を上演しました Tadeusz氏 von Adam Mickiewicz。

ポーランド映画の歴史の最初のサウンド映画は1930年に作成され、文学的な適応でもありました。 ダルスカ夫人の道徳 ガブリエラ・ザポルスカ。 1930年代は、商業的な成功によっても特徴付けられました。アドルフ・ディムスやユージニウス・ボドーなどの俳優や歌手の中には、国民のアイドルになり、後の有名なヤン・キープラのような俳優や歌手がキャリアを始めました。さらに、Avant -Gardeフィルムをより人気にしようとする試みもありました。アーティストグループ「Start」から（ 芸術映画のプロパガンダ協会 ）、u。後に監督として知られるようになったワンダ・ジャクバウスカは、アレクサンダー・フォードやジャージー・トゥエプリッツなどの映画製作者も所有していました。 1918年から1939年の間に、合計300のポーランド映画が作られました。第二次世界大戦の始まりの少し前に、ワルシャワだけで68の映画館があり、全国に800を超えていました。

第二次世界大戦中のポーランド映画 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1939年にポーランドのドイツのウェールマハトによる攻撃により、ポーランドの映画産業は公式に存在を止め、ポーランド文化のすべてと同様に地下に行きました。とりわけ、ディフェンスワルシャワのドキュメンタリー映画製作者とカメラマンの歴史的な録音は、1944年のワルシャワ蜂起の後半で、第二次世界大戦の歴史の中で依然として重要な文書です。一方、ポーランドの映画館は、ドイツの国民社会主義者を所有しており、反ポーリッシュプロパガンダの道具をカウンしていました。したがって、ポーランドの映画探求者は自動的にコラボレーションの疑いがありました。

ポーランドの映画製作者は海外に移住しようとしました。彼らは主に海外のポーランド軍と共に上陸しました。映画グループはロンドンとソビエト連邦で作成されました。ソビエト連邦で働いていた映画製作者は、ポーランドの解放後、ソビエト軍に帰国する最初の人でした。彼らは戦後映画を構築するための基礎を形成しました。このグループの主要な映画製作者の1人は、戦前にワルシャワのドキュメンタリー映画製作者であり、1945年にルブリンでマジダネク駆除キャンプに関するドキュメンタリーを作成したアレクサンダーフォードでした。映画のタイトル Majdanek – Friedhof Europas 。

人民共和国のポーランド映画（1945-1989） [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

第二次世界大戦後のポーランド映画 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

戦前、映画制作は主にワルシャワに限定されていましたが、戦争後の映画製作者の中心になりました。とりわけ、これには1つの理由がありました – ウッチはワルシャワよりもはるかに破壊されていませんでした。第二次世界大戦後の最初の長編映画はここで作られました。それは映画でした 禁じられた歌 （ 禁じられた歌 レナード・ブッツコウスキー著。この映画は、1939年から1945年までワルシャワのドイツの乗組員の時間を伝えています。ダヌタ・シュラファルスカは主要な役割の1つを演じました。この映画は、1947年1月8日にワルシャワで初演されました。

ウッチ映画大学は1948年に設立されました。 2番目の投稿 – 戦争映画は1948年の映画でした グレンツストラセ （ グラニクナ通り ）アレクサンダー・フォードから、戦前のポーランド人と戦争中のポーランド人とユダヤ人の人口の共存に至る。同じ年に、ワンダ・ジャクボウスカス・アウシュヴィッツ・ドラマが登場しました 最後の段階 （ 最後の段階 ）3番目の長編映画として。

初期のポーランドのポストワール映画は、ロベルト・ロッセリーニやヴィットリオ・デ・シカなどの監督のイタリアのネオリアリズムに基づいていました。何よりもまず、映画が作成されることになっていたが、これはポーランドの戦前の映画よりも政治的だった。ウッチの映画スタジオの最初の3つの長編映画は、すでにこのプログラムの方向性を示していました。 Aleksander Ford、Jerzy Kawalerowicz、Wanda Jakubowskaなどの監督は、戦後の映画館の最初の監督のスターになりました。 1950年代、新しく作成された映画大学の卒業生はすぐにチャンスを得て、すぐに自分自身を確立しました。若い監督の顕著な例は、当時のトピックを扱っていたアンドルゼジ・ワジダでした。 1950年代の彼の傑出した作品は映画でした チャンネル （ 運河 ）、1944年にまだスターリン主義のポーランドでワルシャワの蜂起を最初に演説した。この映画は、カンヌで開催された映画祭で国際賞を受賞した最初のポーランド映画であり、ポーランド映画のために世界へのゲートウェイを開きました。ポーランド映画の国際的なスターは、1960年代にウッチの卒業生ローマンポラスキになりました。彼の映画 水の中のナイフ （水中のナイフ） ヴェネツィア映画祭の認識を達成し、フランスと後にアメリカで映画の古典を作成する機会を開きました。しかし、ポーランドの映画のこの段階は、同時代の人々によってポーランドの映画学校として捕らえられました。

長編映画に加えて、ドキュメンタリーは1950年代以来、ポーランドの映画アーティストの最も重要な表現手段の1つです。 1950年にはワルシャワにありました ワルシャワドキュメンタリースタジオ 設立。 1980年代まで、ポーランドの映画館のメイン映画の前でドキュメンタリーが展示されているという伝統がありました。 Kazimierz KarabaszとJerzy Bossakは、戦後のドキュメンタリーの傑出した人格の1つでした。 1970年代に、KrzysztofKieślowskiが追加され、1980年代にポーランドで最も重要な長編映画監督の1人になる前に、ドキュメンタリーを通じて有名人を獲得しました。

ポーランドの漫画も1950年代に出現しました。この芸術形式の傑出した芸術家は、Walerian Borowczyk、Jan Lenica、Witold Gierszでした。アート映画や要求の厳しい短編映画に加えて、漫画の制作のほとんどは子供向け映画で構成されていました。子供向け映画は、社会主義国だけでなく、人気のある輸出ヒットになりました。漫画のヒーロー ロールとボレック また、鉄のカーテンを越えて人気のある子供向け映画のキャラクターになりました。

Gdyniaで開催されたポーランド映画祭は、1974年から毎年行われています。

1980年以降のヨーロッパのポーランド映画と政治的変化 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ポーランドの映画ゲーム映画制作 [9]
年 番号
1975年 36
1985年 39
1995年 23
2005年 26

ポーランドの政治的変化は、当時ポーランドの映画製作者によって記録されていました。映画wajdas（ 大理石の男 と 鉄で作られた男 ）1970年代の終わりの1980年代初期の政治的にエキサイティングな時代のほとんどドキュメンタリー映画でした。しかし、いくつかの映画は、1989年の政治的転換後に映画館の壁の光を見ただけでした：Ryszard Bugajskiの映画 尋問 Oder KrzysztofKieślowskis 短い営業日 、どちらも1982年から。

第三共和国 – 独立ポーランド（1989年以降） [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ポーランドの映画館は、今日、軽いコメディ、高度に予算のある記念碑的な作品、またはフェスティバルでの低予算映画の成功によって特徴付けられています。などの映画 大きな男の子は泣かないでください （ 男の子は泣かない ）（EineMafiacomödieMythCezary Pazura）Oder Die Krymicomonienserie キラー また、Cezary Pazuraと。文学的適応の高価な映画シーケンス。 Wajdaは上演されました Tadeusz氏 Adam MickiewiczとJerzy Hoffmanから、Henryk Sienkiewiczの3部作は彼の映画で完成しました 火と剣で （ 火と剣 ）。両方の映画は大規模な現金の成功になりました。この一連の記念碑的な映画のもう1つの映画は、ヘンリック・シエンキヴィッツのノーベル賞quoヴァディスのリメイクでした。しかし、1989年以降のポーランドの新しい政治的現実を批判的に扱った映画も作成されました。 犬 （ PSY ）2番目の部分 犬2 （ 犬2-最後の血 ）władysławPasikowski、政治的背景を持つアクションスリラーである新しいポールの腐敗と二重基準を説明しています。

低予算映画は、国際的なフェスティバルでポーランドの映画芸術の印象的な例を提供しました。 Krzysztof Krauze監督は、2005年のKarlovyの映画祭で、素朴な画家ニキフォールについての映画を獲得しました。若い監督は彼らのデビューで確信した：感動的な映画でピオトル・トルザスカルスキー だった スクラップコレクターまたは短編映画を介して 男性の問題 SławomirFabickiは、さまざまなフェスティバルで25の賞を集め、オスカーにノミネートされました。 2000年、監督のAndrzej Wajdaのキャリアはクライマックスに達しました。彼は彼の人生の仕事のためにアメリカ映画アカデミーの名誉車を手に入れました。 2006年、ワジダはベルリンレの黄金の名誉クマも授与されました。

ポーランド映画賞は、1999年以来、ポーランド映画アカデミーから毎年授与されています。

ディレクター [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

俳優 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Arsherの映画が保有されています [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • PawełEdelman、カメラマン
  • SławomirIdziak、カメラマン
  • JanuszKamiński、カメラマン
  • Wojciech Kilal、映画音楽作曲家
  • エドワード・クワシスキ、カメラマン
  • Krzysztof Komeda、映画音楽作曲家
  • Piotr Lenar、Kameramann
  • ジャージーリップマン、カメラマン
  • Krzysztof Piesiewicz、Drehbuchautor
  • Zbigniew Pricher、映画音楽作曲家
  • Aleksanderścibor-Rylski、Drehbuchautor
  • AndrzejSekuła、Kamemann und Regisseur
  • PiotrSobociński、カメラマン
  • WitoldSobociński、カメラマン
  • アラン・スタースキー、シーンデザイナー
  • ジャージー・ステファン・スタウィスキ、ドレブチャイター
  • Jerzy Toeplitz、FilmHistoriker
  • Krzysztof Teodor Toeplitz、広報担当者および脚本家
  • JerzyWójcik、カメラマン
  • Konrad Klejsa、Schamna Schhadat、Margarete Wach（編）： ポーランド映画。彼の始まりから現在まで 。 Marburg 2012、ISBN 978-3-89472-748-2。
  • Piotr german： 自由の中でどのように生き残りますか？ 1990年から2003年のポーランド映画。 In：Seaking Ondy：Film 2003-The Defa Foundationの年鑑、Bertz + Fischer Verlag、Berlin 2003、pp。222–237、ISBN 3-929470-28-4。
  • マレク・ハルト： ポーランド国立映画。 オックスフォード /ニューヨーク2002、ISBN 1-57181-276-8。
  • ハウスオブザドキュメンタリー（編）： リアリズムと詩の間。ポーランドのドキュメンタリー。 Stuttgart 1998。
  • ニコラス・ヒュルブシュ： ドキュメンタリー映画の理論的談話の時代遅れの文脈におけるポーランドのドキュメンタリー1955–1959の「ブラックシリーズ」。 Alfeld/Leine 1997、ISBN 3-930258-47-1。
  1. ↑ ポーランド映画 – その始まりから現在まで 、に。 Klejsa、S。Skhadat、M。Wach：、2012、S。14。
  2. ↑ ポーランド映画 – その始まりから現在まで 、に。 Klejsa、S。Skhadat、M。Wach：、2012、S。16、17。
  3. ↑ ポーランド映画 – その始まりから現在まで 、に。 Klejsa、S。Skhadat、M。Wach：、2012、S。15。
  4. ↑ ポーランド映画 – その始まりから現在まで 、に。 Klejsa、S。Skhadat、M。Wach：、2012、S。16。
  5. ↑ ポーランド映画 – その始まりから現在まで 、に。 Klejsa、S。Skhadat、M。Wach：、2012、S。17。
  6. ↑ ポーランド映画 – その始まりから現在まで 、に。 Klejsa、S。Skhadat、M。Wach：、2012、S。17。
  7. ↑ ストップモーションアニメーションの父：秘密のポーランドの歴史 、ミコワジ・グリスキ、9。Januar2019、（英語）
  8. ↑ ポーランド映画 – その始まりから現在まで 、に。 Klejsa、S。Skhadat、M。Wach：、2012、S。15。
  9. ↑ 世界映画制作レポート（抽出） （ 記念 2007年8月8日から インターネットアーカイブ ）（PDF）スクリーンダイジェスト、2006年6月、pp。205〜207、2015年10月3日アクセス。
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